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阳光为什么总在风雨后
2017-11-06 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《古希腊和古罗马雕塑浅析.docdoc》,可适用于综合领域

古希腊和古罗马雕塑浅析doc古希腊和古罗马雕塑浅析在整个西方美术传统中古希腊雕塑占有十分重要的地位。希腊艺术是理想主义的、简朴的、强调共性的、典雅精致的用外在的形式表现内在的力量西方美术崇尚的典范模式可以说都是从古希腊开始的。古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉是希腊人对自然与社会的美丽幻想他们相信神与人具有同样的形体与性格因此古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象并赋予其更为理想更为完美的艺术形式。古希腊可以分为四个时期。分别是荷马时期古风时期古典时期和希腊化时期。在此我主要说一下古风时期古典时期和希腊时期这三个时期的雕塑。古风时期有个雕塑是《库罗斯》这是明显的跟古埃及雕塑学习和借鉴并又有希腊自己风格的产物。该雕像保存十分完整为正面裸体立像人物形象强健庄重肌肉发达左脚向前迈出一步双臂自然下垂拇指伸直而握拳膝关节刻画细致手与躯体之间两腿之间空隙的处理摆脱了埃及陈规的束缚许多细部都运用圆雕的手法并被指定为定性型的形状以立体类型取代线刻图案式手法。雕像身体的脊柱有一种流畅的S形胸部的体积增大。跟原来古埃及木然的雕塑表情相比此雕像的面部表情成了炯炯有神的注视或凝视嘴角还挂着浅浅的微笑。这种微笑是古风时期的重要的艺术特点这些都是希腊人在创造一个崭新的世界观的情绪的外化。整个作品人体的比例和肌肉的质感比以前的作品已经有了十分巨大的进步。其形象丰满轮廓鲜明完全没有了早期雕像的陡削的平面和粗糙的形体结构。同时雕刻家也注意到了对人体细节部分的处理熟练的使用了圆雕的手法具有很强的立体感体现了希腊古风时期的雕塑正在逐渐摆脱僵硬模式的限制人们在追求更多真实的具有生命感的东西为后来希腊雕塑艺术的繁荣奠定了坚实的基础。古典时期的雕塑作品有很多辉煌的作品。帕特农神庙的装饰雕塑是菲狄亚斯毕生最重要的成就。这些装饰雕塑有《酒神狄奥尼索斯》、《命运三女神》、《一个马头》、《雅典娜》等。虽然这些作品已是残迹但仍可从中欣赏雕塑家熟练而精湛的雕塑技巧以及它对人体结构的深刻理解。尤其是《命运三女神》组雕虽然头部无存但姿态宁静而高贵丝毫未减女性的魅力。随着人体结构变化的衣纹纤细而繁复使人真切地感受到希腊式薄衫的质感和衣裙下成熟、优美的女人体态。普拉克希特列斯的作品几乎没有英雄人物或运动员的形象而全是富有生活情趣的神话人物。此外普拉克丝特列斯的雕像还呈现出一种女性化的倾向。他创作的男人体没有雄健刚毅的气质修长的身姿、柔和的线条代替了强健的肌肉。他是古希腊女子裸体圆雕的开创者其《克尼多斯的阿芙罗狄德》是希腊雕像中的一件完全裸体的女性雕塑。《克尼多斯的阿芙罗狄德》表现的是美神阿芙罗狄德入海沐浴时的情景。她刚脱下衣裙神情带羞左脚微抬重心落在右腿上。身体形成的优美的曲线尽显女性的娇媚。大理石的材质更加强了女性皮肤的弹性感给人以冰肌玉肤的感觉令人叹为观止。作为千古流传的艺术珍品阿芙罗狄德的姿态是如此优美后来几乎成为一种模板摹仿者们在赞叹的同时竞相仿制被多次复制并产生了许多变体像。古典时期除了这些精品还有许多辉煌的作品比如《刮汗污的运动员》、《赫拉克勒斯》、《赫尔墨斯的小酒神》、《尼俄柏》、《贝尔魏德尔的阿波罗》可以说古典时期是希腊雕塑艺术最辉煌最鼎盛的时期后世是无法超越的哪怕是古罗马时期的雕塑。再来说说希腊化时期的雕塑作品。希腊化时期的艺术风格呈现出多样化特征并从鼎盛的古典主义使其逐渐衰落下去。在这个时期表现女性人体美的雕塑日渐增多对爱与美之神阿芙罗狄德也就是维纳斯的歌颂更是层出不穷自重最为著名的雕像就是《米洛斯的阿芙罗狄德》它甚至已经成为赞颂女性人体美的代名词。当人们站在这个精美的雕像面前时一个裸体的女性她丰满而圣洁柔媚而单纯优雅而高贵。在这洁白的大理石里面是少女的青春是生命的跃动。她的每一起伏变化似乎都合着音乐的节拍。恰到妙处的裸露和遮掩、富有表现力的衣纹使他更优美动人。她严格按照“黄金分割”塑造的人体体现了人类共同的审美规律。黑格尔就曾经高度赞扬希腊人能够完美的把神的普遍性和理想性与神的个性结合在一起。《拉奥孔》被誉为希腊时代雕塑的最高典范。作品表现的是拉奥孔父子三人被大蟒缠绕的情景:左侧的长子极力想把脚从蛇的缠绕中拔出右侧的次子则已被蛇紧紧缠住拉奥孔为救护两个孩子竭尽全力的在与蟒蛇搏斗。三个人物的动作、姿态和表情既统一又有变化显得很有层次。在挣扎与痛苦中人体肌肉产生了痉挛。肌肉运动达到极限时它们就像一座座小山一样互相紧密毗连表达处在痛苦和反抗状态下的力量与极度紧张。但是作品对人物动作和表情的刻画过分戏剧化了影响了对人物心理活动的揭示它使作品缺乏含蓄美、内在美而只具有表面的力度和造型上的结构美。公元一世纪希腊被罗马帝国吞并后西方世界的文化中心随之转移到了罗马。古罗马美术上承古希腊美术的成就同时发扬了埃特鲁尼亚美术的传统且融入了欧洲、北非和西亚美术的地方因素从而在建筑、雕塑、绘画等方面都取得了骄人的成绩。如果古希腊雕塑奠定了古典理想主义雕塑的传统那么古罗马的雕塑则标志着西方古典主义雕塑的写实传统的诞生。古罗马的雕塑分为埃特鲁尼亚雕塑肖像雕塑和纪念性雕塑三个种类。这三个种类中我主要想说说肖像雕塑和纪念性雕塑。说到古罗马时期的肖像雕塑就不得不说《卡拉卡拉像》这尊大理石胸像高cm在雕像中我们可以清晰地看到一张性格鲜明的脸:方方的脸庞嘴角内收头部低斜紧缩的双眉多疑而凶残的眼睛流露出凝滞的眼神。雕像眼睛的刻画令人叹为观止那是一双充满着复杂感情的眼睛:凶恶、暴躁、多疑、恐惧。残暴和屠杀为他消灭了许多敌人同时也造就了他对一切都充满了怀疑和恐惧的内心世界。一头卷曲和满脸的胡须则进一步强化了他那凶残的性格。《卡拉卡拉像》在表现人物性格特点的艺术技巧上代表了罗马肖像雕塑的顶峰。公元一世纪后期罗马肖像的多样化和严格的写实主义风格已经达到了登峰造极的地步并逐渐摆脱希腊古典主义的影响。《妇女像》就是该时期重要的代表作。《妇女像》塑造了一名出生名门的贵族妇女她梳着当时最时髦的高高的发髻头部微微向左侧扭转表情严肃、矜持、神态高傲显示出高贵门第的雍容华贵但我们似乎从中可以看出隐藏在高贵端庄背后冷漠的内心世界。雕塑家在创作这部作品时煞费苦心的并深入研究了大理石表面的微妙变化和明暗光影映衬下的视觉效果雕塑中发卷上强烈的凹凸造型反衬出女性脸部的柔润和光洁使人物形象显得丰满而秀美。在妇女复杂的发式上作者使用了钻子钻孔的方法将那一卷一卷的头发都钻了孔。这些孔在光鲜的映衬下显示出丰富的光影变化大大增强了雕像的艺术魅力。罗马纪念性浮雕即历史场面浮雕源于古代祭祁习俗但主题却是凯旋。罗马人习惯通过这类方式来制作反映特定历史事件的美术作品。比较著名的有《和平祭坛浮雕》和《提图斯凯旋门上的浮雕》。提图斯凯旋门是帝国前期提图斯皇帝为纪念他镇压犹太人的胜利而建立高米宽米深米上面装饰着精美的浮雕作品。其中以拱门内壁两侧墙上的浮雕最为精彩内容是颂扬提图斯和他的军队镇压犹太人凯旋而归。浮雕上提图斯皇帝亲自驾着四马战车浩浩荡荡从耶路撒冷返回胜利女神为他戴上胜利的花冠他的军队则是正抬着从耶路撒冷掠夺来的战利品兴高采烈地走在象征胜利的凯旋门前。浮雕的面积虽然不大人物也不多但层次分明具有强烈的运动感在平面中创造了有纵深感的空间气势雄伟。作品体现出当时高超的构图和人物塑造技巧并表现出古罗马的浮雕正努力向绘画空间发展这对提高浮雕的表现力具有很深刻的意义。这两个浮雕都是表现了对罗马人丰功伟绩的歌颂就不多做赘述了。希腊是罗马古代雕塑艺术的繁荣是西方雕塑史上第一个辉煌的高峰。古希腊以及古罗马的雕塑家们以呕心沥血的劳动创造了古典的审美理想规范和经典型风格被后代雕塑家奉为典范值得我们学习和深思。

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