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王力·《诗词格律》.doc

王力·《诗词格律》

谢强志
2017-09-23 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《王力·《诗词格律》doc》,可适用于综合领域

王力·《诗词格律》王力《诗词格律》第一章关于诗词格律的一些概念第一节韵第二节四声第三节平仄第四节对仗第二章诗律第一节诗的种类第二节律诗的韵第三节律诗的平仄第四节律诗的对仗第五节绝句第六节古体诗第三章词律第一节词的种类第二节词韵词的平仄和对仗第三节词谱第四章诗词的节奏及其语法特点第一节诗词的节奏第二节诗词的语法特点韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中韵又叫辙押韵叫合辙一首诗有没有韵是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道一个汉字用拚音字母拚起来一般都有声母有韵母。例如"公"字拚成gōng其中g是声母ōng是韵母。声母总是在前面的韵母总是在后面的。我们再看"东"dōng"同"tïng"隆"lïng"宗"zōng"聪"cōng等它们的韵母都是ong所以它们是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾所以又叫"韵脚"。试看下面的一个例子:书湖阴先生壁宋王安石茅檐常扫凈无苔(tái)花木成蹊手自栽(zāi)一水护田将绿遶两山排闼送青来(lái)。这里"苔"、"栽"和"来"押韵因为它们的韵母都是ai"遶"(绕)字不押韵因为"遶"字拚起来是rào它的韵母是ao跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律像这样的四句诗第三句是不押韵的。在拚音中a、e、o的前面可能还有iu、ü如iauauaiiaoianuanüanianguangieüeiongueng等这种iuü叫做韵头不同韵头的字也算是同韵字也可以押韵。例如:四时田园杂兴宋范成大昼出耘田夜绩麻(má)村庄儿女各当家(jiā)。童孙未解供耕织也傍桑阴学种瓜(guā)。"麻"、"家"、"瓜"的韵母是韵母虽不完全相同但它们是同韵字押起韵来是同样谐和的。押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复这就构成了声音回环的美。但是为甚么当我们读古人的诗的时候常常觉得它们的韵并不十分谐和甚至很不谐和呢?这是因为时代不同的缘故。语言发展了语音起了变化我们拿现代的语音去读它们自然不能完全适合了例如:山行唐杜牧远上寒山石径斜(xié)白云深处有人家(jiā)停车坐爱格式因为那种格式第三字必须用平声这句第三字"玉"字用的是仄声(入声)。"芹"字今入文韵但杜甫时代还是真韵字不算出韵。"为"去声。这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿"仄仄平平仄仄平"来衡量不过那样也有不合平仄的地方。下同。这里所谓"词"不是诗词的"词"。词类指名词、动词等。有时候也有人把字分为动字、静字。所谓静字当时指的是今天所谓名词所谓动字就是动词代词"之""其"归入虚词这十一类还不是完备的。"思"去声。"论"平声。"清新"句和"何时"句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用否则"庾开府"不能对"鲍参军"。"看"平声读如刊。"回看"句是拗句。"为"去声。"重"上声。"应"平声。如杜甫《春望》《秦州杂诗》等。"离堂"句连用四个平声是特殊的拗句是律诗尚未定型化的现象。"悠悠"句是普通的拗句用在第七句。"骑"去声。"看"平声。"乘"平声。"为"去声。"闻道"句普通的拗句用在第七句。"看"平声。全篇用对仗(首联、颔联、颈联、尾联都用对仗)也是比较少见的。例如杜甫《垂白》:"垂白冯唐老清秋宋玉悲。江喧长少睡楼迥独移时多难身何补?无家病不辞!甘从千日醉未许七哀诗。"但是尾联半对半不对的就比较多见例如半对半不对的就比较多见例如杜甫《登高》尾联是"艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯。"也可以用于颔联如李白《宿五松下荀媪家》(见页)。甚至可以全首不用对仗如李白《夜泊牛渚怀古》因为不是常规所以不详谈了。"看"平声。"为"去声。"丽""创"都是平声。末联出句"平平仄平仄"是特定的平仄格式用在这里等于律诗的第七句。"应"平声。刘勰:《文心雕龙。丽辞》。"三十一年"和"落花时节"在整个意思上还是对仗。特别是"年"和"节"本来是时令对。依平仄类型来看七言平起式等于五言仄起式七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见七言仄起式则比较平起式稍为少些罢了。五言除平平仄平仄以外还有一种比较罕见的拗句是仄仄平仄仄七言除仄仄平平仄平仄以外还有一种比较罕见的拗句的平平仄仄平仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》:"向晚意不适驱车登古原"就是这种情况"泊"入声。"烟"平声。"比"上声:"西"平声。"恐"上声:"天"平声。"不"、"客"入声:"何"平声。"看"平声。麌读yǔ荠读jì潸读shǎn铣读xiǎn筱读xiǎo哿读gě豏读xiàn寘读zhì霰读xiàn禡读mà沁读qìn这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半具体的字可参看附录《诗韵举要》。第六类和第七类也可以通用。蒸韵上去声字少归入迥径两韵。第三类和第四类也可以通用。不举上去声韵因为在这七个韵当中除尤韵的上声有韵外其余上去声韵是罕用的。莽读mǔ。柏梁体必须一韵到底。一本作"出看门"。黑体字是平声字或仄声字自相为对。"援"一作"缘"。叹平声读如滩。"阁中"句不粘是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王维的诗时已经讲到。词最初称为"曲词"或"曲子词"是配音乐的。从配音乐这一点上说它和乐府诗是同一类的文学体裁也同样是来自民间文学后来词也跟乐府一样逐渐跟音乐分离了成为诗的别体所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响所以词中的律句特别多。词是长短句但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分三类:()小令()中调()长调有人认为:五十八字以内为小令五十九字至九十字为中调九十一字以外为长调这种分法虽然未免太绝对化了但是大概的情况还是这样的。敦煌曲子词中已经有了一些中调和长调宋初柳永写了一些长调苏轼、秦观、黄庭坚等人继起长调就盛行起来了。长调的特点除了字数较多以外就是一般用韵较疏。(一)词牌词牌就是词的格式的名称词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱详见下节)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候几个格式合用一个词牌因为它们是同一个格式的若干变体有时候同一个格式而有几种名称那只因为各家叫名不同罢了。关于词牌的来源大约有下面的三种情况:()本来是乐曲的名称例如《菩萨蛮》据说是由于唐代大中初年女蛮国进贡她们梳着高髻戴着金冠满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝)像菩萨当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调()摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽秦娥梦断秦楼月"所以词牌就叫《忆秦娥》又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词最后一句是"能不忆江南"所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》改名《如梦令》这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦如梦残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》这是由于苏轼有一首《念奴娇》第一句是"大江东去"。又叫《酹江月》因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。()本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈《舞马词》咏的是舞马《欸乃曲》咏的是泛舟《渔歌子》咏的是打鱼《浪淘沙》咏的是浪淘沙《抛球乐》咏的是抛绣球《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的就是说词牌同时也是词题不另有题目了。但是绝大多数的词都不是用"本意"的。因此词牌之外还词题一般是在词牌下面用较小的字注出词题在这种情况下词题和词牌不发生任何关系一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪也不讲到沙一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样词牌只不过是词谱的代号罢了。(二)单调、双调、三迭、四迭词有单调、双调、三迭、四迭的分别单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗只不过的长短句罢了。例如:渔歌子唐张志和西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥。青箬笠绿蓑衣斜风细雨不须归如梦令宋李清照昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧知否?知否?应是绿肥红瘦!双调的词有的是小令有的是中调或长调双调就是把一首词分为前后两阕两阕的字数相等或基本上相等平仄也同。这样字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词不相等的一般是开头的两三句字数不同或平仄不同叫做"换头"双调是词中最常见的形式。例如:踏莎行(彬州旅舍)宋秦观雾失楼台月迷津渡桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花鱼传尺素砌成此恨无重数!郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去?鹧鸪天宋辛弃疾壮岁旌旗拥万夫锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡碌{左为革}汉箭朝飞金仆姑。追往事叹今吾。春风不染白髭须却将万字平戎策换得东家种树书。贺新郎(送胡邦衡待制赴轮荩宋张元干梦绕神州路。怅秋风连营画角故宫离黍。底事昆仑倾砥柱九地黄流乱注?聚万落千村狐兎。天意从来高难问况人情易老悲难诉更南浦送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月断云微度。万里江山知何处?回首对床夜语雁不到书成谁与?目尽青天怀今古肯儿曹恩怨相尔汝。举大白听金缕("雁不到书成谁与?"依词律应作一句读)像《踏莎行》、《渔家傲》前后两阕字数完全相等。其它各词前后阕字数基本上相同。三迭就是三阕四迭就是四阕。三迭、四迭的词很少见这里就不举例了。(一)词韵关于词韵并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》把平上去三声分为十四部入声分为五部共十九部。据说是取古代著名词人的词参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面以供参考(甲)平上去声十四部()平声东冬上声董肿去声送宋。()平声江阳上声讲养去声绛漾。()平声支微齐又灰半上声纸尾荠又贿半去声寘未霁又泰半、队半。()平声鱼虞上声语麌去声御遇。()平声佳半灰半上声蟹又贿半去声泰半、卦半、队半。()平声真文又元半上声轸吻又阮半去声震问又愿半。()平声寒删先又元半上声旱潸铣又阮半去声翰谏霰又愿半。()平声萧肴豪上声筱巧皓去声啸效号。()平声歌上声哿去声个()平声麻又佳半上声马去声禡又卦半。()平声庾青蒸上声梗迥去声敬径。()平声尤上声有去声宥。()平声侵上声寝去声沁。()平声覃盐咸上声感俭豏去声勘艳陷。(乙)入声五部()屋沃。()觉药。()质物锡职缉。()物月曷黠屑叶()合洽。这十九部大约只能适合宋词的多数情况其实在某些词人的笔下第六部早已与第十一部、第十三部相通第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因也有方言的影响。入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵就不能用仄韵规定用仄韵就不能用平韵。除非有另一体只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。(二)词的平仄词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字就是六个律句组成的很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句(仄平平仄平)但是后代词人许多人都用了律句以致万树《词律》不能不在第三字注云"可仄"。如果前后阕末句都用了律句那么整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点:词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句但它们的平仄不是对立的。不但五字句、七字句多数是律句连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等也多数是律句。现在分别加以叙述。三字句。三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即:平平仄平仄仄仄平平仄仄平。平平仄如"须晴日"平仄仄如"俱往矣"仄平平如"照无眠"。两个三字律句用在一起如"青箬笠绿蓑衣"。四字句。四字句是用七言律句的上四字。即:平平仄仄仄仄平平。平平仄仄如"天高云淡"仄仄平平如"怒发冲冠"。两个四字律句用在一起如"唐宗宋祖稍逊风骚"。如果先平脚后仄脚则如"乱石穿空惊涛拍岸"。六字句。六字句是四字句的扩展我们把平起变为仄起仄起变为平起就扩展成为六字句。即:仄仄平平仄仄平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去"平平仄仄平平如"红旗漫卷西风"。两个六字律句用在一起如"今日长缨在手何时缚住苍龙。"八字句。八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声则第五字往往用平声如果第三字用平声则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用平声的如"莫等闲白了少年头"。九字句。九字句往往是上三下六或上六下三或上四下五。一般都用两个律句组合而成至少下六字或下五字是律句。如"浪淘尽千古风流人物"。十一字句十一字句往往是上四下七或上六下五。下五字往往是律句。如"不应有恨、何事偏向别时圆"。又如"不知天上宫阙、今夕是何年。"词中还有二字句、一字句、一字豆现在再分别加以叙述。二字句。二字句一般是平仄(第一字平声第二字仄声)而且往往是迭句。如"山下山下"。又如王建《调笑令》"团扇团扇。……弦管弦管"。个别词牌也用平仄如辛弃疾《南乡子》:"千古兴亡多少事悠悠!……天下英雄谁敌手?曹刘。"一字句。一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。一字豆。一字豆是词的特点之一。懂得一字豆纔不至于误解词句的平仄。有些五字句实际上是上一下四。例如"望长城内外"望字是一字豆"长城内外"是四字律句。这样"长城内外惟余莽莽"和"大河上下顿失滔滔"就成为整齐的对仗。特种律。特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是"平平仄仄"但是特种律句则是"仄平平仄"(第三字必平)仄脚六字律句是"仄仄平平仄仄"但是特种律句则是"仄仄仄平平仄"(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句依《词律》就该是特种律句。其实前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如"马蹄声碎喇叭声咽""苍山如海残阳如血"。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如"宁化、清流、归化路隘林深苔滑""直指武夷山下""风展红旗如画"。又如"昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒""却道海棠依旧""应是绿肥红瘦"。拗句。大多数的词牌都是没有拗句的。但是也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句(如"一时多少豪杰""一樽还酹江月")《水调歌头》前阕第三句上六字(如"不知天上宫阙")后阕第四句上六字(如"一桥飞架南北")都是"平平平仄平仄"就都是拗句。总之从律句去了解词的平仄十分之九的问题都解决了(三)词的对仗词的对仗有固定的有一般用对仗的有自由的。固定的对仗例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。一般用对仗的(但也可以不用)例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句第八九两句后阕第三四句和第五六句第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。《沁园春》前阕第四五六七两联如"望长城内外惟余莽莽大河上下顿失滔滔"。后阕第三四五六两联如"惜秦皇汉武略轮文采唐宗宋祖稍逊风骚"。这是以两句对两句跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗称为扇面对凡前后两句字数相同的都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句《水调歌头》前阕第五六两句后阕第六七两句等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。词的对仗有两点和律诗不同。第一词的对仗不一定要以平对仄以仄对平。如"千里冰封万里雪飘"又如"望长城内外惟余莽莽大河上下顿失滔滔"(城对河是平对平外对下是仄对仄)。第二词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"对"残阳如血"。除了这两点之外词的对仗跟诗的对仗的一样的。词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此要研究词最好是先研究律诗。律诗研究好了词就容易懂了。每一词牌的格式叫做词谱依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词叫做"填词"。"填"就是依谱填写的意思。古人所谓词谱乃是摆出一件样品让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子:菩萨蛮(四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重迭金)李白平可仄林漠可平漠烟如织韵寒可仄山一可平带伤心碧叶瞑可平色入高楼换平有可平人楼可仄上愁叶平玉可平阶空竚立三换仄宿可平鸟归飞急三叶仄何可仄处是归程四换平长可仄亭连可仄短亭四叶平《词律》在词牌下面注明规定的字数词牌的别名在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方注明"可平"、"可仄"(于平声字下面注明"可仄"于仄声字下面注明"可平")凡平仄不可通融的地方就不加注例如林字下面没有注这就表明必须依照林字的平仄林字平声就应照填一个平声字。"织"字下面注个韵字表示这里该用韵:"碧"字下面注个叶字表示这里该叶韵(即与"织"字押韵)。当然并不规定押哪一上韵但是要求一个仄声韵。"楼"字下面注"换平"是说换平声韵。"愁"字下面注"叶平"是说叶平声韵。"立"字下面注"三换仄"是说在第三个韵又换了仄声韵:"急"字下面注"三叶仄"是说叶仄声韵:"程"字下面注"四换平"是说在第四个韵又换了平声韵:"亭"字下面注"四叶平"是说叶平声韵。万树是清初时代的人在万树以前词人们早已填词那又依照谁人所定的词谱呢?古人并不需要词谱只要有了样品就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》:菩萨蛮(书江西造口壁)辛弃疾郁孤台下清江水中间多少行人泪西北望长安可怜无数山。青山遮不住毕竟东流去。江晚正愁余山深闻鹧鸪。辛词共享四十四个字共享四个韵其中两个仄声韵两个平声韵并且平仄韵交替完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词甚至原词前阕末句用"仄平平仄平"后阕用"平平平仄平"都完全模仿了。这里有一个问题:拿谁的词来做样品呢?如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品李白又拿谁的词做样品呢?其实《菩萨蛮》的最早的作者(李白?)并不需要任何样品因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的所以只须按曲作词而不需要照样填词至于后世某些词调那又是另一种情况词人创造一种词调后人跟着填词词牌是越来越多的。有些词牌是后起的那只能拿较晚的作品作为样品。本来唐宋人填词就有较大的灵活性所以一个词牌往往有几种别体词中本来就是律句占优势有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的"仄平平仄平"就被改为"平平仄仄平"。有些词如《念奴娇》、《水调歌头》等在开始的时期就有相当大的灵活性所以后代更自由一些。大致说来小令的格律最严中调较宽长调更宽。我们研究词律的时候既要仔细考究它的规则又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。这里我们将列举一些词谱作为示例。为了便于了解我们改变了前人的做法不再录样品而是依照第二章讲诗律时的办法列举一些平仄格式然后再举两三首词为例忆江南(廿七字又作望江南江南好)平平仄仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄仄平平。忆江南白居易江南好风景旧曾谙日出江花红胜火春来江水绿如蓝能不忆江南?忆江南唐刘禹锡春去也多谢洛城人。弱柳从风疑举袂丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。梦江南唐温庭筠梳洗罢独倚望江楼。过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。浣溪沙(四十二字沙或作纱或作浣纱溪)仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平(后阕头两句往往用对仗。)浣溪沙宋晏殊一曲新词酒一杯去年天气旧亭台夕阳西下几时回?无可奈何花落去似曾相识燕归来小园香径独徘徊。浣溪沙(荆州约马举先登城楼观塞)宋张孝祥霜日明霄水蘸空鸣鞘声里绣旗红淡烟衰草有无中。万里中原榛鸨薄R婚鬃蔷剖ザ酒阑挥泪向悲风浣溪沙(年国庆观剧柳亚子先生即席赋浣溪沙因步其韵奉和。)毛泽东长夜难明赤县天百年魔怪舞翩跹人民五亿不团圆一唱雄鸡天下白万方乐奏有于阗诗人兴会更无前菩萨蛮(四十四字)平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄平平仄平平平平仄仄仄仄平平仄。仄仄仄平平仄平平仄平。(共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。)菩萨蛮李白(?)平林漠漠烟如织寒山一带伤心碧。暝色入高楼有人楼上愁。玉阶空竚立宿鸟归飞急。何处是归程?长亭连短亭!菩萨蛮(大柏地)毛泽东赤橙黄绿青蓝紫谁持彩练当空舞?雨后复斜阳关山阵阵苍当年鏖战急弹洞前村壁。装点此关山今朝更好看采桑子(四十四字又名丑奴儿)平平仄仄平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平平仄仄平。采桑子宋欧阳修羣芳过后西湖好狼藉残红飞絮蒙蒙垂柳阑干尽日风笙歌歇尽游人去始觉春空。垂下帘栊双燕归来细雨中。采桑子(丑奴儿)宋辛弃疾少年不识愁滋味爱上层楼。爱上层楼为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味欲说还休。欲说还休却道"天凉好个秋"!采桑子(重阳)毛泽东人生易老天难老岁岁重阳。今又重阳战地黄花分外香。一年一度秋风劲不似春光。胜似春光寥廓江天万里霜。卜算子(四十四字)仄仄仄平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄。卜算子(咏梅)宋陆游驿外断桥边寂寞开无主。已是黄昏独自愁更着风和雨。无意苦争春一任羣芳妒。零落成泥碾作尘只有香如故。卜算子(咏梅)毛泽东风雨送春归飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰犹有花枝俏。俏也不争春只把春来报。待到山花烂漫时她在丛中笑。减字木兰花(四十四字)平平仄仄仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平平仄仄平。(每两句一换韵。)减字木兰花宋秦观天涯旧恨独自凄凉人不问。欲见回肠断尽金炉小篆香。黛蛾长敛任是春风吹不展。困倚危楼过尽飞鸿字字愁。减字木兰花(广昌路上)毛泽东漫天皆白雪里行军情更迫。头上高山风卷红旗过大关此行何去?赣江风雪迷漫处命令昨颁十万工农下吉安。忆秦娥(四十六字)平平仄平平仄仄平平仄。平平仄(迭三字)仄平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄。平平仄(迭三字)仄平平仄仄平平仄。(此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。)忆秦娥唐李白(?)箫声咽秦娥梦断秦楼月。秦楼月年年柳色灞陵伤别乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝音尘绝西风残照汉家陵阙忆秦娥宋范成大楼阴缺阑干影卧东厢月。东厢月一天风露杏花如雪。隔烟催漏金虬咽罗帏黯淡灯花结灯花结片时春梦江南天阔。忆秦娥(娄山关)毛泽东西风烈长空雁叫霜晨月。霜晨月马蹄声碎喇叭声咽。雄关漫道真如铁而今迈步从头越。从头越苍山如海残阳如血。清平乐(四十六字)平平仄仄仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄仄仄平平仄仄。平平仄仄平平平平仄仄平平。仄仄平平仄仄平平仄仄平平。(后阕换平声韵。)清平乐(晚春)宋黄庭坚春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处唤取归来同住。春无踪迹谁知?除非问取黄鹂百啭无人能解因风飞过蔷薇。清平乐(六盘山)毛泽东天高云淡望断南飞雁。不到长城非好汉屈指行程二万!六盘山上高峯红旗漫卷西风今日长缨在手何时缚住苍龙?西江月(五十字)‖仄仄平平仄仄平平仄仄平平。平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄。‖(前后阕同。第一句无韵第二、第三句押平声韵第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子在词调中是很少见的。但是《西江月》却是最流行的曲调前后阕头两句要用对仗。)西江月辛弃疾明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉稻花香里说丰年听取蛙声一片。七八个星天外两三点雨山前。旧时茅店社林边路转溪桥忽见。西江月宋刘过堂上谋臣尊俎边头将士干戈。天时地利与人和燕可伐欤?曰可!今日楼台鼎鼐明年带砺山河。大家齐唱大风歌不日四方来贺浪淘沙(五十四字)‖仄仄仄平平仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄仄仄平平。‖(前后阕同。)浪淘沙南唐李煜帘外雨潺潺春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客一晌贪欢独自莫凭栏无限江山。别时容易见时难流水落花春去也天上人间浪淘沙(北戴河)毛泽东大雨落幽燕白浪滔天。秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见知向谁边?往事越千年魏武挥鞭。东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是换了人间!蝶恋花(六十字又名鹊踏枝)‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄(或仄平仄)平平仄仄平平仄。‖(前后阕同。)蝶恋花宋苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时绿水人家绕枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草?墙里秋千墙外道。墙外行人墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。蝶恋花(从汀州向长沙)毛泽东六月天兵征腐恶万丈长缨要把鲲鹏缚赣水那边红一角偏师借重黄公略。百万工农齐踊跃席卷江西直捣湘和鄂。国际悲歌歌一曲狂飙为我从天落。蝶恋花(答李淑一)毛泽东我失骄柳君失柳杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎泪飞顿作倾盆雨。渔家傲(六十二字)仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平仄仄平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平仄仄平平仄仄平平仄。渔家傲(秋常)宋范仲淹塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里长烟落日孤城闭浊酒一杯家万里燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐将军白发征夫泪渔家傲(记梦)宋李清照天接云涛连晓雾星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举风休住蓬舟吹取三山去。渔家傲(反第一次大"围剿")毛泽东万木霜天红烂漫天兵怒气冲霄汉雾满龙冈千嶂暗齐声唤前头捉了张辉瓒。二十万军重入赣风烟滚滚来天半。唤起工农千百万同心干不周山下红旗乱满江红(九十三字)仄仄平平平平仄、平平仄仄。平仄仄、仄平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平平平仄。仄平仄平仄仄平仄仄平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平平平仄。(此调常用入声韵而且往往用一些对仗。)满江红宋岳飞怒发冲冠凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸壮怀激烈。三十功名尘与土八千里路云和月。莫等闲、白了少年头空悲切!靖康耻犹未雪臣子恨何时灭?驾长车踏破贺兰山缺壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河朝天阙满江红(金陵怀古)元萨都剌六代豪华春去也、更无消息。空怅望、山川形势已非畴昔。王谢堂前双燕子乌衣巷口曾相识听夜深寂寞打孤城春潮急。思往事愁如织怀故国空陈迹但荒烟衰草乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青秦淮碧。水调歌头(九十五字)仄仄平平仄仄仄仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平(上六下五或上四下七)。仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄仄平平。仄仄平平仄仄仄仄平平。平平仄平平仄仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平(上六下五或上四下七又或作仄仄平平仄仄仄仄仄平平)。仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄仄平平。仄仄平平仄仄仄仄平平。(前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。)水调歌头(中秋)苏轼明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年?我欲乘风归去又恐琼楼玉宇高处不胜寒。起舞弄清影何似在人间!转朱阁低绮户照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆?人有悲欢离合月有阴晴圆缺此事古难全。但愿人长久千里共婵娟!水调歌头宋陈亮不见南师久漫说北羣空。当场只手毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使得似洋洋河水依旧只流东且复穹庐拜会向藳街逢。尧之都舜之壤禹之封。于中应有一个半个耻臣戎。万里腥膻如许千古英灵安在磅礴几时通?胡运何须问?赫日自当中!水调歌头(游泳)毛泽东纔饮长沙水又食武悖BR>万里长江横渡极目楚天舒。不管风吹浪打胜似闲庭信步今日得宽余子在川上曰:逝者如斯夫!风樯动龟蛇静起宏图一桥飞架南北天堑变通途。更立西江石壁截断巫山云雨高峡出平湖。神女应无恙当惊世界殊。水调歌头(重上井冈山)毛泽东久有凌云志重上井冈山千里来寻故地旧貌变新颜。到处莺歌燕舞更有潺潺流水高路入云端。过了黄洋界险处不须看。风雷动旌旗奋是人寰。三十八年过去弹指一挥间可上九天揽月可下五洋捉鳖谈笑凯歌还。世上无难事只要肯登攀。念奴娇(一百字又名百字令、酹江月、大江东去)平平仄仄仄平平、仄仄平平平仄(或仄平平仄仄、仄平平仄)。仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄。仄仄平平平平仄仄仄仄平平仄。平平平仄平平平仄平仄。平仄平仄平平(或平平仄仄平平)平平平仄(或仄仄平平)仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄。仄仄平平平平仄仄仄仄平平仄。平平平仄平平平仄平仄(这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。)念奴娇(赤壁怀古)苏轼大江东去浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是三国周郎赤壁乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰!遥想公瑾当年:小乔初嫁了雄姿英发羽扇纶巾谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游多情应笑我早生华发人生如梦一樽还酹江月!念奴娇(登多景楼)陈亮危楼还望叹此意、今古几人曾会?鬼设神施浑认作天限南疆北界。一水横陈连岗三面做出争雄势。六朝何事只成门户私计。因笑王谢诸人登高怀远也学英雄涕。凭却江山管不到河洛膻腥无际正好长驱不须反顾寻取中流誓。小儿破贼势成宁问强对!(依语法结构"浑认作"应连下读这和苏轼《念奴娇》"故垒西边人道是"一样"人道是"也本该连下读的。"管"字未拘平仄。)念奴娇(石头城用东坡原韵)萨都剌石头城上望天低吴楚眼空无物。指点六朝形胜地惟有青山如壁。蔽日旌旗连云樯橹白骨纷如雪。大江南北消磨多少豪杰!寂寞避暑离宫东风辇路芳草年年发落日无人松径冷鬼火高低明灭。歌舞樽前繁华镜里暗换青青发。伤心千古秦淮一片明月!沁园春(一百十四字)仄仄平平仄仄平平仄仄仄平。仄平平仄仄(上一下四)平平仄仄平平仄仄仄仄平平。仄仄平平平平仄仄仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄仄(上一下四)仄仄平平。平平仄仄平平仄仄仄、平平仄仄平。仄平平仄仄(上一下四)平平仄仄平平仄仄仄仄平平。仄仄平平平平仄仄仄仄平平仄仄平。平平仄(或仄平仄)仄平平仄仄(上一下四)仄仄平平。(前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的对仗。)沁园春(梦方孚苕)宋刘克庄何处相逢?登宝钗楼访铜雀台唤厨人斵就东溟鲸脍圉人呈罢西极龙媒。天下英雄使君与操余子谁堪共酒杯?车千乘载燕南代北剑客奇材。饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回?叹年光过尽功名未立书生老去机会方来。使李将军遇高皇帝万户侯何足道哉?披衣起但凄凉回顾慷慨生哀!("铜"字未拘平仄。)沁园春(雪)毛泽东北国风光千里冰封万里雪飘望长城内外惟余莽莽大河上下顿失滔滔。山舞银蛇原驰蜡象欲与天公试比高。须晴日看红装素裹分外妖娆。江山如此多娇引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武略轮文采唐宗宋祖稍逊风骚一代天骄成吉思汗只识弯弓射大鵰俱往矣数风流人物还看今朝。这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出来的结论。万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。大中是唐宣宗年号。这是依照一般的说法。原名《渔父》。曲终叫做阕(que)。一阕表示曲子到此已告终了。下面再来一阕那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。字数不同如《菩萨蛮》平仄不同如《浣溪沙》详下节。旧法前后阕中间空一格。现在分行写中间空一行。但是改为横排。其所以不止举一首是要显示词人依谱填词的严格。字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去瞭解。下同。这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。"兴"去声。这句第一字可平第三字可仄但是不能犯孤平。这就是说如果第三字用仄则第一字必须用平。后阕末句同。"看"平声。"漫"平声。"昨"字未拘平仄。双调用‖号表示前后阕同。下同。依语法结构应该标点为:"驾长车踏破贺兰山缺。"这里是按词谱断句。这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个十一字句中间稍有停顿上六下五或上四下七均可。但是近代词人常常把它分成两句并且是上六下五(参看张惠言《词选》所录他自己的五首《水调歌头》)。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调常用一些拗句如毛主席词中的"子在川上曰""一桥飞南北"苏轼词中的"不知天上宫阙""起舞弄清影"等。跟《水调歌头》一样这个词调的平仄相当灵活而且用拗句。依语法结构应该甑阄故垒西边人道是三国周郎赤壁"。这里是按词谱断句。依语法结构应该标点为:"多情应笑我早生华发"。这里是按词谱断句。第一句可以用韵。调中有四句"仄平平仄仄"都应该了解为上一下四即仄平平仄仄。这一句依《词律》应分两句即平平仄仄平平。但是一般都作六字句。成吉思汗是蒙古人名不拘平仄。戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》现在改为"平水韵"(即第二章第二、六两节所讲的诗韵)以归一律。具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。十字句罕见不讨论。豆就是读(dîu)。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断只须把五字句看成"上一下四"就是了。关于词的平仄还有许多讲究。如有些地方该用去声有的地方该用上声又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法不必认为格律所以略而不讲诗也有扇面对但不如词的扇面对那样常见。诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说也就是和语法有密切关系的。因此我们把节奏问题放在这里来讲(一)诗词的一般节奏这里所讲的诗词的一般节奏也就是律句的节奏。律句的节奏是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来如下表:三字句:平平仄仄仄平平仄仄仄平平四字句:平平仄仄仄仄平平五字句:仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平六字句:仄仄平平仄仄平平仄仄平平七字句:平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平从这一个角度上看"一三五不论二四六分明"这两句口诀是基本上正确的:第一、第三、第五字不在节奏点上所以可以不论第二、第四、第六字在节奏点上所以需要分明意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位一般地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其宾语)、或一个句子形式、所谓声律单位就是节奏。就多数情况来说二者在诗句中是一致的。因此我们试把诗句按节奏来分开每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。例如:西风烈长空雁叫霜晨月。(毛泽东)指点江山激扬文字粪土当年万户侯。(毛泽东)宁化清流归化路隘林深苔滑。(毛泽东)天连五岭银锄落地动三河铁臂摇(毛泽东)晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。(崔颢)别来沧海事语罢暮天钟。(李益)应当指出三字句特别是五言、七言的三字尾三个音节的结合是比较密切的同时节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况:三字句:平平仄仄仄平平仄仄仄平平五字句:仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平七字句:平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平我们试看另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的:须晴日。(毛泽东)起宏图(毛泽东)雨后复斜阳。(毛泽东)六亿神州尽舜尧。(毛泽东)海月低云旆江霞入锦车。(钱起)乱花渐欲迷人眼浅草纔能没马蹄。(白居易)实际上五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位:五字句分为二三七字句为四三这是符合大多数情况的。但是节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》:"一点烽传散关信两行雁带杜陵秋。"如果分为两半那就只能分成三四而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》:"粪土当年万户侯"这个七字句如果要采用两分法就只能分成二五("粪土当年万户侯")而不能分成四三又如毛主席的《七律。赠柳亚子先生》"风物长宜放眼量"这个七字句也只能分成二五("风物长宜放眼量")而不能分成四三。还有更特殊的情况例如王维《送严秀才入蜀》"山临青塞断江向白云平"杜甫《春宿左省》"星临万户动月傍九霄多"李白《渡荆门送别》"山随平野尽江入大荒流"。"临青塞"、"临万户"、"随平野"、"向白云"、"傍九霄"、"入大荒"都是动宾结构作状语用它们的作用等于一个介词结构按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》"名岂文章着官应老病休"按节奏单位应该分为二三或二二一但按语法结构则应分为一四("名岂文章着官应老病休")二者之间是有矛盾的。杜甫《宿府》"永夜角声悲自语中天月色好谁看"按语法结构应该分成五二("永夜角声悲自语中天月色好谁看?")。王维《山居》"鹤巢松树徧人访荜门稀"按语法结构应该分成四一("鹤巢松树徧人访荜稀")。元稹《遣行》"寻觅诗章在思量岁月惊"按语法结构也应该分成四一("寻觅诗章在思量岁月惊")。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候矛盾的主要方面是语法结构。事实上诗人们也是这样解决了矛盾的。当诗人们吟哦的时候仍旧按照三字尾的节奏来吟哦但并不改变语法结构来迁就三字尾。节奏单位和语法结构的一致是常例不一致是变例。我们把常例和变例区别开来节奏的问题也就看清楚了。(二)词的特殊节奏词谱中有着大量的律句这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是词在节奏上有它的特点那就是那些非律句的节奏。在词谱中有些五字句无论按语法结构说或按平仄说都应该认为一字豆加四字句(参看上文第三章第二节)。特别的后面跟着对仗四字句的性质更为明显试看毛主席《沁园春。长沙》:"看万山红徧层林尽染漫江碧透百舸争流。"又试看毛主席《沁园春。雪》:"望长城内外惟余莽莽大河上下顿失滔滔。"按四字句应该是一三不论第一字和第三字可平可仄所以"万"字仄而"长"字平"红"字平而"内"字仄。这里不能按律诗的五字句来分析因为这是词的节奏特点所以当我们分析节奏的时候对这一种句子应该分析成为"仄平平仄仄"而于具体的词句则分析成为"看万山红徧""望长城内外。"这样节奏单位和语法结构还是完全一致的。毛主席《沁园春。长沙》后阕:"恰同学少年风化正茂书生意气挥斥方遒。"也有类似的情况按词谱"同学少年"应是平平仄仄现在用了仄仄平平是变通。从"恰同学少年"这个五字句来说并不犯孤平因为这是一字豆加四字句不能看成是五字律句。不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛主席《沁园春。长沙》前阕:"问苍茫大地谁主沉浮?"后阕:"到中流击水浪遏飞舟。"《沁园春。雪》前阕:"看红装素裹分妖娆。"后阕:"数风流人物还看今朝。"其中的五字句无论按语法结构或者是按平仄都是一字豆加四字句。"大"、"击"、"素"、"人"都落在四字句的第三字上所以不拘平仄。五字句也可以是上三下二平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州慢》前阕末句"倚危樯清绝"后阕末句"泣孤臣吴越"它的节奏是"仄平平平仄"。四字句也可以是一字豆加三字句例如张孝祥《六州歌头》:"念腰间箭匣中剑空埃蠹竟何成!"其中的"念腰间箭"就是这种情况七字句也可以是上三下四例如辛弃疾《摸鱼儿》:"更能消几番风雨?"又如辛弃疾《太常引》:"人道是清光更多"八字句往往是上三下五九字句往往是上三下六或上四下五十一字句往往是上五下六或上四下七这些都在上文谈过了。值得注意的是语法结构和节奏单位的一致性。在这一类的情况下词谱是先有句型后有平仄规则的。例如《沁园春》末两句在陆游词中是"有渔翁共醉溪友为邻"这个句型就是一个一字豆加两个四字句然后规定这两句的节奏是"仄平平仄仄仄仄平平"。又如《沁园春》后阕第二句在陆游词中是"又岂料而今余此身"这个句型是上三下五然后规定它的节奏是"仄仄仄平平仄仄平"。在这里语法结构对词的节奏是起决定作用的。由于文体的不同诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所制约要求在语法上比较自由词既以律句为主它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由不但不妨碍读者的了解而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。关于诗词的语法特点这里也不必详细讨论只拣重要的几点谈一谈。(一)不完全句本来散文中也有一些不完全的句子但那是个别情况在诗词中不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言要在短短的几十个字中表现出尺幅千里的画面所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句一般指没有谓语或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组就算一句话。例如杜甫的《春日忆李白》中两联:清新庾开府俊逸鲍参军。渭北春天树江东日暮云。若依散文的语法看这四句话是不完整的但是诗人的意思已经完全表达出来了。李白的诗清新得像庾信的诗一样俊逸得像鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北(长安)李白在江东杜甫看见了暮云春树触景生情就引起了甜蜜的友谊的回忆来这个意思不是很清楚吗?假如增加一些字反而令人感到是多余的了。崔颢《黄鹤楼》:"晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。"这里有四层意思:"晴川历历"是一个句子"芳草萋萋"是一个句子"汉阳树"与"鹦鹉洲"则不成为句子。但是汉阳树和晴川的关系芳草和鹦鹉洲的关系却是表达出来了。因为晴川历历所以汉阳树更看得清楚了因为芳草萋萋所以鹦鹉洲更加美丽了。杜甫《月夜》:"香雾云鬟湿清辉玉臂寒。"这里也有四层意思:"云鬟湿"是一个句子形式"玉臂寒"是一个句子形式"香雾"和"清辉"则不成为句子形式。但是香雾和云鬟的关系清辉和玉臂的关系却是很清楚了。杜甫怀念妻子想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月在乱离中怀念丈夫深夜还不睡觉云鬟为露水所侵已经湿了有似香雾玉臂为明月的清辉所照越来越感到寒冷了。有时候表面上好像有主语有动词有宾语其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》:"岭上晴云披絮帽树头初日挂铜钲"这不是两个意思而是四个意思。"云"并不是"披"的主语"日"也不是"挂"的主语岭上积聚了晴云好像披上了絮帽树头初升起了太阳好像挂上了铜钲毛主席所写的《忆秦娥。娄山关》:"西风烈长空雁叫霜晨月。""月"并不是"叫"的宾语西风、雁、霜晨月这是三层意思这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫是在霜晨月的景况下叫的。有时候副词不一定要像在散文中那样修饰动词例如毛主席《沁园春。长沙》里说:"恰同学少年风华正茂书生意气挥斥方遒。""恰"字是副词后面没有紧跟着动词又如《菩萨蛮》(大柏地)里说:"雨后复斜阳关山阵阵苍""复"字是副词也没有修饰动词应当指出所谓不完全句只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。(二)语序的变换在诗词中为了适应声律的要求在不损害原意的原则下诗人们可以对语序作适当的变换现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。七律《送瘟神》第二首:"春风杨柳万千条六亿神州尽舜尧。"第二句的意思是中国(神州)六亿人民都是尧舜。依平仄规则是"仄仄平平仄仄平"所以"六亿"放在第一二两字"神州"放在第三四两字"尧舜"说成"舜尧"。"尧"字放在句末还有押韵的原因。《浣溪沙。年国庆观剧》后阕第一句"一唱雄鸡天下白"是"雄鸡一唱天下白"的意思。依平仄规则是"仄仄平平平仄仄"所以"一唱"放在第一二两字"雄鸡"放在第三四两字。《西江月。井冈山》后阕第一二两句:"早已森严壁垒更加众志成城。""壁垒森严"和"众志成城"都是成语但是由于第一句应该是"仄仄平平仄仄"所以"森严"放在第三四两字"壁垒"放在第五六两字。《浪淘沙。北戴河》最后两句:"萧瑟秋风今又是换了人间!"曹操《观沧海》原诗的句子是:"锓缦羯椴ㄓ科稹依《浪淘沙》的规则这两句的平仄应该是"仄仄平平平仄仄仄仄平平"所以"萧瑟"放在第一二两字"秋风"放在第三四两字。语序的变换有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积极的意义那就是增加诗味使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》(第八首)"香稻啄余鹦鹉粒碧梧栖老凤皇枝"有人认为就是"鹦鹉啄余香稻粒凤皇栖老碧梧枝"。那是不对的。"香稻"、"碧梧"放在前面表示诗人所咏的是香稻和碧梧如果把"鹦鹉""凤皇"挪到前面去诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇不合秋兴的题目了。又如杜甫《曲江》(第一首)"且看欲尽花经眼莫厌伤多酒入唇"上句"经眼"二字好像是多余的下句"伤多"(感伤很多)似应放在"莫厌"的前面如果真按这样去修改即使平仄不失调也是诗味索然的。这些地方如果按照散文的语法来要求那就是不懂诗词的艺术了。(三)对仗上的语法问题诗词的对仗出句和对句常常的同一句型的。例如:王维《使至塞上》:"征蓬出汉塞归雁入胡天。"主语是名词前面加上动词定语动词是单音词宾语是名词前面加上专名定语毛主席《送瘟神》:"红雨随心翻作浪青山着意化为桥。"主语是颜色修饰的名词"随心"、"着意"这两个动宾结构用作状语用它们来修饰动词"翻"和"化"动词后面有补语"作浪"和"为桥"。语法结构相同的句子(即同句型的句子)相为对仗这是正格。但是我们同时应该注意到:诗词的对仗还有另一种情况就是只要求字面相对而不要求句型相同。例如:杜甫《八阵图》:"功盖三分国名成八阵图""三分国"是"盖"的直接宾语"八阵图"却不是"成"的直接宾语韩愈《精卫填海》:"口衔山石细心望海波平。""细"字是修饰语后置"山石细"等于"细山石"对句则是一个递系句:"心里希望海波变为平静"我们可以倒过来说"口衔细的山石"但不能说"心望平的海波"。毛主席的七律《赠柳亚子先生》:"牢骚太盛防肠断风物长宜放眼量。""太盛"是连上读的它是"牢骚"的谓语:"长宜"是连下读的它是"放眼量"的状语"肠断"连念是"防"的宾语:"放眼"连念是"量"的状语二者的语法结构也不相同。由上面一些例子看来可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从于思想内容对仗的句型也不能例外。(四)炼句炼句是修辞问题同时也常常是语法问题诗人们最讲究炼句把一个句子炼好了全诗为之生色不少。炼句常常也就是炼字。就一般说诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词(称为"谓词")。把这个中心词炼好了这是所谓一字千金诗句就变为生动的、形象的了。著名的"推敲"的故事正是说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句:"鸟宿池边树僧敲月下门"他想用"推"字又想用"敲"字犹豫不决用手作推敲的样子不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导韩愈问明白了就替他决定了用"敲"字。这个"敲"字也正是谓语的中心词谓语中心词一般是用动词充当的。因此炼字往往也就是炼动词现在试举一些例子来证明。李白《塞下曲》第一首:"晓战随金鼓宵眠抱玉鞍。""随"和"抱"这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号所以只有"随"字最合适"宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等说法好得多因为只有"抱"字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况杜甫《春望》第三四两句:"感时花溅泪恨别鸟惊心。""溅"和"惊"都是炼字。它们都是使动词:花使泪溅鸟使心惊春来了鸟语花香本来应该欢笑愉快现在由于国家遭逢丧乱一家流离分散花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。毛主席《菩萨蛮黄鹤楼》第三四两句:"烟雨莽苍苍龟蛇锁大江。""锁"字是炼字。一个"锁"字把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了而且非常形象。假使换成"夹大江"之类那就味同嚼蜡了。毛主席《清平乐。六盘山》后阕第一二两句:"六盘山上高峯红旗漫卷西风""卷"字是炼字。用"卷"字来形容红旗迎风飘扬就显示了红旗是革命战斗力量的象征。毛主席《沁园春。雪》第八九两句:"山舞银蛇原驰蜡象。""舞"和"驰"是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山蜡象形容雪后的高原现在说成"山舞银蛇原驰蜡象"静态变为动态就变成了诗的语言。"舞"和"驰"放到蛇和象的前面去就使生动的形象更加突出。毛主席的七律《长征》第三四两句:"五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸。""腾"和"走"是炼字。从语法上说这两句也是倒装句本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动说成"腾细浪"、"走泥丸"就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描画得十分传神。形容词和名词当它们被用作动词的时候也往往是炼字。杜甫《恨别》第三四两句:"草木变衰行剑外干戈阻绝老江边。""老"字是形容词当动词用。诗舜影饕宓那楦谐龇竟椅雌剑家人分散自己垂老滞留锦江边上。这里只用一个"老"字就充分表达了这种浓厚的情感。毛主席《沁园春。长沙》后阕第七、八、九句:"指点江山激扬文字粪土当年万户侯。""粪土"二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看成粪土不如这是蔑视阶级敌人的革命气概。"粪土"二字不但用得恰当而且用得简炼。形容词即使不用作动词有时也有炼字的作用。王维《观腊》第三四两句:"草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻"这两句话共有四个句子形式"枯"、"疾"、"尽"、"轻"都是谓语但是"枯"与"尽"是平常的谓语而"疾"与"轻"是炼字。草枯以后鹰的眼睛看得更清楚了诗人不说看得清楚而说"快"(疾)"快"比"清楚"更形象。雪尽以后马蹄走得更快了诗人不说快而说"轻""轻"比"快"又更形象。以上所述凡涉及省略(不完全句)涉及语序(包括倒装句)涉及词性的变化涉及句型的比较等等也都关系到语法问题古代虽没有明确地规定语法这个学科但是诗人们在创作实践中经常接触到许多语法问题而且实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧体诗词然后我们的了解纔是全面的。这两句口诀之所以不完全正确是由于其它声律的原因已见上文。这是一个拗句这里不详细讨论
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