人体名画

人体名画 世界人体名画 本页25幅:《维纳斯和丘比特》《罗马妇女》《田园风光中的浴者》《基基的半身像》《贝斯希巴》《按摩》《沐浴的希腊贵妇人》《土尔其宫女与女奴》《后宫露台》《草地上的午餐》《路得》《爱情之泉》《持乐谱和持镜子的女子》《玛利亚.美狄奇的教育》《自由引导人民》《镜前维纳斯与两个小天使》《狩猎女神黛安娜》《出水芙蓉》《牧羊人在阿拉斯河岸发现泽诺比亚》《被海仙束在峭壁上的仙女》《入睡的维纳斯》《巴那斯山》《酒神巴库斯和阿里阿德涅》《酒神祭》《帕里斯的裁判》 《维纳斯和丘比特》作者:洛伦佐·洛托(意大利) 1、《维纳斯和丘比特》,规格:92.4cm ×111.4cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于美国纽约大都会博物馆。 这是一副充满世俗气息的关于希腊神话的绘画。这里的维纳斯是一位没有宗教冷寂气息的现实少女,躯体丰满,曲线柔和流畅,以一种优美的姿势,侧卧于榻,流露出一种人世间的欢悦气息。画家巧妙地把爱神丘比特与维纳斯的嬉戏作为瞬间定格于画面上,戏剧气氛浓厚,给人以美好、愉悦的感受。 《罗马妇女》作者:约翰·威廉·戈德沃德(英国) 2、《罗马妇女》,作于1909年,规格:74cm×37.5cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于私人处。 画家以“拉斐尔前派”的风格与技巧,描绘了这位丰腴健美的罗马妇女,她赤裸上身,下着长裙,色彩沉稳,整个画面显示出一种对传统的仰慕,古典的严谨与理性,充满了冷静的画面。身材修长的罗马妇女,面容端庄,风韵十足,长裙曳地,显示优雅的风度。画家强调了色彩与造型的视觉美感,在写实的手法中融入了夸张与概括的形势因素。 《田园风光中的 浴者》作者:路德维希·冯·霍夫曼(德国) 3、《田园风光中的浴者》,作于1900年,规格:65cm×96cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于私人处。 这是一幅装饰风格的象征主义绘画。在装饰图案的边框中,展示的是一幅在田园风光中洗浴的欢乐图景。边框中的左、右各为一男女裸体者,他们对称地分列在两侧,意味着世界的平衡。而洗浴图景中女郎嬉戏的河水,与外框中水纹相沟通,喻示着青春生命因爱河而获得活力。从画面中,我们可以看出画家所蕴含的思想性与哲理性。 《基 基的半身像》作者:莫伊兹·基斯林(法国) 4、《基基的半身像》,作于1927年,规格:100cm×81cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于瑞士日内瓦小皇宫博物馆。 基斯林的作品属于立体主义画派,这幅半裸的基基肖像,仔细看去,仍能发现画家所关注的是几何体的结构与关系。通过 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 使基基裸露的上半身成为各种圆锥体、圆柱体与圆 球体的组合,以此形成某种体积的节奏,形成复杂而严密的视觉效果。 《贝斯希巴》作者:K.P.布留洛夫(俄罗斯) 5、《贝斯希巴》,作于1830年,规格:87.5cm×61.5cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于俄罗斯圣彼得堡俄罗斯国家博物馆。 画家沿用意大利风格,以风俗画的形式来描绘人物肖像,让环境来烘托被画者的性格与生活风尚,常常被人称作为“布留洛夫式”。《贝斯希巴》就是这样的作品,画家描绘了贝斯希巴柔美匀称的裸体,歌颂生命的美好,赞颂和谐之美。并在身旁安排了一黑人女奴,以陪衬贝斯希巴。同时又是构图的需要,平添了画面的形式意味,给人以深刻印象。 《按摩》作者:爱德华·德巴-蓬桑(法国) 6、《按摩》,作于1883年,规格:127c m×210cm,材料: 布,画种:油彩画,现藏于法国图卢兹奥古斯丁美术馆。 这里描绘的是一位富有的阿拉伯女子在接受黑人女仆 按摩时的情景。全身裸露俯卧于榻上的女子,身材丰满柔和,健美匀称,曲线流畅,与黑人女仆形成鲜明对比。室内布满阿拉伯图案的墙砖,点明了阿拉伯风格。画面构图简洁,毫不堆砌,以黑、白、灰三个调子为主,细致描绘,使作品达到了浑然一体的效果。 《沐浴的希腊贵妇人》作者:维安(法国) 7、《沐浴的希腊贵妇人》,作于1767年,规格:218cm×84cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于法国巴黎奥赛博物馆。 此画以伊奥尼亚式的希腊建筑为背景,塑造了一位希腊的贵 妇人沐浴后正裸体斜倚在柱栏边,左边的侍女为其擦洗足趾。少妇有着秀美的脸颊,婀娜多姿的身段,柔美的肉体和洁白的肌肤。她的体态呈S形曲线,淋漓尽致的展现了女性的美,颇具韵律,像一尊古希腊的美神雕像。画家一丝不苟精心的刻画了柱式的沟纹、大理石的栏杆和水池的台阶,以规整冷峻的横、直线反衬富有生命力的女性的柔美的曲线和肉体的圆润,整个画面给人一种异常安定和宁静之感。 《土尔其宫女与女奴》作者:让-奥古斯特-多米尼克·安格尔(法国) 8、《土尔其宫女与女奴》,作于1839年,规格:72cm×100cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于美国哈佛大学福格艺术博物馆。 这是一幅颇具东方阿拉伯情调的作品,描绘的是土耳其王族妇女的闺房生活。一个百无聊赖的年轻宫女横卧席上,两个女奴在身旁侍候,左边弹琴女奴神色漠然,她敞开前胸,目光陷入沉思,裸女明润光洁的肌肤与室内昏暗的暖色调形成对比,人物都融入富有东方情调的室内装饰之中,这幅画的裸体宫女,从形到色,都富有个性,不再是文艺复兴绘画人性体现的翻版。 《后宫露台》作者:让-莱昂·热罗姆(法国) 9、《后宫露台》,作于1856年,规格:80cm×102cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于私人处。 作者是浪漫派画家德拉罗什的学生,却又极善安格尔严谨的线条。1856年,他曾赴埃及与近东旅行,收集和纪录 了大量关于近东的风土人情,创作了一批极富东方情调的作品,轰动了整个法国画坛。他画的这幅《后宫露台》,描绘 了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活,描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活,有的在洗浴,有的在清谈,有的在沉思……,几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情,华丽的露台,冰冷得象囚室,不见天日,只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上,都遗留着古典主义原则的严谨性,注重细节的和谐对比,人物、服饰、建筑尤重质感的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现,充满异国情调。 《草 地上的午餐》作者:爱德华·马奈(法国) 10、《草地上的午餐》,作于1863年,规格:208cm×264cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于法国巴黎奥赛博物馆。 本画是仿效卢浮宫乔尔乔奈的《乡村音乐会》的构图。画家让裸体女郎坐在林中草地上,与两位穿衣绅士为伴,后面还有一位正在洗浴的女子。他直接表现尘世环境,把全裸的女子和衣冠楚楚的绅士画在一起,画法上对传统绘画进行 大胆的革新,摆脱了传统绘画中精细的笔触和大量的棕褐色调,代之以鲜艳明亮、对比强烈、近乎平涂的概括的色块,这一切都使得官方学院派不能忍受。此画在构图上,把人物置于同一类树木茂密的背景中,中心展开了一个有限的深度,中间不远的地方那个弯腰的女子,成为与前景中三个人物组成的古典式三角形构图的顶点。在技法上,把绘画作为二度表面的主张又向前推进了一步,在对外光和深色背景下出现作了新的尝试,因此此画在艺术技巧和历史意义上都是一个创新。这是画家寻求色彩对比的大胆实验,本画1863年在落选者沙龙中展出时引起了世所罕见的轰动和舆论大哗,作为挑战性作品,作者被推入到印象派阵营。 《路得》作者:海兹(法国) 11、《路得》,作于1835年,规格:139×101cm,材料:布,画种:油彩画,现藏意大利波伦亚市博物馆。 画家采用《旧约·路得记》的掌故为题材,描绘了一个依靠拾麦穗来养活婆母的孝女路得的形象。画家以半裸体来展现她的风韵,乃是古典主义常用的手法之一;阿拉伯装束和农民的粗衣布衫显示了古典主义细致的写实特征。左手腋下 的麦穗点明了她拾穗充饥的艰苦生活,而更重要的是她侧目而视的脸部,布满了穷苦人的忧愁。健康朴实的形体与古典的姿式美与充满愁绪的内心,交织在一起,使这幅画成为非常耐看的杰出作品。 《爱情之泉》作者:让—奥诺莱·弗拉戈纳尔(法国) 12、《爱情之泉》,作于1767年,规格:206cm×260cm,材料:布,画种:油彩画,现藏于英国伦敦华莱士陈列馆。本画又称《祈求爱情》,是作者歌颂爱情的《秋千》、《爱情的誓言》、《爱情之泉》和《插销》的四幅连作之一,画面尽情渲染爱情追逐的欢快。以后他又完成了一套五幅爱情主题的壁板画,都是应杜·巴莉夫人订购而作的。可是这位夫人后来又不要了,大革命初期被存放在格拉斯的一个隐蔽处。此幅画与《秋千》同藏于一地。 《持乐谱和持镜子的女子》作者:汉斯·巴尔东·格里恩(德国) 13、《持乐谱和持镜子的女子》,作于1529年,规格: 82cm×35.9cm(左)82.5cm*35.5cm(右),材料:板,画种:油彩画,现藏于德国慕尼黑老绘画馆。 作品明显地表现出一种反宗教禁欲主义的特征。以持乐谱的女子象征人类的智慧之美,以持镜子的女子象征自然之美,两者结合更是对人类自身的充分肯定。两位裸体女子被描绘为身材苗条修长、性格舒展开朗的少女,她们面目清秀,神情含蓄,体现了文明所达到的高度。背景深幽的阴影及鹿、猫、蛇等动物的参与,无疑增添了作品的奇诡与神秘。 《玛利亚.美狄奇的教育》作者:鲁本斯(德国) 14、《玛利亚.美狄奇的教育》,作于1771年,规格: 394×295cm,材料:布,画种:油彩画,收藏地不详。 该画讲述玛利亚由阿波罗和水星带着进入音乐和演讲圣地。在米罗瓦身边学习朗读,希腊美惠三女神在水星的介绍下,参与了对玛利亚的教育,赋予她美貌。在画中作者重点突出了三女神的形体之美。