第一章电影的历史轨迹
一、电影的发明
电影的发明,是集中了许多科学家的智慧,经历了无数的探索与实验才得以成功。
1895年,法国人路易·卢米埃尔兄弟创造出一种能将影像放映在白色幕布上的电影机,其中反映了《工厂大门》、《火车进站》等。标志电影时代的开始。路易·卢米埃尔兄弟被称为“电影之父”。
爱迪生早期拍摄的电影内容是技术主义(代
表
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:好莱坞),路易·卢米埃尔兄弟是写实主义。
初始时期的电影是比较简单的,没有声音,没有色彩,只有黑白两色和影像动作组合,被称为“默片”。
1927年,世界上第一部从影片中发出声音的电影《爵士歌手》才真正诞生,这部影片是由美国华纳兄弟公司拍摄的。
1935年,三色的彩色系统才被发明,终于拍出了第一部真正的彩色影片《名利场》。
二、电影传入中国
1986年8月11号(清光绪22年中秋节),一名法国人带来了一部电影短片,人们称它为“西洋影戏”。
1898年之后,有意大利人、俄国人、葡萄牙人也相继来华放映电影。1899年,西班牙商人雷玛斯在中国放映了第一部带有故事情节的短片。1908年在上海建起了一座可容纳250人的电影院,即“虹口大
戏院”,并成为在中国第一个经营电影院的商人。
1905年秋,由北京丰泰照相馆拍摄的戏曲片《定军山》,便成为中国的第一部电影。
三、电影的魅力
第七艺术:
1911年,意大利诗人乔托·卡努杜发表了《第七艺术宣言》,宣称电影是一门艺术。
卡努杜认为:电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素,经过消化、融入之后,形成了一门崭新的艺术。他认为在以上六种艺术中,建筑和音乐是主要的,绘画和雕塑只是对建筑的补充;而诗和舞蹈则融化于音乐之中,形成运动中的造型艺术。它是动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一起的艺术,从而形成了电影这门独立的第七艺术。
四、电影的特性
特性:主要指这门艺术特有的、独具的、区别于其他门类艺术的根本属性。
特性:
综合性
电影的综合性是一种化合作用,就像氢与氧化合以后,生成了水,它是一种新的物质。电影综合了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素,经过消化、融入之后,形成了一门崭新的艺
术——第七艺术。
在电影中,时间的运动,借助空间环境显现了它的形象的魅力;而空间造型,则透过时间的运动,故事情节的展开,赋予它更为丰富的表现力。
电影时间艺术,空间艺术的区别:
由于电影的时间艺术和空间艺术的综合体,使它具备了得天独厚的优越条件,它既可以表现时间流动的过程,充分展示动作,通过事物的发展和运动来扩展空间;又可以在不断变化的空间环境中表现叙事的过程,在同一时间内透过空间扩展生活场面,加大叙事容量。所以说电影既是时间艺术,又是空间艺术,它是以视觉来感受时间运动的,所以它的表现层面更多,张力更大,给人的冲击力和感染力更强烈。
电影对时间艺术和空间艺术的综合,使它获得了创造新的艺术形象的可能性。通过多重时空的交叉组合,通过声画对位构成新的叙事结构,通过声音显示画外空间,以及对时空的压缩与延伸,使电影语言越来越丰富,越来越自由,不仅扩展了电影表现手段,同时也加大了电影内涵的容量。
重视影像的本体的表意功能,完成意象性影像形态,这种表述
方法
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常常较之单纯的叙事功能更能带动观众,影响观众的参与意识,因为后者只让人感受故事,前者则让人领会形象内涵的意蕴、情愫、哲理而参与思考。
运用影像做到情节表意:美国导演雷弗里德于1978年拍摄的《失去平衡的生活》这部纪录片,就是以纯粹的影像表意的方式创作完成的。
逼真性(直观性)
电影的逼真性无疑是电影的天然本性。电影是通过摄像机的功能,把客观世界的形象如实地记录在胶片上,然后再通过放映机还原在银幕上。银幕上的形象几乎和生活中观察到的形象别无二致,如同置身于现实中一样,让人有身临其境之感。
德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔在其所著的《电影的本性——物质现实的复原》
电影的本性就在于它能逼真地再现客观的物质世界,并使其复原在银幕上。
逼真性和真实性的区别:
真实性和逼真性密切相关。应该说它首先来自电影的逼真性,而不是真实性,而是真实的事情。尽管故事是虚构的、搬演的,但体现形象的物质外壳必须有逼真的质感,而且是以导演构思的主观刻画呈现其面貌的。具有质感的影像不仅负载叙述功能,而且具有独立的表意功能。
导演张艺谋在拍摄《秋菊打官司》和《一个都不能少》时,为了使影片更加逼真和贴近生活,在创作上做了大胆的尝试:
一、影片起用了大量的非职业演员,尤其是《一个都不能少》;
二、采用偷拍方法;
电视剧《9·18大案纪实》就是写的真人真事。
《拯救大兵瑞恩》采用的“摄像机影像晃动器”
电影的逼真性和电影能够直观地反映客观世界,是其他艺术无与
伦比的。由于电影受逼真性这一特性的制约,所以在影片中决不容许出现虚假的现象。即使在某一局部细节上出现虚假,都会引起观众的怀疑、不快、无法认同,甚至产生拒绝感,因为逼真与虚假是截然相反、水火不相容的。一旦虚假的东西进入观众的眼帘就会遭到排斥。
蒙太奇
所谓蒙太奇,就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序,把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来,使观众得到一个明确、生动的印象或感觉,从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧。
蒙太奇既可以是电影艺术的结构形式,也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧,同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的,它只是一种表现手段,而不是创作的目的。有人把它看得高于一起,奉为至上,则是不妥当的。蒙太奇如果脱离演员的表演、摄影和美工的造型设计,以及音乐和音响的声音处理,它是很难单独存在的。由此可见,蒙太奇是和电影的诸多艺术元素相互依存、相互配合才形成了电影表述事物的独特语言。
《电影艺术词典》把“电影特性”归纳为七点:综合性、逼真性、视像性、运动性、蒙太奇、群众性、技术性。
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