适合自己的吉他
如何選擇適合自己的吉他
一、音色
這方面很大程度取決於個人口味，亦比較抽象。很多人說要旋律線條清楚，低音渾厚，高音明亮等等只能靠自己想像，很難有具體的衡量標準。最實際的辦法是自己多聽多比較。世界一流的大師我們未必都有機會去現場欣賞，但他們的錄音應該還可以找到，可嘗試聽約翰?威廉斯(John Williams)或大衛?羅素(David Russell)等以音色好而聞名的大師們的演奏錄音，當然在聽時要註意錄音帶、唱片和音響設備的素質不能太差，由於對音色的感受是主觀的感受，我們亦不可能發出與大師完全相同的音色，故從唱片聽到的只能作為參考。 二、音準
再好的音色要是音準有問題，這把琴還是不能用。可比較第12品的泛音與實音是否一致，再按一個包括空弦和高把位音的和弦，看看是否協和，當然在試驗前先要裝上素質良好而穩定的弦，例如達達裏奧(D’Addario)的Pro.Arte或薩瓦列斯(Savarez)的Alliance等。
三、弦長
現代的吉他所用的有效弦長一般從640至664mm都有，只要不是太極端的差距，音色、音量似乎與弦長並無絕對關系，一般以650至660mm。的比較常見。塞戈維亞用的霍塞?拉米列斯(Jose Ramirez)吉他是664mm。，而他有一段很長時間用的赫爾曼?豪塞(Herman Hauser)吉他卻是650mm。的。現代大部分吉他演奏家所用的吉他弦長多是650mm，相信主要原因是這種弦長可選的音他品牌比較多，此外可配合的弦亦可以有較多選擇。 四、弦線間距
一般在下弦枕(琴馬)處?至?弦的間距為58mm，，而常見的有56一60mm，，但一般人似乎對這部分的大小並不敏感，但上弦枕(頸橋)的弦距則影響較大。以東方人來說，手
比較大的人可選用43mm，，而手並不大的可用41或42mm的人但最重要是自己彈奏時覺得舒服，而且這部分可以日後再改，故要是差別不大的話，也可考慮將來自行更換。 五、琴身(琴鼓)大小
琴身大或小會影響音色，但主要是音色不同而不是哪一種音色會更好。通常琴身較大的音色會較渾厚，而較小的會比較明亮，這可按自己的口味來選擇。
六、上下弦枕
一般音樂會用琴的上下弦枕最常用的是獸骨而更高級的會用象牙，以筆者的經驗是下弦枕(琴馬處)比較重要，塑料枕的琴聲力量不夠，特別是低音及高把位的部分，換上骨頭做的枕，可以馬上感覺出低音會有所改善，高音也會更亮，但某些情況下會感到高音較硬及不夠甜美。象牙弦枕的音量不見得比骨弦枕更大，但音色似乎較甜。若條件許可，是較佳的選擇。但現在因象已受保護，象牙一般已很少采用。上弦枕(頸橋處)由於這部分不會有大多振動，故此對聲音影響較少，但仍然以采用骨或象牙為佳。但不管用哪種材料均
要求
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弦枕的大小必須與槽坑要絕對吻臺，不能有絲毫虛晃，否則對音準和清晰度均有影響。
以上談到的除了上下弦枕是與售價有關外，其他方面基本上是制作認真合理與否的區別，當然采用高級材料制作的琴會有較好的音色，但要是制作合理的話，即使不太昂貴的材料制作的琴亦可發出悅耳的聲音，大家亦不必盲目追求高價罕。前面已提到過，高級琴價格會較高，而高價琴卻未必都是高級琴，大家可以根據自己的經濟條件和實際需要慎重選擇。下面所說的制琴用材的五個方面跟價格有關，可以作為參考。有些部分並不見得會對聲音有很大影響，但價格卻差別很大。
一、面板(Top)
這是整把吉他中對聲音影響最大的部分，現在主要用的材料有白松(Spruce)及紅松(cedar)兩大類，而其中還有不同的品種，在這裏不打算細說，只談白松及紅松這兩大類的分別。白松的顏色較淺，硬度比紅松高，紋理以疏密中等的多，在20世紀以前是主要的
面板材料，特點是旋律線條很清楚，穿透力強，音色亮麗，對演奏多聲部的音樂有很好的表現。紅松是近代才開始使用的材料，主要由拉米列斯(Jose Ramirez)所普及，紋理細密而平均，顏色為淺褐色，特點是音量在新琴時期已經很大(一般全單板的琴均需要彈奏一段時間，才可能把它的全部音量及音色發揮出未，白松要一至兩年而紅松只要幾個月)，音色甜美而熱情，對彈奏兩班牙音樂表現特別好，兩類材料各有優點，可按自己口味來選擇。塞戈維亞用的豪塞(Hauser)是白松面板，而他另外常常用的拉米列斯(Ramirez)及弗列達(Fleta)卻是紅松。可見這兩種木材均可做出一流的吉他。
二、背板、側板(Back,Side)
一般均以玫瑰木類為最多，常用的有巴兩玫瑰木(Brazilian Rosewood或Jacaranda)、印度玫瑰木(India Rosewood)、洪都拉斯玫瑰木(Honduras Palisander)等，首選為巴西玫瑰木。一般同一制作人的最高級的平均會是用巴兩玫瑰木，而通常均會有較好的低音及較華麗的高音，它木色較深，有漂亮的花紋，但由於過度采伐，現已被保護，價錢亦變得很貴，只有少數吉他采用;而其他兩種玫瑰本亦有漂亮的花紋，但硬度及彈性似乎不如巴西攻瑰木，但也有很高級的琴用它們做材料。而筆者亦遇過不比巴西玫瑰木差的琴，例如弗列達(Fleta)及羅曼尼奧(RomanilIos)。
三、指板(Fingerboard)
基本上只有烏木(Ebony)可以用在音樂會琴上。以筆者所見亦未發現有高級音樂會用琴以其他材料做指板。上品的鳥木顏色烏黑而帶光澤，密度及硬度均十分高，作為指板也確實是很好的材料。產地以非洲的較好，而其他熱帶地區亦有生產，但一般均缺少光澤，密度亦稍有不如。除了烏木外印度玫瑰木也是一個選擇，我個人經驗似乎對低音的清晰及延音有些小損失。
四、琴頸(Neck)
常見的材料有桃花心木(Mahogany)及杉木(Central American Cedar)，兩種木材均為褐色，紋理平直而穩定。桃花心木硬度較高及稍重，杉木顏色較淡，油漆後十分漂亮，但硬度比桃花心木稍有不如。可能因為這原因，有在琴頸中鑲入鳥木的做法，但要木材裁切正確。在琴頸中鑲人烏木似乎並非一定必需，雖然琴頸對聲音傳導有影響，但以音量大而聞名的斯摩曼(Smallman)吉他卻只是用裁切正確的桃花心木而並未有在琴頸中鑲入烏木。 五，弦鈕(琴準)(Machine Head)
並無確實的資料顯示弦鈕對音色有影響，但要是調校不順暢亦會影響音準的穩定和使用不便。高級的有手工制作的英國羅爵士(David Rogers)及德國的威士(Reischl)，此外美國的史隆(Sloane)、高撥(John Gilbert)亦有很多人使用，但它們均是幾千元的高級品，並不是每個人均能負擔。一般可考慮日本的高多(Gotoh)或德國的史加勒(Schaller)，價錢只是上述高級品的十分之一或幾分之一，但質量亦不錯。例如河野賢(Kohno)吉他便是用高多(Gotoh)，而威廉斯(John Williams)的斯摩曼吉他所用的是史加勒，實際選擇時要註意調校音準時反應敏感，及上弦時松緊合適便可。
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