从牛到虎 中国电影之瞻前顾后

从牛到虎 中国电影之瞻前顾后 中国电影现状调查 前段时间，在国内电影产业链上布局最为完整、发行能力最强的民营电影公司保利博纳总裁于冬携手著名导演陈可辛和黄建新，宣布成立人人电影公司，打造中国的梦工厂。广电总局电影局童刚局长率四名副局长同时出席发布活动，中影集团董事长韩三平先生也同样是率领中影整个管理团队倾巢出动，这样的排场对于中国民营电影公司可以说是史无前例。无论从哪个角度看，中国电影市场都正在进入一个高速增长的黄金发展期。这主要是因为: 1. 相对于传统电视和报刊出版业，中国电影市场是整个传媒产业中开放程度最高的一个市场。中国电影产业将近七年的市场化运作取得了初步的成效，整个产业链的关系开始理顺。 2. 大量多厅电影院的兴建客观上为更多影片的上映和电影票房市场的迅猛增长提供了物理基础。 3. 近年来香港电影市场的萎缩迫使一大批优秀的香港电影人把主战场迁回大陆，客观上帮助填补了大陆电影导演和艺人方面的空白。 4. 中国的商业银行和其它业外资本开始进入电影产业，他们不仅提供了产业发展所需要的资金，同时也在推动整个行业的规则不断完善。 但是总的来看，直到下面几件事发生，中国的电影市场还不能说真正地走向成熟: 1. 电影分级制度诞生。 2. 专业电影制作监理和担保机构出现。 3. 拉动票房的关键因素不再是导演，而是有续集电影的品牌影响力和一线艺人。 4. 一线艺人的主要收入来自于电影片酬，而不是电视剧片酬、代言或者商演。 5. 票房集中度大幅度降低，更多的国产电影承担起影响甚至拉动票房的重任。 当前，制约大牌机构投资人进入中国电影产业有两大因素。一是电影市场本身的规模—即便今年票房突破50亿人民币，同很多其它行业的市场相比，这也只是小得可怜的一个数字。二是影视产业“一翻一瞪眼”的性质—一部电影成功了，下一部未必成功。 即便如此，当前还是有很多机构—包括国有广电集团、大型跨行业民企、新媒体公司、传媒基金等—正在伺机而动，他们都在虎视眈眈地盯着中国电影这块看起来正在变得酥松膨胀的金色蛋糕。 在和这些机构探讨进入电影市场可能性的时候，我经常表述的基本观点有以下几个: 1. 虽然中国大陆的电影票房去年只有43亿元人民币，但这是一个三年内可能突破百亿人民币、十年内可能会达到百亿美元的市场。它已经进入了一个上行周期。 2. 电影永远有“一翻一瞪眼”的问题，但是你仔细想想，很多企业也有同样的问题。iPod成功了，iPhone未必一定成功;iPhone成功了，下一个i什么就未必成功。关键是你有没有一定的规模来平衡这种风险。一年发三部电影一部砸了你可能全年就白干了，但如果你一年有15-20部的吞吐量，你一定可以随着行业的增长而增长。 3. 拍一两部电影和进入电影产业是完全不同的两个概念。前者只需要找到一两个好项目;后者需要想明白你的切入点以及具有独特性的定位(其实用最俗的话说就是战略)。 4. 最近几年这个行业的门槛已经提高了很多。七、八年前复制一个华谊兄弟或者保利博纳可能只需要两三千万美元;三年前可能已经需要七、八千万美元;今天可能需要一亿美元以上。你要进入这个行业，先想明白自己有什么，从一亿美元上往下减，然后再看看自己还需要多少钱。你要什么有帮助的资源都没有，你最好有至少一亿美元的门票钱。 5. 在整个电影产业链上，长期来看真正有价值的只有三样东西:一是可遇而不可求的人才，一是需要长时间积累的版权库，一是强大的国内和国际市场发行能力。对大型电影公司来说—无论是国有还是民营—发行这个环节才是整个中国电影产业链上的麻筋，是哑 1 铃的中间部分。因此，我们看到的是各路大军疏路同归，纷纷从不同角度切入发行—有人从制作切入，有人从影院和院线切入，甚至还有人从放映设备切入。不过，有中影、上影、保利博纳和华谊兄弟占据发行要津，其他人再想进入难度已经大了很多。光线有没有机会取决于长田老板愿意等多长时间砸多少钱。 6. 从吸引外部机构投资人的角度来讲，目前相对容易讲一点的故事可能不是制作，而是影院建设和院线。 2010年的电影贺岁档被人称作“贺岁季”，意指今年的贺岁电影档期拉长，所容纳的电影数量也越来越多。但是一批专为贺岁档“定制”的贺岁片《花田喜事之2010》《财神到》等搞笑电影并没有收获到预期的票房，有的观众甚至把它们归入“烂片”一族。而张艺谋的电影发展到2009年的《三枪拍案惊奇》，其故事抽离时代背景、社会环境，围绕着偷情、捉奸、杀夫、谋财害命的情节直达低俗搞笑，除了过度的票房诉求，还能给人们什么呢,难道娱乐“搞笑”就不能有意义吗, 不久前举办的“中国影协杯”优秀电影剧本评选入围的电影则带给我们一股来自生活的清新的风:《清水的故事》以朴素真切的笔调描写小乡村的日常生活，表现城乡矛盾带给人们从物质到精神的阵痛与裂变，有着鲜明的时代印记。《惊天动地》《开头的那些日子》《走四方》等现实题材作品都有着积极的现实品格。唯有对历史、对现实有独特的发现和认知，才可能有审美意义和情感表达，也才能比真实生活更深刻更有艺术魅力。 近年“泛娱乐化”、“娱乐至死”、“票房第一”的论调一浪高过一浪。电影有娱乐功能，然而不能因此而排斥电影的其他功能。在强调电影商业化、市场化的时候，把媚俗当成大众化，把生理快感当成美感，把“搞笑”当成喜剧，为了票房过分迎合低级趣味的创作现象时有出现。有的影片已然摒弃了思想价值、文化意义和审美功能，出现用利润方式取代审美思维的创作倾向，追求产业实绩的同时，商业市场促使电影娱乐化的属性越来越膨胀，致使电影创作与现实渐行渐远。如何使经济效益和文化品格之间达到和谐共赢，如何处理商业与艺术的关系，是中国电影在产业化进程中亟待解决的问题。 现实题材影片大约占每年国产影片总量的70%，大部分为中低成本影片。相当多的主创人员浮漂在社会生活表层，缺乏对生活的观察、理解，只能把今日中国丰富、复杂、变化万端的生活纳入简单概念的故事套路里。题材、故事不断被复制或反复拼凑。如对农村生活的书写，前几年的故事不外是“要致富先修路”，而后是“复转军人回乡带领村民致富”，再后来是“支教青年帮教贫困儿童”，近一两年又集中写“大学生当村官”;城市题材影片，离不开男欢女爱、争风吃醋、争抢财富„„当然，故事近似尚有可能，但不应情节雷同，雷同的情节必然会有符号化的人物。现实人生和个体生命成了脸谱化的人物，浮光掠影的生活现象或是无病呻吟的矛盾冲突，哪里还有活泼的生活面貌,这些号称现实题材的影片，用观众早已烂熟于心的肤浅的思想意念拼凑成一般化的平庸的主题思想，这正是对现实的消解和回避。 从当前中国电影的现状出发，需要呼唤现实主义创作来增强国产影片的现实品格。 中国电影离开现实土壤，离开老百姓赖以生存的物质环境和历史环境，离开底层民众普遍关心的生存、发展问题，离开中国作为发展中国家的基本精神和发展趋势，何谈电影的人文价值,何谈电影的现实品格,今天，更加需要提倡并坚定现实主义创作信念，要廓清时代精神与政治教化的不同内涵，分清粉饰、曲解生活的伪现实主义和对真善美的歌颂，区分自然主义的摹写生活与现实主义典型化地把握生活本质。现实主义创作要求创作者对生活不仅有真实性的描绘，更需要站在正面价值立场上，通过典型化的书写对生活进行判断、选择后的提炼。 处在社会急剧转型中的中国人正在经历着各种观念的变化和转型带来的阵痛、焦虑、无奈以及前进中的烦恼和对未来的冀盼，纷繁的生存状况为刻画人物性格提供了丰厚的 2 生活依据。思想的深度、审美的价值必然集中在人物性格、人物命运的描写上，恩格斯提出的“典型环境中的典型性格”依然有现实指导意义。电影《铁人》塑造出一种血肉丰满的中华民族精神的典型性格，王进喜勇于奉献、勇于牺牲的精神仍然是照亮今人心灵的火炬。《走路上学》生动地刻画了傈僳族男孩瓦娃渴望不再溜索上学的真实情态。他与姐姐面对贫困的坚韧、积极向上的精神面貌，映射出当今农村生存、教育的现状。开掘出人物真实丰满的内心世界和情感波澜，才可能塑造出生动鲜活的人物形象，映照出客观物质世界和精神世界，传达出时代足音。 真善美是现实主义创作的精神指向。电影的现实品格，不仅局限于描写当代生活。入围“中国影协杯”优秀电影剧本的历史题材作品《沂蒙六姐妹》《梅兰芳》因为注入当代意识而同样有着现实品质。现实主义创作随着社会的进步也在朝着现代化转化，其开阔性、包容性、多样性丰富了现实主义创作的内质，而且其表达方式也不拘泥于写实性或再现性，黑色幽默、寓言隐喻、诗意抒写、浪漫情怀等等，如《李米的猜想》《走着瞧》都具有现实品格。可以说现实主义精神和现实主义创作方法皆可成为影片现实品质的基础。 强化电影的现实品质说到底取决于创作主体的文化意识和艺术想象力。创作主体唯有把审美理想扎根于生活的土壤，才可能有拥抱生活、干预生活的热情，才可能正视社会矛盾，深度揭示人的内心世界，创作出具有现实品质的电影，使中国电影在数量丰收的基础上获得质量的飞跃。 内地电影市场已经进入了爆发期，黄金岁月已经开始了，最简单的判断就是票房。去年是60亿元，我估计2010年会过百亿。给我们些时间，我们也能拍出自己的《阿凡达》，这一点我们要有自信。 但问题是我们的电影产业工业化程度还不够，现代化程度要提高，剧本、演员、导演、制片、发行等各个环节的衔接也有待成熟。 2009年全国城市的电影票房收入达到62.06亿元，这是中国电影票房首次突破60亿元。同比增幅达42.96%，其中国产片票房占据总额的56.6%，同时国产影片的票房连续7年超过进口片，共有12部国产影片突破亿元票房。在这一系列数字的背后，我们应该看到，看电影已经成为了一种重要的生活方式，虽然追捧国外超级大片的现象依然存在，但是国产大片已经成为电影市场的主流，这一方面与国家的电影扶持政策相吻合，另一方面也说明我国的电影产业在向国际化靠拢。 今年的几部国产大片，不仅取得了票房上的成功，而且也获得了良好的口碑，尤其是《建国大业》这样的国庆献礼影片，一举打破了国外大片垄断多年的票房纪录，让人们看到了中国电影市场蕴含的巨大潜力。虽然2009年的票房纪录被多次刷新，但一部国产电影能取得超过4亿的票房收入，实在是令人欣喜，这标志着中国电影产业已进入发展的黄金时期。而未来10年，中国电影银幕数量将达到1万块，票房总收入将突破350亿元人民币，电影产业的产值将要达到1000亿元。这些令人鼓舞的数据与佳绩，正说明了中国发行市场的逐步完善、成熟，不断创造着新的奇迹。 电影类型——丰富多彩 伴随着电影票房飞速发展的是影片类型的多样化。除了一贯的票房灵药好莱坞科幻大片，在票房排行榜上我们看到中国类型电影的多样化发展趋势，既有主旋律大片《建国大业》、谍战片《风声》、古装战争片《赤壁下》、动作片《十月围城》、时装片《非诚勿扰》、喜剧片《三枪拍案惊奇》。电影类型多元化发展给观众提供了多元的观影体验，同时也意味着我国电影产业在逐渐走向成熟，好莱坞电影在世界范围内都能取得成功仰仗的就是电影的类型化发展策略，它总是能根据观众的观影经验形成固定电影类型模式，简单来说就是永远给观众最想看的故事。形成有中国特色的类型电影是我国电影市场进一步完善的必经之路，我们欣喜地看到《建国大业》和《风声》这样的具有中国特色的类型电影取得了票房和口碑 3 的双丰收。值得一提的是国产动画电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》取得了惊人的7300万的票房收入， 让人们看到了国产动画电影的希望。 电影霸主——依然好莱坞 好莱坞科幻电影占据了票房排行榜的前两位，当然这还没算上气势如虹的《阿凡达》。如果把《2012》《变形金刚2》和《阿凡达》的票房总数加在一起，保守估计会超过15亿人民币，这是一个让人咋舌的数字，正如陆川导演看完《阿凡达》所发出的感慨:“中国电影人应该反思。”我们有一个巨大的潜在市场，我们的观众有能力为国产电影贡献更多的票房，我们在技术方面完全有能力达到或接近好莱坞的水平，只是我们的电影意识还有很大的差距。《建国大业》打破《泰坦尼克号》的票房纪录用了10年的时间，但愿《阿凡达》创下的记录不用那么长的时间才被打破。 展望2010 2009年电影市场的火爆，让我们对2010年充满了希望。可以肯定的是2009年创下的种种纪录将被一一打破，不能确定的是新的纪录将会以怎样惊人的方式呈现在大家的眼前。各大导演都铆足了劲要在2010年给观众“好看”，冯小刚的《唐山大地震》、宁浩的《无人区》、徐克的《狄仁杰之通天帝国》、姜文的《让子弹飞》、《叶问2》„„相比较来说2010年的电影市场更加的丰富多彩，同时也意味着大片之间的竞争将更加惨烈，再加上那些还没有最终确定的国外分账大片，作为普通观众的我们又可以度过大饱眼福的一年了。 2010猜想一 ——国产大片单片票房过5亿 2009年国产电影的票房纪录定格在了4.1713亿(《建国大业》)，虽然还没有跨过5亿的整数关卡，但是这一数字已经打破维持了近10年的由外国大片创下的票房纪录。现在好莱坞大片《阿凡达》的票房已经突破10亿，我们可以大胆预测，5亿这一数字同样不会成为国产大片的障碍，2010年国产电影单片票房突破5亿并非遥不可及。从目前的情况来看，国产片阵营中的头号种子还是冯小刚的《唐山大地震》，毕竟其在题材、品牌等方面均明显胜出一筹，该片也是内地首部将推出IMAX版的国产片。既然《阿凡达》奔着15亿的目标去了，按照冯小刚导演一贯的票房号召力，《唐山大地震》票房接近甚至超过5亿是完全有可能的。 2010猜想二 ——3D电影扎堆 《阿凡达》带来的影响不仅仅体现在票房的号召力上，它还进一步促进了整个电影产业的升级换代，可以预见的是2010年3D电影将进入一个高速发展阶段，无论是国产影片还是引进大片，都在赶3D这个时髦。2010年我们将看到如下3D电影:《爱丽丝梦游奇境记》《哈勃望远镜》《驯龙记》《怪物史莱克4》《哈利?波特与死亡圣器》。另外值得一提的是国产3D影片也将初出茅庐，我们率先看到的将是国产影片《大闹天宫》。国产3D电影尚处于试验阶段，很多3D动画甚至是由传统3维作品半路改造而成。在3D领域，国产片在市场上“陪太子读书”的角色或许还得持续很长一段时间。 2010猜想三——分账大片，配额变化 2009年中，中国在WTO知识产权仲裁中败诉，人们纷纷猜测每年20部进口大片的配额将会有所松动，但这一点目前并没有得到中国电影进出口公司等有关各方的回应。中影、华夏等引进片发行方也表示其日常的工作并没有什么变化。2010年进口大片的配额到底是多少，目前各方均还没有一个官方的数字。但可以肯定的是每年20部大片的配额一定会有所调整，同时在配额没有确定的情况下，国务院办公厅日前率先发布了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，这份文件中再次强调了关于认真落实年放映国产电影时间不低于年放映时间总和三分之二的有关规定。在分账大片的配额问题尚无定论的情况下，率先推出扶 4 持国产电影产业的相关文件，进一步表明了国家对电影产业的高度重视，也为中国电影进一步快速发展、迎接WTO的全面开放后的冲击打下了一个良好的基础。 对于想成为电影明星的青年人来说，北京电影学院是他们实现梦想的地方，2009年3月在北京电影学院高考招生现场，4000多人从全国各地赶赴北京，为表演系75个录取名额而拼搏，录取的名额是1:130，创下了历史之最，这与明星的巨额收入和光环效应是密不可分的。 从1977年一直到90年代初期，中国的电影明星、电影演员和其他干部工人一样，拿的是国家的固定工资。2000年之后呢，中国的电影出现了多部投资额超过600万元，以商业运作的方式拍摄的影片，与此同时明星也随着电影的繁荣，而身价倍增。2005年国内电影的票房是20亿元，华人明星的年收入也超过了2.3亿元人民币。 从近几年演员片酬的发展趋势来看，一部片子演员的酬劳将占电影总投资的30%到40%，其实对于明星来说这只是他们收入的小部分，更多的收入是来自拍广告、形象代言、出席活动、演出等方面。那么对中国娱乐明星们少则几百万，多则上亿的收入，难怪一位曾经参与张柏芝经济纠纷案的地方中级人民法院的院长感慨说，自己参加革命工作几十年，身价不如人家十几岁的小姑娘拍几个小时的广告片报酬380万元人民币的零头。 那走表演之路的年轻人，考上了艺术院校的相关专业之后，面临着昂贵的学费，毕业后则面临着竞争激烈的现实。而且中国的影视剧拍摄，大多数都是在远远低于应有投资额度，远远高于应有劳动强度的情况下进行的，从业人员常年是在超负荷地工作。王宝强等人的一夜成名，给了顽强守候在北影门前的人以希望，而背后则是更多的人是籍籍无名的。 在中国，当一部电影能够拥有一个真正豪华的演员阵容，未来的票房就可以预期，投资问题立刻就迎刃而解了。有了明星带来的投资和票房，才有创作队伍进行场面、特技尝试的可能性，才有了超级大片。在商业性的意义上，导演和全部创作人员都是明星的从属品。那么偶尔出现的例外是导演、编剧之类他本人就是明星，这或许是中国电影制作所处的一个阶段。但是另外一些事实或许也可以给我们带来一些启示，像《阿凡达》的导演卡梅隆，他从来不用巨资来请明星，而是疯狂地砸钱，他用于创新，开创了电影新时代。中国电影也出现过低成本而大获成功的电影，像《疯狂的石头》等等，但是并没有因此就成为一种模式。 最后，作为一名普通的电影观众，我2010年的观影 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 是争取每个月去电影院看2-3部国产电影。 名句赏析～～～～～ 不限 主题 不限抒情四季山水天气人物人生生活节日动物植物食物 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。____佚名《越人歌》 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。____纳兰性德《木兰词?拟古决绝词柬友》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》 只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子?我住长江头》 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。____温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。____元稹《离思五首?其四》 5 愿得一心人，白头不相离。____卓文君《白头吟》 去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》 平生不会相思，才会相思，便害相思。____徐再思《折桂令?春情》 入我相思门，知我相思苦。____李白《三五七言 / 秋风词》 山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。____佚名《上邪》 人生自是有情痴，此恨不关风与月。____欧阳修《玉楼春?尊前拟把归期说》 一往情深深几许,深山夕照深秋雨。____纳兰性德《蝶恋花?出塞》 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。____秦观《鹊桥仙?纤云弄巧》 执子之手，与子偕老。____佚名《击鼓》 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅?红藕香残玉簟秋》 问世间，情为何物，直教生死相许,____元好问《摸鱼儿?雁丘词 / 迈陂塘》 一日不见兮，思之如狂。____司马相如《凤求凰 / 琴歌》 人生如逆旅，我亦是行人。____苏轼《临江仙?送钱穆父》 世间无限丹青手，一片伤心画不成。____高蟾《金陵晚望》 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。____李煜《相见欢?林花谢了春红》 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。____毛泽东《沁园春?长沙》 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。____李商隐《无题?昨夜星辰昨夜风》 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。____杨慎《临江仙?滚滚长江东逝水》 怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。____俞彦《长相思?折花枝》 此情可待成追忆,只是当时已惘然。____李商隐《锦瑟》 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。____白居易《长相思?汴水流》 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。____元稹《离思五首?其四》 若是前生未有缘，待重结、来生愿。____乐婉《卜算子?答施》 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅?雨打梨花深闭门》 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。____辛弃疾《丑奴儿?书博山道中壁》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙?漠漠轻寒上小楼》 近水楼台先得月，向阳花木易为春。____苏麟《断句》 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。____杜牧《过华清宫绝句三首》 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。____李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。____林逋《山园小梅?其一》 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。____崔护《题都城南庄》 时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。____晏殊《采桑子?时光只解催人老》 一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。____岑参《凉州馆中与诸判官夜集》 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。____晏殊《玉楼春?春恨》 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。____李煜《虞美人?春花秋月何时了》 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。____黄景仁《绮怀》 菩提本无树，明镜亦非台。____惠能《菩提偈》 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。____孟郊《登科后》 6 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。____马致远《天净沙?秋思》 空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》 人到情多情转薄，而今真个悔多情。____纳兰性德《山花子?风絮飘残已化萍》 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识～____马致远《杂剧?江州司马青衫泪》 浮云一别后，流水十年间。____韦应物《淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人》 名句赏析～～～～～ 不限 主题不限抒情四季山水天气人物人生生活节日动物植物食物 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。____佚名《越人歌》 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。____纳兰性德《木兰词?拟古决绝词柬友》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》 只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子?我住长江头》 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。____温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。____元稹《离思五首?其四》 愿得一心人，白头不相离。____卓文君《白头吟》 去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》 平生不会相思，才会相思，便害相思。____徐再思《折桂令?春情》 入我相思门，知我相思苦。____李白《三五七言 / 秋风词》 山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。____佚名《上邪》 人生自是有情痴，此恨不关风与月。____欧阳修《玉楼春?尊前拟把归期说》 一往情深深几许,深山夕照深秋雨。____纳兰性德《蝶恋花?出塞》 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。____秦观《鹊桥仙?纤云弄巧》 执子之手，与子偕老。____佚名《击鼓》 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅?红藕香残玉簟秋》 问世间，情为何物，直教生死相许,____元好问《摸鱼儿?雁丘词 / 迈陂塘》 一日不见兮，思之如狂。____司马相如《凤求凰 / 琴歌》 人生如逆旅，我亦是行人。____苏轼《临江仙?送钱穆父》 世间无限丹青手，一片伤心画不成。____高蟾《金陵晚望》 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。____李煜《相见欢?林花谢了春红》 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。____毛泽东《沁园春?长沙》 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。____李商隐《无题?昨夜星辰昨夜风》 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。____杨慎《临江仙?滚滚长江东逝水》 怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。____俞彦《长相思?折花枝》 此情可待成追忆,只是当时已惘然。____李商隐《锦瑟》 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。____白居易《长相思?汴水流》 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。____元稹《离思五首?其四》 若是前生未有缘，待重结、来生愿。____乐婉《卜算子?答施》 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅?雨打梨花深闭门》 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。____辛弃疾《丑奴儿?书博山道 7 中壁》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙?漠漠轻寒上小楼》 近水楼台先得月，向阳花木易为春。____苏麟《断句》 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。____杜牧《过华清宫绝句三首》 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。____李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。____林逋《山园小梅?其一》 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。____崔护《题都城南庄》 时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。____晏殊《采桑子?时光只解催人老》 一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。____岑参《凉州馆中与诸判官夜集》 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。____晏殊《玉楼春?春恨》 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。____李煜《虞美人?春花秋月何时了》 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。____黄景仁《绮怀》 菩提本无树，明镜亦非台。____惠能《菩提偈》 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。____孟郊《登科后》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。____马致远《天净沙?秋思》 空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》 人到情多情转薄，而今真个悔多情。____纳兰性德《山花子?风絮飘残已化萍》 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识～____马致远《杂剧?江州司马青衫泪》 浮云一别后，流水十年间。____韦应物《淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人》 论诗三十首?其四 (53人评分) 8.7 朝代:金朝 作者:元好问 原文: 一语天然万古新，豪华落尽见真淳。 南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。 写翻译 写翻译写赏析 写赏析纠错 纠错收藏 收藏评分:很差较差还行推荐力荐 参考翻译 写翻译 写翻译 译文 陶渊明的诗语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳厚的美质，令人读来万古常新。陶渊明自谓自己是上古时代的人，但并未妨碍他仍然是个晋人。? 参考赏析 写赏析 写赏析 赏析 这首诗是元好问评晋代诗人陶渊明。出于对当时诗坛雕琢粉饰、矫揉造作诗风的反感，元好问评论晋代诗人陶渊明时前两句说:“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”元好问崇尚陶渊明诗歌自然天成而无人工痕迹，清新真淳而无雕琢之弊。陶渊明的诗句自然质朴不假修饰，剥尽铅华腻粉，独见真率之情志，具有真淳隽永、万古常新的永恒? 作者介绍 8 元好问 元好问 元好问，字裕之，号遗山，太原秀容(今山西忻州)人;系出北魏鲜卑族拓跋氏，元好问过继叔父元格;七岁能诗，十四岁从学郝天挺，六载而业成;兴定五年(1221)进士，不就选;正大元年(1224 )，中博学宏词科，授儒林郎，充国史院编修，历镇平、南阳、内乡县令。八年(1231)秋，受诏入都，除尚书省掾、左司都事，转员外郎;金亡不仕，元宪宗七年卒于获鹿寓舍;工诗文，在金元之际颇负重望;诗词风格沉郁，并多伤时感事之作。其《论诗》绝句三十首在中国文学批评史上颇有地位;作有《遗山集》又名《遗山先生文集》，编有《中州集》。... 9