浅析张艾嘉眼中的电影世界

浅析张艾嘉眼中的电影世界 id=“artibody”> 摘 要:本文以张艾嘉导演为例，对其作品中的女性形象、男性形象进行简略的解读与 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ， 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出他们各自的创作特点，从女性主义理论的视角解读张艾嘉眼中的“青春”情感。在文章的后半段，结合张艾嘉导演的作品，从市场、商业的角度，解读导演成功的原因，并提出它的现实意义。 关键词:张艾嘉 女性形象 男性形象 文化性与商业性 2011年张艾嘉出演李玉的片子《观音山》，再次让观众领略她的精彩。作为演员也好，歌手也好，张艾嘉都曾在这些领域中获得辉煌。1995年，由她执导的电影《少女小渔》荣获亚太影展最佳影片奖、最佳女主角、最佳编剧、最佳录音、最佳艺术指导等多个奖项。也是这部片子，让她痴迷在导演的这个行当中，不断地抒写属于她眼中的视听世界。 在张艾嘉导演的片子中，可以看到很多俊男靓女，在这些女性、男性主人公身上折射的是现实中的男男女女，他们的故事是那么的接近现实，接近人心，让观众不由地产生共鸣。如影片《少女小渔》中小渔，虽然对爱情的执著让她短暂的迷失，但她始终坚持写作，从中找到了属于自己心灵上的寄托。再如，电影《心动》中梁咏琪所饰演的女主角，在心中始终相信爱的存在，面对现实，她独立地承受起内心的孤独。然而，支撑她的是对母亲的责任和对工作的热爱。在这些女性角色身上，观众感受最多的是他们内心情感的坚定与坚强，她们不再是小女人，而是张艾嘉眼中的“大女人”。 一、张艾嘉眼中的女性形象 在张艾嘉的电影中，女性人物形象永远是她极力保护的对象。但这些女性形象不再是女性主义理论家劳拉·穆尔维所说的“男性的偷窥”，他们不再是男人的附属品，即使在感情的过程中受到伤害，他们依旧选择坚强地生活。 在张艾嘉的一系列作品中，电影《少女小渔》、《心动》、《20、30、40》等等，在这些作品中，展现在观众面前的女性形象不再是一个个活脱脱的道具，而是具有了思想、价值观的成熟的女性形象。例如，电影《20、30、40》三个不同年龄段的女性主人公，在情感上都受到了不公的待遇，甚至一度让他们失望。工作上的不顺，男朋友、老公的背叛，这些情感在当下让他们一度迷失，但事后他们会找到解决问题的出口，给自己一个活下去的理由，让自己释然，让自己宽容。 可以说，看张艾嘉导演的作品，很舒服。它就像是午后那杯浓浓的拿铁，醇香又有自己的味道。 兴起于20世纪70年代的女性主义电影评论理论，发展至今已经成为一种重要的电影评论理论。笔者认为，对张艾嘉导演电影中的女性身份、女性形象的研究，不但可以从理论上得到一定的认知，更重要的是通过角色上的分析，更好地认识张艾嘉，认知她影片成功背后的原因，对女性导演的发展本身就具有极大的现实意义。 女性主义理论家舒拉米斯·费尔斯通在她撰写的《性的辩证法》中，这样写道:“妇女总能在生活的现实经验里、在她们自己的文化生产中找到反抗的空间。”这仿佛就是在解说张艾嘉导演的，她从自己看到的现实生活中，汲取创作的源泉，灌注在每个创作的人物形象身上，让这种现实意义变得生动，让这种现实情感变得可以体会。当然，费尔斯通所说的这种理论是存在缺陷的，她只是提出了理想化的理论，但是对于女性应该怎样正确选择生存的方式，或是获取社会地位的自由，方式、 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 在费尔斯通的理论中间还不曾提到。 或许这种解决方法可从张艾嘉导演自身及她的作品中找到出口，得到答案。在张艾嘉的电影作品中，女性形象永远是最主要的人物，同时也是情感的探讨中心。在影片《心动》中，金城武饰演的角色在两个女人的情感中游走，从情感上来说是一种被动的选择状态。当梁咏琪来到他身边时，他没有拒绝。当莫文蔚发现他与梁咏琪的关系时，他说的是:“我们还是离婚吧。”在这个男人心中，虽然有明确所爱的人，但他并没有勇敢地做出选择，每次他的决定都是由影片中的女性形象所给予的结果。相反地，在他身边的女性主人公都是勇敢的象征，她们敢爱敢恨，并勇于表达自己的真实情感，即使最终没有得到最好的情感寄托，但是她们却选择生活，现实的生活，踏踏实实的生活。 如果说劳拉·穆尔维笔下的“看与被看”的理论，铸就了好莱坞很多的爱情片。那么在张艾嘉导演的作品中，这种理论却形成了换位的思考。张艾嘉作品中女性形象是处于主动状态的，而男性形象恰恰形成了情感上的被动。 张艾嘉导演的存在与作品的展现，仿佛是在说明批评理论家戴锦华女士的那句话，在社会的性别秩序中，女人是一系列的固定角色，如果你拒绝这些角色，你必须付出代价。 二、张艾嘉眼中的男性形象 随着电影艺术的发展，女性电影创作者也成为电影创作家庭中的一个重要组成部分。台湾的张艾嘉，香港的许鞍华，她们都是女性电影导演，但在事业上却取得了很大的成 就。这些事实的存在，从某一个方面上巩固了女性电影工作者的地位。但在电影理论上仍有许多理论家认为，女性在社会文化地位上仍存在许多的局限性，男性的文化视角对女性产生了必要的制约与影响。这一点在女性主义前驱者波伏娃的著作中就有所体现。 男性电影创作者与女性电影创作者共同存在的现象，在当今的电影市场上并不稀奇，两者对于情感的理解、人物的构架、叙事的风格等方面的理解都存在着差异，展现最为明显的差异，笔者认为是对“受众的分化”。 但张艾嘉导演为了平衡这种状态，往往在演员安排上下足工夫，以求得男女受众比例的平衡，获得良好的市场效果。在影片《心动》中，梁咏琪、莫文蔚占据了不同风格的男性受众，而帅哥金城武从侧面上稳固了更多的女性受众。这个特点在张艾嘉导演的作品中一直惯用，这种做法保证了电影的市场份额，往往会取得极好的票房收益。 id=“artibody”> 张艾嘉作为女性创作者，她是成功的，这种成功不单单体现在商业上的成功，也体现在她对人物形象情感的把握上。上文提到，张艾嘉导演很会把握女性人物形象的心理，塑造了许许多多坚强的、有自己想法的女性主人公。但在这些女性主人公的身边，永远都会存在男性角色，不同的是，在张艾嘉导演的作品中，这些男性主人公不再是情感上的支配者，而成为了女性主人公情感上的同伴，他们在情感上、社会地位上是平等的。导演仿佛一直在追寻一种情感上的平衡，也许这与她自己的亲身经历有关，也许是其他什么原因。 在她的多部作品中，不论是上文提到的《心动》中的金城武那个角色，还是《20、30、40》中任贤齐所饰演的角色，他们在情感需求、情感给予上都与影片中的女性形象对等。不再是好莱坞片子中的英雄救美，女性主人公在这里也成为情感上的解救者。在影片《20、30、40》中男性主人公面对自己的错误时，选择了逃避，反而是女性主人公的自我救赎获得了实际性的意义，让观众在观看的时候找到了人生的出口，形成了内心的膜拜感。 张艾嘉导演从女性创作者的角度，推翻女性主义理论界对于女性、男性的理论分化。通过细腻的情感、真实的情节，诉说女性的内心，解读女性的内心。这些作品仿佛是一面面镜子，让女性观众更加警醒，让男性观众更加务实，告诉他们你们并不是英雄，你们与女性是一样的、平等的，女性形象也可以成为自己的英雄，寻求自我的救赎。 张艾嘉对于女性、男性形象的理解，形成了她眼中的独特的情感模式，并惯用这种模式解读她眼中的“青春”。因为在她的作品中，女性、男性主人公的年龄往往都不超过30岁，都属于感情世界的初级者，都在各自的感情世界中摸索、探讨，所以是“青春”情感世界的解读。当然也有例外，但对于男女情感世界的探讨，始终是张艾嘉导演坚持的方向，在这个市场上她形成了自己的风格。 也许，正是这种“青春”式的情感解读，张艾嘉导演在商业化迅速发展的当今影坛取得了成功，收获了很多的奖项。 总归，笔者认为在张艾嘉导演的这些作品中，男性形象是故事中的次要角色，他们的作用往往是帮助女性角色情感的抒发，见证他们的成长。这些女性形象独立生活在当今的社会中，勇敢接受生活中带来的变化，而不是被动地接受男性形象的影响，她们已经形成独立的价值观、人生观。 三、 张艾嘉眼中的电影市场 张艾嘉作为一名女性导演，不但取得了作品上的成功，同时也赢得了极高的市场收益。她不但是一名学者，在电影语言上不断革新;在商场上她也一直在探索，并形成了自己的一些特点。 首先，“青春”情感的主题叙事 在张艾嘉导演的情感世界里，对于爱情的理解永远是新鲜的，她不断地在探索年轻人心中的完美情感。即使到了《20、30、40》中的40岁，她在人物形象的塑造、叙事情节的安排上也是年轻的，保有活力的。在这部作品中，40岁的角色是由张艾嘉本人饰演的，人物的性格、情感的迸发，都是那样的鲜活，即使在情感上经历挫折，最终还是选择了坚强，并展开了自己新的“青春”，新的爱情。 可以说，在张导的多部作品中，情感的探讨一直是她关注的中心话题，但是这种情感它没有长大，一直是在青春期，仿佛只有这种情感才是美好的、可爱的。 其次，“明星脸”的独特打造 在张艾嘉的影视作品中，观众看到了刘若英、李心洁、金城武、梁咏琪等等都是非 常具有观众缘的俊男美女，他们在早年的表演创作上，都参演过张艾嘉的作品，特别是李心洁、刘若英，更是一直坚持与张艾嘉合作，寻求表演上的突破。这些“明星脸”的打造，使得张艾嘉的作品在市场上有了固定的受众群，这些人的粉丝仿佛成为了作品坚固的市场堡垒。 今年，导演又推出新作《念念》，依旧是探讨青春情感世界的故事。其中在演员的判断中，张艾嘉选择了久未出现的年轻演员，青春的代言人——梁洛施充当女主角。演员的选择本身就形成了一种话题，从现实意义上，这种话题本身也是一种市场效益的体现。 张艾嘉导演在作品中抒写着她对于青春情感的理解，并形成了自己的创作风格，特别是对于女性、男性角色的创作更是形成了她自己独特的个人解读。 可以说，张艾嘉导演不但是一位成功的影像抒写者，更是一名睿智的商人。她对于受众心理的分析、演员的调度与把握，使得她的作品一经推出就能收获极高的市场占有率。 我们可以大胆地想象一下，今年的作品《念念》也一定会在艺术和商业上取得很好的成绩，不单单是因为梁洛施的演员效应，更是对张艾嘉导演的一种期待。 参考文献 [1] 戴锦华.电影理论与批评[M].北京:北京大学出版社，2007. [2] (荷)凡·祖伦.女性主义媒介研究[M].桂林:广西师范大学出版社，2007. [3] (美)詹妮弗·范茜秋.电影化叙事[M].桂林:广西师范大学出版社，2009. [4] 陈旭光.影视受众心理研究[M].北京:北京师范大学出版社，2010. [5] 梁良.2009年台湾年轻导演创作概说[J].电影艺术，2009(6): 21-23. [6] 卢非易.台湾电影映演市场的结构分析[EB/0L].台湾电影资料库，http: //cinema.nccu.edu.tw/cinemaV2/lwisdominfo.htm,MID=23，2007-09-12.