转 押韵规则 平仄格式 对仗要求

转 押韵规则 平仄格式 对仗要求 诗词押韵的一般规则押韵，也称协韵或叶韵。什么是押韵呢?先看看下面的诗:蒹葭苍苍。白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。--《诗经.蒹葭》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠～晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁～--崔颢《黄鹤楼》以上两诗，每逢偶句句尾都有一个同韵母的字。"霜"、"方"、"央"，四字的韵母是uang，ang，iang，除去韵头u、i，都是ang:"楼"、"悠"、"洲"、"愁"，四字的韵母是ou，iou，除去韵头i，都是ou。像这种情况，就是押韵。概括地说，押韵是同韵母的字在相同位置上重复出现。上两例的同韵母字，是在偶句的句尾这一相同位置上重复出现的。在相同位置上重复出现的同韵母字，称为韵脚。第一个韵脚的出现，称为起韵。有的诗词，第一个韵脚在首句出现，这称为首句起韵。如《蒹葭》的首句句尾"苍"，韵母是ang，和"霜"、"方"、"长"、"央"同韵母，是首句起韵。近体诗的押韵近体诗的押韵，是很严格的。诗词格律的一个内容，即明确规定了近体诗押什么韵和怎样押韵。格律规定，只能押平声韵。即:只能在三十个平声韵中选择韵脚字。在律诗和绝句中，任意找两个例子，便可看出，其韵脚字是平声的。如五律的例子:好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云惧黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。--杜甫《春夜喜雨》这首诗的"生"、"声"、"明"、"城"四个韵脚字，都属下平八庚韵。再如七绝的例子:死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。--陆游《示儿》格律规定，一是两句一押韵，韵脚在偶句的句尾，有一部分是首句起韵的。二是必须一韵到底，不能换韵。三是必须在一个韵中选择韵脚字，不能邻韵通押，更不能四声通押，只有首句起韵的可用邻韵。四是不能出现重复的韵脚字。前面所举的《黄鹤楼》、《春夜喜雨》等诗，都可以说明近体诗怎样押韵的四条格律规定。《黄鹤楼》、《春夜喜雨》，其韵脚都在二、四、六、八句的句尾，也就是在偶句的句尾，是两句一押韵的。都是一韵到底，中间不换韵。在近体诗中，只有首句起韵的，才允许在首句句尾用一个邻韵字。这种特例如:十二巫山见九峰，船头彩翠满秋空。朝云暮雨浑虚语，一夜猿啼明月中。--陆游《三峡》"峰"为"空"、"中"的邻韵字。"峰"属上平二冬韵，"空"、"中"属上平一东韵。古体诗的押韵古体诗不受格律限制，在押韵方面，比近体诗 要自由得多。古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵。这样的绝句，不是近体诗中的绝句，即非律绝，而称为古绝。如李绅的《悯农》第一首:锄禾日当午，汗滴禾下土， "、"土"、"苦"。古体诗的谁知盘中餐，粒粒皆辛苦～这首古绝的韵脚字是"午 押韵，有的是两句一押韵，有的是一句一押韵，还有的是三、四句一押韵。第一种情况，像近体诗一样，第二、三种情况，则是近体诗所没有的。两句一押韵的例子，如聂夷中的《咏田家》:二月卖新丝，五月粜新谷，医得眼前疮，剜却心头肉。我愿君王心，化作光明烛，不照绮罗筵，只照逃亡屋。这首诗，首句不起韵，"谷"、"肉"、"烛"、"屋"是入声的韵脚字，每两句一押。一句一押韵的例子，在南北朝以前的诗中较多。鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。此后，一句一押的便少见了。这种一句一押韵的七言古诗，称为柏梁体。四句一押的例子，如曹操的《观沧海》。古体诗的押韵，可以一韵到底，也可 挽弓当挽强"，首句起韵，一韵到底，没有换韵，以换韵。杜甫的《前出塞》" 韵脚字都属下平七阳韵。古体诗的押韵，可以从一个韵中选择韵脚字，也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。前一种情况是用本韵，像近体诗的押韵。后一种情况是通韵，近体诗除起韵的特例之外，不存在这种情况。杜甫的"挽弓当挽强"，不仅是一韵到底，而且是用本韵，即韵脚字都属一个韵。古体诗的押韵，可以出现重复的韵脚字，近体诗中是不允许的。词的押韵词的押韵，同诗比较，比近体诗活动余地大，比古体诗限制多。不同词牌的词，有着不同的押韵情况，押什么韵和怎样押韵，词谱都作了明确规定。词的押韵，也是诗词格律的一个内容。词押韵不同于近体诗，词可以押平声韵，还可以押上、去、入声韵(合称仄声韵)。但是，在押平声或仄声韵时，要受格律限制。词谱规定押平声韵的，不能押仄声韵，押仄声韵的，不能押平声韵。规定押平声韵的，如《忆江南》、《河满子》、《鹧鸪天》、《破阵子》、《八声甘州》、《水调歌头》、《沁园春》等。规定押仄声韵的，如《卜算子》、《醉花阴》、《钗头凤》、《鹊桥仙》、《青玉案》、《摸鱼儿》、《念奴娇》、《贺新郎》、《水龙吟》等。有的词牌，如《浣溪沙》、《如梦令》、《声声慢》等，有两体，一体押平声韵，一体押仄声韵。押仄声韵的，往往是押入声韵的自成一类，如《忆秦娥》、《满江红》等，要押入声韵。词在怎样押韵方面，也都由词谱作了明确规定。有多少词牌，就有多少押韵格式。简明归纳几条:第一，押韵有密有稀，不像近体诗只能两句一押韵那样。第二，有的一韵到底，有的可以换韵，不像近体诗只能一韵到底那样。第三，有的用本韵，有的通韵，不像近 体诗只能用本韵那样。第四，有的可以出现重复的韵脚字，这一点也比近体诗自由。词的押韵，有密有稀，密的有一句一押韵的、两句一押韵的，稀的有三、四句以至五、六句一押韵的。一句一押韵的，如白居易的《长相思》:汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。这首词的每句句尾都是韵脚，是一句一押韵的。两句一押韵的，如李之仪《卜算子》:我住长江头，君住长江水。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。这首词上、下片共八句，每两句一押韵，韵脚字在偶句句尾。两句一押韵的，也有首句起韵的情况。如辛弃疾的《玉楼春》:江头一带斜阳树，总是六朝人住处。悠悠兴废不关心，惟有沙洲双白鹭。仙人矶下多风雨，好卸征帆留不住。直须抖擞尽尘埃，却趁新凉秋水去。这首词，首句起韵，基本上也是两句一押韵的。实际上，单纯两句一押韵的并不多，较多的是两句一押韵间杂着一句一押韵，或 慢词)中多间杂着三、四句一押韵。三、四句以至五、六句一押韵的，在长调(见。如辛弃疾的《水龙吟》上片:楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。这片词的开头是两句一押韵。除此之外，其它的是三句或四句一押韵。五、六句押韵的，如张孝祥的《六州歌头》上片:长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。这片词十九句，其中有一句一押韵的，有两句一押韵的，也有三句一押韵的，从第七句到第十二句，是六句一押韵，可算得上韵脚稀的一个例子。词的押韵，有一韵到底的，如前面例举的《长相思》、《卜算子》等都是。换韵的词也很多，情况又是多种多样，《菩萨蛮》、《虞美人》等，一首词要多词换韵。如辛弃疾的《菩萨蛮》:郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。这首词，一首多韵，"水"、"泪"相押，"安"、"山"相押，"住"、"去"相押，"余"、"鸪"相押。《菩萨蛮》等词的换韵，是每两句一韵，依次换下去，不出现同韵。这可称为相随式。