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馆阁体书法大家.doc

馆阁体书法大家

于梅清
2019-06-14 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《馆阁体书法大家doc》,可适用于综合领域

馆阁体书法大家令人敬佩的馆阁体书法大家黄自元黄自元(~),字善长,号敬舆,湖南安化人。黄自元出身于书香门第,受家风所影响,好学多思,勤勉上进。年(同治六年)中举人,清同治七年()戊辰科洪钧榜中进士第二(榜眼),授翰林院编修,赐奉议大夫,供职翰林院。后又任各省乡试考官。官至记名御史,翰林检讨,曾任武英殿总纂。年(同治九年),黄自元任顺天乡试同考官。年(同治十二年),任江南乡试副考官。累迁官至出任陕西道监察御史。光绪间,迁河南道监察御史,宁夏府知府。中日甲午战争时期,随军参赞,兵败后回长沙。先后主讲湘水校经堂及成德书院。湖南新政时期,支持巡抚陈宝箴兴办近代工矿业,联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业湖南宝善成机器制造公司。黄自元出身名门望族,从小受传统文化的浸染和熏陶,有祖辈、父辈的言传身教,有良师的循循善诱,加上他本人自幼天资颖慧,勤勉上进,在苦读经史子集之余,尤其倾心于书法。六岁始从祖父德濂习字,常悬腕书写,锻炼臂力。初仿颜体,又摹柳体、欧体,博采诸体所长,卓然自成一家。黄自元尤其善长楷书,逼近魏晋,结构严谨、字形端庄、笔势舒展、参差有致,用意绵密,小楷、大草俱佳。几次科考得中得益于书文俱佳。据传,同治母亲病逝时,黄自元奉诏进宫书写《神道碑》,跪地悬腕,其字秀雅美观,工整亭匀,深得同治皇帝的赏识,当即赐以“字圣”称号。自此名声大振,人得一字,如获至宝。效仿者无以数计,蔚然成风,渐成社会通用字范,有如当今刘炳森的隶书。黄自元继承与发展了欧体楷书,自成体系,终成一代楷书大师。他的楷书是典型欧体赵面的馆阁体,点、横、竖、撇、捺等字型结构清晰均匀,刚健舒展,工整美观。一生书法创作颇丰,尤以楷书名世。楷书之外,黄自元的行楷和草书也有很深的造诣。他的行楷不同于他的馆阁体楷书,而是一种略带欧柳精神的书法体式。这种体式是清朝近三百年间,楷书几经演化后,又回归到效法晋唐人的成熟时期的一种书法新体。史书记载,黄自元“书名满天下,妇孺皆得知”。“黄敬舆先生以书名海内,推何子贞先生后第一。”“数十年来,碑碣之文,祝颂之作,皆得以先生书为荣,零缣片纸,人争藏弃,或诡冒模龚以弋厚利,虽穷荒鲰孺,无不知有黄先生书者。然而其内行之纯笃,蹈履之谨严,识量之超明,天怀之元定,所以越流俗二资矜式者,世顾罕称之。盖世人徒震于先生之艺术,至含章隐曜而卓然有自立之道,非平日默窥潜视未易而得名也。”特别值得称颂的是他的名著《间架结构九十二法》。《间架结构九十二法》成书于光绪甲申()年,是年岁。黄自元在借鉴唐人欧阳询三十六法,明人李淳八十四法的基础上,总结自己几十年书法心得写成的。一百多年来,屡屡翻印,成为近代初学者学习书法的必备的范本,受益良多。他指出“昔人论间架,以中画之字为式论结构,以无中画之字为式兹比而合之,不复区别。”清末民初,《间架结构九十二法》竟成了家喻户晓,学书人案头必备之书。对于中国书法的基础教育和普及发挥了难以估量的作用。但在书法界,对于黄自元的楷书及《间架结构九十二法》的评价,历来是贬多褒少。由于他的楷书执笔未尽善,字形失之板滞,不能自辟蹊径,不仅未受书林见赏,反遭金石碑版派打压、讥讽、嘲笑和诋毁。就连黄自元家乡的官僚、士绅、文人也与京城的金石碑版派沆瀣一气贬低黄自元。,《安化县志》对黄自元的评价是:“黄自元书法欧、柳,失之板。所刻碑板,行世者颇多。”倒是《湖南省志人物志》敢于直言返正:“黄自元幼从祖父德濂习字,常悬腕书写,锻炼臂力。初仿颜体,又摩柳体、欧体。虽书法屡为更变,不能自辟蹊径,未受书林见赏但博采众家之长,也卓然自成一家。同治帝之母病逝,被诏撰写神位,跪地悬手写来,工整匀称,受到赞赏,赐以“字圣”名号。晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等,经周墨香木刻拓印发售,作为当时蒙学习字教材,流传颇广。”黄自元的书法艺术寻求雅俗共赏,他的字端庄秀蕴,静雅内敛,文气蔚然,有很高的艺术价值,兼及很强的实用功能,其风格特点和审美取向秉承的是晋人钟繇,羲、献父子所开创的帖学传统。其行草书表现得尤为明显,看得出其书法艺术的取法渊源和传承脉络。这便是黄自元的书法深受公众欢迎,历经百年而不衰的原因。倒是金石碑版派闹哄几十年,终不成气候,没有一个人的“新体”能够经受住时间冶炼。他们的“新体”没有几个“衣钵传人”,终成过眼云烟,昙花一现。说起当代的书法家,不论是已经作古的,还是健在的,有哪一个人没有接触过黄自元的馆阁体和他的《间架结构九十二法》,有哪一个人没有从中受益。奇怪的是,当今反对写楷书的人,或者是那些不会写楷书又不肯下苦功的人,诋毁黄自元楷书和《间架结构九十二法》倒情有可原,而那些楷书写的很好,特别是欧楷写的很好的人,不仅忌谈馆阁体和《间架结构九十二法》,甚至也要违心地说上几句贬低的话。他们唯恐别人说自己书艺不高,是馆阁体字匠。如今楷书势微,要敢于为楷书回归大声疾呼,写楷书乃至写馆阁体,并不是丢人的事。为使楷书重新振兴,倒是每个书家都应当学习黄自元,担当起书家的历史责任。笔者尊崇黄自元,喜爱他的馆阁体书作,其刊印的碑帖多有收藏,并曾临摹不已,但成效甚微。令人欣喜的是,八十年代以来,又有热衷者参照黄自元的《间架结构九十二法》,编印了各种楷书书体《间架结构九十二法》,对各种楷书书体的普及与发展亦大有裨益。这无异于广大民众已经承认了黄自元在中国书法历史上的地位,并强化和扩展了黄自元《间架结构九十二法》的现实作用。如果今人能避黄自元楷书之短,扬其所长,必定可拯救当今楷书之颓势。附:黄自元《间架结构九十二法》

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