实用的修辞和三段式的奇绝运用_简评安德鲁_马维尔的_致羞怯的情

实用的修辞和三段式的奇绝运用_简评安德鲁_马维尔的_致羞怯的情 2010 年第 期 安徽文学 一、引言 世纪的英国，风起云涌的社会变革为当时的众多诗 人带来新的创作思路和方法，一股新诗潮应运而生。站在 潮头的诗人包括约翰?邓恩(John Donne)和安德鲁?马维尔 (Andrew Marvell)等立志革新诗歌题材和创作手段的“实验 派”。这批诗人并没有像后人那样组成专门的学术或创作 团体，或形成统一的流派，但后世依然冠之以“玄学派诗人” 的名号。邓恩和马维尔等诗人将自己奇绝瑰丽的想象延展 到常人无法企及的空间，创生出玄学派诗人独有的修辞手 段,奇喻(conceit);其震人心肺的强大艺术效果为世纪 诗坛巨人艾略特(T. S. Eliot)推崇，顺理成章地成为玄学派 诗人最典型的艺术标签和“玄”字的直接由来。 妙用奇喻更令玄学派爱情诗歌独树一帜。诗人们狂野、 奔放的想象力将看似与爱情毫不相干，甚至不雅观的事物 联系进来;在产生新奇的“突兀感”的同时，诗歌彰显出独到 的爱情主题， “劝诱”效果十分惊人。安德鲁?马维尔(1621- )的《致羞怯的情人》就是一首典型的玄学派爱情“劝 诱”诗。作品对三个奇喻的创造性使用和三段式的巧妙结 构安排使其成为这一类型诗歌中的扛鼎之作。 二、成功的修辞:三个奇喻 奇喻并非是某种单一、具体的修辞手段，而是由多种修 辞格，如矛盾修辞法(oxymoron)、夸张修辞法(hyperbole)、 明喻(simile)和暗喻(metaphor)等，杂合齐来的一种概念性 修辞复合体。奇喻中本体与喻体之间的晦涩联系正是诗人 匠心独运之处;读者初读时，深感晦涩难懂，茅塞顿开后不 禁拍案叫绝。 《致羞怯的情人》中，三个奇喻的依次出现，不仅成功地 实现了诗人预期的修辞效果，也使得诗歌结构在平稳中实 现层进。 (一)“植物性爱情” 只要我们的世界大，时间多， 小姐，羞怯就算不了罪过， 我们坐下来，想想上哪边 去散步，过我们长长地情爱天。 你就跑到印度的恒河旁 去觅红宝石:我守着潮浪 对洪泊湾兴叹。我会在 洪水前十年就开始把你爱， 如果你拒绝，不答应也好， 直到犹太人改信了宗教。 我的植物性爱情的滋长 比许多帝国还要慢，还要广: 一百年我都用来赞美 你的眼，用来凝视你的眉; 两百年崇仰;每一个乳房， 三万年才遍及其余的地方; 每一个部分至少要一世代， 最后一世代你的心才登台: 小姐，你应有这等身价， 我用情也不愿草草上马。 (卞之琳 译) 本诗中的“我”以“劝诱”害羞的小姐与“我”实现“最高 形式的爱情”(consummate love)为目的，这对男女观念相对 保守的当时社会而言过于刺耳，“我”因此不得不采取“以退 为进、欲擒故纵”的“疏导”策略。首部分中，“我”假定“世界 大，时间多”，“你”—— —“羞怯”的小姐便可轻松地将恒河旁 的“红宝石”把玩，而不理会“我”“洪泊湾”畔的“兴叹”，哪怕 “我”已经爱“你”好几个世纪，从“洪水前十年”一直到“犹太 人改信了宗教”。 紧接以上诗行， “我”抛出了第一个奇喻—— —“植物性爱 情”:冲刷了一个又一个世纪的时间洪流磨去了“我”的“人 类情感”，“我”的爱情变成了“植物”;它虽“广”，却“慢”，如 植物一般，它固然还有生命力，但无法像一般动物和人类那 样对自己心仪的对象主动而快速地释放让人迷醉的爱情魔 力。对待爱情拖沓成性的“你”只能被动地赏玩和等待已成 “植物”的“我”了。奇喻之后， “我”随即用一组骇人的数据， 如“一百年”、“两百年”、“三万年”和“一世代”等，强化了“植 物性爱情”滋长的漫无边际，令犹豫的“你”在反省自身并非 不朽的同时，感受到时间的有限性对人类的巨大压迫，从而 更快地投入“我”的怀抱，实现“最高形式的爱情”。 (二)“烧枯的欲情” 可是我背后总听到声音: 时间的飞轮急促地逼近; 而摆在我们前头的一切 修辞和三段式的奇绝运用 —— —简评安德鲁?马维尔的《致羞怯的情人》 ◎沈谢天 (上海海洋大学外国语学院 上海 ) 摘 要 世纪英国诗人安德鲁?马维尔的《致羞怯的情人》一诗，作为“玄学派” 诗歌的典范之作，在使用奇喻和三段式 两方面显示出高超的诗艺。本文通过解析《致羞怯的情人》三段中的三个奇喻以 及谬误的三段式结构，说明诗人在艺术形 式和主题意义层面取得的颠覆性成就。 关键词 《致羞怯的情人》 奇喻 三段式 文章编号 -0703()-057-02 艺 文 理 论 57 2010 年第 期 安徽文学 就是永恒的无边荒野。 你的美决不会重新找到， 你的大理石坟窖里也短少 我的歌声;蛆虫会成阵 来品尝那一瓶久藏得童贞， 你的矫情化成了灰土 我的欲情白白地烧枯: 坟墓是好地方，没有人打扰， 可是也没有人在那里拥抱。 (卞之琳 译) 第二部分伊始，“我”通过揭示“你”早已心知肚明的事 实，显露出“我”真是的“劝诱”意图:时间对“你”和“我”绝非 慷慨大度，它的“飞轮”正“急促地逼近”，于是，“你”的美将 被时间的车轮碾碎，“不会重新找到”;“你”的一切将在“大 理石坟窖”里归于沉寂，“化成了灰土”。 “我”的损失，较之于“你”，更是巨大。对你的迷恋和憧 憬“白白地”变成“烧枯的欲情”。“欲情”被“烧枯”，必然成为 “你”所不忍一见的灰炭。这沉重、晦暗的奇喻，无疑又是整 个第二部分的亮点;它把对时间破坏力的揭示上升为震慑 “你”心的揭露。第一部分中，在“时间多”的前提下，“我”对 “你”的爱虽无奈地成为“植物”，麻木而缓慢地生长，但它毕 竟还有生命，能在“你”需要的时候，被“你”呵护，为“你”采 摘。但在第二个奇喻里，被“烧枯”后化成焦土的“爱”，永远 地失去生命力，只能成为地球上一块普通的矿藏，一段无法 再被复制的过去。“你”后悔已经来不及了。 可以显见， “我”眼见“你”依然“羞怯”，对“我”挚诚的求 爱反应不大，便加大了“说服”的力度。从“植物性爱情”到 “烧枯的欲情”的突降，让“你”看清了“爱情”对“生命”的依 附，没有“生命”何谈“爱情”,“我”和“你”应该在有限的“生 命”里，充分享受“爱情”，而不是故作矜持，在时间的大钟停 摆时，徒呼奈何。 (三)“发情的飞鹰” 因此，现在就趁你的嫩皮肤 还色泽鲜艳，俨然像朝露， 趁你情愿的灵魂直冒烟， 旺盛而透出每一个皮肤眼， 我们能玩就玩一个尽兴; 我们像一对发情的飞鹰 宁可把我们的时光一口吞， 不在它慢嚼的嘴里委顿。 让我们把全部力量，再加满 全部蜜糖，揉成了一团， 攻破人生的铁门，一举 而夺得我们应得的欢喜: 这样子，虽不能叫太阳停止， 就叫它跑个七上八死。 (卞之琳 译) 第一和第二部分中的“我”放了足够的“长线”，在最为全 诗收尾的第三部分里， “我”该将“大鱼”钓上岸来了。刚开始， “我”稍稍平复了一下“你”刚才受到惊吓的心神:别紧张，至 少现在， “你的嫩皮肤还色泽鲜艳，俨然像朝露”， “你”的美还 在， “我”的情尚存。不仅如此， “你”其实是“情愿”的， “灵魂直 冒烟”，为什么不和“我”一起“能玩就玩一个尽兴”呢, 何谓“尽兴”,“我”用第三个，也是成为全诗点睛之笔的 奇喻，做了最生动的回答:“我们”应该玩得“像一对发情的 飞鹰”。身为食肉动物的“飞鹰”，不仅对猎物有迅猛难抑的 激情，对自己的异性同类一样充满着如烟似火的向往，尤其 是“发情期”的“飞鹰”更是自然界体验炽热“爱情”的典范; 趁此人生中的良辰，“你”和“我”就该像“发情的飞鹰”那样， 抛开世俗的桎梏和心灵的壁垒，用“全部力量”“攻破人生的 铁门”，“玩”得尽兴， “玩”得精彩，来把“时光一口吞”。 “发情的飞鹰”这一奇喻，强有力地帮助“我”完成了对 “你”的心理防线的正面一击。“植物性的爱情”和“烧枯的欲 情”先将“你”的心理预期放得很低，而“飞鹰”的“降落”突然 又将濒于熄灭的爱火点亮，并让其熊熊燃烧，此时的“你”自 然再也不能守住“羞怯”，或让好“时光”流失了。 三、匠心独运的结构:三段式 本诗对三段式的颠覆性运用是另一大艺术亮点。事实 上，从严密的形式逻辑学观点看，诗歌以“劝诱”为目的的议 论似是而非，存在着明显的否定前提的谬误，与传统的“一 大一小两前提，再加一结论”的三段式(syllogism)背道而 驰。本诗的三段式是这样展开的:如果在这个世界上，“你” 和“我”拥有无尽的时间和空间，那“你”的“羞怯”就不是“罪 过”;“我们”在这个世界上没有无尽的时间和空间;因此， “你”的“羞怯”是“罪过”。可见，以上的两个前提条件是正确 的，但结论却站不住脚。因为，还有很多种因素可以使“羞 怯”成为“罪过”，诗中的两个前提无法引出最后的结论。 然而，正是这种逻辑上的谬误让读者更深切地体会到 “我”一定要赢得论争的决心。显然，“我”并不介意三段式 的逻辑有效性，只要它能帮助自己实现目标就可以了。诗人 天才地安排了一则错误的三段式，艺术地暗示整首诗的基 调，即“我”的坚定和决心。 此外，三个奇喻—“植物性爱情”、“烧枯的欲情”和“发 情的飞鹰”，分散于三段之中，向“你”展示了一条从“植物”， 到“矿物”再到“动物”的爱情轨迹，让“你”经历了从生命渐 渐消亡到重现火热生机的跌宕过程，加深了“你”对“及时行 乐”(carpe diem)人生观的认同感。 四、小结 “发情的飞鹰”是本诗三个奇喻意象中的高潮。“植物” 和“矿物”的铺垫让最后出现的“飞鹰”升入高空，炽热的爱 情之火将要在“你”“我”之间不知疲倦地燃烧。“飞鹰”意象 同时 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 明， “我们”应该追求的是“动物般”最原初的爱，它与 “理性”或“得体”毫不相关。诗歌的三段式仅仅是看似“理 性”的议论结构而已，它旨在利用诗歌末尾的“动物”意象彻 底消解爱情中人类特有的“理性”因素。至于绅士和小姐们 认为爱情中必备的一些因素，如无私、柔情、互相之间的宽 慰等，更是在本诗中难觅踪影。 参考文献: Critical Approaches to Liter, [2]Joan, Hartwig. The Principle of Measure in“To His Coy Mistress”. College English 25, no. 8, 1964. [4]Low, Antony & Pival, J. Paul. Rhetorical Pattern in Marvell’s “To His Coy Mistress”. Journal of English and Germanic Philology 68, [5]PatrickG. Hogan, Jr. Marvell’s’ “VegetableLove”. StudiesinPhilo- [6]刘勇.爱情:死亡的永恒超越—《致羞怯的情人》中的时间意 象.湘潭师范学院学报(社会科学版),2002 年第5 期. [7]王艳文,周忠新.从《跳蚤》到《致他羞怯的情人》—玄学派诗人 邓恩和马维尔的艳情诗探析. 燕山大学学报(哲学社会科学版)， 2005 年第4 期. 艺 文 理 论 58