[word格式] 初探“沁州八音会”
初探“沁州八音会”
民间艺术研究
初探”i;州音会”
赵耀清(山西长治学院沁县师范分院音乐系046000)
摘要:沁州八音会是主要流行于山西省晋东南沁县及周边县市
的一种民间吹打乐.始于战国秦汉时期,真正形成于明末清初.具有
“高亢,激越,热烈,火爆”的音乐特点,深受当地人民群众的喜
爱,是中国民间音乐的重要组成部分.目前艺术价值的东西正日渐流
失.后继乏人,保护和传承迫在眉睫.
关键词:八音会;吹打乐;渊源;发展;艺术特色;传承
沁州八音会是一种民问吹打乐,在山西省晋东南的沁县,
襄垣,晋城,长子等地广为流传.主要功能是服务社会,服务民
众,娱神,娱鬼,以及人自娱:演出场地是古庙会,节目庆典,
街头舞台,婚丧嫁娶等;乐器为吹奏类的唢呐,笙,口噙子,哑
腔;拉弹类的高音呼胡,中音呼胡,老呼胡,板胡,二胡,扬
琴,二弦等;打击类的老鼓,同鼓,扁鼓,手板,锣,梆子等.
古代人们把制作乐器的材料分为:”金,石,土,木,匏,革,
丝,竹”等八种,后来人们就将各种乐器通称为八音:民间艺
人将鼓,锣,钹,弦,笙,箫,笛,管等八种乐器有机结合并进
行演奏音乐,故名”八音会”.
一
,八音会的渊源
沁州八音会萌生于战国秦汉时期,脱胎于唐代乐舞,发展形
成于明末清初.五十年代长治发掘的”战国墓”中出土有八个编
钟和十六个编磬,说明商代很注重音律.春秋战国时期,音乐取
得了相当的成就.到了秦汉时,国力强大,帝王作乐,因而宫庭
音乐与庙堂音乐同生共存,互相借鉴.汉时的鼓吹乐就是以打击
乐和吹奏乐为主的合奏音乐.后传入汉室,宫庭给以加工,备皇
家所用,就成了”皇门鼓吹”.后来鼓吹乐由官方流入民间.沁
#IA音会正是吸取了鼓吹乐的演奏形式和音乐特点.
唐代的乐舞演奏就有了”正,散,雅,俗”之分,”正”
乐乃官方礼仪之乐(也称雅乐),”散”乐则为民间之乐(即俗
乐).白居易《新乐府》中就有记载,唐玄宗李隆基精于音律,
是击鼓能手.据潞安府志第三十九卷载:李隆基回潞州,民众鼓
乐歌舞相迎.宋金时期,民间音乐在上党地区更繁盛,更讲究,
配置也近似现今的八音会.北宋泽州艺人孔三传(今长治人)就
首创了”诸宫调”.明清时期沁州民间已传有各种八音会曲谱,
而且在长子县西南呈创建有铜乐器生产作坊.通过以上简析,沁
州八音会经过一千多年的修磨,溶汇,完善,真正形成于明末清
初.
二,八音会的曲目
沁州八音会有着高昂,激烈,奔放的音律特点,随着时代
的发展,八音会的阵容也不断发展壮大,演奏曲目也不断创新
增多,民间艺人们不但整理出了大量的人们喜闻乐见的古典戏
曲曲牌,如上党梆子演奏的《两郎山》;上党落子演奏的《薜
刚反唐》;河南豫剧演奏的《朝阳沟》;黄梅调演奏的《天仙
配》等,而且创作出了摹仿生产动作,结合劳动情趣的民间小
调,如《打酸枣》,《摘豆角》,《摘葡萄》,《闹花灯》,
《绣荷包》,《大观灯》等.还有器乐套曲《大十番》,《小十
番》,《十样景》等;唢呐卡戏《上党梆子板腔》,《上党梆子
唱腔》,《上党落子唱腔》,《襄垣秧歌唱腔》等.
在演奏实践中,为了能够充分体现出不同事宜的不同情调,
他们又把演奏曲目分为喜事,丧事,社火三大类:
在社火活动中,他们多用那些高昂,热烈,奔放的曲牌演
奏,配合龙灯,高跷,旱船,狮子舞等活动形式,声情并茂,热
阉非凡.尤其在每年的元宵节,多数村镇都要组织队伍闹红火,
所有八音会都要出动参加.
在办喜事(结婚,做满月,祝寿,庆典等)的时候,他们便
用喜庆欢快的曲牌演奏,如《四季红》,《节节高》等,以庆贺
喜悦与欢乐,福寿与吉祥.
在办丧事的时候,他们则要根据喜丧(7o岁以上的老人去
世)和悲丧(中壮年人因病,祸死亡的)两种情况,分别吹奏
福寿安宁,抒情怀念和悲切哭诉,寄托哀思的曲牌,如《大赐
福》,《长寿歌》;《哀思鼓》,《迎仙童》等,以示送别亡灵
平安归西,超度仙家圣境
三,八音会艺术特色
(1)亦吹亦打,激越奔放
上党八音会在演奏中有吹有打,高亢激烈,它的吹分”文
吹”和”武吹”两类.”文吹”是普通的吹奏,或是民间小调,
也可吹一段名曲,还可吹名唱段,或是整出戏文,吹奏者通过
吹,卡和老咪(口哨),让人从头至尾有声有色听个完整痛快,
给以听觉的满足.”武吹”则不仅吹得好,而且还要表演功夫.
如口咬铡刀,刀的两端挂盛满清水的水桶,刀上放花瓶或盛满水
的碗,此时就要用鼻孔吹奏两支唢呐,有的鼻孔吹一支唢呐,但
唢呐碗上插一支筷粗的细棍,顶端有个铁针,针上旋转着一个瓷
碟,为让观众看得更清楚,演奏者特意站到桌子上,观众看了真
是赞叹不已.八音会打击乐是乐班中最为火爆热烈,也是最出彩
的部分,击鼓者靠他高超的击技,轻击,连击,重擂,击边,刮
鼓钉,鼓楗耍花互击等,打出各种鼓乐音色.打击乐中的锣,钗
等,不仅声音嘹亮,而且上下翻动金光闪烁,演奏者随着乐曲的
情绪或坐或站或跳,并有一定的亮相姿势,到高潮处,他们把手
中的乐器抛向高空,随手又能接住,正赶上下一个节拍,这时也
正是观众鼓掌喝彩的地方.
(2)博采众长,不断发展
沁卅I/k音会在它发展与形成的过程中,吸取了宫庭,庙堂,
戏曲,民歌,小调等音乐精华,形成了它特有的随和大气的特
点,多向适应音乐的艺术风格.无论何种音乐,但凡引入稍事加
工,转换调式,更换乐器,便觉合理合韵,不断丰富和发展着自
己.历代乐人们,严格把握了一条原则,那就是:不管引入哪种
音乐,都把强化本体所特有的”高亢,激越,热烈,火爆”的音
乐特色放在首位,这不仅使它能常奏常新,契合时宜,充满生机
与活力,同时也为它的乐器配备不断增加和创新提供了极好的展
示机会.改革开放后,在原有乐器的基础上,又把铜管乐与电声
乐器都纳入到自己的乐器队伍中来.一支乐队,由十几人到几十
人甚至几百人,气势宏伟,场面壮观.
四,八音会的传承
沁州八音会形成发展于元明之际,成熟兴盛于明末清初.
新中国成立后,晋东南所辖境内八音会组织较为普及,特别兴
盛.”文革”时期,八音会演奏活动被禁绝,几乎衰亡.198o年
后,八音会又复苏兴旺了起来.近年来,沁州八音会曾应省市文
化部门的邀请到各地慰问演出.还参加了山西省国际锣鼓节和全
国群星奖比赛中获金奖.如今,沁州地区不仅几乎村村有八音
会,有的村甚至有两三伙个体组织的八音会,能分能合,灵活多
变,适应性强,而且还发展了一大批女子八音会,她们的出现,
增加了乐队的生机,同时也为长治地区八音会和农村群众文化队
伍增添了新军.但是,目前以民间组织为主的八音会,艺人老
化,传承乏人,不少有艺术价值的东西正日渐流失,急需抢救,
保护,发扬,光大.
参考文献
…沁县史志办编.《沁州志》1987年.
【2】《潞安府志》.第三十九卷.
[3]杨荫浏着.《中国古代音乐史稿55.
上册
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[41《沁州文化概览》.内部资料.
作者简介
赵耀清,山西长治学院沁县师范分院音乐系主任,音乐讲师.
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