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论文:根据大师的绘画作品谈构图.doc

论文:根据大师的绘画作品谈构图

明日杏子
2017-09-05 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《论文:根据大师的绘画作品谈构图doc》,可适用于职业岗位领域

论文:根据大师的绘画作品谈构图一般来说画家所面对的挑战是怎样在一张空白的画纸上加上一些东西来使它变得有艺术性要从杂乱的环境中通过运用构图技巧把其中无关的景物除去选取其中有用的东西使画面看起来有艺术性。作画是从一个空白的画面开始然后决定把一些东西加进画面内来表达自己的思想、意图。或是怎样安排现有景物内的元素借以表达自己的感情。使作品具有美感就必须追求作品上的和谐。构图是平面造型艺术的专用名词是将个别的、局部的艺术形象有机的结合起来使其形成形式美的方法。绘画创作是通过艺术家的构思、意图、以及构图形式来传达艺术家的创作意图。然而不同的构图形式传达的艺术效果也不尽相同。构图最基本的因素是线条、形式、质感以及这些因素之间的空间。当然色彩同样也是不可忽略的因素。会聚的线条一般能说明透视关系但并不是所有的作品都非要表现出透视的深度不可。许多平面的作品都是平面图案。因此怎样构图和怎样选择主体、光线、色彩一样也能成为画家的个人风格的基础。西方传统绘画构图遵从和谐原则及统一、完整、主次、秩序、均衡、稳定等形式美的基本法则画面完整充实给人完成之感形式、风格、技法统一各种图像、元素具有一致性联系及逻辑关系主次关系明确主要部分及中心突出秩序井然次要部分从属并且烘托主要部分构图布局均衡物体安置合适、稳定等。以达芬奇的《蒙娜丽莎》谈谈。《蒙娜丽莎》的美首先在于构图达芬奇是谙熟影阴法在这幅画〖jp〗中脸部、胸和手呈现“三亮”同时微明的天空和深暗的衣服构成二元对立成为背景“三亮”竖贯其间手与上面的亮光形成张力同时人物正面〖jp〗这个角度是面部的“黄金角度”选这个角度容易出效果而达芬奇的“消隐”法物体轮廓之间的过渡的模糊处理法而嘴角和眼角最能反映人的表情“消隐”法使其模糊故而产生“蒙娜丽莎神秘的微笑”至于《蒙娜丽莎》背景风景的透视法的运用也是有讲究的人最容易注意的是左上角因为顺时针阅读的习惯所以透视也运用了左高右低法这在绘画上是"矫正"透视。蒙娜丽莎向左倾也是符合人们的读图习惯。如果我们仔细看她的构图是符合视觉美的我们在镜子里看到的自己其实和别人看到的我们是不一样的所〖jp〗以一直感觉镜子里很帅的我们为什么照相总不帅气呢,这就是人眼里绝大多数头发向右摆比较好看。蒙娜丽莎安详的表情就知道这个表情的魅力了静穆之美。〖jp〗再以拉斐尔的绘画构图说说拉斐尔的绘画构图都是和谐的典范。例如《西斯廷圣母》主次明确圣母与怀抱中的耶稣是绘画的中心其他一些人物作为次要部分与其相呼应将观者的视觉引向中心。圣西斯图、女圣徒巴尔巴拉以及下面的小天使动作各异面部目光朝向不同方向变化丰富但都同圣母和耶稣有着内在的联系。画中的人物布局均衡给人充分的稳定感觉。《捕鱼的奇迹》是非对称构图显灵的耶稣被置于画面的右端但打渔的信徒们的动作、手势等将视点引向耶稣使之依然成为视觉中心与情节中心并使画面平衡。现代一些艺术家挑战绘画构图完整性的观念制造各种不完整的反常效果。纳比派画家博纳尔的画较多的受日本版画影响对画面进行平面化的结构处理并且色彩趋于主观和装饰。传统绘画中人物一般被安置在画面的中心区域及突出位置博纳尔却常常将画中的人物置放于边缘部分人物图像很不完整仅显现出片段并且常模糊不清。不完整的、片段的人物失去了传统绘画中的主体地位成为绘画整体结构的的一个均质部分并因此而予人陌生与离奇之感。野兽派的马蒂斯他绘画的色彩追求是自己对事物的感觉他的画无不是构图美妙的结果。其中最著名的《跳舞》画的是五个人手拉着手跳舞马蒂斯还有最值得称道的作品就是《红色的餐桌》这幅画的经典同样来自于构图第一眼我们会觉得它不错所以我们才开始去“读”它先吸引我们的肯定是事件人她在做什么呢,但是室内墙桌一体我们感觉疲惫于是视线转向左上角的窗外这个时候我们发现在主妇与窗之间形成了一个焦点场餐桌。哦我们恍然大悟原来画家要表现什么~同时我们也明白了第一感觉不错的原因是什么是窗与画面构成了和谐在他的论艺里谈到了自己的构图、色彩时是那么的理性清楚他怎么表达才能使之成为精品也许这个过程是无意识的~中心突出、主次关系明确是传统绘画的基本特征之一是构图秩序性的基本体现。古典大师的绘画都有明确的构图中心及主次性。在现代绘画中此规则也被颠覆和突破。高更作于年的《我们从哪里来,我们是谁,我们到哪里去,》较早的显现着构图中心及主次的缺失。构图中看不到明显的中心区域中间偏右处摘水果的女人体及身后坐着的女人体位置突出色彩明亮但显然不构成画面的中心也基本看不到明显的主次关系画面中的几组人物都很引人注目构成多个视觉中心并且缺少相互的联系。在一些超现实主义或魔幻现实主义画作中人物、景物图像是相互缺乏联系的拼贴关系体现着构图中心的缺失及主次关系的缺失。例如达利的《引起了乐趣》、《怪物的发明》等画构图中显现诸多引人注目的区域每个区域都描绘展现着荒诞的场景看不到中心基本无主要场景与次要场景的区别缺乏明显的主次秩序场景之间无联系此状况加强着绘画的非现实、非意识的错乱荒诞的印象。立体主义绘画在对现象进行几何化与多维度的立体解析的过程中也是形象趋于解体构图的“中心”、“主次”等概念随之趋于消解。上世纪至年代蒙德里安、马列维奇、康定斯基等人开始进行抽象绘画实验绘画中具体想象逐渐被否定抽象的结构与图形成为绘画图像的基本元素在抽象绘画中具体的形象不复存在传统绘画所体现的“中心”、“主次”等概念也基本被否定。西方传统绘画构图遵从和谐原则及统一、完整、主次、秩序、均衡、稳定等形式美的法则。随着现代艺术的兴起传统绘画的观念受到极大的质疑和挑战构图原则被不断颠覆希望我们能在分析大师作品中有所收获吸收营养来不断的完善自己。

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