《围城》艺术特色浅说

《围城》艺术特色浅说 《围城》艺术特色浅说 第l7卷第2期 2000年6月 湖北广播电视大学 JournalofHuBeiTVUnive~ty Vo1.17,No.2 June2000.0回一063 吴平 目 目 目 目 目 (《独生子女》编辑部,湖北武汉430371) [摘要]《围城》是着名学者钱钟书先生唯一的一部长篇小说.本文从三个方面,即" 调刺与幽默","比喻是天才的 标识","冷峻的智慧之光"等, 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 了《围城》在艺术上的独特性.. [关键词]《围城》;艺术;独特性 [中图分类号]I210.6[文献标识码]A[文章编号]1008-_(2ID0o)r0—o4 《围城》出版于4o年代,是着名学者钱钟书先生唯 一 的一部长篇小说.美籍学者夏志清教授认为:"《围 城》是中国近代文学中最有趣和最用心营造的小说,可 能亦是最伟大的一部."这部小说以留学生方鸿渐为线 索,展现了抗战初期中国上层知识分子受西方文化的 影响,在内忧外患的交相冲击下的精神风貌. 由于这部小说主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 的复杂性和艺术的独特性,从 它出版之日起,对其评价便众说纷纭,莫衷一是.本文 无意于小说的内容和主题的分析研究,仅对其艺术方 面的独特性谈几点粗浅的认识. 一 ,讽刺与幽默 谈到《围城》的讽刺艺术,便很容易使人联想起吴 敬梓的淋外史》.这是因为它们都是以描写知识分 子生活为题材的杰出的讽刺艺术作品.然而,与《儒林 外史》不太一样的是,《围城》所 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出来的不只是讽 刺,而是将讽刺与幽默紧密的结合在一起,使其与《儒 林外史》或其他讽刺作品截然地分开,显示出其独有的 艺术魅力和强大的讽刺力量.正如香港的汤晏所说: "《围城》是描写知识分子最好的一部小说,可谓新《儒 林外吏》.但无论内容与技巧来说,《围城》较吴敬梓的 言林外史》为佳." 在《围城》中,讽刺与幽默是完美的结合在一起,犹 如一卵双生,总是同时出现.正因为这一点,小说中散 发出来的幽默的清香就像"理之在诗,如水中盐,蜜中 花,体慝性存,无痕有味."形成这种讽刺与幽默的完美 结合的原因首先是由于该小说中讽刺形象的独特性, 其次是作者本人的经历,个性,气质以及才学等主观因 素. 与其他一些擅长讽刺艺术的现代作家,如鲁迅,张 天翼等笔下的讽刺形象有所不同,钱钟书在《围城》里 的讽刺之笔可以说完全的集中在抗战初期中国的上层 知识分子身上.作者以其深厚的讽刺艺术功底以及驾 驭长篇小说的高超技巧,刻画出了一系列生存在他称 之为充斥着臭人丑事的粪窖的世界里的知识分子的人 物脸谱.这里面有知识界,文艺界的名流如褚慎明,董 斜川,曹元朗等;有涉世未深,到处碰壁的留学生如方 鸿渐;有被西方文化和半殖民半封建文化扭曲的女性 形象如苏文纨;还有一批在高等学府里忙于争权夺利, 勾心斗角而误人子弟的假道学们如高松年,李梅亭,韩 学愈,汪处厚等.这些带着一些漫画倾向的人物形象 构成了中国这个半殖民半封建社会的某一病态部分. 艾青曾经说过:"讽刺是人类的理性向他的破坏者 的一种反击."钱钟书对当时社会上某些知识分子的堕 落极为蔑视,慨然擎起冷嘲热讽这把理性之剑.比如 第2期吴平:《围城》艺术特色浅说?61? 写到当董斜川羡服地问褚慎明是否跟罗素很熟时,完 全不知羞耻二字的褚慎明回答道: "还够得上朋友,承他瞧得起,请我帮他解答许多 问题."天知道褚慎民并没吹牛,罗素确问过他什么时 候到英国,有什么 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 ,茶里要搁几块糖这一类非他自 己不能解答的问题. 寥寥数语就将褚慎明这个欺世盗名的伪君子的嘴 脸勾勒了出来. 又如描写高松年: 三阎大学校长高松年是位老科学家…假使一个犯 校规的女学生长得非常漂亮,高校长只要她向自己求 情认错,也许会不尽本于教育精神地从宽处分.这证 明这位科学家还不老. 这里对高松年假道学的无情讽刺暗示了他后来与 汪太太私通之实. 尽管作家犀利的讽刺笔触所及的都是些上层知识 分子,但却是有区别的对待,隐含着作者的两种不同的 态度.一种是对于诸如高松年,褚慎明,汪处厚等人的 无情嘲讽;一种是对方鸿渐,赵辛楣,孙柔嘉等人的包 含着同情的讽刺.下面举褚慎明和方鸿渐两个例子便 可以很清楚地看到这一点. 他心里装满女人,研究数理逻辑的时候,看见a p0s嘧i(从后果推测前因)那个名词会联想到posterior (后臀),看见X记号会联想到kiss(接吻),亏得他没读 柏拉图的太米蔼斯对话. 这一段叙述将褚慎明道貌岸然下面的满肚子男盗 女娼的阴暗下流心理无情的揭露出来,并加以辛辣的 讽刺.与这段叙述形成鲜明对比的是对方鸿渐上大学 时想和女生接近又害怕的情形描绘,它是借助于苏文 纨之口说出来的. 他老远看见我们脸就涨红,愈走近愈脸红,红得我 们瞧着都身上发热难过.我们背后叫他"寒署表",因 为他脸色忽升忽降,表示出他跟女学生距离的远近. 上面两段话一比较,作者的爱憎同情便清晰可见. 决定《围城》的讽刺与幽默联姻的另一主观方面的 原因便是作者个人的经历,个性,气质及才华等因素的 综合.在钱钟书身上,确能找得见方鸿渐的影子,尽管 他是反对文学的作者身世决定论的.作者本人机智, 幽默,诙谐的个性以及学贯中西的丰瞻才华无疑地决 定着小说讽刺艺术的基本特点,即散发出阵阵幽默的 清香.(杨绛女士的散文集《将饮茶》对钱钟书的这种 性格有生动的讲述.)在《围城》中,这种例子随处可见, 现顺手拈上二例: 沈太太生得怪样,打扮得妖气.她眼睛下两个黑 袋,像圆壳行军热水瓶,想是储蓄着多情的热泪,嘴唇 涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴,把黯黄崎岖的牙齿染道 红痕,血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索. 后来跟中国"并肩作战"的英美两国,那时候只想 保守中立;中既然不中,立也根本立不住,结果这"中 立"变成只求在中国有个立足之地,此外全让给日本 人."约翰牛"(JohnB~U)一味吹牛;"三姆大叔"(Uncle Sam)原来只是冰山(UncleSham),不是泰山;至于"法兰 西雄鸡"(Galuccock)~,它确有雄鸡的本能一迎着东 方引吭长啼,只可惜把太阳旗误认为真的太阳. 在这些例子中可以看出,作者精心地把辛辣的讽 刺,机智幽默以及渊深的知识巧妙地编织成一根闪烁 着幽默之光的讽刺缨络,意之所指,无不束手就擒. 二,比喻是天才的标识 两千多年前的希腊哲人亚理士多德曾经说过:"比 喻是天才的标识."在(4l记?学记》中,也有"不学博依, 不能安诗"的说法.博依,就是广泛的引类取譬意.钱 钟书在他的《管锥编》中曾不止一次地引用过这两句 话,足证他对于引类取譬能力的重视.用他自己的话 说:"比喻正是文学语言的根本."有人统计,在《围城》这 部23万余字的小说中,所用的比喻竟达数百条之多. 这在中国的长篇小说中是绝无仅有的. 在《围城》如夜空繁星般的比喻中,一个最大的特 色便是不落前人窠臼,形象而又巧妙,就是说,本体与 喻体的联系是新鲜的.试举二例: (方鸿渐)想这是撒一个玻璃质的谎,又脆薄,又明 亮,汽车夫定在暗笑. (王美玉)满嘴鲜红的牙根肉,块垒不平像侠客的 胸襟. 把谎比作玻璃以及把牙根肉比作侠客块垒不平的 胸襟让人觉得新鲜别致.这也符合钱钟书在《读(拉奥 孔)》中说的:"比喻包含相反相成的两个因素:所比的 事物有相同之处,否则彼此无法分辨.两者不合,不能 相比;两者不分,无需相比.不同处愈多愈大,这相同 处愈有烘托;分得愈开,则合得愈出意外,比喻就愈新 奇,效果愈高." 再举个例子.赵辛楣初遇方鸿渐: 赵辛楣和鸿渐拉拉手,傲兀地把他从头到脚看一 下,好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园的读本. 这个比喻中,本体和喻体分得不能再开,因此才产 生了让人吃惊不已的修辞效果,从而把赵辛楣既轻蔑 又嫉妒的复杂感情淋漓尽致的表达了出来. ? 62?湖北广播电视大学第2期 《围城》中比喻的第二个特点便是形式上的多样 化.假如当初黑格尔是在看完《围城》后,再写他的《美 学》第一卷之第三章《比喻的艺术形式》的话,那肯定会 轻松得多.因为在这部小说中,各种形式的典范比喻 的例子随手可援: 他们俩虽然十分亲密.方鸿渐自信对她的情谊到 此为止,好比两条平行的直线,无论彼此距离怎么近, 拉得怎么长,终合不拢来成为一体.(明喻) 鸿渐想上海不愧是文明先进之区,中学女孩子已 经把门面油漆粉刷,招徕男人了,这在外国也少有的. (隐喻) 她(胖女人)手上生的五根香肠,灵敏得很.(借 喻) 有人叫她"熟食铺子"(Chamu~fie),因为只有熟食 店会杷许多颜色暖热的肉公开陈列.(曲喻) 钱钟书在他的《宋诗选注》中,曾对苏轼诗歌善用 "宋代讲究散文的人的所谓'博喻'或者西洋人所称道 的莎士比亚式的比喻"表示赞赏.他本人也在《围城》 中作了成功的尝试.试举一例: 鸿渐没法推避,回脸吻她.这吻的份量很轻,范围 很小,只仿佛清朝官场端茶送客时把嘴唇抹一抹碗边, 或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣 经》,至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚 指.一种敬而远之的亲近. 一 口气连用了三个比喻类似的例子在书中还有 很多,它们构成了《围城》博喻的一大特色. 小说中比喻的第三个特点是与讽刺和幽默的结 合.事实上,小说的令人吃惊的讽刺与幽默的效果正 表达出来.只是因为那 些极富魅力的比喻形成了小说的一个十分突出的艺术 方面的特色,前面我才把它们从讽刺与幽默的紧密联 系中抽出来,单独对它们作一番考察. 我们知道,手段并非目的.比喻作为一种修辞手 段,在《围城》里,它的目的便是为整部作品的讽刺艺术 服务.而这些令人拍案叫绝的比喻手法的运用.极大 的增强了小说的讽刺效果.比如前文引用过的对沈太 太的描写就是—个很好的例子.下面再举例子: 物价像吹断了线的风筝,又像得道成仙,平地飞 升.公用事业的工人一再罢工,电车和汽车只恨不能 像戏院子和旅馆挂牌客满.……贫民区逐渐蔓延,像 市容上生的一块癣.政治性的恐怖事件,几乎天天发 生,有志之士被压迫得慢慢像西洋大都市的交通路线, 向地下发展. 正是这一连串形象的比喻,使得讽刺的对象一 抗战初期那个病态的社会一的腐朽状况历历在目, 触目惊心. 除了匕述几点外,《围城》中纷繁的比喻还融其他 修辞手法于一炉,使这部小说的比喻手法臻于化境. (陆子潇)鼻子短而阔,仿佛原有笔直下来的趋势, 给人近鼻孔打了一拳,阻止前进,这鼻子后退不迭,向 两旁横溢. (高松年)把表情整理了一下,脸上堆的尊严厚得 可以用刀刮. 可以看出,第一例里夹杂着拟人的手法,第二例里 则融进了夸张的方法.这些辅助修辞手法的运用,明 显地加强了比喻的形象性和生动性,效果更强烈.除 这两种之外,小说中还大量采用了揉进对仗,反衬,民 谚等其它修辞手法的比喻技巧,使得其显出戛戛独创 的特点,并得以与那些平庸的比喻区分开来. 三,冷峻的智慧之光 《围城》采用的是第三人称这样一种十分普通的叙 事方式.然而,就是这样一种很普通的叙事方式,作者 都能够以其横溢的才隋在其捭阖自如的笔下形成一种 独特的艺术韵味,显示出其卓越的驾驭小说结构技巧 的能力. 在这部小说中,作者局外人的身分是显而易见的, 并且i西篇散发着一种冷峻的超然之气.无咎(巴人)曾 指责作者在小说中俨然以上帝自居,超然冷漠地以单 纯的生物学观点来刻划人物形象.然而,在《围城》的 序里,作者是这样说的: 在这本书里,我想写现代中国某一部分社会,某一 类人物.写这类人,我没有忘记他们是人类,只是人 类,且有无毛两足动物的基拳根性. 很明显,作者首先强调的是"现在中国某一部分社 会,某一类人物",其次才谈到"只是人类,且有无毛两 足动物的基本根性."具体到小说来看,《围城》与巴金 等作家的让读者完全沉迷于小说中人物生活的作品不 一 样,作者成功的找到了一个更加恰当的读者与人物 形象之间的距离.这个距离既能在感情上使读者对人 物形象产生爱憎的反应,又能有所节制,使读者清晰地 认识到人物的外在环境与人物行为之间的真实关系. 这个距离使这部小说呈现出一种特有的冷峻的讽刺风 格. 这种风格的形成,归结到结构上的原因就是作者 处理视角时的高超技巧.小说的叙述主要是在主人公 方鸿渐的视野和思想中展开的,但有时又产生脱离的 第2期吴平:《围城》艺术特色浅说?63? 现象.一种情况是叙述转到其他人物的身上,由其内 心独白的方式展开,如方鸿渐与唐晓芙最后一次见面 时唐晓芙的内心独白,以及高松年第一次出场时的内 心独白.这种转换的好处在于使读者避免沉迷于一个 主人公的所思所为而不能自拔,从而保持恰当的距离, 达到作品的讽刺效果.另一种情况是小说中评说性的 叙述方式的大量采用. 忠厚老实人的恶毒,像饭里的沙砾,或者去骨鱼片 里未净的刺,会给人一种不期然的伤痛. 这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺 和感伤,深于一切语言,一切啼笑. 看得出来,类似这两个例子的评说叙述方式的采 用,既是作品弥漫着一种超然之气的重要原因之一,也 是保持那个恰当的距离的重要手段. 钱钟书首先是一个学者,其次才是一个作家.夏 志清教授说他是"(中国)当代第一博学鸿儒".在《围 城》里,钱先生的博学多才的确是发挥得淋漓尽致.令 人惊奇的是,这种浓烈的气息非但没有给人掉书袋的 嫌疑,反倒成了他个人特有的,也是中国文学史上独一 无二的艺术风格,使这部小说放射出耀眼的智慧之光. 没有中西文化方面一定的素养,是无法欣赏这部小说 的美妙讽刺艺术的.小说中大量涉及了古今中外的文 化知识及掌故,提到的哲学家,历史学家,科学家以及 物理学家有好几十个,如柏拉洛高,孔子,爱因斯坦,苏 东坡,苏曼殊以及徐志摩等.钱先生渊博的中西文化 素养也是他精致的修辞(尤其是比喻)实践成功的重要 原因.也正是作者冶古今中外于一炉,使得读者觉得 小说的叙述者在作品中无所不知,深不可测以致于无 咎指责作者在作品中俨然以上帝自居.但这正是《围 城》杰出的讽刺艺术的精妙独到之处,也是那无处不在 的超然之气的基础.讽刺的力量和效果通过这种超然 之气所拉开的适当距离而冷眼观世时无微不至地体现 了出来. 《围城》这个书名脱胎于法文成语:"被围困的城堡 fomesseassiee,城外的人想冲进去,城里的人想逃出 来."它的丰厚的象征意义关涉到小说的基本主题,这 里就不予讨论了.与此相仿佛,作品中还有一些具有 象征意味的所谓"逞才戏笔".比如一位国外的汉学家 认为,方鸿渐回国时乘的那条邮船白拉日隆子爵号(?. comtedeBragelonne)采用的是大仲马的一部小说的副标 题''十年后或白拉日隆子爵",旨在暗示1927年的国共 分裂.又如书中有一段关于李梅亭及其名片的描写: 背面是花英文字professorMayDinIea(李梅亭教 授.May,Din,Iea分别是五月,吵闹,草地的意思) …… 鸿渐问他,为什么不用外国现代姓Lee,李梅亭道: 我请教过精通英文的朋友,托他挑英文里声音相同而 有意义的字.……辛楣狠命把牙齿咬嘴唇,因为它想 着(交配)跟'梅亭'也是同音而更有意义. 李梅亭的淫邪之相在这之前已有所暴露,而这段 "戏笔"更是辛辣地嘲弄了他虚伪丑恶的嘴脸. 在小说中,卖假博士文凭给方鸿渐的那个爱尔兰 人的署名也颇有意思:PatrickMall0I].在英文里,Pa, ?分别是口语爸,妈的意思,而trick则分别是诡 计和甜蜜的意思.确实,高手为文看似漫不经心,但举 手投足,皆具匠心.下面再举几例:那个爱尔兰人打听 到卖假文赁的大学很多,克莱登法商专门学校,即客来 登(fq),效法商人(卖文凭)之意;联合大学(Intereolle- gi~teUniversity)~埋葬(hlter)大学的(collegiate)的大学; 神玄大学(C0ueofDivineMetaphysics)即神的(Div_?le) 空谈(Metaphysics)大学.这些是讽刺买卖文凭的"逞才 戏笔".而把T?S??i0t(艾略特)译成爱利恶德,则是讽 刺性地暗示曹元朗以后走私发国难财的"爱利恶德". 三间大学的命名更耐人寻味:屈原曾任三闾大夫,也称 三闾,历来是文人节操的榜样.然而三闾大学的一帮 文人却互相倾轧,明争暗斗,且还装出一副副道学模 样.所以三闾大学的校名具有强烈的反讽意味. 这些虽都是作品中的一些小小的细节,是所谓"逞 才戏笔",但却使作品的智慧之光更加明亮,亦可征为 大学者,大作家的钱钟书先生的风炉日炭之功. (责任编辑:胡昕) ABriefll【ontheArtislJcCharacteristicsofFortress& Wung 删:FortressBesiegedistherolelongnoveloft}lefamouslearner-QiaIlsIlu.,Illispaperanalysest}le81"- mticuniquenessofthisnovelthreeaspects.namely"IandHumor''."FigureofSpeech.Signofce~ius''."StemIn- tellegenttight''. 1:fortressbesieged;art;uniqueness