【doc】西贝柳斯颂
西贝柳斯颂 情进展,蔽奥列塔在人格上愈来愈走向成熟与高 洁.她的葺调中的花腔成份和轻浮性质也越来越 少.直至在晟后一幕中.威尔第(间或)甚至让她 说臼,而不是歌唱来体现一个病入膏肓的沉痛 生性.音调变化丰富多变,旋律写作创意无穷. 《荣花女》因此成为戚尔第歌剧中出现音乐新气 象的标志性作品
很多乐评家都注意到,《茶花女》的所有剧 情都发牛在室内.这种"事内化"的歌剧写作, 威匀第生平仅此一次."室内化"的情设计,简 洁中纯的人物关系,咀及精妙入微的心理洞察. 均要求音乐必须以工笔细描取胜幕启前的乐队 序曲就是全剧细腻音乐风格的总缩影用分奏配 器手法处理的小提琴在极轻的力度奏出色调清 冷,
表
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情哀怨的婉唱.此处和声语言运用的独特 与丰富,在意大利歌剧中前无古人".第三幕 前奏曲使用同一乐思,进行多方面的展开,表情 更为幽怨和惆怅,威尔第以这曲小小的"音诗" 征IjIj,意大利人不仅是声乐的行家里手,同样懂 得乐池中各种乐器的表现能量第一幂的舞会场 景,看似"粗放.其实是利用舞曲节奏进行大 范围结构统帅的上佳范例.第一幕的中心戏剧是 拨奥列塔与亚芒的会面.她的心情变化由惊恐转 向抗议.再从痛苦的哀求走向几乎带有悲壮色彩 的放弃.威尔第"咏","叹","唱","叙",喊, "诉"等等声乐手法的高度综台来描摹人物心态,
其准确与透彻无以复加第三幕是全剧总结—— 不仅是戏剧上的.也是音乐意义上的总括藏奥 列塔终自我牺牲换得真情同报与精神升华,但 所付出的高昂代价是生命本身.临终前她的回 光返照"(其音调由说白逐渐升腾转化为歌唱), 仪是诗意的凯旋,也是音乐写作中不可多得的 天才一笔
威尔第就此为自己的早中期创作生涯划上了
,还有近半个世纪的人生路程等待着 句号.此后
他在他的笔F,还将诞生《唐?洛斯》《阿 依达》《奥瑟罗》《法尔斯塔夫》等一系列伟大的 歌剧杰作莎士比亚的戏剧与贝多芬的晚期弦乐 四重奏将成为他后半生的精神路标和艺术楷模. 从自己的亲身艺术实践和对前人的学习中,威尔 第已经源源懂得并将不断
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——歌剧的光荣在 于,将具体情境中的人物心理和真挚情感转译为 纯粹的音乐.
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