中国经典动画中的水墨造型元素运用

中国经典动画中的水墨造型元素运用 话 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 :兴趣爱好 文化部 道家文化 中国传统文化 水墨 ,摘 要, 水墨动画语言、水墨动画意境、水墨动画技法是构成水墨动画的主要造型元素，我国老一辈动画艺术大师将三种造型元素有机结合，成功创作出四部水墨经典动画，取得多项国际大奖，树立了具有世界影响地位的“中国学派”，成为中国民族动画艺术的骄傲。本文通过研究中国经典动画的造型元素，找寻水墨动画语言上的特殊属性，在全球一体化的语境中，对中国动画的民族性发展及水墨动画新的崛起，具有重要意义。?,关键词, 水墨动画;造型语言;表现意境;制作技法??基金项目:本文系重庆文理学院教学改革研究项目 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 (项目编号:100229)。?动画影片又叫美术影片，是以绘画或其他造型艺术为主要表现手段，运用夸张、变形等表现手法，借助于幻想与象征等表现形式，反映人类的生活、理想与愿望。在20世纪60年代，老一辈动画艺术大师借鉴水墨艺术表现形式，创作了四部水墨动画影片，分 别是1961年的《小蝌蚪找妈妈》、1963年的《牧笛》、1982年的《鹿铃》、1988年的《山水情》，这四部水墨动画成为中国动画影片的经典，在国际各类权威的动画电影节中多次获奖，创造了独树一帜的动画艺术风格，树立了具有世界影响地位的“中国学派”。中国水墨动画是以水墨表现手法，运用水墨造型元素，创作出来的独特的动画艺术形式，是中国水墨意蕴的延伸，是对水墨本体语言的升华。?一、水墨动画语言?水墨画是中国传统绘画的重要组成部分，是以中国特有的水墨为造型语言的画种。水墨画在初唐时期的花鸟画中就有所尝试，晚唐时期的画家开始关注笔法与墨趣，宋代的一些文人逸士受道家文化的影响，更加关注笔墨的变化，借 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 画寓情，追求“水墨为上，淡逸致远”的艺术境界，产生文人画，并对元、明等时期的画家产生深远影响。?笔法与墨法是水墨画的基本的造型手段，也是水墨画特有的艺术语言。笔法主要是指用笔的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，水墨画使用毛笔作画，运笔的方法不同，产生的艺术效果也不同。运笔的速度不同，产生疾驰、舒缓、抑扬、顿挫等变化，运笔的方法不同，产生提按、旋转、粗细、方圆等线条变化。墨法是指运墨的方法，墨遇水有浓、淡、干、湿、焦等不同的层次变化，构成“墨分五色”。水墨画在作画过程中，以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，运用具有浓淡变化的墨色进行渲染，达到“水晕墨章”的艺术效果。?水墨画以水墨造型方式，通过丰富的笔墨变化与多元的 水墨表现效果，显示出中国绘画特有的艺术魅力。水墨动画创造性地运用了水墨造型语言，创作出很多经典的动画佳作。如《山水情》讲述的是一位老琴师在回乡途中遇到一个渔家少年，两人结为师徒，在老琴师的精心教导下，渔家少年刻苦学习，终成大器。影片以师徒二人为主体，巧妙地将主体人物与山水背景进行了有机结合，体现出了人与自然的和谐关系。该部动画的背景处理很有特色，在近景中，采用干湿交错的墨色处理，通过皴、擦、点、染等多种笔法，表现树木与山石，突出了前景物体的质感。在远景中，运用淡墨层层点染，表现出层峦叠嶂的山峦。另外该部作品还通过水墨变化，表现不同的时节景色。如运用浓郁的墨色，表现荷叶在盛夏时节的浓艳苍翠，用枯笔焦墨表现茅屋与树石在冬季的枯寂凋零。整部影片技法多变，层次丰富，气韵生动，将笔墨情趣与表现意境紧密结合，通过人与自然的和谐关系，衬托出师生之间的纯真情感。这部影片尽管只有18分钟，但通过水墨造型元素，使影片的格调有了很大提升，给人以清新、洒脱、灵动的艺术感染力，呈现出深厚的中国传统文化底蕴。该片获得首届上海国际动画电影节美术片大奖、保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖、加拿大第十四届蒙特利尔电影节最佳短片奖等国际奖项和第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部八八年度优秀影片奖、首届全国影视动画节目展播、上海文化艺术 节优秀成果奖等众多国内奖项。?二、水墨动画意境?意境是在艺术活动中，人与自然审美统一的意向结构和美感形态，是主体与客体碰撞时产生的一种心理状态，是主体心灵突破意象域限所再造的一个虚空、灵奇的审美境界。水墨画的意境，是中国传统美学思想的重要体现，画家通过描绘物象表达思想感情，使欣赏者通过联想产生共鸣。?中国水墨画的意境首先表现的是诗意化的情境。传统水墨画中讲求书法用笔，画中有诗，诗中有画，画面往往集诗、书、画、印于一体，形成了独特的艺术形式，通过东方人特有的审美情感，在一定的文化积淀基础上，给观者提供深远的想象空间。?我国第一部水墨动画影片《小蝌蚪找妈妈》，根据方慧珍、盛璐德创作的同名童话改编，作品借鉴齐白石先生为诗句“蛙声十里出山泉”的水墨配画，将主体角色蝌蚪、青蛙、鱼、虾等形象经过水墨处理，形成浓郁的齐白石绘画风格。影片形象塑造采用不同的笔墨浓淡的变化渲染，突破了单线平涂的传统动画表现形式，尤其是主体角色小蝌蚪，不求完美的形似和精到的细节刻画，而是以拟人化的表现手法，通过一系列动作的设计，时而欢快跃动，时而惆怅缓行，传达出真切的情感，表达出深刻的哲理。另外影片的背景完全采用水墨画艺术表现，伴随着琵琶和古琴的音乐，营造出一个诗情画意的氛围，一幅幅水墨画在屏幕中展现出来，表现出“以形写神”的水墨意蕴，体现出中国水墨动画的独特魅力。整部作品 意境优美，气韵生动，充满着诗情画意，成为世界影坛的珍宝。法国《世界报》对该影片做出这样的评价:“中国水墨动画柔和的景色、细致的笔调以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生了浓厚的魅力和诗意。”?中国水墨画的意境还表现在虚实相生的艺术境界。虚实相生是中国传统美学的重要思想，艺术创作的过程是“实”的，而引起的联想是“虚”的，在这种虚中有实、实中有虚的辩证过程中就产生了虚实相生的意境。水墨画的意境是通过画面中笔与墨的表达、气与势的营造、实与空的布局、心与象的交融产生出来的。水墨画以墨为色，画面只有黑白二色，为意境的表达带来很多可能，又为观者留下无限的遐想空间和品位的余地。水墨画重视画面空白的运用，通过在画面中留下部分空白，计白当黑、虚实相生，任凭观者拓展联想思维，体现出水墨画特有的艺术境界。?水墨动画继承了这种中国传统绘画美学的意境表述方式，为观众呈现独具魅力的动画风格。如在水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》中，大部分背景都不加描绘，而是采用白色的宣纸为背景，通过黑色的小蝌蚪的各种动态表现，尽管没有画水，但人们依然感觉到它们是在水中游动，画面中的黑白二色，增强了对比关系，小蝌蚪的情态变化表现得更加突出。这种空间的表达方式，尽管没有西方动画的实景表现有视觉冲击力，但以不画为画，给人更大的想象空间，也是中国动画所要表达的最高意境。在水墨动画《牧笛》 中，有这样一幅场景，牧童与水牛一同在河塘中嬉戏，牧童骑在水牛的背上，只画出水牛的头和半个身体，下面没有表现一丝的水纹和倒影，而是留出大面的空白，但观众完全可以想象出水牛在水中悠然自乐的情景，体现出对中国传统水墨虚实相生意境的巧妙运用。在《山水情》中，对虚实的表现更加突出，形象塑造强调水墨技巧，如少年和琴师用简练的线条勾勒，尽管略施晕染却不失精致，空间表现也很突出，影片结尾处通过几处层叠的山石，上部点缀几只苍鹰，其余全是空白，让人感觉到远处的天际，体现出无边的寂静与伤感，仿佛身临其境，置身于深邃空灵之间，更加突出了影片的气氛，烘托了主题。这种表现方法源自于南宋山水画家马远与夏圭，是“马一角”和“夏半边”画风的传承，尽管画面留有大片的空白，但丝毫没有感觉到单调乏味，却更加突出了主题的表达，主体与空间相融，惜墨但却传神，体现出中国水墨画的至高意境表达，使画里画外都呈现出无尽的气韵生动。?三、水墨动画技法?动画是电影艺术的一种特殊表达形式，《辞海》对动画作了这样的解释:利用电影的技术，使静态的画面变成动感的画面，在制作过程中，把人和物的表情、动作变化等分段画成许多幅画，再用电影摄影机连续拍摄而成。中国传统动画就是按照这种“美术形式”加“摄影手段”的技法完成的，早期动画两者之间更注重的是画面设计，镜头语言相对较少。?水墨画造型语言讲求笔法的轻重缓急、 抑扬顿挫等对比变化和节奏、韵律等形式美法则，同时追求墨色的浓淡、渗化等水墨意蕴。水墨动画运用摄影机拍摄，模拟水墨画艺术形式，但很难达到水墨画的艺术效果，更没办法表达水墨意蕴。为了解决这一问题，在制作中一般将动画背景直接运用水墨画拍摄，前景中的运动物体必须分层上色，根据主体形象的表达需要，将主体形象分成若干种层次关系，分别涂在透明的赛璐珞片上，然后将每一张赛璐珞片分开单独拍摄，再重合一起形成水墨渲染艺术效果。?水墨动画制作工序繁琐，耗时较长，一部水墨动画制作的时间与成本是普通动画的几倍，在制作过程中，既需要原画师的精准描绘，同时还需要摄影师的高超技法，我国老一辈动画大师凭借顽强的毅力和执著的进取精神，才掌握水墨动画的表现技法。我国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，其动画技术创造了前所未有的突破，获得文化部科技成果一等奖，中国国家科技发明二等奖。?随着科技的发展，水墨动画制作技术也不断进步。在拍摄第三部水墨动画《鹿铃》时，设备更加先进，电影胶片的质量和洗印技术有了很大提高，影片的水墨效果更加突出，呈现出清新、淡雅的水墨格调。此后生产的《山水情》，在拍摄技法上更加成熟，采用现场拍摄的手法，将作画步骤逐一拍摄，然后再与原画场景进行合成，使影片的笔法与墨法更加清晰，空间层次更加突出，格调更加高雅，水墨意蕴更加浓厚。?中国水墨动画在发展过程中还注 重对其他艺术门类的学习和借鉴，通过取长补短，提高制作的质量。如在《鹬蚌相争》中，将剪纸动画与水墨表现技法相结合，影片的场景直接运用水墨画，动画角色在剪纸造型的基础上，运用长纤维宣纸，通过拉毛技术手段，将剪纸形象拉出丝状毛边，再进行晕染，达到水墨画的真实效果，与背景和谐统一。这种方法比传统的水墨动画制作简单，效果更加突出，实现了水墨动画制作技法的新突破。?近年来，随着美、日、韩等国家动画大量充斥我国动画市场，中国动画的发展失去了方向。中国经典水墨动画运用独特的水墨造型元素，表达中国文化意蕴，是中国传统文化的载体，是中华民族智慧的结晶，是中华民族精神的体现，研究中国经典动画的水墨造型元素，找寻其动画语言上的特殊属性，在全球一体化的语境中，对中国动画的民族性发展及水墨动画新的崛起，具有重要意义。??,参考文献,?,1, 曹国洪.红色政治语境中绽放的中国学派,J,.电影文学，2009(14).?,2, 丁姗姗.论中国水墨动画影片的艺术风格,J,.文艺争鸣，2007(07).?,3, 徐夏林.试论水墨动画电影的国画情节,J,.电影文学，2011(01).?,4, 孙英丽.中国传统绘画观念在动画电影中的影射,J,.电影文学，2010(01).?,5, 崔励.中国水墨动画的特色及其前景,J,.电影文学，2007(24).??,作者简介, 隋春艳(1973— )，女，吉林长春人，东北师范大学硕士，重庆文理学院美术学院讲师， 主要研究方向:美术创作与美术理论。