各不同主
题
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作品欣赏的切入点
各不同主題作品欣賞的切入點:
神話
一、希臘 神而人性
二、浪漫氣氛
三、戲劇效果
宗教
一、虔敬的熱忱來描繪人像
二、衣飾、
表
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情一絲不苟
三、人物是故事不是一般的肖像畫 四、拜占庭風格更講求和諧、對稱、穩定 五、若有背景則作為聖界、俗界的區隔作用
人物
壹、功能
一、緬懷追念、歌功頌德
二、創造威望
三、移情作用:畫上感情流露,移情: 虔教、忠誠、憐愛、崇拜
四、錢幣、郵票 傳統來自中古信封上的火漆:圖章作用:
貳、觀賞的重點
一、媒材
二、功能:公/私:
三、形式:半身/全身:
四、服飾、姿態
五、風格
參、古典及中古時期特色
一、大人物:宗教、君王、貴族: 二、服飾重於其他
三、林布朗、杜勒
1. 以衣服表現光的變化
2. 光源不統一
3. 傳記性:自傳性:描繪 眼神 四、中古為姿態文化、教育工具、身份表徵 功能、價值、少有個人
肆、文藝復興時期
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一、個人、個性、更寫實精確:蒙娜麗莎最具代表: 二、對命運主宰權的信心、與觀者保持距離
三、畫家獨立理念的展現 表達人性/紀錄事務
男性氣概,插腰、權杖、劍、臀部
,領域感:腳位置:
,自信、眼神:上往下看: 冷漠
伍、文藝復興以後:新古典主義:
一、典雅、冷漠、不具感情
二、服飾描繪細緻精密
三、狀觀大布局混合歷史肖像:魯本斯:戲劇性強、風格華麗 四、批評性浮現:歌雅給貴族低俗樣、背景空洞、人高瘦: 五、普通百姓作模特兒,深思默想之凝滯
陸、十九世紀
一、攝影技術發明、竇加善加利用、馬內呈現特性:對抗到轉變: 畫家變成
攝影機的眼睛:第三隻眼:
二、批判性強烈
柒、二十世紀
一、畫家各往色彩、造型、構圖等方面自行發展
二、佛洛依德心理分析影響,意識流:表現主義、超現實主義: 三、對人像詮釋自主權更大、更自由
景物
壹、古典時期 文藝復興階段
一、人物的行為襯出景
二、透過景物安排神聖氣氛
三、透過畫中物來寓意 eg.獨角獸:婦德:驢、騾子:警戒:山羊:罪惡:綿
羊:殉道:
四、對自然異象的描繪 彩虹、日照下的金色森林、小橋流水 五、秩序感,背景房屋幾何方塊的組合結構嚴謹,光影錯落有致 六、劇場形式與現實生活的交織
七、人造出來的景 eg.塞尚、聖維多利亞山
貳、印象派
一、刻意避開歷史痕跡 對法國傳統繪畫的反抗 二、現代性的浮現 工業產品、工商生活
三、自然是一個完整體、人與自然合為一體,此不遠離俗世:船、平原、田野、
房舍、工廠:;內心世界的呈現
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四、中產階級的生活:一般民眾:,日常生活為題材
五、不同氣候、時間、不同光彩的顯現、多沐浴在、柔和的光圍中:如梵谷: 參、現代 ICONOGRAPHY圖解法
衝突
一、殉難者、犧牲者與耶穌受難表情/姿態相似 eg.瑪拉之死 1808年5月3日 二、浪漫主義 eg.德拉克瓦 神秘、浪漫、悲壯、自我
三、對比強烈、象徵性表現,十九世紀
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