中国园林叠山造景手法及应用

中国园林叠山造景手法及应用中国园林叠山造景手法及应用一、嵌理壁岩艺术在江南较小庭院内掇石叠山～有一种最常见～最简便的方法～就是在粉墙中嵌理壁岩。正如计成在《园冶》卷三的《掇山〃峭壁山》中说道:“峭壁山者～靠壁理也～借以粉壁为纸～以石为绘也。理者相石皴纹～仿古人笔意～植黄山松柏、古梅、美竹、收之圆窗～宛然镜游也。”这类处理在江南园林中很多见～有的嵌于墙内～犹如浮雕～占地很小,有的虽于墙面脱离～但十分逼近～因而占地也不多～其艺术效果与前者相同～均以粉壁为背景～恰是一幅中国山水画～通过洞窗～洞门观赏～其画意更浓。苏州拙政园海棠春坞庭院～于...

中国园林叠山造景手法及应用一、嵌理壁岩艺术在江南较小庭院内掇石叠山～有一种最常见～最简便的方法～就是在粉墙中嵌理壁岩。正如计成在《园冶》卷三的《掇山〃峭壁山》中说道:“峭壁山者～靠壁理也～借以粉壁为纸～以石为绘也。理者相石皴纹～仿古人笔意～植黄山松柏、古梅、美竹、收之圆窗～宛然镜游也。”这类处理在江南园林中很多见～有的嵌于墙内～犹如浮雕～占地很小,有的虽于墙面脱离～但十分逼近～因而占地也不多～其艺术效果与前者相同～均以粉壁为背景～恰是一幅中国山水画～通过洞窗～洞门观赏～其画意更浓。苏州拙政园海棠春坞庭院～于南面院墙嵌以山石～并种植海棠、慈孝竹～题名海棠春坞。中国园林刻意追求诗情画意～这便是最好的佐证。这种艺术处理手法～占地少～花钱也少～效果还好。二、点石成景艺术点石于园林～或附势而置～或在小径尽头～或在空旷之处～或在交叉路口～或在狭湖岸边～或在竹树之下。要求高低错落、自由多变～切记线条整齐划一或简单地平衡对称。多采用散点或聚点～做到有疏有密、前后呼应、左右错落～方能产生极好的艺术效果。如在粉墙前～宜聚点湖石或黄石数块～缀以花草竹木。这样～粉墙似纸～点石和花木似笔～在不同的光照下～形成一幅幅活动的画面。嘉树之下～宜点以玲珑湖石或顽石。在梅边点石～则宜古,松下点石～则宜拙,竹旁点石～则宜瘦,芭蕉点石～则宜顽。只有如此～方能达到园林艺术的效果。在河流溪涧～林下花径～山脚山坡～池畔水际～散点数石～或断或续～或横卧或直立～或半含土中～如天生的一般。不同的石种于园林又可产生不同的园艺效果。为了表达春天的意境～常用竹子～配置竖瘦的石笋～青竹虽直～但低弯的尖梢使石笋藏其身而露其头～产生虚实的变化～以此表达春意,在植以四季常青的桂花～给人以青春常在的感觉。夏天的意境～则多用玲珑四通的湖石～构成深涧绝谷、峭壁危峰、山脚清流环绕、山顶乔木繁荫、盘根垂蔓等清意幽深的意境。秋天则采用黄石来创作其峰峻峭之势、其色苍古之貌～创造出山石耸立、气势磅礴的意境。冬天多采用色泽洁白、石体圆浑的雪石～叠置于墙的北恻～产生出积雪未化的艺术效果。厅堂前后叠筑假山～旨在点缀～贵在玲珑生趣～切记滋蔓芜杂。正如计成在《园冶》卷三的《掇山〃厅山》中写道:“或有嘉树～梢点玲珑石块,不然～墙中嵌理壁岩～或顶植卉木垂萝～似有深境也。” 选择石峰形体～要注意凹与凸、透与实、皱与平、高与低的变化。玲珑剔透的山石～混合自然～容易构成苍凉廊落、古朴清矿、妙极自然的特点～在配以得体的竹木～使得“片石多致、寸石生情”～既有绿意～又有情趣。三、独石构峰艺术独石构峰之石～大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石～并需具备透、漏、瘦、皱、清、丑、顽、拙等特点。由于其体积硕大、因而不易觅得～需要用巨金购的。园主往往把它冠以美名、筑以华屋～并视作压园珍宝。上海豫园有块仅次于苏州留园冠云峰的巨石——玉玲珑～相传为宋代花石纲遗物～玉玲珑高5.1米～宽2米～重5000多千克～上下都是空洞～赛似人工雕刻。亭亭玉立～石显青黝色～犹如一支生长千年的灵之草～堪称天工奇石。

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