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黑暗灵魂的舞者——论残雪小说对人物灵魂的挖掘—毕业论文

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黑暗灵魂的舞者——论残雪小说对人物灵魂的挖掘—毕业论文黑暗灵魂的舞者——论残雪小说对人物灵魂的挖掘—毕业论文 西南大学 硕士学位论文黑暗灵魂的舞者——论残雪小说对人物灵魂的挖掘 姓名:戴玉 申请学位级别:硕士 专业:中国现当代文学 指导教师:董小玉 20080401西南大学硕士学位论文 中文摘要 黑暗灵魂的舞者 ——论残雪小说对人物灵魂的挖掘 中国现当代文学专业硕士研究生戴玉 指导教师董小玉教授 摘要 残雪在我国当代作家中是具有鲜明个性化创作风格的作家之一,是当代文学界的奇才,作为女性作家,她对文学的影响,既非搿个人化写作”之因,也非搿身体写作一之果,而是一位颇具现...

黑暗灵魂的舞者——论残雪小说对人物灵魂的挖掘—毕业论文
黑暗灵魂的舞者——论残雪小说对人物灵魂的挖掘—毕业论文 西南大学 硕士学位论文黑暗灵魂的舞者——论残雪小说对人物灵魂的挖掘 姓名:戴玉 申请学位级别:硕士 专业:中国现当代文学 指导教师:董小玉 20080401西南大学硕士学位论文 中文摘要 黑暗灵魂的舞者 ——论残雪小说对人物灵魂的挖掘 中国现当代文学专业硕士研究生戴玉 指导教师董小玉教授 摘要 残雪在我国当代作家中是具有鲜明个性化创作风格的作家之一,是当代文学界的奇才,作为女性作家,她对文学的影响,既非搿个人化写作”之因,也非搿身体写作一之果,而是一位颇具现代意识的作家,深受西方现代主义思潮的影响,并反映在其创作上。残雪的小说在一定程度上抹去了性别的色彩,如同一个拿着锋利手术刀的医生,无情地剖析着人们的精神世界,因此,她的小说中充满了诡异的气氛,似乎完全是一个魔幻的世界,到处充满肮脏、丑陋、邪恶,人与人之间的关系扭曲,就连亲人间也不例外,残雪的小说里多的是妖魔化的母亲、委琐的丈夫、鬼祟的朋友,树、房屋、镜子等各种日常事物也成了传递窥视的意象群。 总的来说,国内外有关残雪小说的研究数量非常多,也涉及到了很多方面,但是缺乏客观、系统的梳理。本论文正是以此为突破口,抓住贯穿其小说始终向内挖掘,抓住精神世界、灵魂层面外化的特征进行研究,抓住其小说中外在世界的非常态与内在世界的外化的一致性,从物质外壳下对灵魂剖析的叙事视角和洞悉灵魂阴暗面的审美观这两大方面入手,剥离开残雪笔下非常态的物质外壳,找到其力图表现的精神内核。从文本人物环境、文本人物形象、文本人物关系、文本人物活动这四方面着手来对残雪小说的人物灵魂进行剖析,洞悉残雪对人性恶的深层次挖掘。通过这四方面的分析达到对残雪小说精神外化特质的把握,论述残雪是如何通过她的个性小说来展现复杂、不易透视的内心,从而揭示出残雪小说独特的写作技巧与叙事方式。关键词:灵魂窥视异化 曲南大学硕士学位论文 英文摘要 ,,,, ,,,, ,, ,,,;,, ,, ,,, ,,, ,,,,, ,, ;,,,,;,,, ,,,, ,,;,,,,,,, ,,,,,,,,,,,, ,,廿,, ,,,,, ,,协,,, ,,,,,,,,,,,:,,, ,, ,,,,,,,,,,:,,,(,,,, ,,,,,, ,,,仃,,;, ,孤,?,,?, ,,,,,?蛐珊嗍,,哪谢也缸,,,商,,啪撕,, 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养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 ,比如近藤直子女士。国外对残雪的研究对比起国内来,有以下的特点:研究更为系统化,更成流派、体系,而非单纯的有关作家作品的文学评论:研究更加深入,国外研究者很少停留在定性,定基调上,一般很少有意识形态上的争论,而是更加偏重于写作技巧,现代意识上的研究,而不太纠缠于传统的人物、情节、环境三要素是否合理有 序的问题。 二是国内的研究态度部分有极端化的表现。表现为对残雪的作品评价不够客观,依然有着过去给文学作品定调子的习惯,要么是过分的拔高要么是一味的贬低,这些评论文章的巨大差别体现出国内文学界对西方文学流派截然不同的态度,或者是盲目的一味的崇尚西方现代主义的写作技巧,对残雪作品的研究上表现为无限夸大其作品的写作技巧,对其作品进行表,面光鲜的评价;或者固守中国传统的写作手法,忽视或轻视国外的写作手法,尤其是西方现代主义手法。 总的来说,学术界对残雪小说的研究主要体现在以下几个方面: ( 残雪与西方现代主义流派的渊源。这是残雪小说中最显著的特征,现代主义又是近年来的研究热点,因此,在对残雪小说的研究中,这类研究所占的比例比较大。这类研究的切入点有三个方面:一是从残雪小说的写作技巧入手,分析其与西方现代主义的关系,如郭亚明的,记忆表象的艺术外化——论残雪的小说创作》,佘丹青的,存在与距离——残雪小说创作论》等;二是把残雪作为中国先锋派的一个代表作家,探讨其与西方现代主义的关系,如阎纯德的,论,,世纪末的 “现代主义”群落的先锋创作》,游友基的,莫言、残雪小说的现代主义特征》,陈成才的,:解读先锋状态中的残雪——残雪小说评述》等;三是把残雪与卡夫卡、博尔赫斯、贝克特等作家进行比较。因为残雪的小说风格与这几个作家比较类似,而且残雪对卡夫卡、博尔赫斯的作品曾作过详细的解读,并有读书笔记面市,因此,这也是一个研究的热点,有大量的文章都是有关这方面的研究,如陈硕的《残雪与卡夫卡:相遇在灵魂的城堡》,胡荣的,灵魂城堡的侦察和探险——评残雪解读卡夫卡与博尔赫斯》,涂险峰的《生存意义的对话——写在残雪与卡夫卡之间》,姜智芹的《超越的灵魂世界:残雪对卡夫卡的创造性解读》,南志刚的《残雪与贝克特》等。 从巫楚文化的角度研究残雪的创作风格。因为残雪是湖南人,特有的巫楚文化在她的小说里留下了不可磨灭的印记,使得她的作品诡异的气氛中又带有鲜明的地域特色,但是因为地域文化并不是残雪小说风格的主要构成要素,因此这方 西南大学硕士学位论文 引,仑 面的研究文章不是很多,主要有李广琼的《残雪小说与楚文化》,马海霞的《巫楚 文化的现代形态》等。 对残雪小说中的梦境进行研究。在残雪的小说中,梦境是一个非常重要的意 境,传递着特殊的意义,因为残雪的小说是一个梦境和现实模糊化的地方,甚至 是一个梦境比现实真实,用梦境来表现真实的地方,致力于这方面研究的有很多, 有对残雪小说梦境进行独立研究的,如李若飞的《:灵与梦的碰撞——残雪构造的 “梦劳文本审视》,穆厚琴的,残雪:从梦靥世界到灵魂王国》,阎真的《迷宫里 到底有什么——弓戋雪后期小说析疑》,代冰的《梦靥世界的显示折射——喊雪小说?世界初探》等,相比之下,将残雪小说梦境与其他先锋作家的梦境描写进行对比 研究的文章数量不多,如贾蔓的《写梦与梦写——余华残雪创作比较》。 对残雪小说的语言风格进行研究。残雪小说的独特魅力与其语言风格密不可 分,“残雪语言一使其小说的精神特质得到淋漓尽致的发挥,这方面的研究文章主 要有孙德喜的,:病入膏肓世界的梦呓——贼雪小说语言论》和,:一个怪诞世界的 存在方式——论残雪小说的语言》,柏定国的,送你一件换洗的亵衣——论残雪小 说的语言实验》等。 对残雪小说具体作品的研究是数量最多的,主要集中在《黄泥街》等几个较 有代表性的中篇和《公牛》等几个短篇上,这类研究文章的数量非常多,如程牧 原的,被撕裂的人——解读残雪的(公牛)》,余丹青的,异端与幻景:论残雪的 (从未描述过的梦境)》等等。 总的来说,国内外有关残雪小说的研究数量非常多,也 涉及到了很多方面, 但是缺乏客观、系统的梳理。本论文正是以此为突破口,抓住贯穿其小说始终的 向内挖掘,抓住精神世界、灵魂层面外化的特征进行研究,抓住其小说中外在世 界的非常态与内在世界的外化的一致性,从物质外壳下对灵魂剖析的叙事视角和 洞悉灵魂阴暗面的审美观这两大方面入手,剥离开残雪笔下非常态的物质外壳, 找到其力图表现的精神内核。从文本人物环境、文本人物形象、文本人物关系、 文本人物活动这四方面着手来对残雪小说的人物灵魂进行剖析,洞悉残雪对人性 恶的深层次挖掘。通过这四方面的分析达到对残雪小说精神外化特质的把握,论 述残雪是如何通过她的个性小说来展现复杂、不易透视的内心,从而揭示出残雪 小说独特的写作技巧与叙事方式。 ,西南大学硕士学位论文 文本人物环境:梦与笼子 第一章文本人物环境:梦与笼子 以“梦”和。笼子”来描述人物的生存环境是非常罕见的,然而在残雪的小说文本中,这样的描述不仅是常见的,而且几乎成了一种固定的模式。当然,这是读者的感受,作品之中的人物本身要么是浑然不觉,要么是迷迷糊糊,似懂非懂。 “梦”是小说中人物生存的大环境,这个“梦”不是甜蜜的美梦,也不是充满希望的幻想之梦,而是恶心、肮脏、荒诞不经的噩梦。残雪根本就不打算在现实的经验世界里构筑自己的小说视野,而是向梦幻中寻求描写题材,因此,她在小说里展示的不是通常视角领域里多元的客观现实,而是幻觉视像中的客观实在被改造和破坏的主观现实。而“梦”就像是哈哈镜,是客观现实在人的头脑里加工幻化之后荒诞不经的变形世界。因此,用“梦”来形容残雪文本中人物生存周边的大环境是非常贴切的。 “笼子”则是小说中人物生存的小环境,也就是主人公的个人空间,如果说残雪小说的文本大环境“梦”是荒诞的,变形的,并且是相对于读者来说的;那么作为小环境的“笼子打则是恐怖的,不安全的象征,是相对于小说中人物(这里指主人公)来说的。不管是江水英钻进笼子不出来(《黄泥街》),虚汝华把自己禁锢在钉上铁栅栏的小屋里阻挡假想敌的侵入(„苍老的浮云》),还是“我一呆在盖上盖子的大木箱里(《我在那个世界里的事情》),都无济于事,(无法获得心中渴求的安全感,这样的“笼子乃表现的是一种宿命的恐惧感,无法改变的没有依靠的,很孤单的恐惧感。 第一节文本大环境:梦 残雪的小说环境始终给人以不真实感,与现实社会有很明显的断裂感、错位感,但也绝不是凭空想象,信马由缰编造出来的科幻世界,它的各种构成要素都与现实社会有着千丝万缕的联系。可以这样说,残雪小说中的文本大环境是现实社会在残雪头脑中的加工,她用睿智的思维抽出了现实社会这个大网中虚假的经纬线,然后用非常态的语言和结构视角,语言上的含混和不合逻辑,审美上的丑恶感和虚幻性,来表达剩下的残破的却是本质的碎片。这样的表达仿佛是一道超现实的光亮,撕裂了常人眼中的“正常”的生存景象,而把背后的种种晦暗的所在都照得雪亮,把一个人们挣扎其中却又不得解脱的梦魇般的环境展现得淋漓尽致。因此,文本中噩梦般的大环境是表达小说中人物处境的不可或缺的深刻形式。 一、虚化的时间 阅读残雪的小说,其文本中的时间往往会给人们留下非常深刻的第一印象, , 西南大学硕士学位论文 文本人物环境:梦与笼子 有的小说如《单身女人琐事记》,有一条大概模糊的时间线索,更多的小说则是连 这样模糊的背景也彻底地略去了,就像一出舞台剧,聚光灯始终在演员身上打出 亮白的光,背景却始终含含糊糊,隐隐约约,这非但不妨碍台上人物的刻画,反 而会如聚焦般凸显出人物性格。这就是她小说中很特别的时间虚化性。 残雪小说中对时间的虚化首先表现为时间背景模糊,几乎没有明确的年代烙 印。文本 中的人物处于现实变形的“梦”的社会,他们的言行举止、家居摆设、 穿衣打扮或是生活习惯,都处于一种不正常的、异化的状态,因此几乎无法从中 推断出文本人物的生活时间。小说中的人物似乎也毫不在意这一点,他们很乐意 处在一种虚无缥缈的失忆的状态之中,比如《黄泥街》中的“黄泥街一就是处于没有历史渊源也看不到未来的时间黑洞之中,它的一切与时间有关的印记都是模糊的,暖味的,是现代与传统的杂糅,根本无法探求其时间背景的真实性。黄泥街上的人对黄泥街的时间年代集体失忆,他们不愿记起它的过去,对现在和未来也毫不在意。搿五香街一的时间背景也是相当的模糊,人们在一种漂浮的,不管何年何月,不知此时彼时是哪时的状态中处于性爆发的梦幻之中。作为大背景的时 间的模糊性直接证实了文本人物的现实生存状态的异化与不正常,从另一面凸显 了残雪笔下“梦黟的真实性。 文本中对时间的虚化其次表现为时间发展的无意义。在残雪的笔下,人物是彻底游离在梦境之中的,时间的流逝对他们来说毫无意义,不会对他们的生活有丝毫的影响。他们的衣着相貌符号化,时间的流逝不会让他们有老去的痕迹;时间的发展也不会让他们的谈吐变得更有逻辑;他们的思维大部分时间都处于游离冥想状态,时间的流逝也并没有让他们变得清醒。“黄泥街”中的市民,比如梦游者、官员、婊子和被调查者,就被作者残雪设置在游移的梦意识中,就像衬景或是戏剧的看客,梦境之中时间的流逝对他们没有任何的作用。 时间的虚化还表现为时间发展的错乱性。梦在残雪的笔下被搅碎,重新洗牌,以情节表面的凌乱性表现出最大的故事容量,给读者以无穷的想象空间。她不断地用放射性的话语讲述一些故事碎片也就是梦境,它们如同现代派艺术分裂的线条,鉴赏者无需求同,就如同“一千个莎士比亚笔下有一千个哈姆雷特”,,每个读者都可以抽象出自己心中的绝不雷同的镜像,而不必担心所谓的情节逻辑性,因为,这种错乱的梦的碎片之间的纠葛,才是作者残雪思想生长繁荣的沃土。《最后的情人》里的每一个人都在过去、现在和未来的时空里自由穿梭,不是肉体而是他们的精神和思想,那里的人和人之间(包括夫妻、父子、同事、情人)表面上生活在一起,他们的肉体处于同一个时间维度里,常常碰面,但是他们的精神永,残雪(险恶的新生之路—,(哈姆雷特,之一,艺术复仇,,,,凌雪文学笔记〔,〕(桂林:广西师范大学出版社,,,,,,第,,—,,页( , 西南大学硕士学位论文 文本人物环境:梦与笼子 远是错开的,属于不同的时间维度。偶有交叉,就像闯入彼此梦中的不速之客, 除了看还是看,对不属于自己时间维度里的事情无能为力。 二、固化的空间 残雪虽然是一位高产的小说家,但是她笔下的人物几乎都生活在同一个空间 之中,这个空间封闭憋闷、肮脏污秽,拒绝流动与新鲜的事物。她文本中表达环 境的意象和主体叫人恶心而发冷:老鼠、蝗虫、蜘蛛、蛾子、汗臭、磨牙、瘤子、 腐烂、垃圾等等,这些阴暗的东西环绕在文本人物的周围,成为了主要的意象。 残雪用这样一个固化的空间环境来形容她笔下人物的那种麻木、迷糊、浑浑噩噩 的生活。 固化空间的第一个表现是残雪小说文本中的空间环境通常都是肮脏阴冷的。残雪小说的文本大环境之所以给人噩梦般的感受,与其肮脏阴冷的空间环境分不 开。她虽然没有像余华,笔下充满了骨肉飞溅、鲜血淋漓的死亡场景,但是却给人一种很阴冷,很不舒服的感受。她否定浪漫,抛弃幻想,无美感可言,充满了对黑暗,对破碎的追求和向往。她形容月光“像铺在地上的一长条尸布”,,材南瓜里跑出老鼠来一,,美好而正常的事物在残雪的笔下扭曲变形:老鼠、蝗虫、蜘蛛、蛾子、垃圾等等阴暗的东西却充斥其中,如此这般, 占据着接受者的视界,铺展了令人萎靡的“灰”、“黄打的生活色调。但是肮脏、阴冷、混乱都只是读者的感受,文本中的人物却要么在这样的环境中麻木、毫无知觉或是愈加达到一种病态的兴奋:比如,单身女人琐事记》中,就有这样的场景“这个她已经住了三十多年的地方,如今快变成垃圾场了,这是从来也没有过的情况。她又仔细观察宿舍区的人们,见他们都在平静地忙着自己的日常事务,没有谁为自己屋旁的那堆秽物操心。有两名妇女站在自家门口大声说笑,破嗓子如同老鸦一样:还有两个老态龙钟的人,居然就在垃圾边上摆了张矮方桌下象棋。述遗被阵阵袭来的臭气熏得想吐,可这些人的嗅觉象是已经失灵,他们脸上的表情全都很舒展。一,残雪的其他小说,,:山上的小屋》、《黄泥街》、,:苍老的浮云》、《我在那个世界里的事情》等等,其故事环境无不给人以这样的感受。 固化空间的第二个表现在于残雪小说文本中的空间环境都是以一种封闭保守来对抗流动、改革,隐隐地透出了模糊的政治背景,以揭示人物的异化根源。最有代表性的是残雪笔下的“五香街??与“黄泥街”,它们形成了一种空间互补的局面,被定性为精神垃圾泛滥和无确定性地域的文本场景。因此,读者对文本空间环境的确认不得不依赖于小说叙述者梦境的转换,读者看到,“流动??这一现代空,残雪(从未描述过的梦境—残雪短篇小说全集【?(北京:作家出版社,,,,,,第,,页(,残雪(单身女人琐事记【?(北京:北京十月文艺出版社,,,,,,第,,页(,残雪(单身女人琐事记【?(北京:北京十月文艺出版社,,,,,,第,,页( ,西南大学硕士学位论文 文本人物环境:梦与笼子间环境的基本特征在“黄泥街”和“五香街”上根本无法产生积极作用,封闭保守的空间造就了固守现状的文本人物。如此,残雪就用有限的笔墨将“梦境??完全聚焦在了这些封闭的固化空间里。国家政策、集体和权威所组成的公共空间对私人空间的窥视、占有和剥夺,只有梦境才是文本中人物最方便的避难所,于是读者看到黄泥街的东西在阳光下腐烂,蚊子、苍蝇和人一起做梦,“黄泥街”中的老孙头在梦醒后自觉地和人讲起,“天子要显灵了,有怪事出的。首先应该肯定,形势一片大好……上面有个精神叫好得很,是关于爱国主义精神的。什么叫„好得很?,目前形势好得很~上级形势好得很~我的意思是睡觉不要把两只眼全闭上了,要张一只闭一只,要出怪事了。”,这种日常用语中的政治思维定势就.
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分类:其他高等教育
上传时间:2018-02-22
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