博物馆建筑功能分区

博物馆建筑功能分区 博物馆是联系历史、现代和未来的场所并以此为 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 理念来构思 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 博物馆往往是一个涵盖了多个部分的综合体。如何将各个部分有效地布局，是博物馆设计成功与否的关键，本文从基地中各功能区入口布局和馆内功能分区两方面加以探讨，将博物馆的布局方式分为嵌入式、并联式、独立式。并 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 了各种布局方式的长处与不足。 近年来，国内外的博物馆类建筑如雨后春笋，迅速增长起来。博物馆类建筑是具有很强标志性的建筑，大到一个国家的象征，小到一个地区、一个城市的地标，它或者广纳一个地区历史文化的物华天宝，或者吸纳一个专业领域的文化精髓。而承载它的建筑，也成为一个特殊的文化载体，往往蕴藏了深刻的内涵，被赋予了更多的期待。 博物馆往往涵盖了展区、办公区、库藏区、接待休闲等部分，如何将各个部分有效地布局，使各功能区外部有良好的出入口位置，内部有合理的交通组织联系，是博物馆设计成功与否的关键。由于投资规模、建筑面积、基地面积及基地覆盖率等因素的限制，中小型博物 22馆在这方面面临的问题尤为突出。本文以中型博物馆为例(建筑面积在4000m至10000m之间)，从基地中各功能区入口位置布局和馆内功能分区的组织方式两方面探讨博物馆功能分区。 博物馆各功能区出入口位置的设计 由于功能上的要求和交通疏散的必需，中型博物馆需要设置的出入口往往较多，如:展馆主入口、展馆次出入口、办公人员出入口、临时展厅独立出入口、会议 报告 软件系统测试报告下载sgs报告如何下载关于路面塌陷情况报告535n,sgs报告怎么下载竣工报告下载 厅独立出入口等。而制约基地中各功能区入口位置布局的决定因素也较多:基地周围主次干道的位置、基地周边环境条件、基地尺寸及基地内条件、建筑的朝向等等不一而足。一般来讲，博物馆往往是一个城市的标志性建筑，通常情况下，其主立面及主入口应首选面对基地附近主干道。这种情况也适用于大型博物馆，如南京博物院，河南博物院等。对于道路噪音的影响，多采用退红线、植树木或建筑构造上的减噪措施来降低。考虑到博物馆经营和展品的更新展出问题，中型博物馆多设有具有独立出入口的临时展厅。这类展厅由于经常需要重新布展、运送展品，所以必须设置在接近道路的位置。考虑到其独立性，因而将其出入口多设置在接近城市干道的位置。博物馆的文物保护及办公人员出入口一般与博物馆主入口保持一定距离，而且由于工作性质的特点，较多设在相对安静、隐蔽的位置。 宁波博物馆，所处基地条件较为复杂。基地东面是仪式广场和步行街，广场东侧是文化中心的主入口，基地南侧是城市主干道首南中路，基地西侧是12m宽的规划路，城市主干道惠风中路位于基地北侧。设计者将博物馆的主入口设在东面，使建筑的主立面与东侧的文化中心主立面形成一条建筑轴线，与仪式广场轴线垂直，使整个地段构成了一个完整的景观建筑群。博物馆的南面设有临时展厅及其独立出入口，直面交通便捷的首南中路，满足临时展厅展品时常更新与参观人流频繁的特点。博物馆的北侧规划为综合展区的停车场，由于其紧临主干道惠风东路，便于参观人员的机动车停靠和离开。博物馆的西侧设有办公区的出入口，使办公人流、货流与参观人流不相干扰。由于紧临规划路，出入交通也较方便。宁波博物馆紧密结合基地因素和自身特点，充分利用基地环境，各功能区入口布局处理较为合理。 博物馆馆内功能分区的组织 中型博物馆多是一个涵盖了展区(含临时展区)、会议厅、办公区、库藏区、接待休闲等部分的综合体，其中库藏区多设于地下层，接待休闲多分散设于展区中，临时展区与多媒体会议厅等多设于展区的较低层，以便于设独立出入口。所以，博物馆的主要功能分区可以简化为展区部分和办公区部分(包括文物维护等部门)。根据馆中办公区与展区空间关系的不同， 博物馆功能分区的布局方式大致可分为嵌入式、并联式、独立式。这三种布局方式各有长处与不足，在设计中应根据实际情况统筹考虑，灵活扬弃。 1(嵌入式 所谓嵌入式是指博物馆的办公部分位于博物馆的某一层或某几层的部分平面上，与整个展区融嵌在一起。这类布局主要适用于甲方对办公区要求的面积相对于主展区较小，或者办公区与展区各部分联系较多，当然，基地条件有限也是使用这种形式的主要原因之一。这类布局的不足是，各层平面各不相同，给建筑设计和结构设计带来一定难度，另外，办公区的位置多放在不佳位置或层面。 2 德国法兰克福现代美术博物馆总建筑面积约9000m，地下1层，地上3层，主要收藏了1950年代以来的现代美术作品。建筑是一个包含了展区、办公区(含工作区)、图书馆、藏品区、讲演厅等的综合体。馆址基地位于城市旧城中心市政广场附近，基地是一块由市中心 2引出的放射道路所界定的不等边三角形，面积仅为2140m。设计师汉斯?霍莱因根据基地的特点，将博物馆设计成为三角体。建筑几乎占满了三角形用地。博物馆顺应地形，其形态上与相邻建筑可以形成较为完整而连续的街道界面。布局上是以三角形尖顶的角平分线为轴线，大体呈对称结构。大部分楼层的功能用房是矩形或其他的规则形式。中央是一个等边三角形大厅，它统合了整个布局结构体系。建筑内部布局较为复杂。在地下层主要设有馆藏区、工作室及讲演厅，地上一层设有展区主入口、临时展厅、展厅及办公人员入口。地上二层及三层为展区。图书馆、办公人员及馆长办公室等设在地上一层与二层之间的夹层，而该层其它部位为留空，满足一层展区的层高需要。该方案在有限的基地条件下，借助主入口门厅及休闲卡座层高不高的特点，将办公区等辅助部分巧妙地采用嵌入式的处理方法，嵌入一层展区与二层展区之间的部分夹层，既保证了办公、图书等区域对上下层展区的服务与管理(又较好地满足了办公等区域对采光的需要，同时(也具有相对独立的出入口(确实是难得的一种处理方式。不足之处是，夹层与地下一层馆藏区域的联系在空间上被阻隔了。 2(并联式 与嵌入式相对，所谓并联式，是指博物馆的办公部分与展区部分在空间和平面上划分明确，相对独立，自成体系。这类布局有利于办公区和展区的管理与独立使用。由于办公区与展区层高的不同，对建筑设计带来一定的难度，所以，并联式中型博物馆的办公区部分地上以两层居多。 建成于2004年的中国科学院南京分院古生物博物馆由设计大师齐康主持设计。该建筑 222用地面积6272m，总建筑面积8523m(地下室面积:2050m)。博物馆所在基地为三角形，紧临城市主干道。该设计紧密结合基地条件及方案要求，将展览区和办公区采用并联式布局，使两者在功能上保持相对独立，在造型了浑然一体。建筑南端为博物馆的最高点，该处通高17m，用来摆放15m高的恐龙标本模型，与其相通的展览区其它区域的层高为5.1m,5.3m，而办公区层高为3.6m。这样的布局方式，非常有利于使展览区屋顶形成一条优雅的屋面曲线。整个建筑的造型从外观上看仿若一座隐喻的恐龙昂首立于主干道旁。该作品采用并联式布局，有效地利用了展览区和办公区的层高差值，形成了切合博物馆主题的建筑造型，是建筑造型与内部功能合理结合的佳作。 3(独立式 独立式与并联式相似，同样具有独立的办公区和展区。两者不同之处是并联式博物馆在外部看是一个整体，内部分区明确，相对独立。独立式博物馆从外部看更近似于是两个或几 个建筑组团，它们之间或以坡道相通，或以连廊相连。办公区与展区之间多为半通透的空间，可以与坡道或连廊结合，设置绿地、水景等室外休闲设施。几个不同区域组团还可围合成庭院式休闲场地，便于人流疏散和视觉缓冲。独立式博物馆由于组团设置的原因，往往需要大面积的基地作保障，所以这类博物馆多适用于基地面积充分的情况。 德国历史博物馆新馆建成于2003年，由贝聿铭先生设计。新馆所处基地较为复杂:基地南侧为巴洛克风格的历史博物馆老馆，基地西侧为一座宫殿式建筑。新馆在布局上紧密结合基地周边环境进行。由图所示，基地中呈三角形平面A区为展区，呈L形的B区为办公区，两者在功能上很好地保持了各自的独立，在造型上，借助玻璃廊子C区巧妙的结合为一体，不留痕迹。作为连廊的C区是大师方案中的神来之笔，在玻璃廊中大师安排了室内天桥、阳台及楼梯等，使参观者在玻璃廊内的行进或休闲过程中，随时可以观赏到南面的老馆立面。玻璃廊及其中的人流自然也成为新馆的一个亮点。展区主入口处D区以玻璃旋转楼梯加以点缀，将西部的宫殿式建筑同样有效地借景进新馆中。该方案在狭窄复杂的基地中实现了展区与办公区的独立，并有效地利用了两者之间的玻璃连廊和旋转楼梯作为建筑的点睛之笔，确实是独立式设计的一个典范。 结束语 现代博物馆建筑设计方法及设计理念，已呈多元化发展。一个优秀的博物馆建筑作品，一定是一个在多方面都比较完善的综合体。作为博物馆建筑设计中功能分区的研究，依然是一个有意义的课题。只有综合考虑博物馆所处基地条件、博物馆自身性质特点及博物馆所需设计的内容等，才能有效地处理好博物馆对外出入口的布局及馆内功能分区的组织等问题。 【摘要】作为一名博物馆工作者,身感博物馆教育和研究对于人类未来发展所具有的重要意义。其中,中小型博物馆作为涵括种种特定研究方向和领域的群体,其自身的发展往往受到诸多因素的制约。因此,为了能更好地推动这一领域的发展和进步,同时也为了更进一步地为人们提供完善的学习和探讨的场所,经过细密而谨慎的观察和总结,特在文中给出了包含三个主要改进方向的建议。这些建议通过科学地论证和实例举证,从不同的侧面论述了中小型博物馆的发展方向、前景和当前所急需解决的问题,并在结尾为博物馆在现今社会的作用作了总结性的定义。 【关键词】中小型博物馆;布局改革与创新;色彩光线利用;人性化服务;展示效果;博物馆责任与义务 各地的博物馆根据其建筑面积的差异,大致可分为大型综合性博物馆与小型特征性博物馆。普通的中小型博物馆由于其展览的特殊性及展品的单一性,在展览的空间上和设施配备上与大型博物馆相比往往都存在着不同程度的局限性和差异性。特别是一些小型的展览馆,因为它们大多都是由一或两三个小型的并联或套连的单层或复式的小面积展厅构成,所以,在布局与规划上常存在一定程度的缺憾,这些不足所产生的后果即是在视觉上带给参观者一种陈旧压抑、展示单调、陈列失调、布局过于空洞或拥挤繁杂的感觉。 首都博物馆的设计师访谈 首都博物馆的建筑设计——法国建筑师杜地阳访谈 作 者:程 旭 编写 浏览数:362次 -------------------------------------------------------------------------------- 背景:在全国的博物馆建设热潮中，深入了解博物馆建筑创作理念，准确地把握中国博物馆建筑民族特色和地区文化本质，这样会对我国在博物馆建设中出现的种种问题，有所启 示，这也是本文采访的目的。 首都博物馆中选方案的深化设计是由法国AREP公司和中国建筑设计研究院联合完成的。《首都博物馆新馆建筑设计征集方案集》一书的中标的评语中写到:设计师认为博物馆是联系历史、现代和未来的场所并以此为设计理念来构思方案，他们采用中国古代建筑常用的木材灰砖、并模仿铜釜的形状以表达博物馆具有中国的、历史的含义，用玻璃幕墙和巨大的钢屋盖以表示现代，从而体现博物馆是历史和现代的交融。设计理念有新意，也符合博物馆建筑的性质，其处理方式既有反映现代建筑的做法，又有符合中国传统建筑的技法，使建筑造型有新鲜感。如灰砖墙不是置于地上而是悬挑在中间，模糊了古代城墙和现代幕墙的界线;椭圆形的青铜展厅斜出墙面，象征古代宝物破土而出，使立面有了形式上的变化;巨大的屋盖影射中国传统建筑的深远外檐;广场起坡烘托宏伟的巨构，也源于高台建筑的手法。总之新馆建筑的形象、形状、用料、做法都有中国传统建筑的痕迹和联想，而又脱离了对具象的模仿，让人们从文化精神上感受到它的文化品位。在探索中国博物馆现代化的道路上，中国传统建筑精神和现代建筑技法在首博新馆建筑上得到了较好的体现，将会成为有中国特色的 现代建筑。 1、杜地阳先生，您关于首都博物馆的设计理念是怎样的, 北京市政府希望首都博物馆不仅是一个存放和展示艺术品的空间，而还应具有一种城市的雄心壮志。我们认为这个博物馆的空间设计也体现了一种相对性:开放性与封闭性并存。这就是我们为这个博物馆带来的全新设计理念。博物馆的北面是十分宏伟的长安街，于是北面运用了具北京特色灰色的砖墙以及一个体积巨大的青铜器，提醒着观众在这里可以欣赏到珍贵的艺术展品:东边则是个相对开放的空间，参观的北京居民则有一种回到过去生活的感 觉;商店、餐馆等，这些也是与普通人生活息息相关的。对北京过去的思考同样也是对这个城市未来的思考，于是这种特点的延伸，使参观者仿佛置身于历史的时空隧道中，同时，也表现出北京如今正在飞速建设这一历史特点。这个博物馆不仅是跨越了历史与未来，跨越了当今这个现代化城市与展览给我们展现出的非常中国式的概念。最后，首都博物馆还体现了一种与中国传统宫殿类似的风格，巨大青铜器之间，一个用木头和砖组成的空间，我们知道中国古代哲学家老子在《道德经》中曾经说过:“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”阐释了“空”这个概念的重要性。这个概念通过青铜器，木材，石头被很好地运用到建筑设计上，博物馆与中国古代宫殿相似，各方游客可以在这个空间中轻易地发现自己的位置，并根据自己的喜好选择一个参观 博物馆的角度。 2、为什么你们志愿加入这次竞赛,都具体做了哪些必要的准备, 我和我的朋友铁凯歌，也是AREP的总经理，我们在1995年到2000年期间对中国的历史文化做了许多研究。我们思考了很长时间，如何用现代建筑的方式来表达中国古老的文化，这次参赛也给了我们一个实践这些研究成果的机会，这四到五年期间的心中的悬而未决的问题也得到了诠释——这是一个不仅仅植根于历史的建筑还代表了未来的北京的博物馆。当时，对于我们来说，这也是一个独一无二的为北京创造的一个风格强烈的地标性建筑的机遇，所以我们作为设计方，不收取任何费用的尝试在当时也冒了很大的风险，不过，从我们对于中国当代建筑研究的角度来说，这次竞赛也对我们的研究工作起到了补充作用。所以，我们对 这次竞赛充满了信心。 3、我想像的意境中，您将设计的首都博物馆正是解决北京城市功能的重要的文化设施。 那您是如何理解这座博物馆的,我们可以把它定义成为一座城市的客厅么, 就像您刚才所提到博物馆是城市的客厅这个说法，客厅是一个会见不同来访者的地方，我们在一个装潢考究的客厅里会见客人时同时能够提高自己的修养。我们设计的首都博物馆是一个如同广场的宽广空间，人们可以在一个柔和的气氛、柔和的灯光中以及由简单的材质构成的展厅中参观，人们可以根据当时的心情和他们所关心的内容选择展厅，轻轻登上博物馆内部巨大的青铜器参观珍贵的文物，以及玉石，丝绸和版画，还可以沿着一条穿过博物馆内面的竹园的道路进入到这个城市的由历史的发展到现在的画面，从十万年前，到十八世纪，再到当代的北京。这是一个公共的广场，人们可以在里面选择增长自己知识的方式，在商店或图书馆里购买丰富自己内心世界的书籍，或者在餐厅里与朋友促膝交谈„„这座城市的大 客厅对于参观者来说是如此考究并具有修养。 4、请您详细地说明一下:原创设计是如何把中国文化和首都博物馆的建筑融合到一起的，尤其是设计了如此形状的青铜器外观,这个概念也有很多北京人关注和询问。 这座博物馆里面可以说是建筑的集合作，因为我们有最古老的，上至上千年的历史的建筑，也有着最先进、最现代的建筑，同时对木材和青铜器这些自古以来就有的 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 有了更加深入和持续的应用，这些材料总是根据时代的要求有着不同的用途。我们一直力求把这些凝聚不同时代特色的建材汇集起来。这个青铜容器在我看来能折射出中国所有历史时期的艺术特色并且我们可以从这个容器的外部和内部仔细地观察它。在我们工作期间，我们也有这样 的讨论，把这样的青铜容器镶嵌在博物馆的外墙青砖的中间，这就让人联想起仿佛是一个考古学家偶然发现了一个埋藏多年的宝贵的古董一样。这也是一种特殊的暗语，把首都博物馆比作这个城市发掘出来的宝贵的历史文物。这就是我们为什么使用青铜材料的原因，因为这样可以使整个博物馆显得更加宝贵。我们也使用了木材，因为它曾经是这个城市民居和宫殿的主要建筑材料。高高的柏树木柱支撑着紫禁城的屋顶，木质四方小屋就是普通百姓的家，这些都为我们讲述着这个城市的历史。再就是青砖也是北京的一个特征，我们散步在北京，无论是四方胡同还是高高的城墙我们都可以看到它，我们在博物馆的建设中使用这种青砖，就是为了说明，整个城市就是一个活的博物馆。 5、设计延续了北京历史文脉精神，这是否也是对中国文化的一种认知呢, 是的，我和建筑师铁凯歌都认为中国近代的建筑应该表现出一种文化，我们称之为一些概念性的东西，换言之，就是那些在中国的历史中不断持续的抽象性的东西，我们应该用更加现代化的手法把他们更加具体地表现出来。我们认为要建造一个代表中国今天的建筑并不是简单地复制今天中国的外表，而是在这样的外表里面注入同样的精神。在这一点上我们同很多的中国建筑师有很多的交流，也达成了很多共识，我们也分享着这个过程。 6、 据我所知，在30年前你就与法国汉学家接触并研习汉语，为什么如此感兴趣, 在我的学生时代里，我曾经也是一名哲学系的学生，我那时对中国文化无比痴迷，中国文化是典型的东方文化，它的研究角度是现实面和对立面。西方文化则经常需要分割对立的事物来取证。中国文化认为现实面本身就是近似的对立面，在研究的过程中，我认识了法国的一位汉学家拉尔神父，和他一起，我们在“法国综合理工学院”开设了中文课，在随后三年的时间里，我们和其他三十几位工程师一起学习中文，我们不仅学习了汉字，并且学习理解其中汉字的含义。这位汉学家能够很好地翻译老子《道德经》的文章，我们从中受到很多启发。 7、那您是如何看待并阐释中国传统文化的, 我们所感兴趣的是这个文化当中那些持久性的特征。中国文化在自然和宇宙之间有一种对应，从中我们可以寻找到孕育建筑方面的某些因素。所以我们认为中国今天的力量不仅仅来自于快速的发展同时也来自于这些持久的文化特征。这是中国的一种财富。 8、从技术角度讲，这个博物馆的建筑工程哪个部分最具有挑战性呢, 在首都博物馆项目中标之后我们进行了非常热烈而有意义的讨论。讨论的焦点集中在首都博物馆设计中关于“博物馆与北京之间的关系”以及“开放与封闭”这个话题上，因为博物馆和北京市的负责人希望新馆朝向长安街的北面通透开放，这样就能更加引人注目。但是我们都认为，博物馆本身是反映对历史的一种保护，这样的开放还是与之相矛盾的，所以应该重新考虑朝向的问题，我们那时就做出了使博物馆立面“相对封闭”的决定:实际上里面展出许多珍贵文物。我们要做的就是保护我们设计的这巨大的青砖墙里面的历史。于是我们设计了这样一个带斜坡的广场，通过这个斜坡慢慢地可以看到长安街，并且在这里我们也设计了一个出口。我们也去除了以前封闭的空间，进行了改造。为了在东西获得一个完全开放的立面，我们改造了那些通道里的柱子，这样对于早晨的采光有非常好地效果。这种立面能更好地接待来自长安街入口的来宾，并且博物馆还能有餐厅以及商店。所以说这样的设计无论在开放性还是在封闭性上都是辩证的。然后，我们在由于钢制容器造成的光线问题上也进行了很多研究工作。比方说，在容器下方的地方光线昏暗，而在高处的光线明亮。我们仍旧在立面上做了很多文章，希望能把光线引下来。这是项很繁琐的工作。最后我们在博物馆的顶层上进行了改造，用颜色的对比来淡化青铜器造成的昏暗，比如用很大的木梁。这种顶层的设计很抽象，同样也是非常现代的，每一处的设计我们都很精密和充分。所以置身于博物馆里，你几乎看不到是什么支撑着如此的顶层，看不到立柱。 9、那么这样的设计灵感是从何而来的呢, 实际上，我们那时一直在探索，我们那时一直有这样的一个意愿，比方说:把青铜容器作为中国文化的一个缩影，正如我刚才跟您说过的因为在中国艺术的各个时期里都能找到青铜的痕迹。我们那时还讨论过关于博物馆朝向长安街的封闭性问题，也正是那时我们做出决定，把灰色的墙面朝向北面，我们也一直在探索如何把这样的一个青铜容器有效地展现出来。有一次，我在吃酸奶时注意到圆柱形杯中的液体缓慢倾斜，形成了一个斜面，这个斜面与圆柱体之间构成了一个非常美丽的形态，于是，一个想法就冒了出来。我赶紧照着这个画了一个草图，当时就是这样。说起来很容易，但是对于我们建筑领域的人来说，我们的工作是24小时的，我们思考的时候，我们吃饭的时候，我们穿过马路的时候，几乎都在想工作的事情。我们总是有着能看到外太空的视野，我们的想法总是在探索着。所以，多亏了手机的发明，我和我的朋友铁凯歌可以无论白天还是晚上都可以互相通话，无论我们有什么样的问题，可以马上交换意见，并且马上开始行动。两个人的意见综合起来总是比一个人的要好，我们的想法都模糊的时候，我们也能在讨论中和对比中丰富更多的内容，正因为这个我们工作在一起。 10、您的设计的主导思想是什么,您认为北京市民会为您的作品感到骄傲么, 当然如此～我与铁凯歌这次设计应该是独一无二的，所以我们的思考方式也要独一无二。因为首博象征了这个城市的历史的进步，她应该与这个城市以及这个城市的历史相搭配。我们认为，当我们做设计工作的同时，也是创造着这个城市历史新的一页，所以我们也要了解北京的过去。她应该与周围的地理特征相适应，具体讲就是与当地的气候，光线相融合。举例来讲，北京的光线和上海的光线不同，所以我们处理起来也不尽相同。我们认为如果说这座建筑是一座城市历史、地理、气候的坐标，她应该富有这座城市的代表性，并且能够建立起这座城市与世界的交流。建筑是城市的一部分，而城市又赐予建筑生命，这两者是不可分离的。这也预示着我们进入了一个建筑的时代。但是我们不能随心所欲地建设。每个城市都通过逐步增盖建筑物来表达一种强烈的代表性，这样人们才能有安宁的环境。我们经常谈论各个领域的全球化，商业的全球化，思维的全球化。我们自认为全球化也是一个表达独特性的机会，人们改造世界的力量是不尽相同的，所以才能组成力量。法国人和中国人的力量同样也是不一样的，但正是这种差异才使我们联合在一起并且使之互相丰富。所以我们的建筑设计要独特，与环境相适应，植根于这片土地，这就是我们要为中国人民带来的服务和扮演的角色。我们认为我们的作品并不是国际性的，而是当代一座充满现代感的建筑物。我们的确运用了许多通用的技术手段，但是，就像中国音乐中的音符和西方音乐是相同的，但是中西音乐却是完全不同的，正因如此才产生了音乐的美妙，并使得来到中国的外国人感到一种异国旋律之美，各地人民文化奇异的表达方式得到了丰富，并在一种和平的气氛中交流。