[自古逢秋悲寂寥我言秋日胜春朝]悲 秋 黄公度

[自古逢秋悲寂寥我言秋日胜春朝]悲 秋 黄 公度 篇一 : 悲 秋 黄公度 悲 秋 黄公度 万里西风入晚扉，高斋怅望独移时。 迢迢别浦帆双去，漠漠平芜天四垂。 雨意欲晴山鸟乐，寒声初到井梧知。 丈夫感慨关时事，不学楚人儿女悲。 ?别浦，通往大江的小河汊。 ?楚人，指宋玉，他的《九辩》中有“悲哉秋之为气也”等悲秋的辞句。 悲秋是唐宋诗词的一个重要题材，诗人们往往以之诉离情，写别恨，寄愁思，多作“儿女悲”，其中不乏名篇佳什，但象这一首借悲秋抒发忧国之思的，却并不多见。 采用“感情物化”式的化虚为实的手法是这首诗的特色。所谓“虚”，是思想感情;所谓“实”，是景物形象。一是从情绪引起的反应来 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现，如“怅望”，“感慨”等，是伤时忧国的引起的反应。二是“物化”的手法，如以“西风”，“别浦”，“寒声”等来渲染气氛，映衬心境。 三是将感情比作某一个具体的东西，如用“山鸟”，“井梧”作为特殊的比喻，分别表现暂时偏安一隅以求歌舞升平和敏锐看出潜藏危机的隐忧两种人。所有这一切，诗人都是采用化景物为情思的手法来表现，这就避免了“以虚为虚”的弊病。 秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》:“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的经历，以“悲秋”，“秋兴”为题，抒发了思乡怀人的感慨。这首《悲秋》诗，并未凭秋色以诉离情，托秋意以写别恨，而是借秋景表达他的忧国之心，格调高致。 诗一开始，即紧扣题目，以“西风”点秋，以“怅望”点悲，展现出诗人在西风萧瑟中，独立书斋怅然想望的画面。首句在“扉”前着一“晚”字，交代了时间，又渲染了冷寂的气氛。次句在“斋”前着一“高”字，标明了立足点，为所见愈远作了铺垫。李白《折荷有赠》诗:“相思无因见，怅望凉风前。”情景与之略相似，但此处写得较为含蓄深沉。诗人没有明说怅望什么，而是留下悬念，径直引着读者把目光投向远处的别浦。 “别浦”是通大江的小河汊。南朝宋代谢庄《山夜忧》诗:“凌别浦兮值泉跃，经乔林兮遇猿惊。”唐人郑谷《登杭州城》诗中，也有“潮来无别浦，木落见他山”的佳句。遥看别浦，双双行舟扬帆而去，渐渐隐没;极目凝望，广漠 而静谧的荒野伸向远方;荒野尽头，天似穹庐，边际四垂，寥 廓苍茫。萧瑟落寞的景象，映衬出诗人抑郁孤寂的心境。 作者黄公度，宋高宗绍兴八年举进士第一，曾任秘书省正字，时秦桧当权，因贻书台谏官言时政，被加上“讥谤”国事的罪名，贬为肇庆府通判。当时的台谏官已成为秦桧排斥异己的工具，只要有一言一字稍涉“忌讳”，无不争先揭发邀功。这首诗作年无考，从内容上看，作者关切时事，委婉曲折地表示出对秦桧推行投降政策的不满。“雨意”一联，借眼前实景写出了蕴结在心底的情思。“雨意欲晴”和“寒声初到”，是自然气候的变化，又实中寓虚，隐喻政治气候的变化。诗人赋予“山鸟”“井梧”以人的性格，用带有喻意的艺术形象，抒情的笔调，告诉人们:山鸟只是为目前的晴天而高兴，井边的梧桐却敏感到季节的变易。作者当时正处在宋金对峙的时代，那些沉湎于偏安局面的权贵们，仅希求一时的和平与欢乐，惟有关心国家命运的有识之士，才能看到潜伏着危机的苗头。“井梧翻叶动秋声”，诗人运用“井梧”的物候特征，含蓄不露地暗示他不甘于沉默，不屈于威压的决心。 最后，作者一变前文的铺叙景物的格局，直抒胸臆，以“丈夫感慨关时事”的壮语作结，痛快淋漓地托出全篇的主旨，并且断然鄙弃楚人宋玉伤时悲秋、惆怅自怜的儿女之情。诗人的伟大抱负，对个人穷通不萦于怀的豪迈气度，跃然纸上，读了令人击节赞赏。《四库全书总目提要》说作者“词气恬静而轩爽，无一切淟涊龌龊之态”，实属平允精当之论。 诗名《悲秋》，作者不写一个“秋”字，而是通过“西风”、“寒声”、“井梧”等事物的典型特征，刻画出秋的意境。全诗气韵生动，时人称 其“诗效杜甫古律格，句法逼真”。作者托景抒情，把复杂的思想感情，用简洁的形象表达出来，寓悲壮于闲谈之中，的确耐人咀嚼，引人涵咏寻味。 篇二 : “自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”全诗赏析 诗句“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”出自唐代诗人刘禹锡的《秋词》 秋词 作者:刘禹锡 年代:唐 自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。 赏析: 比柳宗元大一岁的刘禹锡，虽然因为参加政治革新活动同样遭受打司马,<秋思>即写于朗州贬所,但诗篇丝毫不抑郁与低沉,反给人爽朗向上的享受. D.张籍的诗历来受到文学家的推崇.王安石曾称赞道:”看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛.”如<秋思>的末句”行人临发又开封”,一个小小的细节,便把作书人的思念,急切,意未尽等等情思活脱脱地表达了出来. CA 篇四 : 秋寂 * 秋，近了， 似一程安静的凉风，拂去夏末的潮热。 隐约中，内心涌动起眷恋已久的情感，或淡，或浓。 远处，渐有秋色泛起，想细看，又似模糊隔离， 但心的感触，还是有层层欣喜。 心思，逐渐在凝满月白的夜空，跟随星儿闪耀，云儿晃悠， 恍然中，似有一缕缕薄凉入浸血液，贴近心里， 又似有丝丝温情，如清幽皎洁，直入这初秋，夜的风情。 * 八月的桂花，刚好冒出细小的骨朵，那轻微的萌发里， 我似乎闻到一滴滴香气弥散，一层层花香索绕， 似梦非梦，似言又无语诉说， 我知，一些事，终不能点破，就像这一地的碎影， 慢慢的看着，就是一种无言的温柔。 当我，还能承受这空寂的夜晚，就足以证明自己， 还不够孤单，我知，我只是在享受这份寂寞， 感受这份静怡，如若还有什么，那就是心还不够成熟。 * 一直，都以一种方式坚持， 把自己磨合成一个经久耐用的躯体， 当我在不能承受的情况下，我似乎， 还可以将心植入另一个领地， 这样，即使有一天，心的负荷超重， 我的灵魂，还能在尘世里无恙穿梭，行走。 季节无关，心情只是碎语，我只是给自己一个理由， 让自己活的安逸，即便，剪影荒芜，我乃可以和秋夜相守。 * 喜欢一种声音，就是这寂夜的气息， 就像，此刻我安静的心，足以安暖我的心绪， 曾也喜欢，一种温柔，那是来自灵魂的伴侣， 与其说，是我邂逅了一场相遇，不如说，我邂逅了一个知已。 一直安暖着这份幸福，就像我现在拥有的这份孤寂， 可以在心里随意念着你的名字，而不被担心被泄露秘密， 你知，我的寂寞里，一直有你的影子。 * 一直懂得，秋是丰收的季节， 而我，就喜欢在这样的时光里，捡拾一些剩下的零碎， 在用细柔的文字加以拼凑，打磨，修复， 把自己融入到水一样[]的诗韵里，与孤寂相守， 我寂寞嘛,不，从来没有这份想法，我只是在与自己灵魂对话。 虽我的文字诠释不了太多，但我知道， 我可以懂自己，就如现在， 这个寂夜，我收获了一份份真实的感情…… 篇五 : 悲秋 《悲秋》作者为宋朝诗人、文学家黄公度。其古诗全文如下: 万里西风入晚扉，高斋怅望独移时。迢迢别浦帆双去，漠漠平芜天 四垂。 雨意欲晴山鸟乐，寒声初到井梧知。丈夫感慨关时事，不学楚人儿女悲。 秋天的黄昏，远来的西风吹打着门窗;我独自伫立楼头，怅然凝望。蜿蜒的河流，随帆船汇入秋江;荒草离离的原野，消失于天边四方。天色由阴转晴，山鸟快乐地欢唱;院落中的梧桐，在西风中瑟瑟作响。啊!大丈夫的感慨悲秋，原是为国家兴亡;岂能像那多愁善感的楚人，儿女情长。 秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》:“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的经历，以“悲秋”，“秋兴”为题，抒发了思乡怀人的感慨。这首《悲秋》诗，并未凭秋色以诉离情，托秋意以写别恨，而是借秋景表达他的忧国之心，格调高致。 诗一开始，即紧扣题目，以“西风”点秋，以“怅望”点悲，展现出诗人在西风萧瑟中，独立书斋怅然想望的画面。首句在“扉”前着一“晚”字，交代了时间，又渲染了冷寂的气氛。次句在“斋”前着一“高”字，标明了立足点，为所见愈远作了铺垫。李白《折荷有赠》诗:“相思无因见，怅望凉风前。”情景与之略相似，但此处写得较为含蓄深沉。诗人没有明说怅望什么，而是留下悬念，径直引着读者把目光投向远处的别浦。 “别浦”是通大江的小河汊。南朝宋代谢庄《山夜忧》诗:“凌别浦兮值泉跃，经乔林兮遇猿惊。”唐人郑谷《登杭州城》诗中，也有“潮来无别浦，木落见他山”的佳句。遥看别浦，双双行舟扬帆而去，渐渐隐没;极目凝望，广漠而静谧的荒野伸向远方;荒野尽头，天似穹庐，边际四垂，寥廓苍茫。萧瑟落寞的景象，映衬出诗人抑郁孤寂的心境。 诗名《悲秋》，作者不写一个“秋”字，而是通过“西风”、“寒声”、“井梧”等事物的典型特征，刻画出秋的意境。全诗气韵生动，时人称其“诗效杜甫古律格，句法逼真”。作者托景抒情，把复杂的思想感情，用简洁的形象表达出来，寓悲壮于闲淡之中，的确耐人咀嚼，引人涵咏寻味。