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中国画颜色的制作与运用.doc

中国画颜色的制作与运用

你抹杀了my高傲
2017-12-07 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《中国画颜色的制作与运用doc》,可适用于影视/动漫领域

中国画颜色的制作与运用中国画颜料的制造和经营始于苏州姜思序堂其创办二百多年来一直对中国的绘画事业产生直接而又重要的影响。自本世纪年代以后姜思序堂国画颜料已成为全国唯一的名牌货在国内外赢得了很高的声誉。苏州姜思序堂创设于清乾隆年间是全国著名的中国画颜料专业店铺。姜氏原为明末进士姜图香后裔清初姜氏出了一位书画家善于制色使用时纸色合一经久不脱一时艺林传誉远近争求。后因社会需求量大便发展为家庭小量生产并公开出售。至乾隆年间始在阊门都亭桥设店铺前店后坊以姜氏"思序堂"为店招在颜料包装上盖一方"原在苏城吴县前东进士第内"的图章以为标记。从此姜思序堂国画颜料名闻全国。国画颜料的制作技艺与原料有直接关系。原料分矿物性、植物性、动物性、金属及化工合成大类依其原料性质采用不同的制作方法。有的要椎破有的要浸出有的要取其实质有的仅上提浮膘关键主要在选料和操作。经过数代人的努力老艺人薛庚跃总结为制色十大要诀:保持清洁纤尘不染选料精优严格不苟下料正确不多不少研磨深透细度合格沉淀踏实时间要多倾倒有度眼到手到浮垢底渣存精去粕一次筛出粗细不再矿物淘清植物泡够煎熬火候恰到好处。姜思序堂国画颜料加工精到故颜色鲜明纯净光润细若轻尘入水即化与墨相融着纸能和装裱不脱经久不褪。年月北京荣宝斋转来各地画家来信反映:全国各地画家赞誉姜思序堂国画颜料"明亮透彻经久不变润笔透纸色泽鲜艳而深厚"。国画颜料品种有石青、石绿、花青、赭石、朱砂、胭脂、泥金、泥银、铅粉、藤黄、雄黄、石黄、朱膘、洋红等。产品形式分块状、盅状、粉状、片状等。在诸多产品中以石青、石绿最为出色销售量极大原料需用孔雀石、绿松石。其中还有花青也叫靛青、靛花最早用土蓝靛提的青黛为原料后曾改用进口蓝靛来提青黛加工制作。年与江西乐平县产地联系后定点种植蓬形蓝蓼草亩专供制作花青用。朱砂的原石生于石灰岩中以箭头形为贵惜不多见现采用广东佛山化工颜料厂的水银合成银朱再经加工为朱砂。胭脂、洋红所用原料都是蚁虫类动物的分泌色素以印度出产最多中国云南也有少量出产。印度等地有种为群虫所附树木日久树身为一种胶质所蔽内中杂有虫壳色紫褐把它剥下形如树皮、或像树梗这便是制胭脂最好的紫草茸又名紫梗是一种天然性树脂。泥金、泥银是由金银箔加工而成为真金真银能久不变色。藤黄也称月黄是一种高数丈的海藤树体内液质性剧毒待干后收之便是藤黄产于东南亚各国其中越南产藤黄质量最好唐代就输入中国。另外用进口钛青蓝经加工制成天蓝膏是现代姜思序堂改良创造的新品种。苏州姜思序堂国画颜料厂同时还精制古塔牌八宝印泥与国画颜料齐名畅销国内外。先讲胶矾法:胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上不剥不落由于胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆不然的话画面暗淡无光这就是三矾九染的由来调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾二斤半水在冬季胶可少些春夏由于天气的关系胶的比例当可增加夏季六胶四矾冬日八胶二矾秋日三胶七矾讲的较为具体但调配应灵活掌握胶要用广东省产的广胶其胶性柔和不暴没臭味质地嫩而透明广胶又叫黄明胶加水化之上和鹿胶层清膘可用来调颜色用下层用来调矾水还有阿胶产自山东阳谷县阿井又叫传致胶轻薄透明色淡黄的可用来调色黑者入药鹿胶色微黄产自山西的最好现在鹿胶以很难找到白矾又叫明矾味色。半透明产自安徽芦江的最好用时先将白矾研成细面用温水泡化再调入胶水内即可配胶矾水要注意比例的大小胶大滑笔着色难而又滞笔矾大伤纸画纸易碎而且涩笔具我的经验是调胶矾时先以舌尖试尝胶大发粘矾大涩舌应发甜稍有涩感为宜染时要用羊毫笔沾胶矾水以笔顺行笔笔相接又不可重复矾绢不可用明胶因为性大的原故伤绢要用紫色胶最好春秋隔宿用温水泡胶后封盖第二日再用开水调开不能用火煮用火煮后矾出的绢胶光浮在面上夏天则不用隔宿冬天要隔两日再化开胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温黄色夏天胶性差要再用稀绢过滤后才可使用现在有一种油丝绢和药粉绢就先要用热皂荚水刷过后才胶矾矾绢时一定要找个晴天刷好后的绢一定要阴干胶矾水要刷在绢背面如用金笺在画之前用薄薄的轻矾水刷一道画时就好落墨了画完后再刷一道轻矾水裱后金笺就不会有绷裂粘色的后患了金箔及使用::::金箔银箔是用真金真银加工垂成的以苏州产的最好俗称苏赤又分为紫赤库赤大赤田赤选金白银买时分十张一贴一百张一包五百张一具一千张一箱使用的方法有泥金贴金冷金撒金扫金鱼子金打金以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用紫赤金是一种发红的金塑佛像时多用于皮肤服饰用库金或大赤金库金为金的正色比赤金稍黄现在称为九八金都用来泥金与贴金大赤金为黄的金色又叫冷金称为三七金建筑彩绘多用田赤金为白中微带黄色的冷金多用在雌青地的绘画中选金是用银箔熏成的用硫磺加工可以代替黄金使用但日久退色若用泥金画后再用栀黄罩染金的成色更足且不变色金的使用有描金拨金沥粉贴金沥粉法调金胶法泥金法描金法是用经过制好的金泥用前重新泥过沉淀出胶兑入轻胶水选用狼毫衣纹笔或鼠须笔用笔尖沾着使用用泥金与用色不同颜色使用时要求与胶且要不断搅动以免颜色沉淀不匀泥金则不可要保持金水永远附于碟心相混胶水浮于上金碟稍倾斜用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金使用则永远光亮如胶与金混起来用金会变的暗淡无光描完后再用棉花于金上轻轻擦一遍金会变的光亮无比拨金法效果近于雕刻它比描金更为光亮特点是金在颜色的下面泥金法又叫煞金以金箔为原料制成金泥可以买到金碗和豆金来用泥金每次可煞一百到二百张金箔用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖在事先备好的纸兜内将碟子在火上烤热以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟心用中指把胶水轻轻摊开再用食指沾金箔于碟心每次一两张为好然后微微在碟中轻泥不可用力金泥到发瑟发暗时再稍梢加力至碟中之金全部发暗且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周然后放入温水少须片刻再将水到出然后把碟子在火上烘烤干后照前法反复次,金就可以用了用时以鼠须笔调胶水沾着使既可但使用后必须以水冲入出胶后方可保存泥金的碟子先用汰米水煮过后再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用称之为炼碟国画里的黑色:::中国画里的黑色一般使用墨来表现另外还有锅底灰灯草黑和石榴黑墨一般分油烟墨松烟墨漆烟墨青墨书画中大多使用油烟墨工笔画中使用的油烟墨以厂产的<大好山水><千秋光>为较好但在工笔画对墨的使用中油烟墨是不能研好直接用的尤其是在使用绢绘画时更是如此先把砚洗净再将墨慢慢研磨等浓度够时再找一小块薄丝棉一半搭入墨中一半沾少许清水后捏扁搭在事先准备好的一个干净的白瓷碟内然后将研好的墨通过丝棉经倾倒缓缓过滤至瓷盘内这样过滤过的墨才可以用来绘画也可以将研好的墨直接到入瓷盘中再用手指慢慢研磨,此法称之为煞墨松烟墨一般用来表现乌黑且具绒感的效果如染人物的头发和黑色的鸟雀及草虫蝴蝶等也可以和油烟墨接和来用如染头发可先用油烟墨染足后再罩染一遍松烟墨效果也很好漆烟墨在书画中极少使用历代名画记中记载宋徽宗画鸟以生漆点睛实际上使用的就是漆烟墨画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的黑睛干后墨高出画面如沥粉一般且有亮光使鸟现的很有神彩青墨在宋人画中长长用到因宋代崇尚道教所以长用到青色紫色黑色临宋画多半要用青墨锅底灰又叫黑烟子百草霜南烟子就是烧茅草的锅灰箩细后调胶使用过去在颜料店里就能买到如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的黑灰解放前北京一得阁曾用点烧煤油制烟比草木烟质地细且黑古建筑的彩绘中的黑色以黑烟子为主山西永乐宫三清殿内的壁画全部使用的是黑烟子在敦煌壁画中的黑线以成为白色好似是用白色所勾黑线脱落导致的烟子用松木枝叶烧制的为最实际上是由于调烟子时用胶不当好烟子质地很轻遇水既浮所以调烟子时必须先兑胶水慢慢将烟子调成糊状方能使烟子不上浮最忌一次用水过多调烟子必须用浓胶水调成糊后再加入温水拌开均匀后加入少须冰片沉淀后用其上部黑色作画可代替松烟墨灯草为一种药用植物又叫通草经烧制成暗黑色无光具有黑绒的制感用来描勾人物发须眉及蝴蝶的斑纹更具真实感将灯草买来去杂质后放入小铁筒或瓦罐内点燃等到完全烧着时即刻封罐留个小缝隙闷一会儿闷透后取出稍加研磨既可调胶使用石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入铁盒内六好透气孔慢慢烧透取出过箩使用其色黑亮无比调制与调黑烟子法同平常说的所谓铅管状的现成的颜料只是颜色的代用品是用染色瓷土调制成的由于所用不是真正原料所以经不起空气中潮湿与干燥的变化和酸碱的腐蚀你可以将买来的颜料涂在纸上放在不大见光的窗台上用书本压住半边过一段时间打开再看压住的一半颜色依旧露出的一半颜色以大部分退掉了近年美术馆收藏的画作(据说在前两年清库时(发现有很大部分颜色起了变化中国在一次参加法国举办的艺术沙龙时一幅参展作品因其颜色褪失减底了其艺术性(而落选这都是在颜色上用色不当而造成的后果公欲善其事必先利其器学画之初必先了解所使用的材料中国书画艺术博大精深难到就不学了吗我曾在日本奈良美术馆见到一幅侍女画从它的精细成度与着色手法均于周仿的簪花侍女图如出一人之手又如现代日本画家青山亘斡的一幅重彩侍女画<春>所运用的泥金手法也只有清代的金农与任伯年善用(现在中国已不多见而在日本仍保存其法亦有新的发展日本东京大学有一部名为,色名大鉴,的书其中大部分颜料产自中国(中国传统用色法(日本人极为重视(而现在的中国人却级为轻视(真是哆哆怪事(白色的运用与制作::::传统中国画中白色分种铅粉定粉蛤粉卢干石粉车磲粉白土粉和银白铅粉又叫胡粉是用铅溶成铅片卷成卷放在木桶内桶中放上瓶不加盖的醋再把捅盖加封天后开盖桶内生有白霜在扫霜入缸每扫白霜一斤掺豆粉二两蛤粉四两既成铅粉使用铅粉年久会反铅画面变黑用双氧水洗之又可反白,定粉是铅粉经提炼过滤后加入香料用鸡蛋清调成糊再用漏斗挤出形同银锭的小粉团妇女用之化妆使用铅粉要先去铅将铅粉放在事先中间挖空的豆腐中蒸一小时还可将铅粉加浓胶制成小硬团用手心搓揉用人体的温度可去铅气蛤粉是长用的白色现代日本的画家有些人白色除蛤粉不用它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉先找壳厚的文蛤蚌最好是埋入地下多年已氧化成钙制的在中药店可买到现在颜料店也可买到制好的蛤粉将其买来后调入胶水用笔管搅成较硬的粉团置于掌心双手相和用力搓成面条状再搓成团反复到次再搓成团沾与烤热的碗边上用时加入适量的轻胶水用手指研磨出所用的量后到入另一盘中再把碗扣放用时再兑胶再研使用蛤粉因其沾水后透明所以乍涂上去现的很白再涂第二遍时会感觉前边涂的色没了如此时回笔干后就会花或不匀所以用蛤粉切忌回笔还要做到每笔所含颜色保持一至车磲白其色历久不变早年五色墨、中有此白使用和制作与蛤粉同卢干石是一种比较好的白有生熟两种都可药用生者白熟者色微黄用熟卢干石粉加入槐黄和朱膘调成肉色永不变色古画必用生卢干石于画的背面托色用齐白石长用此色白土粉又叫白垩土古壁画多用白土粉产于河南山西山东敦煌千佛洞大部分是以白垩土为底色银白是用云母制成的有金云母暗黑云母黑云母白云母其色发莹白唐朝时就用此绘画了使用云母色时画好后在八成干时用干净的薄布轻轻擦之将浮色擦去其色才有光泽青色的使用与制作:::中国画里的青色分石青群青青金石和花青,石青是盐基性碳酸铜产于铜矿中他的品种有空青,扁青,层青,白青,沙青,藏青,等空青既中空型似杨梅为好,今在广东可以买到色彩很艳丽扁青就是长说的梅花片,清代的邹一桂写的小山画谱及介子园中都有记载,产在缅甸和云南在云南称他为滇青层青是由深浅层片组成的,可研磨出淡青色的浅天青,陕西,湖北,四川,西藏出产沙青产在西藏色深蓝带红头白青色较浅产在贵洲以上的石青都产自铜矿金矿实际上是矿藏地壳中的一种气体多年形成的如气体为盐基性碳酸则形成石青如气体为醋酸则形成绿色群青又叫佛青伏青块状的偏红颗粒状的叫藏青,即沙青,青金石有深蓝,淡绿,发紫绿者,还有宝蓝色清代官员的兰顶子就是用青金石制成的,石青的制作:::制色方法有以下及步洗,:是将成块的颜料剔除杂制用水洗净,捣::即是粉碎将洗净之料放如铁罐内捣碎,箩::将捣成粉末的颜料过箩筛去粗制淘:::用淘米的方法进行分离去杂质,研:::将淘过箩细的颜色用乳钵研磨,煮::将最不纯的颜色用洗,淘都不能解决的颜色只有用煮来去其杂质了,漂:将研到极细的色粉放如铜或内釉沙锅里煮脏色自然浮于水面,这时用小勺随煮随撇,撇净为止,撇出的杂色浮浆也可制出灰色中间色对于复制古画与大用经过以上的过成颜色已成为细粉末就可放如乳钵进行研磨,速度不可过快,要稳健有力慢慢颜色会出现结饼的现象,色度也浅了须多,这时就要加水研磨了,研一段时间后可兑如轻胶水再研,要注意的是研磨的方向要从始至终保持象一个方向,切忌忽左忽右,下一步叫水飞法,将备好的热胶水兑入乳钵内用手指搅匀沉淀,然后到入另一碗中留下渣子再进行研磨,到出的第一碗沉淀后再到出第二碗第一碗内沉淀者色深,为头青依次可漂出头,二,三,四,五种青注意的是每分漂一次后都要如前次一样加水沉淀以防颜色不清,花青的制作与使用::::花青是绘画中的主要用色是由制好的蓝靛又叫土靛作成的,药用称之为青黛,南北地区都有出产制作花青有两种方法,是用石碳水沤制,是用麻布覆盖,使其自然发酵,第种方法取靛,用于绘画,色质纯正,现在市面上所售的花青膏,就是用此法去黄水后制成的,市面上能买到的花青膏,以苏州老姜思续产的为好,美院及其他厂家产的花青膏均胶量过大一般将花青买来后,将其倒入稍深一点的碟内,再注入能没过花青量的青水静泡过一段时间后,用手指研磨,至完全化开为止再将碟静置,待其沉淀,再将膘倒入另一盘中经这样处理后花青的渣子和膘就分离开了两个碟子干后不可日晒,不可火灼渣子用来分染或为石青打地色用,其色沉稳但分染色足后必须要上一到淡矾水膘用来调色罩染,其色透明,如果所买的花青胶量过大在泡水前可用温开水快速的冲一下马上倒掉再加以清水可去其大半胶性,在调草绿时一定要先调藤黄以花青入藤黄调配时色度才好掌握,绿色::::,,,石绿:产于铜矿中有成块同体一色的(有成沙粒状的有深浅绿色条纹的因其透明的绿色条纹很象孔雀翎毛的翠绿色所以称为孔雀石制作石绿与制作石青方法相同以干研为主研到极细时方可加胶,,,松石:石质较硬经过研磨水飞法可制成浅绿色(使用时加槐黄水调制其色淡雅(,,,洋绿:德国产的鸡牌洋绿最好使用时也可研磨水飞也能研出三种不同深浅的绿色还有毛绿青莲色曹素功厂制有青莲色墨块北京法海寺(山西宝宁寺水陆画和袁江的人物画服饰上长用此色单有一种制绿法用铜板用好醋泡一夜放在糠内微火烤熏(刮取铜绿赭色的使用与制作:::::国画中赭色有赭褐赭黄,赭红都是天然矿物颜料其色稳定性好,产于赤铁矿,磁赤铁矿,山西,河北都有出产,石质坚硬者色一般教深偏红日本色名大鉴中记载赭石产支那代洲的字样,古代洲是现在的山西五台县,赭石即不加胶涂在纸上其色亦难去掉,赭石制作起来很是方便,只要把赭石原料去杂质后捣碎研细加入胶水再研磨兑入温水绞匀带其沉淀,将上层黄膘倒出蒸干收存就是赭石膏还有种铁朱,比朱砂色暗,为偏红的赭石制成壁画多用之黄色::::有雄黄,雌黄,石黄,雄精,土黄,章丹,藤黄,槐黄,栀黄,雄黄,是一种具有油光的结晶体,橘黄色有微毒,质地软易碎,多为药用,雄黄以胶水研磨就可用,凡石色都不可掺合着用,雄黄气猛烈,遇粉既发,,雄黄万不可与金同用,数月后就会退色故雌黄生在黄金石中,以云母般的晶体,用手捻就碎成小片,使用时研细,具有大赤金的色彩石黄,为正黄色,色暗有臭味的不可用,但拨去外皮里面就是好色,山水画中不宜用石黄色,雄精,与雌黄并生,有红润感,色发杏红,土黄为黄金石最外层部分制成,经风化行成的暗黄色,以上几种颜色都忌与铅粉调用,会变为黑色但与白垩粉调用就不会变色,章丹,又叫筒丹,黄丹,色与雄黄同,是最早的化学色,用制铅粉的下角料加工成的,用前先去硝,不然无法渲染,,去硝是将买来的章丹用温水冲泡,不可过热,热则色变暗红,以不烫手为度,每天换水一两次,两日后既可研磨使用,不可与铅粉合用,藤黄,又叫月黄,日本叫草雌黄,产在越南,缅甸,泰国和我国南方边境,为落叶乔木,是热带金丝桃科植物,藤黄有老有嫩,绘画用嫩者为佳色发红暗或白黄者不可用,山水画中以藤黄水入墨画出的画更现苍润,藤黄最忌热水冲烫,要用温水化之,才可色嫩,研藤黄时如出现泡末可用手指在鼻洼两侧轻抹后,以此手指再入藤黄中研磨,泡末既消,槐黄,采槐花,只留花瓣不要花托,用开水烫过捏成小饼,晒干熬成黄水调制较浅的石绿,带托的花,熬出的水调二绿,三绿最佳,槐黄水调石绿可使色更艳丽,栀黄,药店可卖到,有生熟两种,栀子开白花,其果实砸开加水研磨用纱布收汁制成膏既可朱砂制作与运用:::天然朱砂以明净光亮,型似箭头的版面红嫩者最佳不同的朱砂颜色有所不同,辰砂一般为药用朱砂,其色暗红,在敦煌千佛洞长使用,有的与铁朱,红土相混难以分辨,但铁朱,红土均无晶体,而辰砂具有光泽,朱砂亦主要产于湖南凤凰,麻阳,贵州,玉屏,安顺,万山,云南的宝山,大理,现在国内最大的产地是贵州完山的汞矿,还有一种豆砂,形似颗粒,与辰砂同为暗红色加工后色彩属于厚重一类,辰砂在药店都可买到,朱砂不分产地均含杂质,因其产在英石之间,开采时须用铁器连石凿下,所以其中含有英石中的铁渣,所以制色前先用磁铁一块边搅边吸铁渣可除,制作朱砂或其他颜料主要离不开淘,澄,飞,跌,研这几步,淘是用水淘洗杂质,澄是澄清沉淀的过程,飞是瞥取上面浮起的一层颜料所谓取膘,跌是将下沉的部分再搅起再沉淀,研是下一过成的开始,将色加胶反复研磨再经淘,澄,飞,跌,研这几部,使色分出头,二,三等色阶来,朱砂先将其擂碎,研细加胶用温水飞之,再研再飞,下沉的最下层发紫色,去之不用,上浮的最上层黄水含汞,用纸吸掉,也去之不用,剩下的可分为头朱,二朱,三朱和朱膘,朱膘为复色红里带黄,用朱膘调出的肉色用不变色,如用银朱则会变黑,还有用朱砂制成的朱墨用时研开后加如药店买来的辰砂再经研磨不用加胶可直接使用,现在的好朱砂十分难得,一般好朱砂用在画的正面,管装的化学朱砂色用在画的背面,既节省有可达到满意的效果,管装的化学朱砂色在使用前必须先经脱胶处理,也叫拔胶,方法是将颜色挤入碟中,再用清水没过颜料后将碟子轻轻抖动,然后将水到掉,反复几次后既可使用

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