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书法之朴
------公选书法课感悟
从小，大人们夸小孩子学习好，都要说这娃字写得不错;余不才，但从“寒窗”十数载来看，大多学习成绩优异者，字写得都是不错的，至少让人看上去有一种审美的感觉。我不懂在美术学中，什么样的字最符合美学标准，我所知道的也就仅仅是曾几何时在数学老师嘴上挂了无数遍的“黄金分割线”。我承认，作为一个书法的十足外行，却对此充满着巨大的好奇。但当涉猎一二，心中难免感慨～
书法，当然是好的书法作品，带给我们的除了“眼球的肌肉按摩”外，还用澄澈的山泉水将我们的心给淘洗了一遍又一遍。一幅传世佳作，无论其是哪一种字体，哪一种风格，或是哪一种章法，让观赏的人，着实做了一回看客，而且只能是看，你做不了什么。面对这历史积淀下的瑰宝，你能看出每一个字都是一个跳动的音符，每一撇一捺都是一个有力的节拍，不急不缓，是那么的恰到好处，给欣赏的人奏上一章隔离尘世、直沁人心的神曲„„看字赏画是要带着一种端庄的感情去进行的，除了因为汉字方方正正带给我们心理上的启示外，另一个原因是对这一饱经战乱烽火，却又万分幸运保存至今，供后人观赏研习的中华瑰宝的肃然之情，岂能不端庄,
我甚是惊叹中国书法的伟大与绝美。伟大绝美之处在于“简”。“大道至简”正如其言:越是深刻地、直捣人心的道理却越是简单明了。在书法上的“简”随处可见:从用于书写的工具来看，砚凿于石、墨自矿采、纸自林造、笔出秸秆，全然没有任何高科技、化学合成物，均是浑然天成，采于自然，可谓“简”;从书法写作的载体来看，可以写在在纸上、画上、布上、石头上、墙上 „„无一不有，这也体现出书法能“简”而蕴于万物之上;从书法字形的意象上来说，很多字体因势而变，繁简无一，笔画可增可减，却能达意，绝妙处，留一空白，少一撇捺，更有一笔墨带过，留一“龙蛇缠绕”之线条，却凛然独有风韵。这可便谓之“简”。
佛云:一花一世界，一鸟一天堂。这正好是书法的如实写照;书法作品的一笔一画都透析着作者的内心世界。“相由心生”，这“相”即以书法表“相”;什么样的人写出什么样的字，“字如其人”即是如此。若想古时候，大文豪大师宗提
笔词画，必然落款某某人书，此一来标明出处，二来是标明其正统血脉，即已“字如其人”孰能赝之,书法的美，是先贤文人大师绽放的一朵美丽奇葩，是一种永葆青春活力的美;她不是雕刻，僵硬地展现给世人，她是一种灵动的跳跃着的美。
观他人之书法，终觉自己的不妥。自己写的字，每每有一点窃喜的时候，都会被他人的一笔一画折服，这也许就是书法家为何时时苦练，相互借鉴吧～但正是有了这种情形，书法家们才会日日新、日日精;只有走过了这条苦闷冗长的辛苦习书之路，或许就能达到“人笔合一”的境界吧～心所到之处皆游墨点滴之处;心有郁结欢喜之时皆游墨深浅之时，此非一般人所能达到。
书法始终与帝王将相、文人墨客结缘，故而，她无比高贵～书法是对普世文化的一种提炼，一种飞升。她是无言的诗，无行的舞，无图的画，无声的乐;她处处体现着朴素辩证法的道理，处处饱含古人“天人合一”的精神追求。笔墨顺心境而发，点滴间却又遵从了自然的规律，因而她是美得纯朴，美得自然，流传至今，也是其自然使然。
“人法地，地法天，天法道，道法自然”，那么，书“法”什么呢,老子这一“法”乃“无法”之“法”;“无法”即摆脱了俗世尘规的束缚，而顺“自然之法”。书法同样如此，作为一门儒雅的中华传统艺术，怎样才能习得其“法”，或云:在山水间，在胸壑间。这便是我心中所想吐纳的感慨罢了～
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