中国传统器乐改编钢琴曲
【内容摘要】我国钢琴音乐创作中，有许多钢琴曲根据传统器乐改编而成，中国传统器乐在钢琴音乐创作中有着不小的贡献，文章主要探讨了目前我国传统器乐改编钢琴曲在研究及方向上仍有不足，随着时间的推移，传统器乐改编钢琴曲作品越来越少，伴随着人们的遗忘，只有十几首改编的钢琴曲存留。
【关键词】中国传统器乐 钢琴音乐创作 改编钢琴曲
一、根据中国传统器乐改编的钢琴曲
1.根据古琴曲改编的钢琴曲
有着3000年悠久历史的古琴不仅是我国弹拨乐器中历史最久的民族乐器，还是能够代表我国传统文化的民族乐器。古琴独有的音质和品质，能够将我国传统文化的精髓完美地展现出来，表达出对“情、微、淡、远”的艺术精神的领悟和审美意境的追求。在钢琴曲中，根据古琴曲改编的钢琴曲有王建中的《梅花三弄》《阳关三叠》，除此之外，钢琴曲《狮子滚球》也是根据同名古琴曲创作的。
2.根据筝曲改编的钢琴曲
根据筝曲改编的钢琴曲分布广泛，同样也有着悠久历史，作为我国传统民族乐器中的弹拨弦鸣乐器之一――筝因按五声音阶定弦，发音悦耳动听、清脆流畅，所以能够将我国的民族特色表现出来。在独奏、重奏、合奏以及伴奏当中，都能够将其特色展现出来，在中国民族乐队中也有着重
要的地位。江文也根据近代筝曲《渔舟唱晚》改编出钢琴幻想曲《渔夫舷歌》。
3.根据唢呐曲改编的钢琴曲
唢呐在我国民间乐器中最常见，也是最受人们喜爱的吹管乐器之一。唢呐在吹奏表演上技巧丰富，吹出的音色嘹亮豪放、刚柔并存。无论是民间的婚丧嫁娶，还是黎乐典祭等都会出现唢呐的身影。钢琴曲《百鸟朝凤》是王建中在1973年根据同名唢呐曲改编的，是其唯一一首根据唢呐曲改编的钢琴曲。
4.根据扬琴曲改编的钢琴曲
扬琴在民族乐器中有多种分类，但现在统一将扬琴规划为弦鸣乐器类的击弦乐器。扬琴有着2000年的历史，是我国民族乐器当中应用广泛的一种乐器。陈培勋将同名扬琴曲改编为钢琴曲《旱天雷》。
5.根据二胡曲改编的钢琴曲
二胡通常认为是唐代的奚琴演变而来的，又叫做“胡琴”，如今二胡已经成为我国拉弦乐器中有着独特魅力的乐器之一。在我国钢琴曲中，有一些是由二胡曲改编而成的，如《良宵》《光明行》《空山鸟语》，三部作品集合成一部《刘天华即兴曲三首》钢琴曲，崔世光将刘天华的二胡作品精髓在钢琴上发挥得淋漓尽致;同样著名的《夜深沉―创意曲》钢琴曲是由《夜深沉》京胡曲改编而成，在《夜深沉―创意曲》中，朱世瑞充分表现出原曲的刚劲与优美。
6.根据琵琶曲改编的钢琴曲
在漫长的历史长河中，丝绸之路的开辟有力地促进了东西方的经济文
化交流，对促进汉朝的兴盛产生了积极的作用，来自波斯的梨形曲项琵琶就是通过丝绸之路传入我国中原，在隋唐时期的宫廷中必不可缺。随着时间的推移，琵琶成为地地道道的中国乐器。琵琶有着别具一格的音色，以灵活多变的演奏见长，在我国钢琴曲当中，钢琴叙事诗《浔阳月夜》和第三钢琴奏鸣曲《江南风光》是根据琵琶曲《浔阳月夜》改编而成，曲调结构和原曲的十个段落的“曲牌联缀体”大致相同;琵琶曲《蜻蜓点水》在江文的改编下出现了《乡土节令诗》之“初夏夜曲”的钢琴曲。
7.根据民族管弦器乐合奏改编的钢琴曲
吹、拉、弹、打四大类乐器作为民族管弦乐合奏的主要合奏形式，其中吹管乐器基本用梆笛曲、笛、笙、唢呐;拉弦乐器用高胡、二胡、革胡、低音草胡;弹弦乐器用柳琴、琵琶、阮、扬琴等;打击乐器主要采用各种鼓、锣、钹等。民族管弦乐合奏有着民族的音乐色彩，它在音色、音域上的多样、宽广以及表现力强等特色，都是民族的传统特色。王建中根据同名民族乐器合奏曲改编了《彩云追月》钢琴曲。《三六》也被称为《三落》，是作为江南丝竹八大名曲之一，因乐曲在旋律上的优美华丽，又如同山泉般流畅活泼，被刘庄改编成同名钢琴曲。
二、对中国传统器乐改编钢琴曲的研究
在一些对器乐改编进行专项研究当中发现，这些研究的方向大致都是一样的，都是将十几首经典改编曲目中的几首曲目拿出来进行简单介绍和分析，或者对其中的几首进行演奏、作曲和创作方面的分析以及研究等，在研究的过程中，并没有将所有的改编曲整理出一个完整的介绍，有的也只是略说一下几首经典乐曲，并对这几首经典乐曲进行类似演奏教学的研
究，少有把本体研究抛开将文化本质挖掘出来的研究。那些没有流传开的钢琴改编曲，自身一定有缺点，但不能否认那些乐曲没有可取的优点。作曲家所作出的贡献是不能抹杀的，但若能够在理论研究中对器乐改编曲在创作手法上及多个方向有更深入的研究，而不局限于本体的研究，这不仅仅是一种对作曲家做出贡献的认同，更对今后的音乐创作有一定价值。
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作者系上海师范大学硕士研究生
(责任编辑:贺秀梅)
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