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狮子林考察报告.doc

狮子林考察报告

梁蒙正
2019-06-16 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《狮子林考察报告doc》,可适用于求职/职场领域

篇一:狮子林调查报告狮子林调查报告一﹑调查时间:年月年月二﹑调查地点:苏州市市城东北园林路三﹑调查对象:苏州狮子林四﹑调查内容:狮子林的历史、简介、建筑等等五﹑调查人员:姓名:学号:班级:六﹑调查过程:对位于苏州市市城东北园林路的狮子林的调查工作。从公园的正门进入,第一次去狮子林的时候,第一眼,这个园子已经给我们留下了一个深刻的印象,让我们为之喜悦,手不断的按着相机的快门,还是感觉不够:原来苏州也有如此精致,让我们心动,叹为观止。狮子林平面成东西稍宽的长方形,占地公顷,开放面积公顷。年被定为江苏省文物保护单位。园内假山遍布,长廊环绕,楼台隐现,曲径通幽,有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。东南多山,西北多水,四周高墙深宅,曲廊环抱。以中部的水池为中心,叠山造屋,移花栽木,架桥设亭,使得全园布局紧凑,富有“咫足山林”意境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观,更以湖山奇石,洞壑深邃而盛名于世,素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美,湖石玲珑,洞壑宛转,曲折盘旋,如入迷阵,有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立,均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰,而以狮子峰为诸峰之首。园内建筑以燕誉堂为主,堂后为小狮子林原为菩提正宗寺的后花园,公元年,高僧天如禅师来到苏州讲经,受到弟子们拥戴。翌年(元代最后一位皇帝顺帝至正二年),弟子们买地置屋为天如禅师建禅林。园始建于元代至正二年(公元年),由天如禅师惟则的弟子为奉其师所造,初名“狮子林寺”,后易名“普提正宗寺”、“圣恩寺”。史载,元末名僧天如禅师维则的弟子“相率出资,买地结屋,以居其师”。因园内“林有竹万,竹下多怪石,状如狻猊(狮子)者”,又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰,为纪念佛徒衣钵、师承关系,取佛经中狮子座之意,故名“师子林”、“狮子林”。亦因佛书上有“狮子吼”一语(“狮子吼”是指禅师传授经文),且众多假山酷似狮形而命名。惟则曾作诗《狮子林即景十四首》,描述当时园景和生活情景。园建成后,当时许多诗人画家来此参禅,所作诗画列入“狮子林纪胜集”。天如禅师谢世以后,弟子散去,寺园逐渐荒芜。明洪武六年(公元年),岁的大书画家倪瓒(号云林)途经苏州,曾参与造园,并题诗作画(绘有《狮子林图》),使狮子林名声大振,成为佛家讲经说法和文人赋诗作画之胜地。清乾隆初,寺园变为私产,与寺殿隔绝,名涉园,因园内有五棵松树,故又称五松园。年为颜料买办商人贝润生购得,经年修建、扩建,仍名狮子林(园东为贝氏家祠、族学和住宅)。明万历十七年(公元年),明姓和尚托钵化缘于长安,重建狮子林圣恩寺、佛殿,再现兴旺景象。至康熙年间,寺、园分开,后为黄熙之父、衡州知府黄兴祖买下,取名“涉园”。公元年月日清康熙巡游至此,赐额“狮林寺”,后清乾隆皇帝六游狮子林,先后赐“镜智圆照”、“画禅寺”及现存“真趣”等额匾。清乾隆三十六年(公元年),黄熙高中状元,精修府第,重整庭院,取名“五松园”。至清光绪中叶黄氏家道衰败,园已倾圯,唯假山依旧。公元年,上海颜料巨商贝润生(世界著名建筑大师贝聿铭的叔公)从民政总长李钟钰手中购得狮子林,花万银元,用了将近年的时间整修,新增了部分景点,并冠以“狮子林”旧名,狮子林一时冠盖苏城。贝润生原准备筹备开放,但因抗战爆发而未能如愿。公元年贝润生病故后,狮子林由其孙贝焕章管理。解放后,贝氏后人将园捐献给国家,苏州园林管理处接管整修后,于公元年对公众开放。七:调查结果通过对苏州市市城东北园林路狮子林的调研,我们发现人群活动量的大与小与环境的好与坏有着直接的联系。在良好的环境中,人们进行户外活动的次数明显增多。因此,丰富多彩的人间话剧都会在此上映。城市也就会充满了活力与人情味。良好的户外环境为人们以一种轻松自然的方式相互交流创造了机会。此时,通过与人交往,我们获得了比其他途径更平凡、但同样重要的细节。篇二:苏州拙政园参观实习报告城市建筑规划苏州古代类建筑摘要苏州拙政园是一处典型的苏州园林,通过实地参观与交流,让我们认识了拙政园的布置与其中包含的各种建筑文化与建筑元素,参观了拙政园后,听导游的一些讲解已经加上自己的一些感悟心得,与同学交流后得到了很多的建筑思想,更加领略到了故事那种建筑文化思想,拙政园的建筑特点就是精致与紧凑,在一个园子中表现出了好多不同的元素,各处可见到不同的建筑手法,曲径通幽、小桥流水等等都给人一种不一样的感觉,一种桃园深处的感觉。关键词()因地制宜,以水见长。()疏朗典雅,天然野趣。()庭院错落,曲折变化。()园林景观,花木为胜。正文拙政园位于苏州市娄门内东北街号,是江南园林的代表,也是苏州园林中面积最大的古典山水园林,被誉为“中国园林之母”,中国四大名园之首。是全国重点文物保护单位,国家a级旅游景区,全国特殊旅游参观点,世界文化遗产。迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。作为一处典型的江南园林,拙政园将江南园林的各种建筑元素都在一座园林中完美的表现力出来,我们于月日上午去游览了拙政园,在我看来,拙政园给了我很深的建筑感触,园的布局疏密自然,其特点是以水为主,以池水为中心,楼阁轩榭建在池的周围,其间有漏窗、回廊相连,园内的山石、古木、绿竹、花卉,构成了一幅幽远宁静的画面,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中,富有诗情画意。不愧为江南园林的典型代表。园林的建筑元素它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术,并把山光、水声、月色融入其中,创造出丰富多彩的景观,将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。各种建筑元素与当时的文化背景姐在一个园林中表现了出来,令人叹为观止。园林时代背景拙政园也是苏州最大的私家花园,占地公顷。它的创意构思由当时最著名的画家之一、“明四家”中的文征明先生执笔而成。第一任园主王献臣是明朝的监察使,相当于现在的检察官,监督地方官员的吏政情况,职位显赫官场失意后还乡,在苏州城内东北角置地建屋,就是现在的“拙政园”。王献臣之后,屡更园主,王心一、叶士宽、张履谦等二十多人先后为园主,因曾有“复园”、“将园”、“吴园”、“书园”、补园”等名园。现全园包括中部(拙政园)、西部(旧“补园”)、东部(“归田园居”)三部分。其中,东部,以田园风光为主中部,也称为“复园”,以池岛假山取胜,是全园的精华所在西部,园内建筑大都建成于清代,其建筑风格明显有别于东部和中部。拙政园造园手法拙政园整个园林是以绿色为基调来布置整个园林,随处可见婀娜的植物。绿色是自然的色彩,是生命的色彩,它使人感到和平和宁静,充满希望和活力。作为人类建造的第二自然园林,绿色自然成为色彩的主旋律。造园家计成在《园治》中阐述“新筑易乎开基,只可栽杨移竹旧园妙于翻造,自然古木繁花。”在拙政园里,以“绿”为主题的景点有很多,如“绿绮亭”、“晚丹晓翠”、“浮翠阁”等。在园中以花卉、果实色彩为点缀,在园林中有了花卉、果实色彩来点缀,园林空间便不在那么单调乏味。花木的选择范围广泛,为园林增添了亮丽色彩。拙政园里山石花木色彩姹紫嫣红,带建筑的色彩却非常简单。粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱,就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩,看似单纯,却以不变应万变,衬出了满园的风光无限。园林内建筑类型丰富,亭台楼阁高低错落,图片园林特征和空间特色苏州园林一般在布局上以水为中心在结构上以小巧取胜,以小见大,移步易影色彩上粉墙黛瓦栗柱,顺应自然空间处理上时而开阔明朗,时而曲折幽深,或藏或露,或深或浅,虚中有实,实中有虚。山水建筑参差起落,花草林木点缀成景,层次丰富,意境深远。拙政园的自由不对称布局,各种建筑类型看似杂乱无章的在园林中布置,看似各种建筑将整个园林分割开来,但增添了园林的变化性,让人有了更多的享受与游园惊喜,,在园中行游,或见“庭院深深深几许”,或见“柳暗花明又一村”,或见小桥流水、粉墙黛瓦,或见曲径通幽、峰回路转,或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗,那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路,那些似不经意散落在各个墙角的小品更使人观之不尽,回味无穷。拙政园的建筑内容拙政园的空间可以说是非常紧凑的,在一个可以说是面积不大的园林中将好多带有江南的元素的经典建筑都囊括在了一个园林中,其中建筑的色彩也用的相对比较单调,但将整个园林的文化都表达出来,其建筑皆可以说是比较精致典雅的,让人流连忘返。园林的空间形态图片咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大,但采用变换无穷、不拘一格的艺术手法,以中国山水花鸟的情趣,寓唐诗宋词的意境,在有限的空间内点缀假山、树木,安排亭台楼阁、池塘小桥,使苏州园林以景取胜,景因园异,给人以小中见大的艺术效果。苏州园林一般在布局上以水为中心在结构上以小巧取胜,以小见大,移步易影空间处理上时而开阔明朗,时而曲折幽深,或藏或露,或深或浅,虚中有实,实中有虚。整个园林的空间给我们一种紧凑的感觉,但不失美感。建筑色彩、建筑体型特征整个园林的色彩比较单调。粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱,就是建筑的全部色彩了。这简单的色彩,看似单纯,却以不变应万变,衬出了满园的风光无限。整个园林中的建筑都是看似不同的,因为整个园林中囊括了太多的建筑,如果色彩太过繁杂,将会影响到整个园林的视觉效果,而用单调的色彩恰好解决了这么一个问题,将园林中的诸多建筑以一种色彩的来将它们联系起来。园林中的建筑都是比较精致典雅的,并不像现代建筑那般给人一种刚硬的感觉,给人的感觉只是淡然图片与舒适的感觉。园林中环境布置整个园林中的环境将整个园林的各种元素都巧妙的联系了起来,有山有水,有树有花,小桥流水,曲径通幽,给人更多的享受与惊喜。山的布置古人云“园林之胜,唯是山与水二物”,叠石造山,小则置一二湖石,“片山多致,寸石生情”,大图片则峰峦洞壑,绵延成脉,远观有势,近看有质,石无定形,山有定法。而拙政园中的各处的山体安排的皆是恰到好处,如一来到花园里,园主给我们观赏的竟然是一块巨大的湖石,遮挡了园中秀丽的景色,反而更激起我们游园的兴趣。进门见山这种处理方法,在造园手法上,称作“抑景”。既是屏障,相当于园门入口处屏风的功能又因自身的美感淡化了它本身的实用功能而成为一景。就好象“犹抱琵琶半遮面”一样,遮遮挡挡的,却使欣赏者更想见识“庐山真面目”了。含蓄而委婉的表达艺术是蕴藉在我们东方人血液中的,也正是所谓的“东方魅力”吧。图片水的布置“虽有人造,宛自天开”即模范山水。山贵有脉,水贵有源,山与水的关系是“水随山转,山因水活”。苏州园林中多以水池为中心,辅以细流,迂回曲折,并合自然,水光云影,相映成趣,而拙政园小飞虹以水为底,堪称佳构。整个园林中的水景皆给人圆润的感觉,将园中的建筑联系起来,给人视眼空旷之感,心旷之觉。图片植物类布置及其种类拙政园中的植物可以说是各有特点,不同的地方种植不同的植物,园林中花木既能观赏又能组景,分隔空间,屋角蕉影、窗外修篁、池边垂柳、雨中睡莲、经霜丹风,雪中梅朵。古人造园植木,善寓意造景,中的种植方法“小园植树多落叶,要疏植大园植树要适当布置常绿树”是现代园林设计中仍然非常关注的问题。整个园林中的植物皆是南方特有的植物,植物寄托的园林主人的那种希冀与抱负,像竹子等是不可或缺的,园中的植物完美的体现了江南的特色,体现了江南的地域文化,精致典雅的生活文化,植物布置亦是如此。园中景物布置不仅给人观赏,同时也将一些不同的空间完美的分隔开来,诸多地方都给人一种惊喜的感觉,犹如“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”的感觉。图片拙政园交通设置拙政园位于苏州市娄门内东北街号,车辆停放方面,从北园路、百家巷或娄门路、东北街方向到拙政园地区的旅游车辆分别停放至百家巷的拙政园园林停车场、拙政园停车场从园林路到拙政园地区的旅游车辆分别停放至狮子林停车场、狮林寺巷内设置的临时停车场。非机动车则停放在东北街、百家巷、园林路人行道上的非机动车停放点。游园路线安排整个园林分为三个部分:一东部景区:图片东部景区明快开朗,以平冈远山、竹坞曲水为主,兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭等建筑点缀于池水、山石、草木之间。二中部景区:拙政园东部和中部,是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有扇花窗,使东部和中部隔而不断。这是全园的精华部分,池水面积占三分之一,以水为主,池广树茂,景色自然,主次分明。主要景点有:远香堂、香洲、荷风四面亭、小沧浪和枇杷园等。三西部景区西部台馆分峙,回廊起伏,水波倒影,别有情趣,装饰华丽精美。主要景点有:卅六鸳鸯馆、十八曼佗罗花馆、留听阁、倒影楼等。篇三:华东三市考察报告华东三市考察报告学校:华南农业大学大学珠江学院班级:环境艺术设计x班学号:x姓名:xxx在中国历史上,华东三市一带,有着水墨江南、烟雨江南等美称。古时,江南多才子佳人,也多文人墨客,随着他们在华夏大地上的行走,美丽,富饶的江南逐人尽皆知。而我也慕名前往。到过气势磅礴,雄伟壮观依山而筑的中山陵到过庄严沉重,历史沉思的南京大屠杀纪念馆到过独创一格、收放自然的留园,庭院错落、曲折变化的拙政园,趣味无穷的狮子林到过古朴典雅又富有现代色彩的苏州博物馆到过依河成街,桥街相连的周庄到过繁华热闹的国际大都市上海天考察过程中,我获益匪浅,感触良多,在次过程中不仅增进师生同学之间的感情,还开阔了自己对于外面世界的见识和眼界。第一站是南京,我们依次考察了南京中山陵、南京大屠杀纪念馆、南京总统府、夫子庙步行街、秦淮河风光及夜景其中中山陵依山而筑,坐北朝南,岗峦前列,屏障后峙,气势磅礴,雄伟壮观。伟大的革命先行者孙中山先生的灵柩于年月日奉安于此。墓地全局呈警钟形图案,其中祭堂为仿宫殿式的建筑,建有三道拱门,门楣上刻有“民族,民权,民生”横额。中山陵给我的第一印象就是比较宏伟壮观,而且景色优美。古代帝王陵墓神道两侧放置石人、石马、石象、石狮等石兽,以增加帝王陵墓的威严。像明孝陵之石像路。孙中山先生一直主张国家的主权属于人民,他的陵墓前米左右的墓道两边取而代之的是四季常青的松柏。一个时代。一面旗帜。一种气度。有真信仰,方有大担待。信仰着,是多么美好的事情啊。精致的庄严和庄严的精致。艺术既不高于生活,更不低于生活,它是使所谓生活疾速燃烧后留下的冰冷火焰。南京大屠杀纪念馆给我很震撼的感觉。用“军刀”象征日本帝国主义在中国犯下的滔天罪行,以深埋在土中“折断的军刀”隐喻正义战胜邪恶,象征中华民族通过艰苦卓绝的斗争终于战胜强敌,将侵略者送上历史审判席。纪念馆以纪念墙、主馆结合高大密植的树木来围合内向庭院,力图与外部环境隔离,以利营造气氛与酝酿情感,其空间布局及流线与中国环游式园林的空间结构有异曲同工之处,将园林由其布局造成的非直线式缓慢步行活动,以及中部庭院在视觉、情绪上对人的巨大感染力等特点巧妙借鉴到大屠杀馆中,为引起悼念者悲愤的感受创造环境,中部庭院铺满象征死亡的白色卵石而非水体,尤其是通过入口空间的视线约束和屋顶平台的开放形成对比,与累累白骨有某种形态上关联的大片卵石更令人为之一震,卵石间偶生寸草,对比之下更显死的悲惨、生的抗争。庭院中若干枯树、母亲雕塑、铭石等进而强化了悲怆的气氛。又因大屠杀馆处于当年屠杀后的掩埋实地,现场感受更能激起情绪的高潮。在参观南京大屠杀纪念馆之后,我觉得这个纪念馆设计更接近于场地设计,在设计中,建筑展馆始终不是设计的主题,它们只是起到感情路线的承接作用,这些展馆可以作为感情路线的节点,为参观者提供参观路线的引导作用。南京大屠杀纪念馆的主题很明确前事不忘,后事之师。下一站是苏州,苏州主要是考察园林风情的地方,我们分别去了拙政园、狮子林、苏州博物馆等等有名的地方,“江南园林甲天下,苏州园林甲江南。”苏州园林确实在历史占有极重要的地位,每一刻走在园林中都无声息感到一股轻松自然的氛围,心情也会变好。心情慢慢由凝重变为自然惬意。拙政园始建于明正德四年(),为明代弘治进士,御史王献臣弃官回乡后,在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址拓建而成。拙政园内的建筑上的部件,名目繁多,仪态万方。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中,富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长,曲岸湾头,来去无尽的流水,蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜通过平桥小径为其脉络,长廊逶迤,岛屿山石相呼应,使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面,加上木映花承,在不同境界中产生不同的艺术情趣。拙政园的窗户,传统花纹衬托出中国古典的喜子,更加有中国古典的韵味,更加体现了当时林主人的用心啊!窗户仿佛一张装饰画,是以黑、白对比为造型手段,画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现,具有高度概括的艺术特色。而园林的窗户正好符合这一点,窗式灰色的,环境是白色的,这正好形成了一副完美的艺术品。它们灵活运用点、线、面多种形式的表现方式,使画面白、灰变化丰富,虚实层次错落有致,疏密空白安排得体,在形象上进行夸张、取舍、变形。要数有趣的就是狮子林了,不比拙政园的名目繁多,更多的是小而精华,生动有趣。狮子林的古建筑大都保留了元代风格,为元代园林代表作。园以叠石取胜,洞壑宛转,怪石林立,水池萦绕。

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