[精彩]柯罗风景画

[精彩]柯罗风景画 柯罗风景画的色调与意境 张松 (犁师范学院艺术学院美术学06-2班 邮编:835000) [摘要]法国画家柯罗生性纯朴、率真～倾注一生为自然歌唱～在他的作品中蕴藏着对自 然的爱和对人类的爱。他将一切感性化的精神世界倾注于这一理想画面中～用时代性的 绘画语言诠释着眼前景物给他带来的生活感悟。他的风景画是饱含智慧的结晶～创作中 充满了对自然的记忆～概括和提炼～使他的画风别具一格～情感饱满～朴实而又高雅。 本文主要从柯罗风景油画作品的历史特性出发～着重 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 柯罗风景作品中的独具特色的 绘画语言。 [关键词] 柯罗 风景画 色调 意境 [Abstract]Jean-Baptiste-Camille Corot (1796-1875), born in Paris, is one of the greatest landscape painters in French art history. On the basis of inheriting the excellent tradition of Poussin and Lorrain's landscape in 17~(th) century, he promoted French realism landscape oil painting forward to a new height. Corot was honest and frank. Throughout his life he sang the praises of nature, and love for nature and human is embodied in his works. The fantasyland of landscape as well as poetry nature is ex... [keywords] Camill Corot; Landscape; Hue; Atmosphere 柯罗,Jean-Baptiste Camille Corot,1796--1876,是19世纪中叶法国著名的抒 情风景画家～柯罗在法国现代风景画占有重要地位。他就象一座由17世纪古典风景画 过渡到19世纪印象派绘画的桥梁～将古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义等各 种流派的艺术统统融合在自己的风格中。他的绘画既有古典主义的典雅、宁静、又有浪 漫主义的诗情画意～也有现实主义的纯朴自然～他还追求印象主义式的光和色彩。柯罗 善于用含蓄和谐的风格去歌颂欢乐的大自然的生命力～在精湛的油画风景技巧和 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材的多样方面～他都超越了自己的同代人。柯罗对于法国后来的现实主义风景画派-----巴比松画派影响很大～他们将其尊为思想上的指导和技术上的权威～虽然柯罗并不是这一风格的风景大师。柯罗的名言是:“面对自然～对风景写生”。他用宽笔触自由的描绘了许多风景～显示了自己对光线和大气的变化以及色调细微改变的独特感受。 一、柯罗生平及求学 1796年～卡米耶、柯罗出生于巴黎的一个富裕家庭～父亲是一位成功的服装商。中学毕业后～柯罗拒绝了父母为自己 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 的人生——继承他们的事业～而是进入了一位画师的画室去学习绘画～立志当一名伟大的画家。1825年～深爱着柯罗的父母终于倔不过儿子～出资让柯罗去意大利留学。临行前～柯罗向母亲 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 示:“回来的我肯定是一位大画家:” 意大利厚重的文化与浓郁的艺术氛围让柯罗如醉如痴～古罗马伟大的建筑、文艺复兴时大师的画作都让他流连忘返～角斗场、祭坛画都成了他临摹、写生的题材。罗马的历史废墟、弗洛伦萨古典艺术的风范及威尼斯浪漫的生活情调～在他的心中留下了难以磨灭的烙印～他仿佛已经忘记了自己是个法国游客～忘记了家乡的父母。1828年～在父母的一再催促下～柯罗返回了巴黎～随行的还有他创作的一大批作品～如《竞技场》、《纳尔尼桥》、《威尼斯大运河》等～画面构图庄严完整～色彩均匀和谐～在巴黎面试后～赢得了一片赞誉。柯罗用成绩实践了自己向母亲立下的誓言。 优越的家庭条件使柯罗不必去苛求自己的艺术商业化～但他的作品充满了大自然辽阔而幽静而的美～既具有又高贵优雅的艺术气息～又具有装饰性～很令大众喜欢。柯罗在不经意间开拓了广阔的商业前景～从海洋、风雨～到森林、河流～从巍峨的教堂～到葱茏的田野～柯罗描绘的那么美妙、那么动人～人们无法拒绝作品扑面而来的清新和优雅～一批批的订单雪片飞到了他的画室。 柯罗艺术的特点鲜明～他把自己对大自然的热爱和对生活的感恩都融入了作品中。他创作的风景画～既充满了浪漫主义的气息～又不乏现实主义的坚实～他的出现～使17世纪以来衰落了两个世纪的法国风景画又兴旺了起来。柯罗不仅擅长于风景画～在肖像画领域他同样也获得了成功～《蓝衣少妇》、《维纳斯出裕》等作品也是19世纪法国绘画颇具光彩的杰作。 柯罗是一个行者～他无法停止自己加紧大自然的脚步～他很少在一处居住过久～他总要在不同的景色中去捕捉大自然中最具光彩的瞬间。但这并不表明他远离时代与政治～他曾于1871年被选为巴黎公社的艺术委员会委员～并投入到了这场革命之中～1875年～79岁的柯罗安详地离开了人间。临终前～他笑着对友人说:“我很幸福～我又可以回到大自然了。” 柯罗曾在为学生们讲述风景画的创作是说:“风景是有灵性的～捕捉这灵性的～捕捉这灵性的不是眼睛～而是你的情感。”的确～一个不爱自然的人～我们也难以想象他、会创作出如此完美的风景。 二柯罗艺术风格的形成 柯罗起初从古典画家学画～接受了严格的造型、构图训练～三次游学意大利～在古典绘画中陶冶情操。以后来到巴比松村的枫丹白露林作画～同巴比松画派的画家结为朋友～逐渐形成了自己独特的风格---饱含个人情感的浓郁的抒情画风～偏重于表现温柔、幽静、梦幻班的优美境界。他总是描绘清晨薄暮、阴影朦胧、小仙女点燃其中的油画～他的作品具有迷蒙柔和的效果和亲切感人的魅力。他倡导对景写生、直观自然～走出画室到野外去描绘田园风光～捕捉大自然的诗意。 柯罗在意大利旅居三年后回国创作《夏特大教堂》为新的画法做了图解。柯罗先后在罗马和那不勒斯旅行～发现地中海光线的动人之处。他并不鄙视前人的作品。事实上～他在巴黎接受的是古典主义的传统教育～主要是从历史风景画家、罗马奖第一位获奖者米沙隆。他欣赏17世纪法国大师的作品～对普桑尤为钦佩～1826至1828年甚至步着普桑的脚步～在真实风景,罗马乡村,中进行在创造～画了一副理想化的《普桑漫步》,巴黎～罗浮宫博物馆,～画风与这位古典派大画家如出一撤。这也影响了他作品的构图方式:无论在意大利作的画《纳尔尼风景》～还是在写生习作中～柯罗总是喜欢按光的强弱～清晰地将画面分出层次。 画家返回法国后～受古典作品滋养的写实风格～成为他最喜爱的绘画语言。一方面～艺术家不能忘怀意大利而两度去游学～足迹甚至遍布瑞士、荷兰、英国。另一方面～他不知疲倦地遍游法国～从罗曼底到勃良第～从普罗旺斯到皮卡底。《夏特大教堂》便是长途跋涉之初的作品。柯罗逃避巴黎1830年的革命动乱～在夏特停留期间作了一幅大教堂的素描～成为创作该画的开端。素描中近景比较模糊～但教堂的建筑描绘得一丝不 苟～反映了当年人们对中世纪艺术的热衷。泰勒男爵的法国历史古迹版画集《浪漫画中游》也正是在这个时期出版的～第一卷介绍诺曼底～于1825年问世。柯罗追求光感的表现～追求大块颜色的整体效果～追求自我在创作时的投入～持次而论～冠以浪漫主义理所当然。然而他的作品构图均衡～色彩平和～节奏稳定而规整～持次而论～冠以古典主义也无可厚非。当时的沙龙那他以古典主义看待～这自然是偏见～今天若简单地说他是纯粹的浪漫派～却也失之偏颇～更何况他的部分作品还有印象派的风格。对于他这样过渡性的、综合性的艺术家～最终形成了自己独特的艺术风格。 三、柯罗绘画的意境 1、绘画场景 柯罗让创作直接来自生活和大自然～他描绘暮色中的牧人和畜群～表现在柔和的暮霭中缓缓前行的牲畜～描画充满光线和阴影的林间空地～展现在田地中辛勤劳动的农民。这些日落、黄昏、归羊、晚霞、农夫、海洋、风雨～到森林、河流～从巍峨的教堂～到葱茏的田野～柯罗描绘的那么美妙、那么动人～人们无法拒绝作品扑面而来的清新和优雅。《夏特大教堂》这幅画可以看出柯罗对绘画场景的独到之处～教堂向后大幅移动。近景～杂草丛生的小丘前有一堆石头～几座现代房屋遮住大教堂外墙的下部。背景～在不同点画了几个人。教堂与毫无光荣的普通建筑并存～可见画家有意将日常活动与著名的教堂联系在一起。此外～教堂的轮廓清新的呈现在飘着缕缕灰白云彩的天空中～这是法兰西的地区春季的天空～它几乎占去画面的一半。气氛静意～没有夸张的礼赞～找不到贝碧后来所颂扬的“无法效仿的钟楼尖顶”～只让人们领略到法国外省城市亲切宁静的氛围。《夏特大教堂》令人想到某些风俗画或室内家庭画。柯罗本人也作过这类画～与其说他承袭17世纪的法国传统～不如说他与夏尔丹一脉相承。画面前部有一个男人和女人～这里再次显示出风俗画的特点。两人相距几步之遥～被一条街沟隔开～我们可以猜测:他们是谁,他们互相注视吗,他们想引诱对方～抑或吵架后想重归于好,画家没有回答～听凭观画者发挥想象力。 2、绘画色调 柯罗以其深厚的古典功底和独特的敏感性搭建起了从法国古典主义风景画到后来印象主义风景之间的桥梁。结合了古典风景严谨的结构和个人化的视觉方式～在光线和大气的处理上受到当时英国画家康斯泰布尔的启发～关注“调子”和色彩的微妙对比～ 用浓淡不一的色块生动地描绘自然光线下的风景。他那种捕捉空气的新 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 对后来的印象主义者产生了相当大的区别。柯罗尽管注重观察自然～常常在户外写生～但他所有的完成作品都是在画室中完成的～户外写生的习作只是为他提供了风景母题～他往往会在这些风景母题中结合进古典神话或宗教的题材～并用一种叙事性的态度来对待画中的人物～这不由得让人想起了17世纪的普桑和洛兰。事实上～柯罗在骨子里深深地敬仰古典风景画～只不过他为这种古典风格带来了个人化的诗意和真挚的自然性。 柯罗早年的风景画以城市和原野风景居多～景物明晰～阳光灿烂～50年代之后他转变风格～从对强光的关注走向了创作朦胧优美的诗意风景画。上集介绍的《梦特芳丹的回忆》就是他晚期风格的代表作之一。该画1864年在沙龙展出时为拿破仑三世所购买～也令他名声大盛～一时间该画被大量复制～流传甚广。风景如画的梦特芳丹公园在巴黎北部,为柯罗的许多风景画提供了灵感。不少画家都纷纷效仿柯罗的画法～但柯罗天生的诗意和对色彩的微妙感觉是无人可以重复的。而且他作品的精髓显然不止是表面上的那一点诗意。在光线、大气和形块的处理中～柯罗依旧执着于古典式的结构。这一点尤其突出地表现在阳光的明亮的描绘～他一反过去画家把暗部画得很暗的做法～而努力使暗部画得透明、鲜艳～从而使整个画面的亮度大大提高。 他的风景画最喜欢描绘晨曦或晚霞～阳光不太强烈时的山川原野～在富有田园诗意的自然景色中～但在他众多的风景佳作中～最多的是画出自己对大自然的“回忆”与“幻想”～这在一定程度上已形成了他特有的模式:喜欢使用银灰色调～前景或侧景带有弯曲的树枝～或是跳舞的酒神女祭司～裸体或半裸的女神或民女等,点缀几个农妇、牧童或船夫～有时画些半人半兽的妖怪在吹笛作乐。柯罗的画使人沉浸在梦幻般的世界中～感到大自然是那样的幽静神秘。 3、意境的表现 柯罗的画细腻轻柔～似无却有～ 似有却无。欣赏柯罗的画～会在寂 静之中撩起你曾经绮丽的美梦。他 把自然景物演绎成一首牧歌。银白 的云杉～青翠的树荫～数点轻描淡 写的树叶在空气中摇曳～黝黑的林 间隙地上～映着几个模糊的倩影和 舞姿。在他的画中一切在颤动～如小提琴发出的袅袅不尽之音。那么自由、活泼～半是朦胧、半是清楚～这是诗的境界。 这一幅《孟特芳丹的回忆》～是柯罗晚期最成熟～也是最具代表性的风景杰作之一。孟特芳丹位于巴黎以北桑利斯附近～柯罗当年曾涉足那里～感受过那一片花园景色的美。这幅画就是艺术家对这一美景的回忆。画面展开在湖边森林的一角～晨雾初散～清新的林地与湖面的水气构成一种温暖湿润的大自然感觉。右侧一棵巨树占去画面约五分之三～对面一棵小枯树与它相呼应～加强了画面的平衡感。树枝朝着一个方向倾斜～显得和谐而富有节奏。两树的中间显现平静如镜的湖面。和煦的阳光从树叶间散落到草地上～点醒了四处绽开的红色小花。一个穿红裙的妇女面朝着左侧的那棵小树～仰着头举起双手采摘着树干上的草蕈。在整幅画上～这三个人物显得生意盎然。画家虽把他们都处理在一边～但却疏密有致。柯罗画风景～常常喜欢在前景画上几棵柔弱斜倚的树枝～来加重画面的抒情性。如这幅画中左侧的那棵小树～也属这种情况。你看那小树歪扭的姿势～显然是由于微风的长期吹拂所造成。它倾斜的枝干更显出婀娜多姿的舞蹈美～给整幅画凭添了无限诗意。妇女的红裙与头巾是全景的最强音。细细品味此画～观者几乎可以听到细枝与树叶的瑟瑟声。这种大自然的情趣绝不是梦幻却胜似梦幻。画家完全用暖色铺染画面～整个色调显得细声细语～没有激情～只有和谐。如果没有画家对自然美的强烈感受～是难以给人们留下这么多难忘的印象的。这是一幅理想的风景画～也是一幅真实的抒情画。热爱自然是画风景的首要条件。柯罗十分热爱大自然～他曾说:”艺术就是爱”～”当你画风景时～要先找到形～然后找到色～使色度之间很好地联系起来～这就叫做色彩。这也就是现实。但这一切要服从于你的感情”。这简短的几句话～也许正是柯罗的风景画的全部秘密所在。柯罗一生还未体验过渴求订件或拼命赶制的心情。他的后半生没有卖过一件作品。一旦下雨～他就安心等待天晴之后再去写生。他喜欢明朗的晴天。在他看来～写生之作只是为在画室里创作所作的素材准备。这说明～柯罗的风景画之魅力～不是由于他面对写生～而是他从生活中提炼出他所发现的美。 四、柯罗风景画对后世的影响 他描绘的树木、森林仿佛是半实体、半虚幻的世界～而指挥他的流畅的笔触和多姿的色彩的～恰恰又是浪漫的情怀和丰富的想象～这些源自真实、超越现实的绘画作品及其风格～给印象主义画家们提供了可贵的借鉴。柯罗的风景画作品及风格～给印象主义画家们提供了可贵的借鉴。他就象一座由17世纪古典风景画过渡到19世纪印象派绘画 的桥梁～将古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义等各种流派的艺术统统融合在自己的风格中。他的绘画既有古典主义的典雅、宁静、又有浪漫主义的诗情画意～也有现实主义的纯朴自然～他还追求印象主义式的光和色彩。柯罗善于用含蓄和谐的风格去歌颂欢乐的大自然的生命力～在精湛的油画风景技巧和题材的多样方面～他都超越了自己的同代人柯罗让我们后人懂得风景是有灵性的～捕捉这灵性的不是眼睛～而是你的情感。 柯罗风景画让后人在专业上有了很大的认识～加强写生、加强对大自然的认识、加强对生活的热爱一定可以发挥自己在油画风景的潜力。现在学习柯罗的我们已经大胆的接受自然和发现自然～通过对柯罗风景画的研究～我们加强了对风景写生的认识。使我们更了解了当期绘画的发展～大大的提高了鉴赏能力和分析能力和对自然的认识程度～并对后人艺术的发展打下了坚实的基础。柯罗绘画的意境问题不仅涉及到激励后人写生创作和繁荣当代绘画理念和技法的问题～而且还关系国内外绘画事业的发展。可为国内外绘画事业提供理论思路和依据～具有十分重要的意义。柯罗让我们了解到美术从自然入手加强写生训练。以前传统美术文化精神作为我们认识方式～加强了对美术认识成果的延续和累积～必然的对现实生活中人们的意识和行为活动起着重要的不可抗拒的作用～因此～柯罗影响和支配美术创作的观念意识。为后人风景画的学习奠定了良好的基础: 文献综述 何政广〃柯罗:礼赞自然的画家[M].河北:教育出版社～2003. 【1】 【2】 [美]亨德里克.房龙。西方美术简史[M].陕西:师范大学出版社.2009 【3】 陈文斌.品读世界美术史[M].北京:工业大学出版社～2007. 【4】 张泽乾.法国文化史[M].北京:北京大学出版社～2002. 罗凡、冯棠、孟华.法国文化史[M].北京:北京大学出版社～1997.【5】 【6】 邵大咸.外国美术简史[M].中国青年2007出版社～2005. 【7】 陈洛加.外国美术史纲要[M].西南师范大学出版社～2006. 【8】 雅克〃马塞洛.世界艺术史图集[M].上海:文艺出版社～2006