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敬仰大师—初识达芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 --毕业论文敬仰大师—初识达芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 --毕业论文 【标题】敬仰大师—初识达?芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 【作者】魏 国 强 【关键词】 达?芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 艺术特色 影响 【指导老师】张 劲 松 【专业】美术学 【正文】 引 言 在人类文明进程中,西方出现了对后世影响极其深远的一个重要时期,即文艺复兴时期,而代表这个时期文化的最高成就的就是被人们誉为文艺复兴三杰的达?芬奇、米开朗基罗、拉斐尔。今天,我们怀着敬仰的心情去进一步了解大师极其艺术,更加深入、全面地理解他们对于人类文化的贡献...

敬仰大师—初识达芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 --毕业论文
敬仰大师—初识达芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 --毕业论文 【标题】敬仰大师—初识达?芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 【作者】魏 国 强 【关键词】 达?芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 艺术特色 影响 【指导老师】张 劲 松 【专业】美术学 【正文】 引 言 在人类文明进程中,西方出现了对后世影响极其深远的一个重要时期,即文艺复兴时期,而代表这个时期文化的最高成就的就是被人们誉为文艺复兴三杰的达?芬奇、米开朗基罗、拉斐尔。今天,我们怀着敬仰的心情去进一步了解大师极其艺术,更加深入、全面地理解他们对于人类文化的贡献。 达?芬奇是意大利文艺复兴时期杰出画家,自然科学家,哲学家和工程师。他把数学、解剖、透视、明暗和造型的各种实验和研究成果应用于绘画,并努力探索艺术的概括形式。他一生创作了七千多页手稿和大量绘画作品。 米开朗琪罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家、画家、建筑师和诗人。他的绘画以梵帝冈西斯庭教堂800平方米天顶上的《创世纪》等创作为代表,在艺术史上被称为人体艺术的百科全书;在建筑设计雕塑上,以罗马彼得教堂等建筑群闻名于世。其代表作有《大卫》《摩西》等。 拉斐尔是意大利杰出画家、建筑师。从小习画,在吸收各家之长的基础上,形成了构图和谐、人物形象温顺柔情的艺术特色。曾担任罗马梵帝冈大教堂的装饰建筑师。三十七岁英年早逝。其代表作有《西斯庭的圣母》、《花园中的圣母》、《圣母升天》等作品。 一、三位大师的生平 (一)达芬奇: 雷奥纳多?达?芬奇 (1452-1519) 意大利文艺复兴时期画家,科学家。生于佛罗伦萨郊区芬奇镇,1519年5月2日卒于法国昂布瓦斯附近。 达?芬奇15岁开始在画家韦罗基奥的作坊学艺。1472年入画家行会。15世纪70年代中期个人绘画风格逐渐成熟。1482,1499年居留法国,这期间他的绘画作品不多,但《岩间圣母》、《最后的晚餐》则是他的代表作。1500年出游曼图亚和威尼斯等地。1506年回到佛罗伦萨,创作《圣母子与圣安娜》和《蒙娜丽莎》,还着手为市政厅绘制壁画 。1507年再去米兰 ,并服务于法国宫廷 。1513 年移居罗马,1516年又到法国,最后定居昂布瓦斯。晚年极少作画,潜心科学研究,去世时留下大量笔记手稿,内容从物理、数学到生物解剖,几乎无所不包。他一生完成的绘画作品并不多,但件件都是不朽之作。 (二)米开朗基罗: 米开朗基罗?博那罗蒂( 1475,1564),意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人,文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。1475年3月6日生于佛罗伦萨附近的卡普莱斯,1564年2月18日逝世于自己的工作室中。 他13 岁进入佛罗伦萨画家基尔兰达约的工作室,后转入圣马可修道院的美第奇学院作学徒。1496年,米开朗基罗来到罗马, 创作了第一批代表作《酒神巴库斯》和《哀悼基督》等。1501年,他回到佛罗伦萨,用了四年时间完成了举世闻名的《大卫》。1505年在罗马,他奉教皇尤里乌斯二世之命负责建造教皇的陵墓,1506年停工后回到佛罗伦萨。1508年,他又奉命回到罗马,用了四年零五个月的时间完成了著名的西斯廷教堂天顶壁画。1513年,教皇陵墓恢复施工,米开朗基罗创作了著名的《摩西》、《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》。1519,1534年,他在佛罗伦萨创作了他生平最伟大的作品——圣洛伦佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕。1536年,米开朗基罗回到罗马西斯廷教堂,用了近六年的时间创作了伟大的教堂壁画《末日审判》。之后他一直生活在罗马,从事雕刻、建筑和少量的绘画工作,直到1564年2月18日逝世于自己的工作室中。 (三)拉斐尔: 拉斐尔(1483,1520),原名拉法埃洛?圣乔奥 。1483年4月6日生于乌尔比诺 ,1520年4月6日卒于罗马 。 自幼随父(乌尔比诺公爵的宫廷画师)学画,后又转入佩鲁吉诺门下,1500年出师。拉斐尔早期作品就显露出非凡的天才。21岁时画的《圣母的婚礼》不仅表明他充分吸收了佩鲁吉诺的艺术精华,而且后来居上,无论构图与形象塑造都有所创新。尤其是画面的平衡,背景的描绘,圣母玛利亚及其夫约瑟形象的端庄 、文雅,均为前辈画家作品中所罕见 。1504 ,1508 年他居留佛罗伦萨。1512,1513年绘成的大型油画《西斯廷圣母》。 1509年后,他被罗马教皇尤里乌斯二世邀去绘制梵蒂冈皇宫壁画,其中签字厅的壁画最为杰出。 拉斐尔在其短暂的生涯中,留给后世大量的绘画杰作。其代表作主要有《订婚》《坐着的圣母》《卡尔代利诺的圣母》《金丝雀圣母》《雅典学院》《圣礼辩论》《圣塞西利亚》和《西斯廷圣母》,同时还有很多优美的肖像画。 二、三位大师的艺术特色 (一)达?芬奇: 文艺复兴时期,达?芬奇起到了举足轻重的作用。他思想深邃、博学多才。比之文艺复兴时期中的任何一人,有更多的、领域更广的幻想。他怀着永无休止的探索精神去研究自然和人生的一切奥秘,他把艺术和科学、理智和情感、形体和精神熔于一炉,继承和发扬了前人的人文主义思想和现实主义表现手法,把艺术推进到一个前所未有的高度,更可贵的是,为自然科学的发展也作出了巨大贡献。可以说达?芬奇是“文艺复兴时代最完美的代表人物”。 达?芬奇完成的油画为数甚少,无论是祭坛画、圣画、纪念画、宗教和神话题材的画还是肖像画,常常都是未竟之作。他的作品基本上都是木版油画和壁画。达?芬奇留下的数量可观的素描和草图充分 证明 住所证明下载场所使用证明下载诊断证明下载住所证明下载爱问住所证明下载爱问 了画家构图的精确和严谨。 达?芬奇在第一次去米兰的时候就奠定了自己的绘画艺术,这是一种巴底氛围的艺术,它忠实于“自然”的诗情画意的境界,对色彩和光线有着特别的感性意识。他使画家这个职业的面目焕然一新:主题、构图、空气、色彩、材料、面庞的温柔微笑都是他不懈研究的成果。 达?芬奇创建了“直观”的科学,他以博学的眼光探索生命和自然的奥秘,构筑了一套有条不紊地完成画作的体系。 达?芬奇打破了各学科间的界限:他以光线为基础,研究空间,近而研究透视法和光线的理论。他确定了一种方法,并应用于自己的绘画实践,由此产生了轮廓模糊的绘画手法。 1500年左右,达?芬奇改变可绘画的艺术,在他之前的画作与他的柔美细腻的绘画手法相比显得过于枯燥和冷硬。他在经典优雅的三角几何构图中组织和描绘人物。他把人物与冈峦起伏或矿物岩石等自然风景紧密地融为一体,空间与远景沐浴在一种前所未有的、微蓝的、月光般的朦胧之中。他利用明暗法是暗色背景上的光线色调产生细微的变化,使色彩更加柔和,弱化了色值,减弱了突出立体感和深度的色彩对比。 达?芬奇所发明的空气透视法能够减弱色彩的对比使处于模糊远景中的物体的外形变的蒙蒙胧胧。 达?芬奇在自己的宗教画作中微妙地改变了传统的主题:蕴含着温情和恐惧的戏剧感取代了《圣母和圣子》中的虔诚画面;《三王朝拜》展现了一幕赞叹神迹的场景;具有深刻象征意义的《最后的晚餐》变为描绘基督言论的栩栩如生的场面中。 作为整个构图的中心主题的人物,赋予画作难以言喻的无比美感和高雅;“真实“多样的动作和姿态”传达出人物内心的思想感情“(达?芬奇)。达?芬奇创作了新的透明谈色,并且利用解剖学和“数学”知识来画素描,详细地描绘人物的面部肌肉,最终获得了这一成果。在他的艺术实践中,始终贯穿着一条科学与理性精神的线索,让我们领略到了科学与艺术的完美结合。 (二)米开郎基罗: 比达芬奇年轻23岁的米开朗基罗曾在著名画家古兰达约门下学习,但真正给他启示的是古代雕塑,他在致力于领悟古人成就时,也致力于解剖人体,研究人体的结构和运动,这使他成为了充分发挥人体表现力的美术家之一。 米开郎基罗学习了古代艺术家,如乔托的体积感、壮伟的人体和服装的雕塑形体感、马萨乔的空间感和朴实刚劲的艺术手法。尽管米开郎基罗酷爱雕塑,他仍然从达?芬奇创作的纠缠交错的人物形象中吸取灵感:通过运动的体态来表现男性的人体美。画家还通过表现人体和目光的手法在人物之间建立起复杂的联系,他舍弃了阴影和光线的对比,而是使用纯粹的阴影效果来表现立体感,画家采用了一些鲜艳、纯净、刺眼、明朗的色彩和金属色,从而宣告了样式主义的蓬勃发展。 米开郎基罗在罗马的画风和造型创新动摇了文艺复兴艺术,宣告了样式主义和巴洛克时代的到来。他在西斯廷礼拜堂的作品创立了一种革命性的、轮廓分明的构图技法。在革新性的《创世纪》主题方面,画家创造出两过截然不同却和而为一的象征空间,即天上和地下的幻觉。 米开朗琪罗的性情孤高,从不屈服任何压力。唯有教皇世俗的权威和神圣的地位才能迫使他到西斯汀礼拜堂作画,在那里他可以登峰造极,创找出了有史以来最伟大的湿壁画。他一向排斥画笔,曾以他激烈的誓言说他唯一的工具是凿子。显得那么可怕,才会让人肃然起敬吧,确实没有一个艺术家比米开朗基罗更令人敬畏。 米开朗琪罗的作品以力量和气势见长,具有一种雄浑壮伟的英雄精神。在他的雕塑上,在他的绘画中,一个个巨人般的宏伟形象挺立起来,在宏伟的背后蕴藏的灵感和神韵更是只可意会不可言传的。 雕塑《大卫》创作于他的早期,当时他还不到30岁,但他的艺术风格已趋于成熟。我认为,大卫之所以成为不朽的作品,在于他把思想从石头中释放了出来。以精湛的技巧、强烈的信心,与常人有惊人不同之处的雕凿出这尊完美的英雄巨像。 (三)拉斐尔: 拉斐尔不仅是著名的圣母像绘画大师,他还创作了一些祭坛画、壁画、圣画和肖像画,画作的尺寸大小各异,有木版画和布上油画,有私人订画人,也有教会人士订画。 拉斐尔在佛罗伦萨研究米开朗琪罗的作品,从中受到启发而创作了复杂的构图,他融会贯通了后者赋予人物力量和生命的才能。拉斐尔不仅学会了达?芬奇运用轮廓模糊的绘画手法来创作浅蓝色的朦胧景物,表现人物面部表情的神秘,还学到了通过一致的人物群像来加强三角(金字塔)构图效果的手法,例如极具贵族气派的《大公的圣母像》。拉斐尔尤其从巴尔托洛梅奥那儿吸取到天上人物形象呈半圆形、两侧为大人物的对称构图、以表现庄重的宗教题材的绘画技巧。 拉菲尔在罗马完成的画作,表现了画家的绘画艺术开始向最纯粹的古典主义平衡转变,他通过严密完美的几何构图展现出古典建筑的典雅的田园牧歌式的、紧张有力又充满无限生机的米开朗琪罗式的画风,这种画风的特点在于拉菲尔通过形体研究,在画作中引入了动态,增加了以特殊色调描绘的姿态复杂的学院式和雕塑般的裸体,因此整体上使画面产生了戏剧化的夸张效果。 拉菲尔作品的色彩与威尼斯画派画家巴斯蒂亚诺?代尔皮翁伯和洛托的色调相近。随后,画家用浅淡的色彩代替颤动的暖色调,用古典主义的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 取代了表现幻想的手法和前巴洛克式的逼真效果。拉菲尔的圣母像高贵优雅,曲线丰润。肖像画达到了前所未有的新的高度。画家最后的宗教画更加复杂,构图更为精雕细琢,画面充满动感。 总体而言,拉斐尔的艺术满怀慈爱,以一种柔美、典雅去掉神性,充满人性的风姿居于理想艺术荣誉的顶端。 三、三位大师对欧洲美术及后世的影响 16世纪初,意大利文艺复兴运动进入全盛期。艺术家们利用上一个世纪的种种发现对技巧和风格做了精心的改进,一时间群星璀璨。最伟大的艺术家达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔,被誉为“文艺复兴三杰”。他们都是博学多才的天才式巨匠,是文艺复兴精神的伟大化身。 (一)达芬奇: 1、对欧洲美术的影响:达芬奇的作品自始至终具有鲜明的个人风格,特别善于将艺术创作和科学探讨相结合,在世界美术史上堪称独步。他的笔记中涉及科学研究的范围极其广阔,从物理数学到生理解剖,几乎无所不包;他在技术方面的创造发明遍及民用、军事、工程、机械等各方面。 从艺术创作方面来讲,达?芬奇解决了造型艺术三个领域--建筑、雕刻、绘画中的重大课题:解决了纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题;完成了15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的课题;解决了当时绘画中两个重要领域--纪念性壁画和祭坛画的问题。达?芬奇的艺术作品不仅象镜子似的反映事物,而且还以思考指导创作,从自然界中观察和选择美的部分加以表现。 达?芬奇是整个欧洲文艺复兴时期最杰出的代表人物之一,其代表作壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。这三幅作品是达?芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品,是欧洲艺术的拱顶之石。 2、对后世的影响:从精神方面来讲,1493年,达?芬奇为卢多维柯公爵完成了一座泥塑——骑马雕像,公爵为这座庞然大物专门举行了一个揭幕典礼,并为这座泥塑模型的展出搭建起一座临时的凯旋门,全城的民众都被这座巨型的雕像的规模和气派所震撼。但是由于当时米兰正在与强大的法兰西交战,全城的铜都必须拿去铸铜器,所以没有拿来给达?芬奇浇铸铜像。巨大的泥塑就这样随着岁月的流逝,慢慢地褪色破碎了。 自从雕像被搁浅,达?芬奇便开始疏远、被冷落,公爵或是自觉理亏,总是躲避着达?芬奇。很多比他才能低的艺术家都得到了新的订单,而他好象被遗忘。所 以达?芬奇终于忍耐不住内心的失落和失望,给卢多维柯公爵写了一封倾诉不满的信。大概是达?芬奇的这封信感动了上帝,公爵总算又想起了达?芬奇,并且把装饰圣玛利亚修道院饭堂的差事交给了他。尽管给他一个饭堂画壁画的任务比起为公爵父亲做雕像来,显得多少有些无足轻重,然而,艺术史却因此得到了幅“在人类所有绘画中最崇高的作品”——《最后的晚餐》。 (二)米开郎基罗: 1、对欧洲美术的影响:米开郎基罗是意大利文艺复兴盛期的雕刻家、画家和建筑师,是文艺复兴盛期的代表。他少年时代就进入著名的“梅第奇花园”,在那里接受了艺术训练,并接触到大量收藏在那里的古代艺术珍品,在他的早期作品中已流露出不凡的气质。 不同于充满深遂智慧之美的达?芬奇的艺术,米开朗基罗的作品以力量和气势见长,具有一种雄浑壮伟的英雄精神。在他的雕塑上,在他的绘画中,一个个巨人般的宏伟形象挺立起来,就连他塑造的女性形象,也都具有刚勇的气概。米开朗基罗早年的雕像《大卫》,像达?芬奇的《蒙娜?丽莎》一样,是美术史中最为人们熟悉的不朽杰作,也是最鲜明展示盛期文艺复兴意大利美术特点的作品。《大卫》的出现在佛罗伦萨所引起轰动,在《大卫》雕成之后的几十年间,整个佛罗伦萨乃至意大利的人们,都用它来计算时间:“巨人雕成的那一年”(1504年)竟成了一个时代的新纪元。 2、对后世的影响:从精神方面来讲,1506年4月18日,米开郎基罗由于受到布拉曼特和拉斐尔在教皇面前的挑拨,使得本来是米开郎基罗为教皇修建有一座宏伟的、举世无匹的陵墓,到最后成了布拉曼特和拉斐尔他们的了,所以米开郎基罗愤然的离去。他的离去使得教皇大为震怒,立刻派兵去追赶。虽然是追到了他,但是米开郎基罗依然答道:“只有教皇履行他的诺言,我才可以回去;否则,朱利叶斯二世别指望再见到我。”说完,继续向佛罗伦萨扬长而去。教皇对他没有办法,只能去请米开郎基罗回来,并且给他在西斯廷教堂的天顶上绘制装饰画的任务。这项工程其面积之大是任何一个前辈画家所不敢想象的。西斯廷的天顶就像一座山峰,沉甸甸的压在他的心头上面,他要从压力中挣托出来,变成征服者,才能完成整个画面。搏斗的结果是米开郎基罗把原先的壁画与扩大了,不但要画天顶,而且让天顶的壁画延伸到四周的墙壁,这就意味着他要用壁画覆盖五百多平方米的面积,工作量势必成倍的增加,而且他不需要任何的帮手。 1512年11月西斯廷壁画完成。人类艺术史从此增添了无比光彩的一页。由于长年累月地仰面向上,使米开郎基罗身体畸形,眼睛向上斜视。整整四年,他把自己的全部生命都扑在这幅前无古人的巨作上面,工程完成之后,他已经变得不成人样了。好久以后他要读一封信或者看一件东西,必须把它们举到头顶上才能看清楚。 (三)拉斐尔: 1、对欧洲美术的影响:拉斐尔在21岁时画的《圣母的婚礼》,既借鉴了老师又超过了老师,流畅的线条、优美的人物、形与空间的和谐以及纯净明丽的情调,都体现着他早熟的天才,并预示了他后来的发展。拉斐尔是西方美术史上最擅长塑造圣母形象的大师。他那一系列圣母像,把感性美与精神美和谐无间地统一起来,从而传达出人类的美好愿望和永恒感情。在他早期的名作《美丽的女园丁》中,拉斐尔吸收了达?芬奇金字塔形的构图方式,以圆润流畅的线条把圣母、耶稣和圣约翰的优美形象和谐地组合起来,创造出充满人间气息的、亲切的"神的世界"。拉斐尔笔下的圣母,就像人间的母亲一样,以其洋溢着温情的人性,打动了历代渴望美好生活和人间温暖的观众的心灵。 2、对后世的影响:从才能方面来讲,教皇朱利叶斯二世是一个野心家,出身行伍,性格暴躁,好大喜功。但他对年仅25岁的拉斐尔却十分的和谐,器重有加。在拉斐尔到来之后,他立即下令解雇了所有在教廷工作的艺术家,只留下三位艺术大师:雕塑家米开郎基罗、建筑家布拉曼特和画家拉斐尔。拉斐尔靠着他的实力来证明了自己,他靠这自己的一笔一画,完成了《雅典学院》。《雅典学院》在艺术史是名气更大,影响也更深远。有人经过考证认定,拉斐尔在这幅画中所描绘的历史人物,大都是以同时代的杰出人物作为原形加工塑造的,比如画面上柏了图的刑貌就是达?芬奇,赫拉克里特的面容则是米开郎基罗。最局戏剧性的,作者也把自己的肖像搬进了画面——在壁画的右侧那的头带圆帽的青年不就是拉斐尔本人么~在画面上的几十个人物中,好象只有他的这双眼睛是直接对着观众的,这或许寄寓着拉斐尔的某种艺术理念、某种同观者交流心曲的渴望与期待。 四、 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 伟大的时代必然有伟大的人物出现,意大利文艺复兴时期的三杰他们不仅是杰出的艺术家,而且在其他领域也有非凡的成就。可以这样说,正是因为有了他们才使文艺复兴时期的艺术达到后人难以企及的高度,艺术与其他学科之间是相互影响相互促进的。他们的实践活动与艺术成就,让我们感悟到:我们今天要做的可能更多的是艺术与众多学科之间的整合。 在艺术领域,意大利文艺复兴时期,达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔艺术大师,以他们非凡的个人创造力,完美地表现了那个时代的艺术成就。其中,达芬奇的《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》,米开朗基罗的《大卫雕像》,拉斐尔的《西斯廷圣母》等许多作品不仅在西方,同样在中国有着极高的知名度,他们的名字和作品代表着艺术中的尽善尽美和后人难以企及的高峰,让我们永远敬仰。
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