[word格式] 让民间皮影艺术融入现代艺术

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[word格式] 让民间皮影艺术融入现代艺术让民间皮影艺术融入现代艺术笺镦1i研觅让民间皮影艺术融入现代艺术口张敏摘要:皮影艺术是我国古老民间艺术的组成部分,已经过了千百年的流传,然而现在却呈濒危之势.笔者分析了我国皮影艺术的发展历程及其造型语言,以期让皮影艺术融入现代艺术. 关键词:产生发展演变传统与现代设计在我国丰富的民间艺术中,民间美术占有重要的位置,它是我国原始艺术的延续和继承.我国皮影艺术历史悠久,在民间广为流传,然而其现状却不容乐观.当年的制作者和表演艺人如今大都已年逾百岁,精湛的技艺后继乏人,越来越多的娱乐形式取代了传统的皮影艺术.作为未来设计工作者的我们,要担负重任,从自身做起,拯救我们的民族瑰宝,让有价值的民间艺术融入当今的艺术世界中. 一 ,皮影的产生和发展历程我国的皮影艺术历史悠久,它是在我国传统文化土壤中诞生的一种综合性民俗艺术.出于坚固和透明度的考虑,皮影制作一般采用皮革为制作材料 ,多选用上等牛皮为原料,经刮,磨,刻,染,熨,缀等8个基本步骤,20余道工序精细加工完成.其色彩主要使用红,黄,青,绿,黑等几种纯度较高的颜色,从而呈现晶莹剔透的视觉效果.皮影艺术起源于何时,民间说法不一 .其中以”殷商说”为最早,认为皮影艺术距今已有3000多年历史.据史书记载, 皮影戏始于先秦,兴于汉朝,盛于宋代,元代时期传至西亚和欧洲,可谓历史悠久. 其表演题材多体现现实生活,贴近民众,故为人们所喜爱并广为流传.传至明清时期,形成了皮影艺术的东,西两大主体派系,我国皮影艺术达到了历史的高峰.清末民初,皮影戏在全国盛行.只是在近代社会动乱和新潮文娱的冲击之下,皮影艺术才逐渐没落. 二,皮影的艺术价值中国皮影艺术源于生活,体现了我国劳动人民的聪明才智和对美好生活的向往.它集中了中国剪纸,窗花,门画,雕刻等多种艺术手法,雕刻刀法以镂空为主.结合传统的绘画线描形式,刀凿并用.在装饰纹样上,多以菊,梅,竹,兰为主,最有代表性的图案有雪花,万字,鱼鳞,星眼,梅花,松针等.其着色用传统绘画工笔重彩 24 方法,以镂线分色,用固有色平涂分填,多次烘染,用大红大绿作强烈对比,镂线计白,自然调和,绚丽谐调,简洁明快,精致高雅,无论是用以演出还是收藏,都是不可多得的艺术珍品,具有极高的观赏和收藏价值. 三,皮影的造型语言特征皮影造型风格独特,在艺术领域中独占一席.皮影艺术在不同地区发展成了许多风格各异的流派,地域性特征鲜明.皮影人物的造型,有以下四个方面的特征: 1.人物面部有空面阳刻和突面阴刻之分,面部大多为五分侧脸,发式和帽子为七分侧面造型.人物性格则以眉区别,文人雅士以平眉表现清秀文静,将帅武士以立眉表现英武强悍,且前额突出,更显气宇轩昂,气概非凡. 2.人物造型善用夸张变形法,使得人物的装束与面容神韵生动形象,呈现幽默, 诙谐与浪漫色彩.按戏曲的生,旦,净,末, 丑行当设计 ,人物造型一般为黑忠,红烈, 白奸,空正,实丑,体现出头大身小,上窄下宽,手臂过膝的特点.人物造型的线条优美生动,有势有韵,在轮廓内部以镂空为主,又适当留实,做到繁简得宜,虚实相生, 从而体现出剔透艳丽的舞台效果. 3.皮影人物一般由头,上身,下身,两腿,两上臂,两下臂和两手共11件连缀组成,表演者通过控制人物脖领和在两手端处的两根耍杆来使人物做出各种动作.人体比例通常是上身与双臂偏长,以利于表演. 4.皮影的人物造型是沿袭传统戏曲来划分的,有生,旦,净,末,丑五个类别.各行当脸谱和行头的程式化造型.源于戏剧而又超越戏剧,彰显出中国民间艺术夸张写意的特征.皮影雕刻则借鉴民间剪纸的传统手法,以线条镂空进行刻画,以阴刻, 阳刻区分不同人物性格. 四,让皮影艺术融入现代艺术皮影艺术以传统民俗绘画为基础,结合写实绘画,讲究”以形写神”,是”外师造化”的产物.其色彩,线条和形体的丰富, 变化,让人们心悦诚服地赞美艺术家精湛的技艺,承认皮影是人类创造的造型艺术的代表.皮影艺术作为深深扎根于民间的艺术形式,自发展之初就拥有广泛的群众.然而,影视,广播,报刊等各类传播媒介的迅速发展,多种新文化的冲击,使得皮影发展步履维艰.要让皮影艺术融入现代艺术,需要我们重新发掘资源,进行宣传推广. 皮影要生存发展就必须创新.在继承的基础上,我们应该充分发掘皮影艺术的潜能,进行资源整合和重新利用.例如在动画片和卡通片等方面开拓,发展皮影,使其成为一种适应时代潮流的艺术,而不仅仅是一种精美的藏品.传统的皮影戏在很多方面都存在着不可避免的局限性,这也是它适应如今快节奏社会的最大障碍.皮影精雕细琢,巧夺天工的造型令无数艺术家为之倾倒,但却给它的制作带来了一定的限制.为了突破平面影人形象只能在Z- 度空间里上下移动的局限,艺人在影人形象的塑造上巧妙地采用了合理的夸张,变形手法,从而增强了其表演的可观性和生动性.这就启发我们在设计中要重视基础设计元素的运用,重视点,线,面的结合,利用基本的设计元素来塑造空间,对皮影中形象塑造的意念化和夸张化手法进行吸收并加以丰富.我们要吸收异质文化的良性基因,建立秉承民族优良传统的有机设计, 这才是中国未来艺术设计的出路.皮影艺术是精神与生产活动的符号,切实从每个设计元素着手,利用它的精华,不拘一格地发展具有中国特色的艺术设计,是当前我们努力的方向. 参考文献: [1]鲁迅.鲁迅全集.人民文学出版社,2005. [2]刘波.中国民间艺术大辞典.农村读物出版社.1990. [3]墨翟.登高海自平——当代艺术手记.中国人民大学出版社,2005. [4]尹定邦.图形与意义.湖南科学技术出版社,2001. [5]崔永平.略论中国皮影艺术.文艺研究, l993(3). (作者单位:滨州学院美术系) 编辑伍宝

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