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奥斯卡提名名单分析 大制作不吃香小人物唱主角.doc

奥斯卡提名名单分析 大制作不吃香小人物唱主角

瑾存了de依赖
2019-06-10 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《奥斯卡提名名单分析 大制作不吃香小人物唱主角doc》,可适用于综合领域

奥斯卡提名名单分析大制作不吃香小人物唱主角第届奥斯卡提名名单前晚揭晓。与以往相比,今年的提名虽然依旧集中在几部热门影片身上,但这些电影本身却由于种种原因,在院线里大多没有“热卖”,因而,今年的奥斯卡最终很可能同去年一样,重要奖项全落在类似于《断背山》这样的文艺片和《撞车》这样的以小人物题材为主的影片上。素来以商业化电影为主的奥斯卡出现了向艺术靠拢的趋势。重头电影大多叫好不叫座最佳电影呼声颇高的《通天塔》,今年共获项提名,虽然仅次于《梦幻女郎》,但在提名的分量方面却远超后者。但是,《通天塔》在美国各大院线上映至今周,影院数目不到家,甚至比不上《黄金甲》的多家,其北美票房仅为万美元,比同期上映的《博物馆惊魂夜》的近两亿美元票房少得多。克林·伊斯特伍德执导的《硫磺岛家书》更加惨淡。上周末,北美只有家影院放映这部电影,而该片在北美上映至今周时间,票房总收入只有万美元。部入围最佳电影的影片中,似乎只有华纳兄弟公司的《无间道风云》还算不错,改编自刘伟强剧本的这部电影,到现在为止已经收入亿美元,也成为马丁·斯科塞斯导演生涯中最卖座的电影。而《女王》的总票房成绩在年诸多大片中排名第九,也算差强人意。小人物唱主角大场面靠边从影片内容看,奥斯卡今年的重头奖项提名电影,基本上走的是偏文艺化的路线。像《加勒比海盗》之类的商业大片,虽然也有多项提名,但大多都是技术性奖项,而这一趋势在去年的奥斯卡颁奖时就已经初露端倪。去年中国引进的《金刚》同样属于大制作电影,最终也只能入围音响和设计方面的奖项。由此可见,张艺谋偏爱的大场面、大制作电影,在这几年的奥斯卡评选中,很难会有出路。就剧情而言,人性受到更大关注。《通天塔》讲述的是全球化视野下不同地区的人遭受到的同样困惑,《无间道风云》讲述的故事也属于心理和社会问题,而《硫磺岛家书》虽然是一部日语影片,但其反映的是战争大背景对个体所造成的伤害。获提名最多的《梦幻女郎》更是讲述一个平民女孩成为明星的历程。只有《女王》是讲述宏大背景下的特殊政治人物,但该片也着重于阐述伊丽莎白女王作为“人”的一面。由此可见,所有入围故事片,基本上都以平民视角为主,绝无我国导演经常刻画的那种王侯将相之间的恩怨情仇。获奖电影恐难引进国内奥斯卡提名公布之后,不少国内媒体对之展开分析评论。但诸多评论中,我们很容易看出一个倾向对好莱坞的奖项评选,不少人还停留在纯商业化电影的层面上。事实上,出现这样的情形,纯粹是中国引进好莱坞电影的策略所造成的。自从上世纪年代开始引进好莱坞大片以来,中影公司引进的大多是一些场面大、视觉效果强烈、节奏快的影片。这也给普通中国观众造成了美国电影无非就是靠场面和视觉效果支撑的假象,也使中国的观众养成一种非这样的大片不看的习惯。近几年,像《钢琴师》、《放牛班的春天》等电影虽然也有引进,但几乎没有声息,反而是《指环王》、《黑客帝国》、《加勒比海盗》这样的依赖电脑技术的电影才更有销路。最直接的例子就是近期放映的《面纱》,虽然该片在北美票房成绩骄人,但在中国内地上映至今,票房收入却少得可怜。由此可见,今年的奥斯卡获奖电影,很可能会步去年奥斯卡获奖片《撞车》和《断背山》的后尘,难以引进中国内地,因为不论是《通天塔》还是《梦幻女郎》,都不具备这种情节紧凑、视觉效果强烈的条件。在部最佳电影中,只有《无间道风云》勉强“够格”引进,但因为故事早已被国人所熟悉,所以电影局从去年开始就处于不断的犹豫当中。而《硫磺岛家书》虽然也不乏大场面,但得奖机会微乎其微。主要奖项预测最佳电影:《通天塔》提名:《无间道风云》、《追梦女郎》、《硫磺岛家书》、《女王》、《通天塔》《通天塔》取胜的机会最大。这部电影的故事涉及个家庭,个人物,个国家,种语言,所有偶然事件都起源于摩洛哥沙漠中的一次走火的枪声。在题材方面,《通天塔》的优势明显。其他部电影虽然也都将重点落在“人”的身上,但美国人自从冷战之后,就已经开始把目光放在了全世界范围内,因此这种涉及到世界性话题的影片更能引起评委们的兴趣。除非在评选之前美国国内关于征兵或者战争之类的话题高涨,否则《硫磺岛家书》几乎没有机会。至于《女王》这种题材的电影,英国人显然比美国人更感兴趣。最佳导演:斯科塞斯(《无间道风云》)提名:克林特·伊斯特伍德、斯蒂文·弗莱尔斯、保罗·格林格拉斯、亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、马丁·斯科塞斯在这个奖项上,马丁·斯科塞斯显然比《通天塔》的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图更有分量。因为《通天塔》只是在故事方面比较占便宜,但若论导演发掘演员的演技潜力,伊纳里图显然没有斯科塞斯的贡献大,甚至还不如《女王》导演弗莱尔斯。在《无间道风云》中,莱昂纳多和马克·达蒙的演技被斯科塞斯提高到一个新的层面,因为在以往所见,不论是在《泰坦尼克号》中扮演杰克的莱昂纳多,还是在《十一罗汉》中演主角的马克·达蒙,都逃脱不了依靠外型摆酷耍帅的窠臼,而在《无间道风云》中,他们才算真正发挥出自己的潜力。最佳男主角:莱昂纳多(《血钻》)提名:莱昂纳多·迪卡普里奥、雷恩·高斯林、彼德·奥图、威尔·史密斯、弗雷斯特·惠特克这次奥斯卡影帝的提名对于莱昂纳多的确是比较公正的。《泰坦尼克号》中的小帅哥当年因为没有得到提名甚至拒绝出席颁奖礼,而老实说,他在那部影片中作为主角的表演也的确不够出色。但经过七八年的磨练之后,莱昂纳多的演技长进不少,这次金球奖他居然凭《血钻》和《无间道风云》两部影片入围。虽然因为得票分散最终输给了弗雷斯特·惠特克,但这次奥斯卡提名却没有这样的危险,所以,莱昂纳多凭《血钻》捧回小金人的可能性很大。最佳女主角:海伦·米伦(《女王》)提名:佩内洛普·克鲁兹、朱迪·丹奇、海伦·米伦、梅瑞尔·斯特里普、凯特·温斯莱特今年的影后并不像影帝那样有点众望所归的意思。不论是佩内洛普·克鲁兹、梅瑞尔·斯特里普还是凯特·温斯莱特其实都在各自的影片中有不错的发挥,但克鲁兹吃亏在于,她借以入围的《回归》是一部西班牙电影,而好莱坞一向对这种西班牙的文艺片不是特别感兴趣。而斯特里普在金球奖上虽然捧得大满贯,但也有好莱坞外国记者协会“敬老”的嫌疑。平心而论,海伦·米伦的发挥应该在几位候选之中最好,因为演绎一个至今尚在人世的女王,其难度远比塑造一个凭空编撰的银幕人物大很多。《通天塔》剧情简介北非摩洛哥境内的小山坡上,黑人兄弟俩正无忧无虑地放着羊,此时他们的父亲手捧着刚从日本朋友那里得来的步枪欣喜地向他们走来。两个孩子向远处开了一枪,远处随即传来一辆旅游巴士的紧急刹车声。车上的游客中有一对美国夫妇理查德(布拉德·皮特饰)与苏珊(凯特·布兰切特饰),他们来荒凉的非洲旅游是为了挽救濒临崩溃的婚姻,不料悲剧突然降临,一颗子弹穿过车窗击中了妻子。为了挽救妻子的生命,理查德四处求救,怎奈人地生疏、语言不通、障碍重重……《女王》剧情简介年,黛安娜王妃在巴黎因为车祸意外身故的消息传出后,举世震惊,悲痛欲绝的民众对以伊丽莎白女王(海伦·米伦饰)为首的英国王室表现出来的冷漠和回避态度十分不满,一时群情激愤,反王室的情绪高涨不下。压力重重的“平民首相”布莱尔必须尽快找到解决办法,抚平民众的不满与怨气,让女王与人民的关系恢复往日的和睦……《硫磺岛家书》剧情介绍中途岛海战后,美军强大的攻势波及到硫磺岛,以粟林忠道中将(渡边谦饰)为首的日军采取了顽固的抵抗策略,但美军发动了愈发残酷的攻势。粟林忠道已知日军无法抵抗,早在一封家书中,就已表达了对现状的认知以及担忧,并最终在硫磺岛自杀身亡。他的这封发自硫磺岛的信则成了后人审视这段历史的途径……《无间道风云》剧情简介科斯特罗(杰克·尼科尔森饰)是黑道强人之一。岁的孤儿科林(马特·戴蒙饰)在一次斗殴事件后受伤被科斯特罗所救,此后成为科斯特罗的手下爱将。与科林年龄相仿的少年比利(莱昂纳多·迪卡普里奥饰)原本与父亲两人在波士顿机场附近打工养家,科斯特罗在一次收缴“保护费”时打死了比利的父亲,比利发誓长大要当警察,将科斯特罗这样的坏人绳之以法……《阳光小美女》剧情简介胡弗一家个人的个性都很怪异,每个人都有自己的问题,都不愿意倾听别人的问题,因此家里的餐桌常常成为争吵的战场。一天,岁的小女儿奥莉弗在大家的争吵间隙听到广播里传来“阳光小小姐”选美比赛的消息时,在她的极力争取下,胡弗一家决定驾车长途跋涉到加利福尼亚,陪伴小奥莉弗踏上寻梦之旅。他们在旅途上学会了相互信任和支持,渐渐感受到了生活的美好。娱评奥斯卡的折中很多细心的人已经发现,其实这两年的奥斯卡一直有点偏向文艺路线。莫非奥斯卡准备向柏林戛纳威尼斯靠拢,也来鼓励艺术类影片了当然不会。如果说后面个电影节的确是把电影这东西当成是一种艺术来顶礼膜拜,那么奥斯卡绝对只是将电影当成一种最大众化的娱乐产品。若非如此,奥斯卡也不能在商业电影界占有如此重的分量。这两年的好莱坞,与其说是以文艺式的小众电影霸占美国电影市场,倒不如说这是好莱坞的无奈之举:他们缺乏故事,缺乏那种讲出来能够感动一大片观众的好故事。这也是他们为什么会向香港人刘伟强购买《无间道》剧本的原因。技术对于好莱坞而言,永远是不缺乏的。甚至可以说,技术是好莱坞电影的衍生物。现在世界上最好的拍摄技术、最好的电脑技术、最好的音响技术和剪接合成技术,几乎都来自美国。但哪怕能从电脑里活生生地造出一个人就像《最终幻想》里那样也不见得能够通过电脑,硬生生地编出一个好故事。而奥斯卡最看重的,其实恰恰在于故事,在于那些俗得一塌糊涂但又的确能够把人打动得一塌糊涂的故事。从早年的《乱世佳人》、《魂断蓝桥》、《罗马假日》直到《泰坦尼克号》,奥斯卡要的就是这种能够吸引所有人到影院观看,看完之后又留下一抹唏嘘的效果。至于在这些故事里加入什么样的场面,需要什么样的特技,那完全就是陪衬。这几年好莱坞因为缺少好的剧本,所以重拍和翻拍的风气便开始蔓延。但不论是重拍经典还是翻拍漫画、电视剧或其他舞台剧,其属于电影剧本的那种能够感动人的特质一定得体现出来。而在许多情节看起来比较牵强的情况下,选择原创故事并给予鼓励,自然就成为美国演艺学会那些评委们的职责所在。完全文艺化的电影并不适合奥斯卡。因为美国人的生活节奏很快。那种有些晦涩、情节拖沓的电影,在北美市场上经常不会有好结果。只有那些电影语言简洁明了、电影内涵有着明确指向、电影节奏又有急有缓的影片,才会被美国人看上。《卧虎藏龙》就是这样的影片。李安的这部电影很明确地告诉美国人,这是一个什么样的故事和主题,不需要思考,也不需要玩味,更没有复杂难明的隐喻和看完之后让人喘不过气来的沉重。所以,今年的奥斯卡提名,与其说是奥斯卡开始转向,倒不如说是奥斯卡开始理清楚了思路那些属于技术类的,就让它属于技术,比如《加勒比海盗》,而那些属于故事的,就让它回到故事片应有的评选范围之内。至于几个重头奖项的“文艺化”,只能说是他们在缺乏好的商业电影应有的故事的前提下,一种不得已的折中。专题采写:本报记者郑照魁图:《泰坦尼克号》中的“金童玉女”莱昂纳多和温斯莱特今年分别以《血钻》和《身为人母》入围最佳男女主角,但莱昂纳多胜算更多。

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