浅谈中国神庙戏楼的建筑元素[精品资料]
浅谈中国神庙戏楼的建筑元素-精品资料
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摘要:在神庙举行祭祀性的演出活动中,自始至终贯穿了中国戏曲史,形成了不同于其他国度的民俗戏剧现象。不同时期的神庙戏楼具有很强的时代特点,这些特点反映在戏楼本身的建筑元素、戏楼装饰性和戏楼的环境设计语言上,唐宋以后,中国神庙建筑形成了较固定的格局。
关键词:神庙戏楼 建筑元素 结构
一、中国神庙戏楼的形成及其发展
神庙戏楼自始至终受着神庙这一特殊环境的制约,经历了从台到楼,从简陋到精良的发展过程。古代神庙戏楼发展是经历了这样的一个脉搏:由高出平地、上无顶盖的露台(主要在宋金时期),到上加顶盖可四面围观的舞亭(宋金时期),再到由四面观——三面观——一面观的舞亭、乐厅(金元时期),进而发展到明清时期丰富多彩的神庙戏台、戏楼;不同历史时期神庙戏楼具有不同的特点,发展到明代,戏楼的形制已经完善了,发展到清代,神庙戏楼可以说是宏丽精巧了。
二、中国神庙戏楼中的建筑元素分析
(一)神庙戏楼的空间布局
神庙中的戏楼,被融于神庙建筑群中,成为神庙的有机构成部分,其空间布局一般是:戏楼与神庙同处于一条南北向的轴线上,空间分布上遵循按中轴线呈纵向排列,两边对称的格局。神庙中的神殿背北向南,戏楼背南向北,正对主神殿,戏楼与它对面的主神殿是“从”与“主”的关系,他们之间有
一块或大或小的空旷场地,是演戏时观众观看的场所,戏楼与周围的环境共同构成一个整体的演出环境。
(二)结构样式
神庙戏楼的建筑结构是比较复杂的,结构上就有三种样式,第一种:单体长方形。多为镜框式一面观。第二种:双幢竖联式。前后连接的两重建筑,前面是台口,后面是戏房,二者共同组成一个完整的戏台。一般来说后台要宽于前台,平面呈凸字形,为伸出式三面观。第三种:三幢并列式。戏台两边建有较小的耳房,相当于把放在后部的戏房挪到台口两侧,后台一般比较窄,其功能主要由耳房代替,耳房后面的部位是与戏台后面的部位相齐平的,进去的深度是小于戏台的,平面呈凸字形,有的三面观,有的一面观。
(三)屋顶结构
戏楼屋顶结构设计在整个戏楼建筑中是比较的独特的,形制也非常的多样化,有庑殿顶、歇山顶、硬山顶、攒尖顶、卷棚顶、重檐,这些屋顶形制都各有各的特点,各种屋顶造型优美生动。
廡殿頂??由前后左右四个坡檐組成。
歇山式??由前后两个大坡檐,两个小坡檐及两个垂直的等腰三角形墙面组成。又可分十字歇山式即两个歇山頂正交所形成的屋頂和单檐歇山式。
攒尖頂??由圓形、三角形、正方形或其他正多边形的錐狀坡檐組成。
卷棚頂??两个坡檐在正脊相交处采用凸起弧面相连接的做法。
重檐??在屋顶坡檐的下部沿建筑物的周边再加一圈坡檐,使建筑物有两个屋檐。
(四)斗拱
斗拱是中国古代建筑独特的构件,也是戏楼建筑的一部分。斗与拱,是中国古代木建筑上特有的支乘构件。方形木块叫斗,弓形短木叫拱,斜置长木叫昂,总称斗拱。斗拱结构是
古代木结构建筑变化最明显的部分,到了清代,戏楼外檐斗拱大多数都是密集而纤细,有的戏台的斗拱上装饰了狮子、龙和大象很有特色。斗拱很密很高,上面有一些脊兽图案,有拿叉的小人,还有鱼等一些图案,斗拱的尺度也不断缩小,间距加密,突出美观装饰的一面。
(五)藻井、天花
藻井是中国传统建筑中天花板上的一种装饰,到了清代,戏楼设藻井的现象非常的普遍,除了扩音作用外,民众更是看重的应该是它本身具有的“华贵的气质”,藻井发展到后来,与以往的作用也不太一样了,承重作用大大减少,装饰的目的也越来越强。戏楼天花也是装饰作用的,有的是井口天花,有的是海漫天花,风格多样,不拘一格。
(六)雕塑
戏楼雕塑是戏楼建筑的一部分,具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用,以建筑材料的质地来分,主要有木雕、砖雕、石雕、瓦雕、陶雕等;按照制作手法来说,有浮雕、透雕、圆雕等,各种雕塑手法都具有不同的特点,具有不同的装饰美感,有的戏楼上面雕了各种各样的形状,雕动物的形状,有雕龙凤狮虎,还有的雕植物的形状,有雕树木花草,及其各种吉祥的图案,形式多样。
中国古戏楼是固态的“戏剧文化”,它显示着传统的剧场形态,联系着中国戏曲的艺术特征,联系着民俗。中国神庙戏楼建筑元素有着自己独特的魅力与特点,南北方由于气候、民俗、地域等不同,戏楼建筑样式和风格形成了不同的特点,中国神庙戏楼建筑元素丰富多样,开放式的空间和环境,丰富的戏楼结构样式给我们留下许多启示。
参考文献:
[1]寥奔.中国古代剧场史[M].郑州:中国古籍出版社,1997-05.
[2]刘徐州.趣谈中国戏楼[M].天津:百苑文艺出版社,2004-01.
[3]周华斌,朱联群.中国剧场史论[M].北京:北京广播学院出版社,2002-02.
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