【doc】诗中有惊雷
诗中有惊雷
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,存照
辔徐俊国
凌晨三点,大多数人都还在沉睡.诗人邰筐却保持了足够的清醒与敏锐.他用 平实的语言,冷静而客观的笔触,勾勒出当下中国城市发展变革的缩略图,挑明并 重点标记出被浮华和欲望所遮盖的最敏感的那一部分,显示了诗歌在直面时代,深 入现实时所应具备的鲜活力量.
诗中依次出现的环卫工,诗人,歌厅小姐因"吃饭"这一最基本的生存需求, 最后在一张餐桌上短暂相遇,"其间,某个小姐递给诗人一个微笑,递给环卫工一 张餐巾".这不仅是一个现实性的生活化细节.而且是诗人精心置人的烙有时代特征
的戏剧化情景.既暗含了某种"持续了大约十五分钟"的淡淡暖意,又凸现出一座 城市在社会变革中所衍生的复杂表情.这幕引人深思的生活剧.就存在于当下,发 生在现场,诗人捅破了我们熟视无睹的窗户纸,触到了城市文明的敏感地带乃至疼 痛部位.
诗歌从来不可能完全回避问题丛生的现实和泥沙俱下的时代,它是诗人在特定 历史语境下观察,思考并刻下的凹痕,在具备一定深度的同时.也不可避免地藏匿 了历史的尘埃.当我们沿着中国诗歌传统的大河逆流而回.回到杜甫的"三吏三 别",回到《诗经》中的《硕鼠》,我们蓦然发现,与这些名篇佳作相比,这些年, 我们制造了太多的诗歌泡沫,轻飘浮泛,没有重量,无关疼痒.
诗人可以与现实和时代保持一定的距离.但他永远无法把自己从现实和时代的 血肉中彻底抠出去.在中国社会转型期的阵痛之中,邰筐为我们切开了一个截面, 凿出了一个可以窥视的深洞.其意义在今天,更在我们重新看待和评价其诗歌的未 来.邰筐带给我们的启示是:贴近现实和时代的脉跳,在广阔的生活中发现.用诗 歌记录,为一代人的生存实况和精神境遇"立此存照".
诗中有惊雷
霉李成恩
邰筐不先锋,但又是先锋的.看似平静,实质诗中有惊雷.看似简朴的语言, 但可触动灵魂.这就是邰筐独特的诗写方式.
我认为只有敢于以传统为荣,才算好诗人.抛弃华丽的辞藻与疯狂的想象,忠 实于生活的原型,邰筐朴素的态度,本真的风格,难能可贵.
此诗直面现实,呈现最真实的生活,不回避不矫情,读起来亲切熟悉,层层推 5
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进,环环相扣,生活的场景一一呈现,发出灵魂撕裂的细小的响声 在诗里,诗人是一个观察家.他闯入城市的下半夜,带着梦想,他先后与环卫 工,歌厅小姐相遇,在一个桌子上碰面,甚至小姐还"递给诗人一个微笑,递给环 卫工一张餐巾."邰筐叙述得不动声色,紧紧抓住了生活的细节,我强烈感受到了诗 的内在张力,以及诗人的理想主义情怀.
当下诗坛充斥了过多的虚幻的泡沫,言之无物的诗人比比皆是.从这首诗我读 出了邰筐的力量,诗的结尾:"只剩下一桌子空碗,陷入了黎明前最后的黑暗"与 诗前面所描述的:"现在的诗人在黑暗中向前走着,在冥想中慢慢回味."形成了一 个自足的空间,来自现实的矛盾并没有消解,反而加重了诗人的忧思.邰筐的诗对 现实与心灵投入了极大的关注,保持了一个诗人应有的敏锐与思考,作品具有现实 的质感.在某种程度上,甚至是一个具有强烈批判精神的诗人. 我们到底要做什么样的诗人?写什么?怎样写?是读完此诗后我的思考. 底层的微光照亮最后的黑暗
鼍李觅心
邰筐的《凌晨三点的歌谣》是一首让人过目不忘,拨动心灵的诗.也是一部完 整的小电影.电影本身就是视觉上的诗.你跟随着诗人的镜头.摄录下"凌晨三点" 这一特定时间里看到的场景,人物,事情.平行蒙太奇,时空转换,自然又戏剧的 收场.在简洁的叙述里容纳最丰富的沉思和想象,在短短的时间里扩张全部的人生 和景况.用平静的温情止住真实的暴力,用底层的微光照亮最后的黑暗. 凌晨三点,确实是个特殊的时刻,有的人为了梦想还没有睡去,有的人为了现 实已经醒来.邰筐选取的这几个人物都是与黑夜有血缘关系的…清洁工.可以说黎 明是被他们清扫出来的.诗人恋着黑夜,他是黑夜的君王,清除人们心灵的黑暗,
."午夜三点还没 启开黎明和未来.我也写过一首《午夜三点》的诗,也提到诗人
睡的人,他内心的火比黎明还大,午夜三点还写诗的人,一生都不会醒."歌厅小 姐,更不是阳光下的职业,是苍白的黑夜中的花朵.
一
般诗人写到这里,一一遇到他们,也就可以了,可邰筐的高明就在于他让他 们很自然地遇到一起——在一张同样被提前剥夺做梦权利的早餐馆的桌子旁.这简
直是神来之笔.又是我们经常看见又看不见的场景,是整首诗的高潮.看完此诗总 也忘不了这群陌生的熟悉人或熟悉的陌生人像一家人在一起热气腾腾吃早餐的镜头.
特别是小姐送给诗人一个微笑,送给环卫工餐巾纸,互相取着暖.底层间的温情拨 动了我们心灵中最脆弱的部分,人性的光芒终于把黎明点亮.他们虽处于黑暗中. 却乐观地接受自己的命运,对生命和生活充满光明美好的希望.茨维塔耶娃说: ll圄::.s-Fss
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