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《长征组歌》创作始末.doc

《长征组歌》创作始末

Catherine丽娜
2017-09-25 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《《长征组歌》创作始末doc》,可适用于综合领域

《长征组歌》创作始末领受任务年月时任战友文工团总团副团长、兼歌舞团团长的晨耕同志找到我和生茂说上级交待下来一个任务:为总政治部主任萧华同志写的《长征组诗》谱曲。当时的情况是这个任务同时还交给了总政歌舞团要总政歌舞团写成专业合唱团用的大型作品而我们则写成群众性的队列歌曲类似《三大纪律八项注意》那样的分节歌也就是一个旋律、多段歌词反复唱的那种便于在群众中传唱。《长征组诗》的完成稿应当是段但当时只有段后段是写长征以后的事情如东渡黄河等当时还没写出来。我和生茂仔细研究了诗稿觉得如果这段诗词谱成一个旋律倒是简单方便但是最大的问题在于它不同于《三大纪律八项注意》后者是统一内容、同一情绪、简单直接的歌词内容。这种情况多段歌词用一个旋律是可以的也比较贴切。而《长征组诗》在情景转换、节奏变化、感情跌宕上的幅度之大在我们接触过的大部分作品中还没有遇到过。所以《长征组诗》的段诗词作为歌词来谱曲是很难用单一旋律来表现的。也就是说这段诗词用一个旋律是“装”不进去的。所以我们最后决定还是按每一段不同的要求分别谱曲晨耕同志也同意了。进入创作“按每一段不同的要求分别谱曲”这一总的创作思路和原则确定之后《组诗》的谱曲工作便正式开始了。最初我和生茂的分工是他谱写前段我从第段开始往后写。自从上海音乐学院毕业回团后领导交给我的常常是一些器乐作品、话剧配乐、舞蹈音乐和声乐伴奏等等这类“别人干不了”的工作。虽然歌曲也写过一些但是为《长征组诗》这样大规模的诗词谱曲还是头一次而且作者又是萧华同志。所以对于这次创作我是非常重视的。我参考了手头的许多资料还特意观摩了当时正在北京演出的秦腔和眉户剧。第曲《到吴起镇》的旋律初稿写完以后看来生茂不太满意。这时他已经完成了前曲的旋律稿的起草。他和我商量:“时间太紧写旋律我还行编合唱我干不了咱俩分工吧我写旋律你编合唱来个流水作业这样可以快一点。”我同意了。后来生茂把我起草的第曲旋律稿做了较大的修改只在其中保留了一些音调。曲以后的旋律创作情况是:唐诃起草了第曲《祝捷》生茂、唐诃共同起草了第曲《报喜》、又将第曲《告别》改变速度和情绪作为第曲。与此同时我的编写多声部的工作也在同时进行着。为了更加符合内容的需要我在对全部的原始主旋律进行处理时尽可能地在音乐方面进行艺术加工而不仅仅是添加一些声部。如第曲《遵义会议放光辉》(原来叫《进遵义》)开头的女声二重唱使用了西南少数民族的多声部手法连续几个大二度的碰撞突出了民族地区特色第曲《飞越大渡河》我觉得原主旋律的紧张度还不够欠一把火便在前面加了一大段“划船号子”等到歌词出现的时候情绪已经“成熟”了这也是我自己颇感得意的一笔。第曲《大会师》套用第一曲的旋律可以发挥“再现”的功能使整个作品更加统一完整。然而它的情绪却需要做很大的调整所以我就利用合唱唱出雄壮高亢的“啊”声并加以发展把原来的压抑情绪一扫而光取得了满意的效果。经过两个来月的努力《长征组歌》的声乐初稿(包括主旋律稿和部分多声部稿)终于拿出来了。起草和讨论是交叉进行的。每起草若干曲便进行一次讨论。我和晨耕、生茂三个人(后来又加上了唐诃)对每一曲的旋律稿进行研究逐字逐句地进行修改。对我来说这也是向他们学习提高“课堂以外的实际创作能力”的绝好机会。晨耕虽然没有亲自动笔起草而在组织工作上创作思路上排练演出的落实等等方面却也出了不少好主意作了许多工作。最后关于作品的命名按照作品的规模样式的常规来说应当叫做“大合唱”(Chorus)、“交响大合唱”或“清唱剧”(Cantata)。但是当时我们参照并借用了萧华同志的原作《长征组诗》这个标题改动了其中的一个字即将“诗”改为“歌”于是就叫做《长征组歌》从内容与形式的统一方面来看就这部作品自身而言这个命名应该说是很贴切的。没想到的是从此之后凡是多段词曲组成的大型声乐作品都被称作“某某组歌”(Suite)了。我在这里说明这一背景目的也是希望在今后的创作中大家还是沿用原来习惯的、世界通用的称谓更好一些。杭州汇报《长征组歌》的初稿定下来以后在年的月中旬由晨耕同志带队在萧华同志的秘书李圭同志的安排下我们一行四人到杭州向萧华同志汇报《长征组歌》的创作情况(当时萧华同志正在杭州养病)。汇报时从第曲到第曲我们四个人边说、边比划、边唱。在合唱的段落我们就每人一个声部:唐诃唱女高、我唱女中、晨耕唱男高、生茂唱男低。汇报进行得不错萧华同志很满意。在之后的日子里他不顾病痛安排了天时间给我们讲解《长征组诗》每天用一整个上午讲解一段歌词。他逐字逐句地讲了《组诗》的创作过程、意图以及对音乐的要求讲了长征途中相对应的历史情况和动人故事。讲到生动时他也手舞足蹈讲到感动时我们都为之潸然。这次讲解给我留下了终生难忘的印象。可以说这次的杭州之行我的收获是很大的。特别是对我进一步完成《长征组歌》的后期创作以及后来的多次大的修改打下了形象的、历史的、文学的基础。后期创作“五一”节前我们一行回到北京之后又对《长征组歌》的声乐初稿从头到尾进行了一次研究。我们边讨论、边修改直到拿出了较为满意的初稿作为定稿创作的第一阶段就基本上完成了。接下来对初稿的旋律进一步地进行润色、编写全部合唱、写好乐队部分特别是把握好独唱、合唱、以及器乐三者之间的既要互相协调配合又要突出各自的特点最后写出全部总谱的艰巨任务就完全落在我的身上了。因为他们三个人的情况是:唐诃在这方面没有专门学习过晨耕学习过两年但由于他身兼总团副团长和歌舞团团长的要职每日公务繁忙常年脱离五线谱也就忘得差不多了生茂虽然在中央音乐学院进修过可是他一门心思用在“写好旋律”上对多声部技术不感兴趣。而且在平时的创作中旋律以外的活儿都由别人代劳久而久之他也就自认为“只能写旋律”了。我的经历对我完成这次艰巨的任务很有帮助:我出生在冀中经历过几次大的“反扫荡”炮火的洗礼解放战争时期参加了华北地区的几次大的战役年被送到上海音乐学院作曲系学习经过长达年的学习后毕业回团做专职作曲工作。我没有爬过夹金山可是有在十冬腊月下着大雪刮着“白毛风”在大山上行军的经历我没有走过草地可是一连三天吃不上饭从地上抓一把野菜充饥的日子也过过。我充分发挥了自己的“有生活、有素材、有技术”的优势每三天完成一曲段曲子天便完成了任务而且基本上未作改动全部一稿通过。月下旬到月底正是在三伏天里那时没有空调没有电扇平方米的小屋热气蒸人。我一头扎进屋子脱了衣服脚下踩着凉水盆背上披着凉毛巾。胳膊上满是痱子桌子的木沿都被汗沤糟了。就是在这样一种难以想象的、最艰苦的条件下终于写出了我一生中最重要的音乐作品《长征组歌》。写作总谱时遇到的各种困难问题还不限于此。我写的总谱是要给演出队伍用的。但是当时团里的演出队伍情况可以说是极为简陋的按常理根本无法完成这么大型的作品。那时战友歌舞团歌队的编制连独唱演员算上也只有人而排演大合唱的常规人数应在人以上。于是领导上决定把歌剧团的一些演员、甚至舞蹈队的人员借来凑了来人。其中的一些人当时还不识谱他们是“听”会的。在这种情况下编合唱太简单了效果出不来稍复杂一点儿他们又不会唱使用“复调”手法更是没门儿即使我们的专业合唱队员也从未唱过复调作品。乐队的情况就更糟糕:年的“乐队改革”强制性地取消了一切西洋乐器拉提琴的改拉二胡吹小号的改吹唢呐一顶“改与不改是革命与不革命的问题”的帽子压得大家无法说。到排《长征组歌》时虽说恢复了管弦乐队但也还是残缺不全。配器当中根本无法解决平衡与融合等基本的要求。在这种情况下我只好来个“中西结合”有一件算一件。以残缺不全的管弦乐队作为框架把筝、扬琴、二胡、三弦、唢呐等等平时只是用来独奏的乐器都填充在这个框架里像写重奏一样让它们各自担负起适当的声部任务。令人意想不到的是效果还相当的好许多同行还要向我讨教“中西结合”的经验问我怎么会想到这样子使用乐队。直到现在总谱上的有些民乐声部还是“不可替代”的如第曲中的三弦琵琶第曲的笛子、二胡第曲的唢呐、三弦、琵琶等等。当时我有一个原则和决心:不管编制多么简陋音乐不能简陋。我用写多乐章交响乐的技巧、手法和概括力驾驭全局用写大歌剧的精神对待每一个片段用写电影音乐的想象力去塑造形象。实践证明这是成功的。直到现在《长征组歌》中的一些场景音乐如第、第、第、第曲的序奏仍然可以说是很优秀的。正因为我用的是“写重奏的手法写合奏”的思路来处理《长征组歌》的多声部和器乐部分才能在年《长征组歌》跟随周恩来总理出国访问演出时歌队(包括独唱)和乐队都压缩到了只有个人仍能保持着原有的丰满的效果。指挥唐江同志回来讲在莫斯科演出时一位苏联指挥家到乐池察看当他看到乐池里只有个人时激动地说:“你们居然能让十几个人奏出一个大管弦乐队的效果这太不可思议了。”几次大的修改我有一个习惯就是每逢写了比较大的、分量重的音乐作品不论成功与否都要抽出几天时间及时作一番总结肯定成功的经验找出存在的不足之处避免在以后的创作中重复失误。而对于《长征组歌》的总结我却是用了半生的时间。每看一次演出每看一次总谱每提笔作一点修改或者每经历一次记者的采访我都要用“现在”的眼光把它重新审视一番。自从《长征组歌》上演以后经历过几次大的修改。第一次修改是在年《长征组歌》上演十周年之际八一电影制片厂要拍纪录片同时要在北京搞一次大规模的公演。利用这次排练、演出的机会我们研究将《长征组歌》中一些不甚满意的片段做一次加工修改具体操作由我来执笔。这次我重点将第曲的结尾、第曲的结尾和第曲的开头做了修改。这次修改时合唱队比十年前有了较大的提高所以我也就可以稍稍放开一点手脚使用了十年前不敢触及的专业技术如转调、复调等来推动音乐的进行提高音乐的表现力使得形象更加准确、音乐性更强、合唱效果更完善了。第二次大改是在年。当时北京军区的有关领导听了舞蹈界的意见想把《长征组歌》改成歌舞形式于是增加了舞蹈:一大群演员满台跑来跑去比比划划进行图解结果是画蛇添足劳民伤财。这次修改也是由我执笔忙活了大半年总谱写了一大摞最后不了了之。第三次大改是在年由中国合唱协会牵头搞的。在由词曲作者和组织者参加的预备会议上大家决定还是由我来全权执笔进行修改加工。大家同意我为这次修改制定的大方向:保持原有的主要旋律和艺术风格扩大合唱编制丰富合唱手法增加使用复调等专业技巧也相应地扩大合唱部分的篇幅。乐队部分的配器也扩大了编制基本上是需要什么就用什么前后历时半年总谱写了一大摞。改完以后进行了录音经各级领导、专家审听一致给予好评。这次的修改和审听从上到下引起了各方面的关注以及有关领导的重视影响很大。参与到这次活动中的各界领导和专家有:王平、高占祥、杨伟光、莫文骅、周巍峙、吕骥、李焕之、时乐蒙等还有词曲作者(王新兰代表萧华)和聂中明、胡德风、郭淑珍、王秉瑞等。年夏在中国音乐家协会进行了第一次审听。孙慎、冯光钰、时乐蒙、张非、王秉瑞等领导和专家出席。在会上大家发表了十分肯定的意见。年月日在人民大会堂举行了第二次审听。会议由莫文骅将军主持参加会议的有中央军委的领导、国务院文化部的领导、音乐家协会的领导等几十个人。王平、张震、高占祥、吕骥等同志在发言中对《长征组歌》的加工修改给予了热情的赞扬和充分的肯定。张震同志说:“《长征组歌》原来就很好现在经过你们这一加工就更加锦上添花了。”这个谱子在成都和西安也进行了演出反响强烈非常成功。西安音乐学院作曲系主任饶余燕先生说:“说心里话确确实实好多了好的不是一点半点。”(责任编辑致中)

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