毛笔杆的美学价值
文/李秋鸣(知名画家)
笔乃文房四宝之首。毛笔除了讲究实用以外,美感的追求也是不可或缺的。当然,每个人因生活背景不同,受教育程度不同,文化不同,好恶不同,对美都有自己独特的看法。我国著名的美学大师朱光潜先生以为科学地把握世界与艺术
地把握世界是美感的客观与主观的两个方面。他举例说:熟悉"花是美的"与熟悉"花是红的",这中间有一个本质的分别:科学在反映外物界的过程中,主观条件不起什么作用,或者只起很小的作用,它基本上是客观的;美感在反映外物界的过程中,主观条件却起很大的甚至是决定性的作用。它是主观与客观的同一。这样看来,"美感"由两部分组成,一是"美",二是"感"。它既指大千世界各式各样的客观的美,也指人们内心,无穷丰富的对美的主观感受。
邹农耕先生说过,毛笔是一种可以让你抒发思想的东西,如果你能把你的思想融入到毛笔里面,让所有用她的人都能够体会你的思想,进而接受你的思想,这足以体现毛笔对文化的一种附加作用。
而要怎样起到这样的作用呢?我认为,笔头制作精湛固然是一个方面,而另一个方面是不可忽视的带有审美的笔杆。
笔杆也叫笔管,是用手执笔的部分,或者说是笔头以外的部分。关于笔杆,真正善用者并没有太多讲究,只要求直、握着称手即可。用竹做笔管被认为是最实惠文雅的,明文震亨《长物志》说:“古有金银管、象管、玳瑁管、玻璃管、镂金、绿沈管,近有紫檀、雕花诸管,俱俗不可用,惟斑管最雅,不则竟用白竹。”《通雅》亦说:“皆不若白竹之便持用。”
毛笔杆最早是用青竹制作而成,青竹即一般的白竹,盛产于我国广大的南方地区。白竹管截取竹茎中细,结,坚,直的部分,并以在冬天取材为宜,因冬天竹生长处于休眠状态,其竹不易蛀,变形和燥裂。竹子出产较多,轻便实用,物美价廉。其颜色上虽单一,但环保,也不失素朴,有一定的观赏价值。白竹者,即普通用以制笔管的箬竹和苦竹也,亦称“笔管竹”。
后来,笔杆有采取火炕的方法,笔杆略呈红色,这样的笔显得大气。
竹管除了白竹管以外,还有方竹管,紫竹管,棕竹管,斑竹管,湘妃竹管和马鞭竹管等。方竹产于浙江杭州,绍兴一带,竹杆方形,不粗,连长约1-2.5厘米,正方形,白色,较稀有。除方形之外与一般白竹无异。
紫竹产于浙江普陀山,浙江杭、嘉、湖等地也有。竹色
紫红,由竹皮至竹芯一色,竹杆细小,宜作笔管。
棕竹色紫黑,有直形的纹,平细而坚韧,产于东南沿海,为常年绿的灌木形竹,宜制扇骨和笔管。
斑竹管,产于广西和浙江,福建等地的细竹,也称梅芦竹,茎匀杆直,有灰褐色和灰紫色的圆斑纹,制成笔管能增添自然美的风韵。
湘妃管,产于湖南等地,竹表皮白色而带有紫褐色的圈状圆形斑纹,非常美丽。传说舜有二妃女皇,娥英,闻舜死于湖南九嶷山,大恸,泪干血出,滴竹成斑。湘妃竹笔管,乃竹中珍品。唐代时,开始用红湘妃竹做笔杆,宋代尤盛,湘妃竹也因此身价倍增,再加上湘妃竹对生长环境、气候条件要求特别高,生长期也有二三十年,真品难得,故有一寸湘妃一寸金的说法。明清之湘妃竹制品价高昂,有仿品,谓之“烫妃”,即在白竹上用烙铁烫出斑痕。
马鞭竹管:竹矮小,节短,曲而老,以作马鞭而名。以马鞭竹为笔管,形态奇特,古意盎然。产于湖北,湖南,四川等地。
随着社会经济文化的发展,毛笔的制作及品种也不断地提高、增多,
工艺
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的改进,也让毛笔日益完善、精美,特别是用珠
玉、玳瑁、象牙、珐琅等制作毛笔杆之后,毛笔更成为人们鉴赏珍玩的艺术品。不可否认,它有夸耀财富地位的因素,但更多则是装饰之美,清乾隆43年(公元1778年)唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中有这样句子:“汉制笔,雕以黄金,饰以和壁,缀以隋珠,文以翡翠。管非文犀,必以象牙,极为华丽矣。”
在今天的文港毛笔市场上,用实木做笔杆的占80%。木料有红木、檀木等。木料做杆,式样更是姿态万千了,无论是色调搭配、笔杆造型,还是体型结构等等方面,都使毛笔显得雍容华贵,越来越像工艺品。这不能不感谢像邹文标这样的做笔杆的手艺人。
同时,历代工匠对笔杆不但讲求实用,注重笔杆的用料,还通过在不足一寸的笔管上用镶嵌、雕刻、描金、施釉等方法,达到雕镂精致、色彩艳丽的效果,并镌刻龙凤、八仙、诗词、山水人物等,寓意吉祥平安等,也有一定的装饰趣味。
到后来周虎臣启用商标即徽帜贴在笔杆顶部,也有美感。毛笔徽帜的色彩组合,文字与图案的组合,构成一定的形式美。
再来谈谈笔杆的刻字问题。现今笔杆都有镌字习惯。笔杆一经刻字,并填于朱砂、石绿和铅粉,以使显晰,毛笔就平添
了典雅和书卷之气。无疑,从审美角度看,笔杆上的刻字对毛笔有锦上添花的作用。当然,一个刻字工的功底不厚,刻的字歪歪扭扭,不成体统,只会两下单刀的比划功夫,就像写钢笔字一样,也就无美感可言。刻字的人,一般掌握了双刀法,其人刻的字就见功夫了,他的刀按下去,然后再回刀,再切下去,这样的比画有深有浅,有宽有窄,就像写毛笔字有提有按一样,刻字才有一点点趣味。当然,刻字工的
责任
安全质量包保责任状安全管理目标责任状8安全事故责任追究制幼儿园安全责任状占有损害赔偿请求权
感也不能缺失,如果没有对毛笔文化的敬畏,也必然谈不上美感。可见,手工刻字,须根据刻字工本人的学养、见识,加上对艺术负责任的态度,才体现毛笔美学价值的高低。
也有人说,现在电脑刻字,笔杆上的字没有以前的好看。李秋鸣先生说,其实,这要看从什么角度
分析
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。自然,她没有人工刻字的劲道,也没有人工刻字的千面风格。刻的字浅,比较单一,但也有她的可取之处,如她的字都是
规范
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字,比如宋体字、仿宋体字等等,都是经过历史认可的书法字体,自成体系,是可以保留下来的有价值的东西。在美学上,其价值也不可否认。
最后谈谈笔杆长短粗细的美学问题。
很多有经验的笔工,会根据人的高矮胖瘦以及手的大小包括平时用笔习惯来确定使用多长多粗的笔杆。
甚至在不同的地方写字也有讲究。比如,在案头上写字就不
能用在墙面写字的那种超长笔杆,因为它不利于审势、发力。还有不同地域的人,手有长有短,选笔杆的粗细也有差别。
当然,很多东西的使用因人而异,你不顺手的毛笔别人未必不顺手,你顺手的别人未必就一定顺手。李秋鸣先生认为,更重要的是,毛笔杆的长短,要根据人的习惯,更要讲究黄金分割。这也是故宫收藏历代毛笔的
标准
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之一。在故宫,那些收藏的毛笔,都是历代能工巧匠经过多年实践,不断打磨,精雕细刻出来的东西,我们后来人去仿制,长一点,或短一点,怎么看怎么不是滋味,都缺乏一种美感。就好比官窑出产的青花瓷,民窑再怎么仿制,都不符合官窑的标准,就都不好看,就是这个道理。
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