第二讲西厢记
填空题
1.元杂剧《西厢记》
故事
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源于唐代传奇小说《________》。
2.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______________》。
3.王实甫的《西厢记》共有_____本_____折。
4.王实甫的《西厢记》的主题是______。
5.良辰美景奈何天,________________。
6.王实甫的《西厢记》成功地塑造了一位婢女形象,她的名字是______。
7.杂剧《墙头马上》的作者是______。
8.裴少俊是杂剧《________》中的人物。
9.白朴的《梧桐雨》是根据白居易的长诗《_______》写成的。
10.《汉宫秋》的作者是_____。
11.马致远的[双调·夜行船]《秋思》,被称作“________”。
12.《汉宫秋》写的是汉代______的故事。
13.元杂剧中的水浒戏,以康进之的《_______》和高文秀的《______》为代
表
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。
14.《赵氏孤儿》的作者是_______。
15.《倩女离魂》取材于唐人陈玄佑的传奇《_______》。
16.宫天挺和秦简夫的代表作分别是《______》和《______》。
单项选择题
1.杂剧《西厢记》共有()。
A三本二十折 B 四本二十一折 C五本二十一折 D六本二十折
2.“南戏之祖”是对元末南戏()的誉称。
A《拜月亭》 B《荆钗记》 C《琵琶记》 D《白兔记》
3.元杂剧《倩女离魂》的作者是()。
A王实甫 B马致远 C郑光祖 D张养浩
4.《陈州粜米》是()
A历史剧 B爱情剧 C公案剧 D家庭伦理剧
5.下列作品中,与《长生殿》题材相同的是()
A《梧桐雨》 B《临川梦》 C《比目鱼》 D《奈何天》
多项选择题
1.下列属于王实甫《西厢记》中的人物有()。
A孙飞虎 B崔莺莺 C张生 D红娘 E李千金
2.以创作水浒戏知名的元杂剧作家有()。
A纪君祥 B杨显之 C康进之D 高文秀 E白朴
3.《西厢记》是通过()两条线索、两种冲突来布置情节、安排结构的。
A老夫人和莺莺、张生的矛盾 B莺莺、张生、红娘之间的矛盾 C张生和孙飞虎的矛盾 D莺莺和郑恒的矛盾
4.下列作品属于白朴的有()。
A《梧桐雨》 B《墙头马上》 C《东墙记》 D《汉宫秋》 E《窦娥冤》
5.元杂剧后期的代表作家有()。
A白朴 B王实甫 C郑光祖 D宫天挺 E秦简夫
判断题
1.王实甫的《西厢记》是在《董西厢》的基础上改编而成的。
2.杂剧《梧桐雨》写的是王昭君的故事。
3.《秋胡戏妻》的作者是石君宝。
4.高明的《琵琶记》是在南宋时期的戏文《赵贞女蔡二郎》的基础上改编而成的。
5.《陈州粜米》是元代爱情戏的代表作。
名词解释题
1.董解元
2.“荆、刘、拜、杀”
3.《西厢记》
简答题
1.简要叙述王实甫的《西厢记》对《董西厢》的改编。
2.试析王实甫的《西厢记》的语言特色。
问答题
分析
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《西厢记》的戏剧冲突。
参考解答
填空题
1.莺莺传
2.西厢记诸宫调
3.5;20
4.愿普天下有情的都成了眷属
5.赏心乐事谁家院
6.红娘
7.白朴
8.墙头马上
9.长恨歌
11.马致远
12.秋思之祖
13.王昭君
14.李逵负荆;双献功
15.纪君祥
16.离魂记
17.范张鸡黍;东堂老
单项选择题
1.C
2.A
3.C
4.C
5.A
多项选择题
1.ABCD
2.CD
3.AB
4.ABC
5.CDE
判断题
1.对
2.错
3.对
4.对
5.错
名词解释题
1.金戏曲作家,生平不祥,大约试金章宗时人,“解元”是当时读书人的通称。他作有《西厢记诸宫调》。
2.指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》四大南戏。它们为南戏的代表作。
3.元杂剧名。由王实甫在《董西厢》的基础上改编而成,共计5本20折。全剧围绕着张生和崔莺莺的爱情展开矛盾冲突,提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的主题。影响巨大。
简答题
1.首先,在思想性上,董西厢虽明确提出“从今至古,自是佳人,合配才子”,但仍未跳出门当户对的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利禄、荣华富贵。这个思想其实是把功名凌驾于爱情之上的。而王西厢与之相比,提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张。其次,王西厢是让剧中人物更明确地坚守各自的立场——老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动,张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步,他们加上红娘为一方与老夫人一方的矛盾冲突于是变得更加激烈。再次,作为戏剧,《西厢记》杂剧的结撰和表现方式,当然不同于《西厢记诸宫调》那种由说唱艺人从头到尾自弹自唱的搊弹词,而是五本二十折,竟像是由几个杂剧连接起来演出的一个故事的连台本。
2.1、富有动作性,适合舞台演出;2、极具个性化,考虑到了人物的身份、教养和当时的心理活动;3曲词优雅秀丽,化用唐诗宋词,意境优美;4俏皮诙谐、痛快淋漓的特色;5、抒情性极强。
问答题
剧本的戏剧冲突发展由相互制约的两组矛盾构成:一组是以老夫人为代表的一方和以莺莺、张生、红娘为一方的矛盾,亦即封建势力和礼教叛逆者的矛盾;另一组是莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这两组矛盾,形成了一主一辅两条线索,它们相互制约,起伏交错,推动着情节的发展。具体的发展线索如下:一、冲突陡起:追求与干预。崔家被困,张生计退贼兵,本来答应婚事的老夫人突然赖婚,封建势力与年青一代的矛盾激化,剧本便出第一个高潮。二、矛盾转移:试探与龃龉。“赖婚”以后,莺莺、张生不甘心任由封建家长摆布,使他们合法的要求受挫,便以“非法” 的行为去试探着达成他们的爱情。在这过程中,崔、张与红娘三人之间,又出现了性格的冲突。由此戏剧矛盾转移到三个年青人之间。三、走向高潮:偷情与暴露。“酬简”一折中崔张如愿以偿,“偷情”成功。而当年青一代以非法方
式满足了情的追求时,势必受到封建力量的粗暴干预。“拷红”一场写老夫人发现发现了“偷情”的迹象,便气急败坏,审问红娘,剧本便出现第三个高潮。四、冲突化解:离别与团圆。张生考上科举,衣锦还乡,挫败郑恒,终于实现了“愿普天下有情的都成了眷属”的主题。
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