[word格式] 小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏指法与弓法技术探析

[word格式] 小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏指法与弓法技术探析 小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》演 奏指法与弓法技术探析 第30卷第4期 V01.30No.4 济宁学院 JournalofJiningUniversity 2009年8月 Aug.2009 文章编号:1004~1877(2009104—0074—_03 小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》 演奏指法与弓法技术探析 王洪生 (济宁学院音乐系,山东曲阜273155) 摘要:小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》采用了新疆塔吉克族的音乐素材,特性的增二度音程, 装饰性半音进行并吸收模仿了新疆民间乐器冬不拉的弹奏手法,突出了其创作的风格特点.经实验:应用减 少滑指,八度双音上下行皆用一四指的指法和减少连续下弓的弓法,才能使演奏充分地表现该曲的风格特点. 关键词:小提琴独奏曲;指法;弓法 中图分类号:J622.1文献标识码:A 作曲家陈钢的小提琴独奏曲《阳光照耀着塔 什库尔干》具有浓郁的新疆塔吉克民族风格特 点.其中应用了塔吉克族的音乐素材,大量采用 了特性的增二度音程,装饰性半音进行并吸收模 仿了新疆民间乐器冬不拉的弹奏手法.乐曲速度 的多变性,调性的多变性,音区的多变性,节拍的 多变性,力度的多变性等,这如此多的多变性反映 出该曲丰富的表现内涵. 演奏该曲要求运用的主要技术如下:一,关于 指法.在1,3,5把位的基础上,对2,4,6把位娴 熟的掌握.同指增二度上行滑指,伸展指排列的 增二度,同指半音上行滑指,同指半音下行滑指, 装饰半音的进行等左手技术的掌握.二,关于弓 法.多种分弓,多种连弓,多种跳弓,多种击弓,多 种混合的弓法都要把握.另外,弓毛与琴弦接触 点的控制,每根弦从指板到琴码平均分为1.2.3. 4.5个接触点.这5个点一个比一个加大了对弓 杆下压的承受力.对音高的不同,把位的不同,力 度的不同,要经常改变弓毛与琴弦的接触点. 第一部分 全曲分为两个部分.第一部分为带再现的三 段曲式,其旋律极富歌唱性,展现了辽阔美丽的草 收稿日期:20o9—04—1O 作者简介:王洪生(1956一),男,山东济宁人,济宁学院音乐系教授. .--—— 74...—— 原风光和牧民们骑在马上弹琴高歌的情景. 在优美高昂的自由节拍的引子之后,进入了 纵情高唱的塔吉克族民歌主题.演奏时首先要把 握住7/8(3+4)拍子的规律,运弓力度在右手的 控制下,对7/8拍的强拍和次强拍应有所区别. 第4小节在第2把位开始,由2指做同指增二度 上行滑指到第3把位.第5小节由3指做同指二 度上行到第4把位,再由第4指做同指半音下行 滑指到第3把位.第7小节第2指做同指半音上 行滑指到第4把位.第1O小节第6,7拍的波音 要注意:从降A音到还原的B音是一个增二度的 音程关系,大多演奏者在这里演奏的音程距离不 够,影响了音准.我们应借鉴与运用苏联小提琴 家杨波尔斯基指出的:”手指伸展的排列位 置”._1(‘这时2—3指应做伸展的手指排列,以 确保3指达到增二度的音准要求.第11小节回 到1把位,1指做同指半音上行滑指到第2把位. 第l2小节移至第4把位.第13小节前倚音退2 指做同指半音上行滑指,3指做同指大2度下行 滑指.第14小节在第3把位演奏.第l5小节2 指滑指进入第4把位.第22小节至第37小节在 D弦上做以上旋律的低八度之重复,指法与弓法 不变,但力度要加大,接触点再移向琴码,表情更 加丰富.第37小节的l3连音,用上弓连弓演奏, 应注意1—2指增二度的音准高度,这时也要做手 指伸展的排列.第38—53小节除了继续注意滑 指的运用以外,还应加长弓段并加速运弓,以表现 出较快的更热情的开朗的情绪.第54—63小节 正像乐谱所表示的那样:如冬不拉.冬不拉在新 疆是一种很常见的弹拨乐器.只要弹起冬不拉, 人们立即可以联想到新疆的风土人情.为使突出 民族风格的特点,该曲借鉴了冬不拉的弹奏技法. 右手食指的拨弦要尽量使四条弦同时发出,拨奏 动作有一定的弧度,最后一个和弦音应使其分散 地先后发出,在这里把握并表现出7/8(3+4)拍 子的突出特点是非常重要的.这部分应充分突出 小提琴旋律的歌唱性. 而后转入华彩段,拍子为自由的散板.开始 接触点就要在第5点.拉出强音并加震音,下一 拍手指应抬高,连音要清晰.接下去G弦的演奏 应饱满.40连音第一弓下弓拉出20个音,第二 弓上弓拉出20个音,尽量减少换弓的痕迹.33 连音下弓拉出14个音,上弓拉出19个音.以上 连弓要流畅华丽,时常改变接触点.D空弦与A 弦第8把位的双音弓子与琴弦的接触点要形成大 钝角,力量加倍,要丰满有力.连续下弓的和弦由 慢渐快,之后上弓渐强结束该段. 第二部分 这部分具有狂想曲的结构特点,其节奏与旋 律皆富有舞蹈性.充分发挥左右手复杂多变,敏 捷灵活的指法与混合弓法的技巧,表现出塔吉克 人民欢腾的舞蹈场面. 第66—82小节,该曲借鉴了笛子的”花舌” 技巧.用人工跳弓来模仿笛子的吐音,应做到短 促,清晰.注意这里的节拍转换,控制好其节拍的 强音与次强音.由7/8(3+4)拍子与5/8(2+3) 拍子交替出现,后转向3/8拍子,这里每小节只有 一 个强拍.到第83—86小节又转入5/8拍,加大 力度,注意在越弦换弦时要改变接触点.而后第 87—90小节又转向3/8拍.第91—98小节4/8 与5/8拍交替出现.特别注意连续下弓,要求连 下方向的动作要迅速.然后第99—102小节是 4/8与7/8拍子的交替,其中三连音用人工跳弓, 其它用击弓,接触点在4—5点之间. 以下进入了活泼的2/4拍子的快板.用击 弓,加上左手揉弦,突出打指技巧.第115—117 小节的第2拍用下弓的连击弓,以使旋律极富有 弹性并增加其规律的活泼性.第119—134小节 尽量使用全弓,与前段形成弓段的长与短,节奏的 快与慢,情绪的活泼与抒情的对比,半音滑指的技 巧动作要细腻,以突出其舒展性.第135—154小 节又回到了活泼的快板.第150小节的左手拨弦 最好用2,3指轮奏,单一手指的连奏是不可取的. 第144—153小节的左手双音拨弦,用3指而不用 4指,因为用3指较为清晰有力.第155—202小 节又进入了抒情的对比乐段,其中第155—170小 节要求不换弦地在G弦上演奏,用弓要有力,使 发音丰富饱满.第171—202小节四度转调并在 高音区奏出,由于把位较高,接触点应在4,5点之 间奏出. 第203—230小节,用人工跳弓奏出,注意双 音力度应加倍.第231与232这两小节一拍音比 一 拍音的弓段要加长,以突出渐强的效果.第 233—234的八度双音上行与下行,最好皆用1,4 指进行(以下详细说明).第237,238这两节的 第2拍接触点明显地要从第5点移到第2点.第 239—240两个小节如同第233—234两个小节的 处理.第242—244小节的左手震音应由慢到快, 右手上弓应慢行到弓子的可跳弓之点.立即开始 245—273小节的跳弓.注意高把位接触点向琴 码移动,双音的力度加倍.第274—277小节的分 解和弦,弓子与琴弦应成钝角.第278—280小节 的跳弓接触点由2点逐渐移到5点,同时力度也 逐渐在加大.第281小节的第2拍,接触点立即 回到第3点.第282—283小节下弓力度渐渐加 大,上行六度,在第5点拉完8分音符停止,回到 1把位,跳弓完毕,右手拨弦立即结束. 该部分应突出舞蹈的节奏与旋律特点. 更合理的指法与弓法 着名匈牙利小提琴演奏家,教育家,理论家卡 尔?弗莱什说:”滑音(滑指),是小提琴家手中最 有吸引力而且也最危险的工具,它是艺术表现的 丰富源泉,利用它能产生无数激动人心的神 韵.”_2_.们《阳光》曲谱标出的滑指过多!第一 句有四次滑指,第二句则有五次滑指,第三句有三 次滑指,第四句有五次滑指.这前四句从第4小 节到第19小节仅共16小节,就出现了十七次滑 指.往下,仅第一部分就有四十四次滑指.《阳 一 75— 光》曲谱标出如此之多的滑指使旋律有华而不实 之感,因而影响了该曲的纯朴,豪爽的性格.因为 过于细腻,华而不实并不是新疆地域的人文气质 与风格.滑指过多的使用容易脱离音乐内容的表 现,并且给人以厌烦的感觉.我们还要遵守卡尔 ? 弗莱什对我们的告诫:”滑指不可滥用,必须和 所演奏的作品的音乐内容有最密切的联 系.”‘ 因而在演奏《阳光》之时应该减少滑指的应 用!根据以上的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ,又经笔者的实验,我们应作 以下的改变.第4小节在第2把位开始,由2指 做同指增二度上行滑指到第3把位.第5小节3 指不做同指二度上行到第4把位,由第4指做伸 展小三度排列,4指做同指半音下行,还在原第3 把位.第7小节第2指不做同指半音上行滑指到 第4把位,保持在第3把位.第10小节第6,7拍 的波音要注意:从降A音到还原的B音是一个增 二度的音程关系,这里不做手指伸展的排列位置, 而用4指按还原B音,这样既省力又准确.如此 做法符合卡尔-弗莱什提出的:”技巧上,指法必 须受最省力这样一条规则的制约.音乐上,指法 必须按作曲家的意图行事,因此要遵照按风格正 确演奏的规则.”_4J(第11小节回到1把位,1 指不做同指半音上行滑指到第2把位,保持在第 1把位,用2指拉出G音.第12小节移至第4把 位.第13小节前倚音不退2指做同指半音上行 滑指,3指不做同指大2度下行滑指.第14小节 在第3把位演奏.第15小节2指不作滑指进入 第4把位.在D弦上的低八度的重复由于还要 体现出反复的变化和情绪进一步的发展,因而可 以按原指法进行. 另外,如上所述,第91—98小节4/8与5/8 拍交替出现,把握好强音与次强音的力度控制. 特别注意连续下弓,要求连下方向要迅速.如此 原谱的弓法很不自然,也不省力,甚至带来忙乱. 为了更适合最省力的原则,第9l小节的八分休止 符后的第2拍的两个十六分音符应用下弓的连击 弓,以下运弓方向顺应改变.这样可以避免不自 然的,费力的,连续下弓的忙乱状态.还根据卡 尔?弗莱什最省力的原则,第233—234的八度双 音上行与下行,乐谱中的1,3指与2,4指交替的 两种指法都过于费力,又失准确,这不符合最省力 的原则.最好皆用l,4指进行. 减少了较多的滑指和改变了费力的指法与弓 法,使演奏潇洒自如,更能体现新疆哈萨克族的音 乐风格. 参考文献: [1][苏]杨波尔斯基:《小提琴指法概论》金文达译,人民音 乐出版社,1958年8月北京第1版. [2][匈]卡尔?弗莱什:《小提琴指法艺术》蒋和瑶译,人民 音乐出版社,1995年11月北京第一版. [3][匈]卡尔-弗莱什:《小提琴演奏艺术》(第一卷?第一 分册)姚念赓冯明禁译,人民音乐出版社,1960年3月北 京第一版. [4][匈]卡尔?弗莱什:《小提琴指法艺术》蒋和瑶译,人民 音乐出版社,1995年I1月北京第一版. (责任编辑周永祥) TechnicalAnalysisonPlayingFingeringandBowing ofViolinSolo”TheShiningTashikuergan’’ WANGHongsheng (JiningUniversity,Qufu,273155,China) Abstract:ViolinSolo”TheShiningTashikuergan”adoptsXinjiangTajikagmusicmaterials.specificaugument- edsecoudintervalsanddecoratedhaftstepperformance,imatiatstheplayingmethodofXinjianglocadmusical instrument”Dongbula”,andoutstandsitsconstructivestyle.Itisprovedthatbyreducingglissando,byusing octaradoublestepupanddownwiththefirstandforthfingersandbyreducingeonstantedownbowcanfully displaythetypicalstyleandcharacteristicofthemusic. Keywords:violinsolo;fingering;bowing 一 76—