表演开题报告

篇一:影视表演毕业论文开 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 报告 河北传媒学院 本科生毕业设计(论文)开题报告 (学生用表)装 订 线篇二:表演专业论文开题报告 1、课题的目的及意义(含国内外的研究现状分析或设计 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 比较、选型分析等 传媒事业发展到今天,队伍庞大的演艺产业依然起着至关重要的推动作用。随着时代车轮的推动,社会的发展,这支队伍的贡献和规模更是如日冲天。队伍也是随之庞大。 作为演员的我。由此引发了思考.这也是我选此课题的主要原因,很多人及媒体传媒发出了“演员泛滥.不缺演员”等言论但实际则不然。演员队伍庞大、剧目的种类及剧情随着社会的进步与发展。剧目在进行艺术创作时.则需要更多的人物角色。演员在塑造角色时外型及气质就起着重要的作用。演员在泛指的情况下声音、形体、形象是否与人物相吻合对整个艺术作品起着决定性的作用。每个演员都是人。塑造角色的同时。难免会套进第一自我的演绎风格被论为“类型”演员。本次论文内容就是浅谈演员在塑造“第二自我”时“第一自我”之间的关系。气质的形成与变化,演艺界为何出现“类型化”演员及其特点,欧美演员相对来讲更是类型化演员的天下。类型化演员已渐渐被观众所接受。推崇。甚至崇拜。本次论文目的就是优秀演员如何修炼自己的气质使之能够创作出优秀的人物形象。以及演员如何看待类型化的看法。 2、课题任务、重点研究内容、实现途径 导演在选择演员时,会考虑诸多因素,但首要的是选择与角色形象与气质相近的演员,而且气质相对会更重要一些。气质的形成与人的生长环境、内在素质、阅历修养有直接关系。一个优秀演员应该修炼自己的气质,能担负多种类型角色的扮演,反之,很易滑入“类型”演员范围。概述“气质”的概念,阐述演员的气质与扮演角色的关系。我的任务大概分为几点。就是结合已欣赏过的影视话剧作品并留下深刻的人物角色饰演的演员在饰演其他作品时的角色状态进行分析。第一次看到这个演员时饰演的角色。如何出彩。成功在哪里不足在哪里。然后浅查演员出身生活及成长经历。演员在摆脱第二自我后呈现给生活的第一自我。即本我是什么样的。生活及思想状态。他们是怎样有机的结合。另外一点。曾经的师哥师姐。在平时的排练及演出时对每个角色的把握。及平时的生活状态相结合。还有一点就是把自己平时的演出录像翻阅出来重新研究。在演员多元化的今天。我们要不要修养适合更多角色的气质。还是充分发挥演员自我气质赢取能让自己发光的角色。面对当今的演艺事业。面对演员着实生存的“法则”我们如何让自己成功的踏入艺术家的成长道路如何修正自我气质。并站在一个客观的角度,正确阐述。演员如何修正自我优良气质。及演员正确认识自我创造需有的生活态度。演员如何取舍和理解类型化。 参考文献 [1] 斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养.林陵,史敏徒译.北京:中国电影出版社,2006年 [2] 齐士龙.电影戏剧中的表演艺术.北京:中国电影出版社,2002年 [3] 严正,张婷乙.演员与角色.北京:山西人民出版社,1984年 [4] 陈浥.表现与创造的驰骋.北京:中国电影出版社,2002年3月 [5] 丁扬忠.布莱希特论戏剧.北京:中国戏剧出版社,1990年 [6] 梁伯龙,李月.戏剧表演基础.北京:文化艺术出版社,2004年 [7] 周传基.电影电视需要表演吗.当代电影.1988年第1期 [8] 玛丽.奥勃莱恩.电影表演北京:中国电影出版社,1993年1月 [9] 崔新琴,陈浥.感觉与敏锐.北京:中国电影出版社,2005年 [10] 林洪桐.电影表演艺术.四川:社会科学文献出版社,2002年 [11] 阿巴尔金.斯坦尼斯拉夫斯基创作 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 .北京:中国电影出版社 [12] 查哈瓦.表演艺术的实质.戏剧杂志.94年第2期 [13] 李默然.论表演艺术.中国戏剧出版社, 95年 [14] 周传基.电影电视需要表演吗.当代电影.1988年第1期 [15] 柘旭.生活与艺术商丘日报.2008年10月19日版篇三:表演专业本科毕业论文开题报告 《试谈戏剧表演与影视表演的异同》开题报告 一、题目背景和意义 戏剧表演与影视表演间的异同,是常挂于影视圈口头的一个话题,但如何从理论层面予以剖析,既看到相互的近亲性,又看到彼此的殊异性;既要继承和借鉴戏剧表演诸多原理,又不至于混同对方和迷失自我;特别是在不少艺术院校设置影视表演专业的今天,其普遍意义是深远的。影视的产生对戏剧表演的影响是巨大的。随着时代的发展,摄影技术的产生,灯光、道具的发展都对传统的表演概念带来了巨大冲击。表演的范畴扩大,类型更加复杂化。媒体从单项向多项化的视听发展,戏剧表演已经不仅仅局限在舞台上,剧场里,而是在向外扩大。传统的剧场表演,演员和观众的都有一种相对固定的空间距离,因此剧场里有座位,而影视观赏基本没这个问题,近镜头、特写镜头甚至已经排除了化妆、脸谱的必要性。事实上,影视表演是脱胎于戏剧表演的一种表演样式,影视表演与戏剧表演存在着许多共同的规律性;然而,影视表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类,影视表演一经确立,就逐渐培育、形成了自己鲜明独特的艺术特征。这些艺术特性及由此形成的美学原则又对影视表演自身的创作方式、 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 方式及展现方式产生了许多制约与整合。作为影视演员,自觉认识和主动把握这些特征,会使自己的表演进入一种更为宽广和自由的创作境地。 二、国内外研究现状 戏剧与影视艺术在本质上讲,都是演员利用自身作为创作材料,塑造人物形象、表现主题思想的一门艺术。戏剧与影视艺术有着不可割舍的血脉关系。从表演艺术本身来看,戏剧与影视的表演方式既有共同之处又有区别,这也是由各自的艺术特性决定的。影视表演与戏剧表演同属表演艺术,在创作原则、创作方法和表演方法上都存在着许多共同的规律性。这决定了戏剧演员与影视演员可以相互流通人才。世界各国都有自己的优秀“两栖演员”或说“三栖演员”。然而,影视表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类,它们受到电影、电视剧、戏剧各自不同的艺术特性和美学原则的制约。表演艺术的发展,在世界范围内形成了斯坦尼斯拉夫斯基(斯派)、布莱希特(布派)和中国传统戏曲艺术(梅派)三大体系,这在学界基本上已达成共识。然而,从表演艺术实践的角度来看,三大演剧体系中影响最大的还是斯氏体系。斯氏体系第一次使戏剧表演艺术从演员的培养到舞台的实践都有了完整的科学体系,其影响遍及全世界。戏剧表演与影视表演是两种不同的表演形态,在艺术表现的手段上有很大的差异,但在艺术本质上是同一的。正如英国当代著名戏剧理论家和导演马丁?艾思林在谈到戏剧与电影电视时所言,“电影、电视剧和广播剧等这类机械录制的戏剧,不论在技术方面可能有多么不同,但基本上仍是戏剧,遵守的原则也就是戏剧的全部表达技巧所由产生的感受和领悟的心理学的基本原则。”因此,首先必须认识到戏剧表演与影视表演在本质上的同一性,具言之,即戏剧表演与影视表演在自我与角色的统一性问题上是相同的,都需要演员在表演创作中完成从自我走向角色的过程。其次,在表现手段和方式上,影视表演确有其独特之处,比如表演的非连贯性、无法与观众实时沟通、语言、情绪、形体表现的分寸感等问题,都与传统的戏剧表演的方式有所不同。 三、主要内容与待解决的问题 全面分析戏剧表演与影视表演的异同,帮助自己更好的把握两者的特征,使表演进入一种更 为宽广和自由的创作境地,并努力探寻出实现“全方位解放”(“有机天性”、“自然个性”和“创作个性”)的有效途径。 戏剧表演与影视表演在创作原理、角色塑造、方式方法、分寸拿捏和时空关系中体现出的亲近性与殊异性,区别戏剧表演的“变形”与影视表演的“自然”、戏剧表演的“连贯性”与影视表演的“问断性”、戏剧表演的“有反馈”与影视表演的“无反馈”,以及如何更好的展开演员的二度创作。 本论文课题以研究戏剧表演与影视表演中的角色创作艺术为目的,达到演员对角色创作艺术研究的思考和综合评述,帮助演员遵循各自的艺术规律,掌握表演技巧,从而进一步细化产生的。 四、设计方法与实施方案(1)运用文献法,查阅和搜集国内外戏剧与影视表演艺术的有关文献资料,这是写好综述的基础信息。通过文摘、专业教程、讲座、索引期刊等检索工具书查阅文献以及采用互联网搜索等方法,系统的了解本课题研究动态和发展趋势。 (2)采用经验总结法。通过调查本学院学生日常在专业上的实践经验,以及研究演员在创作角色时的理论成果与实践创作,结合自身的创作经验,适时进行对演员角色创作艺术研究的思考和综合评述。 本论文准备从以下提纲中来进行具体研究和实施撰写: 绪论 1影视表演与戏剧表演之简介 1.1影视表演的基本概念 1.2戏剧表演的基本概念 2影视表演与戏剧表演之共性 2.1两种形式的表演在自我准备方面的一致性 2.1.1两种表演形式创作原理与技巧的亲密性 2.1.2两种表演形式对于假定与行动的相同性 2.1.3两种表演形式在创造角色性格过程中体验的相似性 2.1.4两种表演形式在体验中的下意识与控制的同等性 3影视表演与戏剧表演之差异 3.1无序的影视表演与连贯的戏剧表演 3.2摄像机的运用对两种表演的影响 3.3导演和演员在两种表演中存在的方式和地位不同 3.4两种表演形式对于时空关系的差异 结论 五、进度 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 2011年12月:文献搜集 2012年1-2月:资料汇总 2012年2-3月:论文写作 2012年3-4月:初稿完成2012年4-5月:论文修改 2012年5-6月:终稿完成 六、参考文献 [1]《演员自我修养》作者:斯坦尼斯拉夫斯基中国电影出版社 [2]《斯坦尼斯拉夫斯基全集》作者:斯坦尼斯拉夫斯基中国电影出版社(1979年9月版) [3]《斯坦尼斯拉夫斯基在排演中》作者:斯坦尼斯拉夫斯基电影出版社(1981年版) [4]《表演心理学》作者:李锦云世界图书出版公司(2007年版) [5]《斯氏体系精华》作者:(苏)玛阿费烈齐阿诺娃中国电影出版社 [6]《影视表演学基础——21世纪中国影视艺术系列丛书》作者:苏彭成中国广播电视出版社(2002年版) [7]《表演技巧》[中译文]作者:胡博译中国戏剧出版社(2003年版) [8]《布莱希特论戏剧》中国戏剧出版社 [9]《电影表演探索》作者:白杨中国电影出版社(1979年版) [10]《戏剧表演学》作者:胡导中国戏剧出版社(2009年版) [11]《影视戏剧表演技巧与训练》作者:胡敏湖南师范大学出版社(1999年版) [12]《表演创作论》作者:郭薄澜李佛华李永军中国戏剧出版社 [13]《电影戏剧中的表演艺术》作者:齐士龙中国电影出版社 [14]《表演学》作者:(美)贝拉·伊特金华夏出版社 [15]《黄会林影视戏剧艺术论集》作者:黄会林北京师范大学出版社(2002年版) [16]《艺术鉴赏影视戏剧》作者:朱典淼华东师范大学出版社(1997年版) [17]《戏剧表演基础作》作者:梁伯龙文化艺术出版社(2004年版) [18]《表演艺术教程》作者:林洪桐北京广播学院出版[19]《中国电影表演艺术家表演解读》作者:崔新琴霍璇中国戏剧出版社 [20]《戏剧表演基础》作者:梁伯龙李月文化艺术出版社