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马蒂斯和他的女人们关于《蓝色裸体》与《粉色裸体》道.doc

马蒂斯和他的女人们关于《蓝色裸体》与《粉色裸体》道

陈豫志
2017-09-15 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《马蒂斯和他的女人们关于《蓝色裸体》与《粉色裸体》道doc》,可适用于活动策划领域

马蒂斯和他的女人们关于《蓝色裸体》与《粉色裸体》道早就听说美国巴尔的摩美术馆收藏的马蒂斯作品世界一流几次到巴尔的摩却都未能有机会前往观赏。最近巴尔的摩馆藏马蒂斯精品赴多伦多安省美术馆展出终于了却心愿。而一窥之下果然不同凡响。三十三幅油画、十六座雕塑、二十五幅素描及一本插图七十余件作品琳琅满目令人目不暇接。其中有两件作品更是格外引人注目它们即是在西方现代艺术发展史上享有盛名的《蓝色裸体》和《粉色裸体》。《蓝色裸体》作于年为马蒂斯早年代表作之一。其狂野的色彩、奇拙的线条和奔放的笔触充分显示了“野兽派”的画风同年在巴黎“独立沙龙展”展出后即时引起轰动。在一片恶评声中马蒂斯的赞助人和朋友、美国女作家格特鲁特斯特恩却看到了“一件伟大的艺术品”。《蓝色裸体》为斯特恩购得后带回美国于年纽约“军械库展”上展出时再次轰动一时。它同杜尚的《下楼梯的裸女》一起震惊了美国艺术界。当展览巡回至芝加哥展出时芝加哥艺术学院的学生曾将《蓝色裸体》的拟作当众焚毁。对于当时的观者来说《蓝色裸体》的“野性”的确过于震撼。至于其为什么会是蓝色的更是令人难以理解。其实这幅作品的全名为《蓝色裸体比斯卡拉的记忆》它清楚表明其源出于画家年北非之行的回忆。比斯卡拉是阿尔及尔沙漠中一片神奇绿洲那里绮旎的景色和肥沃的土地给马蒂斯留下了深刻的印象。不过真正令画家久久难以忘怀的却是非洲大地上充溢的粗犷风情和原始生命力。因此《蓝色裸体》并非是对比斯卡拉景物的描绘而是对于生命力量的赞美它与马蒂斯同一时期创作的《生命的欢欣》和《舞》等作品显然属于同一主题。尽管《蓝色裸体》中人物的姿势马蒂斯和他”关于《蓝色裸体》与《粉色裸体》耿幼壮让人想起西方传统绘画中的“女人们常见的维纳斯形象但表现手法却明显受到了非洲雕塑艺术的影响。事实上《蓝色裸体》即脱胎于马蒂斯创作的一座雕塑《斜卧裸体黎明》。雕塑在刚刚完成后即被不慎摔碎马蒂斯在着手修复前先在画布上勾勒出一幅草图以保留自己对于雕塑作品实质精神的记忆这就是后来的《蓝色裸体》。在画面中相对而言异常硕大的躯体似乎凸现出来全身的强健肌肉完全绷紧身体的剧烈扭曲使腰部上下部分形成了两个不同的视点而蓝色调更加强了雕塑般的坚实形式感。与之形成鲜明对比的是异常平板的背景人物背后的棕榈树和周围的花草未作任何细致处理只是以不同色彩加以涂抹从而产生了强烈的装饰意味。结果作品呈现的不仅是一个全新的绘画形象而且也是一种全新的绘画观念。正是在观念革命的意义上肯尼斯克拉克曾将《蓝色裸体》与毕加索同年创作的《亚维农少女》称作世纪艺术的起点。时至今日《蓝色裸体》在挑战传统绘画观念上的革命性意义已经不难理解也无需特别加以讨论。就裸体这一体裁而言随着西方艺术传统中的人体美观念连同经典实践法则全部被推翻自塞尚《浴女》以后的现代绘画中的裸体便失去了诉诸感官的优美形体和色情意味逐渐向”丑”更准确的说知性的美的领域演变。勃拉克谈及自己作于年的《站立着的女子裸体的一段话最为明确地表达了这一变化的理论依据他说道“我不能描绘一个女人的天生丽质……我不具有这种技能也没有人有这种技能。因此我必须创造一种新东西一种美于我而言其似乎是由体积、线条和重量构成的同时通过这种美来表达我的主观印象。自然不过是装饰性构图的借口再加上情绪。它展露情感并将情感转化为艺术。我想表达绝对而非只是虚假的女人。”在这方面马蒂斯的《蓝色裸体》和毕加索的《亚维农少女》的确迈出了决定性的一步。就如康定斯基在发表于年的《论艺术中的精神》中谈论现代艺术发展趋向时指出的“马蒂斯色彩毕加索形体两个主要趋向一个主要目标。”不过即使在近百年后的今天来看马蒂斯的《蓝色裸体》仍然有些令人费解。这并不在于其明显可见的”丑陋”而在于这一“丑陋”的形象仍然具有“美”的魅力。换言之尽管其被称作“跨入丑的领域的第一步”但画中的裸体仍然表现出某种诉诸感官的韵味。特别是人物稍稍倾斜的头部和面部奢华画布酪素厘米表情使其年哥本哈根国立艺术博物馆藏”狂野”的姿势仍然难掩女性的“妩媚”。这也就是为什么毕加索当年看到此幅作品后曾怏怏说道“如果他想画个女人就让他画个女人。如果他想画个图案就让他画个图案。可这介乎于两者之间。”其实毕加索的疑问已经道出了马蒂斯自己终生未能摆脱的困惑在感官美与知性美、感知与观念、情感与形式、具象与抽象之间到底作何取舍。虽然画家自己也曾说过“我并不画女人我画画。”但实际上他既画画也画女人。而且正是其女性人物画最为清楚地表现出不同于大部分现代主义画家马蒂斯从未放弃过对于现实世界中感官美的追求。与此同时他在探索变形与抽象方面也从未落于人后。在谈及自己的裸体画创作时马蒂斯曾说道”假设我想画一个女人的躯体首先我要赋予其优雅和魅力但我知道超出于此的其他东西也是必要的。我会通过寻求本质的线条浓缩这一躯体的意味。于是魅力初看上去就不会那么明显但其最终必须要从新形象中浮现出来。”结果在一个致力于抽象和醉心美术观察万方数据左腿分别向上方和下方伸展构成了斯的作品中其中包括《梦》、《蓝眼一种富于变化的平衡而背部的大斜睛》、《站在敞开门前的裸体》和《粉曲线向下垂落同臀部连在一起使优色裸体》。由于她的出现马蒂斯的创美的人体异常有力地坐落在几何图形造力变得异常活跃而画家那个时期中。最终我们看到的是现代主义与的作品更明显流露出一种柔和、宁静、古典主义的奇妙结合和完美呈现。明快和欢乐的情绪。《粉色裸体》的模特是一位名叫德马蒂斯曾表示“较之静物和风莱克托斯卡雅的景我更喜欢的主题是人体。它可以年轻俄国女子其在画家后期生活和使我以最佳方式表达我对于生活的那艺术中占有重要的地位。在德莱克托种或许可以称之为宗教感情的东西。”于丑怪的时代我们仍然能够看到古典美最为简斯卡雅出现前马蒂斯于年代末期其实也正是这种“宗教感情”使马洁、纯净和有力的现代呈现。显然马蒂斯选择曾经历了一次严重的精神危机。对于蒂斯对于艺术创作本身始终保持着一的这条道路并不容易这可在画家近三十年后创自己的绘画到底应该如何演变画家种近乎敬畏的态度。根据诗人阿拉贡作的《粉色裸体》中看得更为清楚。陷入长久的痛苦思索。数年之间马记述在创作《粉色裸体》的过程中《粉色裸体》又名《大斜卧裸体》完成于蒂斯几乎没有任何绘画作品问世。为马蒂斯曾为一时找不到恰当的表达方年为“古典时期”马蒂斯的颠峰之作。不同于此马蒂斯于年前往大溪地。他式而烦恼。德莱克托斯卡雅劝他不要《蓝色裸体》《粉色裸体》已不再具有那种强烈的似乎想追随高庚当年的足迹同时找沮丧已经驰骋画坛近半个世纪的画震撼力其构图严谨工整线条流畅柔和色彩回自己在比斯卡拉曾有的感受以恢家答道哪里是沮丧只是“怯场”而亦为传统的带有色情意味的粉红色整个画面散复创作的力量。只是时过境迁往昔已。发着一种优雅、宁静的魅力。不过虽然时隔近不可追矣大溪地并没有给画家带来耿幼壮留美博士三十年两幅作品之间仍然有着明显可见的联系。灵感。不过此行途中在美国的停留现居加拿大多伦多这不仅在于两个裸体姿势的相似而且在于它们却给他留下深刻的印象。同年九月马注释表现出的画家内心困惑依然如故。面对《粉色裸蒂斯再次前往美国。此次他前去观有一种解释称此画源出于马蒂斯与野譬》一我们还以到兰加零的疑望。兰是妻至了其作品在美皂最负盛名的两处收茎茎墓纛言誓誓言言星嚣磊爻荔了嘉人还是一个图案实际上马蒂斯在创作《粉藏它们分别是费城巴内斯说量磊磊薯到《蓝看磊葆。后便赢色裸体》时所经历的自我怀疑可能较当年更为强的收藏和巴尔的摩克莱丽贝然认输并把自己的画作毁掉。烈。这就是《粉色裸体》的表现技法虽然更为成尔柯尼和艾塔柯尼乔治勃拉克转引自爱德华弗莱《立熟但在处理上却不如《蓝色裸体》干净有力的姐妹的收藏。看到自己众体主义》伦敦年第页。原因。值得庆幸的是在年代马蒂斯开始用多早年作品包括《蓝色裸体》在内帕布洛‘毕加索转引自希拉莉’斯波摄影记录自己的创作过程其中包括在创作《粉此画几经转手最终由柯尼姐妹购成銎委坐知的马蒂斯》伦敦年色裸体》时拍下的二十二幅照片。于是我们今得到妥善保管画家显然感到极为欣亨利蒂斯个画家的笔记》转天仍然可以看到《粉色裸体》完成过程中不同阶慰。就是此次在美国停留其问巴内引自杰克弗莱姆编《马蒂斯论艺术》段的形态特别是人物姿式的不同变化。从中我斯向马蒂斯订购了一件重要的作品牛津年第页。们可以看到画家在人体的感性表现和画面的理为巴内斯基金会美术馆创作一幅大型柯尼姐妹在巴黎通过斯特恩结识了马蒂性构成之间游移不定试图找到二者的最佳平衡。壁画《舞》。斯从那以后便开始收藏马蒂斯的作品。。焉细翌察三十二幅航别型黧。些。予蒂箩翟等于《爹》投全二巨大昌嚣簇茎雹翥鬣荔画在年月日至月日之间曾经过反的精力它的创作开启了画家自生琶裸磊柯尼姐妹不断施昌幕薪复的修改。它们清楚地显示出随着作品的完成代初至二次大战爆发为止的一段极为直接购买作品。加上从其他人手中收购画面变得越来越平板而人物自身似乎也在不断丰富的创作时期。从绘画语言的角度的柯尼姐妹最终共收藏了马蒂斯的油“长大”。当背景中的深度感逐渐消失画中的形来看马蒂斯在那个时期的作品色彩画四十二幅、雕塑十八座、素描三十五象也就变得越来越抽象和富有装饰意味。在墙仍然艳丽而构图更为工整造型更幅、版里一百吾、插图七本。这曼整苎花望紫望三堡等挚堂仝蟹粤錾为讹更值譬注意照苎家辛追豢盖鬻卷豢雾景原来在背景中的瓶花也简化为单纯的图形。与此求作品的表现力时越来越依赖“古典旧杰克磊桑通编《写幕赢三术同时人物的四肢渐渐伸展开来一直触到画布主义”的线条。它们不仅简洁流畅而第面的边缘沿着方格的垂直和水平轴线放置。这使且富于动感充满了活力和情感。壁粉色裸女大斜倚裸女画布油彩她牢固地镶嵌在画作的表面而无法进入观者的画《舞》、油画《粉色裸体》和为《马厘米年空间。不过照片也清楚地展示出画家曾多次拉美诗集》所作的素描插图皆是明显巴尔的摩艺术鳇塑笪塑将似乎更符合于整体构图但却过于突兀的躯体变的例证。不过画家在此阶段创作的形修正过来以避免人体的线条失去流畅的过灵感却来自德莱克托斯卡雅。正是在渡。人物的面部描绘更是反复变化摇摆于写实创作壁画《舞》的过程中德莱克托与抽象之间其中第十七和第二十一张照片中的斯卡雅成为马蒂斯的助手。据说马面部根本没有五官。在画作完成后人物的头部蒂斯用了两年时间才察觉到这位俄国完全呈垂直角度且转为正面椭圆型的面孑连同女子对自己的感情。自年代中期起简单勾勒的五官优雅轻盈左臂与右腿和右臂与德莱克托斯卡雅便不断地出现在马蒂美术观察万方数据

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