张行谈设计：设计的形式

张行谈设计：设计的形式 请各位设计师先问问自已:设计是什么,设计到底是什么,,,请用一句话来说明它～我相信没有几个人能有清晰完整的定义。 在我的刚入门平面设计时也一直迷惑不解～问过很多老师，每个人的说法都有点儿道理，但仔细想想又经不起推敲，2001年在中山大学听陈绍华老师的课时，他说"设计就是一种解决问题的方法"，当时听到这个观点特别激动，因为这个观点非常新鲜，在那时还没有人能把设计的概念浓缩得这么简练和通俗，但兴奋过后仔细推敲时却发现这个解释仍然不够说服力。 如果说"设计就是一种解决问题的办法"那么我们是否可以反向推理"解决问题的方法就是设计"呢,当然这个观点是站不住脚的，我只能说它是一个"对"的观点，但它却不能定义设计的真正实质，因此，之后我一直在苦苦寻找这个问题的 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 ，由于不能通读外文杂志，因此只能在国内的图 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 资料里去看，但得到的大多是空泛、笼统的定义型解释，只说出了设计的技术、功能层面的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 象，却忽略了设计的艺术层面的内在创造性。 这个问题直到去年看到了一本毫不起眼的书，我才得以顿悟。 书上是这样说的:"1913年，英国美学家、艺术评论家克莱夫.贝尔在其著作《艺术》一书中提出了’有意味的形式’这一有独立品格的概念。他引导人们用崭新的眼光看艺术作品，他指出:艺术品中必定有着某种特性，离开它，艺术品就不能作为艺术品而存在;有了它，任何作品至少不会一点价值也没有。这是一种什么性质呢,什么性质存在于一切能唤起我们审美情感的客体之中呢,……看来，可作解释的回答只有一个，那就是’有意味的形式’。 在各个不同的作品中，线条、色彩以某种特殊方式组成某种形式或形式间的关系，激起我们的审美感情。这种线、形的关系和组合，这些具有审美价值的感人的形式，我称之为有意味的形式。’有意味的形式’，就是一切视觉艺术的共同性质。" 当时看完之后的第一感觉就是眼前豁然开朗，有如释重负般轻松愉快。有意味的形式～这不正是我苦苦寻找的设计的本义吗, 纵观设计的各个领域:工业设计、建筑设计、服装设计、视觉传达设计等，有哪一个领域最终体现不是指向"有意味的形式",意味和形式这两个词我们经常在使用，可是从来没有将它们这样组合来得令人震撼～何谓"有意味",意即"有所指、有所问、有所答"～何谓形式,一切视觉呈示皆可称之为形式～简简单单的六个字，却是六字真言，字字珠玑，这份真知灼见，说得人彻心透骨，菩提灌顶～ 非常可惜的是这本书开了一个这么好的头，后面却堆砌了一些垃圾观念，充斥了官僚的学术风格，那位作者竟然把主要精力放在了"现代广告表现形式的主要语法"上，更可笑的是他竟然把广告设计形式简单归纳为"真实再现、夸张变形、幽默调侃、比喻象征、抽象含蓄、空灵虚幻、怪异荒诞、借用模拟、重复重叠、偷梁换柱 "等十种具体形式，不知是中国官僚主义对他的影响，让他偏好"三五七十"式罗列，还是广告表现形式真是恰好只有十种，总之这位作者将一个非常好的理论基点白白浪费了，最终仍然没能摆脱罗列垃圾观念的厄运。 要知道，这样一个观点对那些仍在设计之门边缘徘徊的后备设计师甚至准设计师来说是多么重要，它让我们真正知道自已一直在干的工作的真实意义。 如果把设计的概念提到这个层面来理解，我想对于我们要讨论的设计的形式，就比较容易展开了。 首先要知道，形式做为一种"思想意蕴"的视觉载体，是无穷无尽的，任何企图将其归纳解构成一个‎‎个具体视觉模式的工作都是徒劳的～设计中的形式，不是数学的十进制，1234567890可以组合成任意数值，也不是1+1=2式的绝对逻辑，在靳埭强的手里，一笔水墨痕迹再加一块烂石头，表现的可能就是深刻的、现代的作品，而这两样东西可能在某个设计师手里，出来的只是一张土得掉渣的喷墨稿子。 那么为什么会出现这种情况呢,,,他们之间最大的区别就是作为形式载体的这两样东西在各自的思想领域里"所指"是不同的，也就是有着不同的"视觉和思想意味"。 看过很多刚入门的设计师，做了非常多的形式练习，模仿了各种不同时期设计流派的表现风格，却总不得要领，与成熟设计师之间的差距仍然非常巨大，也有的设计师在QQ上与我聊的时候总是说:我觉得我的色彩感觉很好，请问我是不是可以成为一位好设计师,诸如此类的问题很多，有说自已图形感觉好，还有说自已对构图有特殊感悟，其实，所有这一切都只是无穷无尽视觉形式中的某一个小小的方面而已，它们并不能代表什么。 再说大一点，每‎‎个人都会有自已独特的形式感觉，哪怕他不是设计师而是一名电焊工人，他也会有他对形式的理解和创造。也就是说形式感不是设计师独具的，是每个人的审美意识里潜在就有的东西，只是设计师更擅长于把控、驾驭某些具有特别美感的形式而已，不值得过分骄傲。 因为我们要知道，设计的形式脱离了"意味和所指"，就只是一个视觉景象而已，不能称之为形式。这也是为什么很多设计师在模仿、抄袭国外优秀设计作品时总是不得要领的真正原因，因为你的形式所指与原作者的所指是完全不同的，也就是这个特定形式已经脱离了它必需的生存环境——意味～ 别人创作的形式是在表现钢铁企业，而你把它照搬过来体现农畜企业，当然会因为没有关联性而产生形式与内容的脱节，就算都是表现钢铁企业，别人的企业品格和产品品格又与你所面对的企业品格及产品品格完全不同，所以就会词不达意，不知所云。 因此形式需要创造～不停地创造新形式～任何对形式进行模式化、规律化、 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 化、傻瓜化的工作都是可笑的，同时也是毒害他人的 _____________ 平面设计师张行谈设计:汉字编排技巧 本文中我们说说汉字编排的问题。 先要说一说汉字与拉丁字母的区别，字母是一种纯粹发音符号，每个字母本身并没有意义，单词的意义来自于这些字母之间的横向串式组合，而汉字的组字方式是以象形为原始基础，也就是每个字都具有特别的意义，一个简单的字可能在远古时代就代表了一个复杂的生活场景，因而它也是世界上最形象的文字。两者之间的阅读方式和解读方式都有本质的不同，因此，汉字的编排不能照搬英文的编排方式，它们两者之间在编排上有一些客观的区别。 首先就是同样字号的实际大小不同，英文因为都是字母，字母的构成结构非常简单，一般在印刷上3号大小的英文都能清晰可辨，而汉字因为结构的复杂，在印刷上5号字已经接近辨认极限了，因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性，在设计中就不如英文的字号大小灵活多变。还有英文字母线条比较流畅，因为弧线多，所以画面容易产生动感，这一点上比汉字生动多变。 第二就是英文编排容易成"段"，因为英文每个单词都有相当的横向长度，有时一个单词就相当于中文一句话的长度，单词之间是以空格做为区分，所以英文在排版时，哪怕是一句话，也大多做为"段"来考虑编排;而这点中文就完全不同，中文的每个字占的字符空间一样，非常规整，一句话的长度在一般情况下是不能拆成" 段"来处理，所以中文在排版的自由性和灵活性上比不上英文，各种限制严格得多。虽然现代设计中有大量的对汉字进行解构的实验作品和商业作品，但总体来说，还是不能大量推广，毕竟，这种实验牺牲的就是人们习惯的汉字阅读的方便性。汉字的整体编排容易成句、成行，视觉效果更接近一个个规则的几何点和条块，而英文的整体编排容易成段、成篇，视觉效果比较自由活泼，有更强的不连续的线条感，容易产生节奏和韵律感。 第三就是英文的篇幅普遍比相同意义的汉字的篇幅要多，在设计时，英文本身更容易成为一个设计主体，而且因为英文单词的字母数量不一样，在编排时，对齐左边那么右边都会产生自然的不规则的错落，这在汉字编排时不太可能出现的，汉字编排每个段是一个完整的"块"，很难产生这种错落感。 第四，汉字的编排规则比英文严格复杂得多，比如段前空两字，标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间，竖排时必须从右向左，横排时从左向右等等，这些规则也给汉字编排提高了难度。而英文段落在编排时只能横排，只能从左向向，段前不需空格，符号只占半个字符空间，这给英文编排提供了更大更灵活的空间。这些区别在设计时都需要特别注意，不要照搬英文的排版模式来编排汉字，处理不好就会不伦不类～ 那么对于汉字，究竟应该以一种什么样的原则和原理来进行编排才能使字、句、段、篇看起来美观清晰呢,本人在实践中，有一些经验可以拿出来与大家商讨，我在进行汉字编排时一般遵循的流程是:理解——分类——粗排——精确细排——校对。 1、理解 在进行文字的编排之前，首先要理解文字的内容。我见过很多设计师只注重版式美现而不关注文字内容，把文字一拿到手就开始编排，从不考虑文字在说什么，他们的原则是文字一定要服从于版式需要。这是不正确的设计方法，对于一篇文案稿，如果我们不去理解它的表述内容，就很容易本末倒置。 一个标题，究竟用什么字体,用多大字号,横排还是竖排,这些是由整体版面气质和文字表述的内容所共同决定的，而不是按我们的惯性思维理解，标题一定要大，要突出，要用粗壮的字体。 我们要深刻理解文字到底在说些什么，才能为我们选择字体字号提供依据，才能让文字的视觉感受与表述内容保持统一，才能为我们选择合适的插图提供指导方向。当然这种理解不是表面性的理解，还是真正吃透它所表达的意思，有时一些文字的意义是指东道西的，表面上是说这件事，其实它真正想表现是却是另一个道理，这就需要设计师有较强的理解能力。 2、分类 分类也就是把我们理解的文字段分成几个层级，并为其分配相应的占用空间和大致的视觉位置。谁是主标题，谁是广告词，谁是副标题，谁是内文，内文的组成结构是怎样的，是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等，把这些问题搞清楚了，我们就可以为把这些文字分类成几个层级。 第一级是最重要和突出的，比如主标题、广告词、副标题等，第二级是对第一级的辅助说明或者是次于第一级的，比如内文和某些特别需要强调的电话号码等，第**是最次要的，比如跋、通联、页码、旁注等等，一般情况下分成三个层级就足够了，但有时会有一些很专业的技术图表和技术参数类的文本编排就另当别论了。 需要特别说明的是，这种分类并不是绝对的，只是一个模糊、大概的基本轮廓，可以让我们了解到编排对象的在版面中的功能和意义。 最后要做的就是为各个层级的文字内容分配视觉空间，如果有插图配合的话，应该同时考虑插图和文本的空间占用(在这个过程中，最容易出现的问题就是，很多设计师喜欢先把插图定位得很死，把空间都计算好了，在编排文字的时候发现文字的空间不够，这时只能到处找多余的空间把文字硬塞进去，或者牺牲文字的字号大小来妥协，最后的效果就是到处都很挤，到处都不合理，这些对于新手来说要特别注意，文本的容量和插图的容量一定要同时考虑，在有必要的时候一定要对插图的空间进行调整，不要舍不得，整体效果永远都要比局部的效果重要)。 这里的空间分配的原则就是:每个文本元素都一定要有相对独立的空间，要让它看起来本来就应该在那儿，那块空间本来就是为它而留下的，而不是让人感觉是没有地方放了硬塞在那儿的。这是一个考验设计师整体调控能力的过程，因为空间是固定不变的，而每个元素之间又是互动的，A元素的空间多一点就意味着另一个B元素的空间就会少一点，那么如何让其占用空间均衡合理，要需要从版面美感、视觉流程、表述内容、版面风格、阅读习惯等多方面去考虑，千万不要过早为它下定论，多实验几次才能找到最佳解决 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 。