色韵墨章 以画入文谈凌叔华的小说与绘画

色韵墨章 以画入文谈凌叔华的小说与绘画 分类号 密级学校代码 量壁塾, 学号 ,,,墨,垒,,—,,—,, 色韵墨章以画入文 ——谈凌叔华的小说与绘画 ,,,,,,, ,,,, ,,,,,,,, ,,;,,,？,,, ——,, ,,, ,,,,,,,,,,,, ,,,,,,, ,,,, ,,,,,,?, ,,,,,, „ ,,, ,,,, ,,,, 研究生姓名 胡梦婕 指导教师姓名、职称 罗成琰教授 学 科 专 业 现当代文学 现代方向 研 究 方 向 湖南师范大学学位评定委员会办公室 二零一一年五月 摘要 凌叔华是闺秀派小说的代表作家，是二十世纪三四十年代与冰心，张爱玲齐名的现代著名女作家，曾师从齐白石等大师学画，是一位出色的妙笔丹青高手，她的画意境悠远，她的文章意味隽永，但因她的文名太盛盖过了她的画名，致使我们只认识作家凌叔华，其实凌叔华画画要比她从文更早，甚至更胜一筹，然而作家兼画家的她把正是把这两种才能完美的结合在了一起，做到了文画交融。使我们读她的文章文中有画，观赏她的画画中有文，这一点较之古代王摩诘如出一辙，同时以画入文的表现技法在中国作家中甚数少见，她带着淑女的气质，温婉娴静的用画来描绘文章，把写意，留白等绘画技巧运用到了她的文学作品之中，轻描淡写，着墨不多，而传出来的意味隽永生情，让人耳目一新。因此，本文从凌叔华小说极具个人特色的“以画入文”入手， 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 凌叔华小说风格与意义的内在关联，试图从更深入的角度窥探作者的艺术精髓。 首先，凌叔华在小说创作中借鉴了中国传统绘画的诸多元素，如将有情化的描写、印象化的描写都融入在景致人物中，通过简练的笔触，勾勒出物象的形神。其次，她以画薄结构、情节的淡化和情感的节制等技法追求空白简洁，通过写意抒情的笔法达到了借物写心、冲淡平和的效果。此外，凌叔华小说“文人画”具有独特审美品格:一方面，凌叔华的小说拥有浓重的绘画底蕴，她的审美品格在一定程度上决定了其小说的品格和风貌，作品中也 , 频频出现具有中国传统文人画的绘画题材，熔铸于叙事流程中的 意境画面的营造;另一方面，凌叔华的绘画深得元明诸大家绘画 造诣的精髓，有着浓厚的古典情趣和雅韵，是对中国传统文人画 的承继与发扬。 凌叔华的“以画入文”不仅是一种艺术技法上的借鉴，更是 一种精神上的追求，它赋予了小说新的内涵，使之具有跨越时空 的艺术魅力。通过对凌叔华的小说与绘画关系的分析，更能体会 到作家独特的创作个性和艺术价值:她的创作承前启后，既肯定传 统精神在当时的意义，又宣扬现代思维的批判意识。凌叔华将她 现代思想的锋芒被包容在传统审美的形式里，使她的作品具有独( 特的艺术魅力。 关键词:凌叔华;以画入文;文入画 , ,,,,,,,, ,,,, ,,,,,, ,, ,,, ,,,,,,,,,,, ,,,,,,,, ,, ,,,,, ,, ,,,, ,,,,,( ,,, ,,, ,,, ,,,, ,,,,,,,,,, ,,,, ,,,,,,，,,,,, ,,,,,,(,,;, ,,,,,,, ,,,, ,,,,,,,(,,?;,,,, ,, ,,, ,,,,,,,,,, ,, ,,,,,,,,,, ,,;, ,,,, ,,,, ,,, ,,,,,,,,,, ,, ,,,,,,,,，,,, ,, ,,,, ,,,, ,,,, ,,,,,, ,, , ,,,,,,,, ,,,,,,，,,, ,,,,,,(,, ,,;,, ,,,, ,,,,,, ,,, , ,,,, ,,,,,,, ,, ,,,,,,,, ,,,, ,,,,,,,,,,，,,,,, ,,;, ,,,,,,(,,, ,, ;,, ,,,,, ,,,,,,,, ,,, ,,, ,,,,;,, ,,,,,;,,,(,,,, ,,,,,,, , ,, ,,,,;,,,，,, ;,, ,,,, ,,;,,,,,，,,,, ,,,,,,,, ,,, ,,;,,,,,，,, ;,, ,,,, ,,, ,,,,;,,(,,,,, ,, ,,,, ,, ,, ,,, ,,;,,,, ,,,, ,,,,(,, ,,, ,,,,, ,,,,，,, ,, ,,,,,,,,,, ,, ,,,,,,, ,,,,,,, ,,,,, ,,, ,,,,,,, ,,;,,,, ,,,, ,,,,;,, ,,,,(,,, ,,, ,,,,,, ,,,,,?, ,,,,, ,,,,,,,,,,,，,,,;,,,, ,,,,;,, ,,, ,,,,,,,,,,,,, ,,,;,,,,,,(,,,,,,, ,,, ,,,，,,,,;,,,,，,,,,,,,,,,，,,, ,, ,,,,,,,,,,, ,,,,,, ,,, 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言…………………………………………………………………, 苗……………………………………………………………………………………，,、文学中的艺术写生………………………………………………,,(,结缘绘画，文画一家…………………………………………((,,(,画意淋漓，自然有情…………………………………………,,,(,以形传神，印象刻画…………………………………………((,,,、小说中的绘画视角…………………………………………………………((,,,(,画簿结构………………………………………………………((,,,(,绘画中的远近法………………………………………………, ,,(,空白的意境营造………………………………………………((,,,、“文人画??的审美品格……………………………………………,,,(,文人画之“清 格??………………………………………………(,,,(,清格之境，琴诗通画…………………………………………((,,结 ,吾…………………………………………………………………………………(, ,参考文献……………………………………………………………,,附录………………………………………………………………,,后 记……………………………………………………………………“,,后 ,已…………………………………………………………………………………?,,湖南师范大学学位 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 原创性声明………………………………,, 色韵墨章以画入文——谈凌叔华的小说与绘画 引 言 凌叔华是五四时期享誉文坛的女作家，她以小说和散文，开辟了自己独特的文学世界。从,,,,年,月,,日在《晨报副刊》 上发表第一篇小说《女儿身世太凄凉》到,,,,年的封笔之作《一 ,个惊心动魄的早晨》，她的文学创作前后跨越了半个多世纪。但期间凌叔华出版的 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 却不多，仅有三部小说集:《小哥俩》、《花之寺》、 《女人》;散文集《爱山庐梦影》，以及后来移居国外出版的英文自传体小说《古韵》。纵观她的小说大都平铺直叙，人物寥寥，情节简单，但结构精致、纤巧，字里行间透露着身为名门闺秀所独有的婉约清逸、朴实无华之气，又带着淡淡的哀郁隽永。 鲁迅在《中国新文学大系》小说二集的序中，曾评价她“凌叔华的小说恰和冯沅君的大胆、敢言不同、大抵是很谨慎的，适可而止地描写了旧家庭中的婉顺女性。即使间有出轨之作，那是为了偶受着文酒之风的吹拂，终于也回复了她的故道了也就是世态的一角……高门巨族的精魂。”?这可谓是一段关于凌叔华小说创作具有定论性的评价，可谓在关于凌叔华的历史评论中树立了一座丰碑。此后，徐志摩、沈从文和苏学林更是把凌叔华比作中国的曼殊菲尔。在将曼殊菲尔的小说第一个翻译成中文的徐志摩眼里，“一般小说只是小说，她的小说是纯粹的文学，真的艺术;平常的作者只求暂时的流行，博群众的欢迎，她却只想留几小块?鲁迅:《中国新文学大系?小说二集序》，中国文联出版社，,,,,年 , 硕十学位论文 „时灰?掩不暗的真晶，只要得少数知音者的赞赏。”苏雪林读完凌叔华的作品，也不禁感叹道:“叔华既具有东方典型美人的美，她的作品也幽深、娴静、温婉、细致，富有女性温柔的气质。假如文学真有什么„女性?、„男性?的分别，叔华的作品，可说是百分之百女性的，正所谓„文如其人?。”?另,京派作家沈从文先生，在《论中国现代创作小说》中对凌叔华平静的创作心态也颇有感触，认为她的作品在淡淡的讽刺里常常存着一个悲悯的微笑影子，显示的是“心灵的悲剧”或“心灵的战争”?。 凌叔华的作品自面世以来，各文学名家，批评家对她的创作研究先后集中在两个时间段:先是,,,,年至,,,,年，而后是八十年代末至今。前期的评论和研究主要聚焦于她作品的取材与风格上的独特性。文学界真正开始关注她是始于,,,,年。当时凌叔华发表了《酒后》，丁西林读完之后，大为赞赏，接着就把它改编成戏剧。,,,,年，她又出版了小说集《花之寺》更是受到评论界的热捧。正是由于她创作题材的独特魅力而引发了大家对她的关注，研究凌叔华小说创作的热潮也由此开启。 ,,,,年，新中国成立后，受当时政治的敏锐性和主流意识形态的影响，对于凌叔华作品的研究和讨论囿于时代与文学的接轨、民族与阶级之间的摩擦，评论界总体步履蹒跚，迟疑不前，且延续到了二十世纪,,年代的末期。期间一直难有创新性的突破，鲜有的新锐的评价，多属存而不论的悬搁状态。?苏雪林《苏雪林文集》安徽文艺出版社，,,,,年?沈从文《论中国现代创作小说》，《沈从文文集》(第十一卷)，花城出版社，,,,,年 色韵墨章以画入文——谈凌叔华的小说与绘画 纵观凌叔华，其实她小说独特的艺术魅力早在半个世纪前就有人颇为称道。那种精巧的画薄式布局，饱赋诗意的画面，闻其音、知其人的个性化语言。正如徐志摩对凌叔华的一段精彩评论: “……它有权要求我们悉心的体会，……散发着一种七弦琴的余韵，一种素兰在黄昏人静时微透的清芬。”?这一艺术的胜境来源于凌叔华作为一个文人画家作家的独特心灵世界，这也正是凌叔华小说的品格及其小说艺术的魅力所在。沈从文也曾称赞:“每一个 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt ，在组织方面，皆有缜密的构思。每一篇作品，皆在合理的情形中发展与结束”。?凌叔华小说所展现的艺术价值，给后世带来了宝贵的借鉴意义。其中，尤为令人瞩目的是她那极具风格的艺术特色，是凌叔华思想性、艺术性的结晶。她 的艺术风格既不像男性作家那样雄浑沉厚，雷厉风行，也不像有些女性作家那样幽默风趣、热情豪放。她笔下的作品有如一位标准的东方女子，崇尚着浓妖不及淡久，温润不失机智，俊秀而不施铅华。恰如，阿英所称道的那样“风格朴素，笔致秀逸”，鲁迅所评价的那样“适可而止”?。笔者认为，凌叔华这种艺术特质的养成，是由于她不仅是一位作家还是一位优秀的文人画家，她的小说作品承续了中国传统文人画的神韵，浑然天然，洋溢着一股浓浓的书卷气。 凌叔华淡雅的笔致与精湛的画艺与其良好的家庭教育密不可分。她的外祖父为粤中著名画家。父亲凌福彭，字润台，出身翰?徐志摩:?,花之寺,序》，载,,,,年,月,,日《新月》第一卷?沈从文:《论中国现代创作小说》，《沈从文文集》(第十一卷)，花城出版社，,,,,年?阿英:《花之寺——关于凌叔华创作的考察》，江苏人民出版社,,,,年 硕，学位论文苑，光绪十九年中举人，与康有为同榜进士。历任清朝保定知府、、顺天府尹代理、直隶布政使。民国期间，任北洋政府的议员与参政员。凌福彭喜爱绘画，擅弄书法。与齐白石、姚茫父、王梦白、陈半丁、陈衡恪等书画名家交往甚密，母亲也知书达理，爱读诗书文章。由于家庭中浓厚的文学艺术氛围，使凌叔华从小受到熏陶，尤爱绘画。六岁的她，有一日在花园里，用木炭在白墙上随意涂鸦，被宫廷画师王竹林看中:“你很有风格。你有天才，你会成为大画家的。我要跟你父亲讲，让他给你找一位老师”在这样的机缘巧合下，凌叔华拜了著名女艺术家，做过慈禧画师的缪素筠为师，以后又师从著名山水兰竹画家王竹林以及女画家郝漱玉习画。凌叔华绘画根底扎实，笔墨痕迹淡远欲无，而秀韵入骨。以画山水、草木为主，她既擅工笔，又擅写意。画风深受古代文人画的浸染，画中充满诗情。注重表现意境，在国内外颇有声誉。,,,,年,,月，凌叔华曾应邀在巴黎博物馆举行为期三个月的中国文人画与个人画展。在这次画展中，她不仅展示了自己的三十多幅画，还连带展出了她收藏的元明清三朝著名画家的名作以及历史文物、文房四宝等。法国国家研究院院长安德烈?莫洛亚曾撰文评价她的画作:“她的绘画属于中国所谓的„文入画?之列。文人画可以表现的已不在山川花竹等既有固体本事，更要表现画家本人的情趣神韵和思想境界。在她那蕴涵诗意的绘画中，那些高山、流水、翠竹、鲜花，都既是物，又是神。就连画面上的虚空留白，也同画家笔下的每一笔一样富于表现力。”安德烈的这一番 色韵墨章以画入文——谈凌叔华的小说与绘画评价，不仅是介绍中国文人画的特点所在，同时也是对凌叔华作品的充分肯定。由于凌叔华作家、画家的双重艺术身份，使文学创作和绘画艺术在她的小说中珠联璧合，相得益彰，既增添了文体的感染力，又形成了她独具特色的艺术品格。她淋漓丹青，色韵墨章，画以文立，文以画重，朱光潜称她的画“继承元明诸大家”，“在向往古典的规模法度之中，流露她所特有的清逸风怀和细致的敏感。”? ,,,,年，她以元代名画家倪云林为题写了一篇小说，借以表述她对古代文人山水画的理念和参悟。如“写胸中逸气”，“萧然淡简的意境”，“惜墨如金的笔致??等。另外，从中还可见出她的绘画师承倪云林的文人画技法，比如:“秋日山野调色的富丽，益使他坚信山水不能着色。”凌叔华在散文《我们这样看中国画》里称倪云林是个“天资卓越而又能摆脱尘俗的人，他画的意境，也常具有萧然物外情趣的……在这平治萧飒的情调里，使人自然悠然意远。这正同读用港的“采菊东篱下，悠然见南山”的诗，味儿差不多。”?所以，凌叔华的作画也刻意在“蕴藉浑厚”上着力，追求一种“气逸神全”的格调。不难看出，在追求文人画的意境上，凌叔华对倪云林可谓情有独衷 钟。小说中有一个细节，写王叔明称赞倪云林的画。王叔明说:“画上萧然并不难，难在萧然而有物外情。”他在看了倪云林的新画作《万壑秋亭》后，又说:“以前?朱光潜:《论自然画,,,物画?凌叔华作讣哥俩,序》，《朱光潜全集》(第九卷)，安徽 教育出版社,,,,年?凌叔华:《凌叔华散文选集》百花文艺出版社，,,,,年 , 硕士学位论文你总是写些秋林平远，古木竹石之类。有那萧然淡简的意境，有那惜墨如金的笔致，格调自是高了;不过那是毫不费力的。”但是 “从前你的缺一点蕴藉浑厚。现在你是不缺了。”凌叔华的画作又何尝不是，她将简洁凝练的创作手法，与中国水墨画白纸黑墨相融会贯通，自成一种近乎抽象的艺术格调。她的画不是照抄倪云林，而是汲取其精华，用以反映自己的心灵。画作并不一定依照实物，而是刻画出一种诗样的意境，走的是以心接物，借物写心的道路。所以她非常赞同宋代韩拙的气韵说:“凡用笔先求气韵，次采体要，然后精思。”? 凌叔华的画取材大多是萧然物外，独寄于心的自然之景。我国美学大师朱光潜,,,,年就在《论自然画与人物画》一文中这样评价凌叔华的画:“在这里面我所认识的是一个继元明诸大家的文人画师，她的取材大半是数千年来诗人心灵中荡漾涵咏的自然。……作者写小说像她写画一样，轻描淡写，着墨不多，而传出来的意味很隽永。”?在《小哥儿俩》的序中又写到:“以一只善于调理丹青的手，调理她所需要的文字分量，将平凡的，甚至有点俗劣的材料，提炼成无暇的美玉。”?凌叔华的学生、翻译家孙法理在若干年后鉴赏老师的画，也深有感悟地说:“凌老师的画力求从淡雅上把捉气韵，不设色，不蕴染，从清淡高雅上下功夫，淡墨勾勒，花叶灵动，清新秀逸，透露着作者的才情与人品。”自?傅光明:《凌叔华的文与画》，山东画报出版社，,,,,年?朱光潜:《论自然与人物画》，《朱光潜全集》(第九卷)?朱光潜:《论自然画与人物画?凌叔华作刮、哥俩,序》，《朱光潜全集》(第九卷)，安徽 教育出版社,,,,年 色韵墨章以画入文——谈凌叔华的小说与绘画上世纪八十年代以来，有许多论者也从这一角度深入探讨凌叔华的艺术风格。陈宗敏指出凌叔华意境悠远的艺术表现手法使她的作品体现出文人画的特质。苏娟在《淡雅幽丽、悠然意远:论绘画对凌叔华小说风格的影响》中把凌叔华作品的艺术特点概括为意境美、空白美、细腻美和温婉美，并指出这些特点的形成来自凌叔华绘画的眼光和手法，她评价凌叔华是“画艺文风，一脉相通”的文人，这把凌叔华的艺术评论推向了一个新的起点?。杨义也认为凌叔华以画笔入小说，“小说的写景笔致，也讲究写意传神，于事情诗情画意相交融中，扑散着肃然物外的情趣”。但他也批判地指出凌叔华小说的这种风格，使她的小说“多了一点„逸气?，少了一点现实性”?，由此建立心理写实的艺术风格，也因此犯了现实主义作家的大忌。凌叔华对于清新淡雅的宋元山水画的欣赏，直接反映在她的文学创作中，使她的笔力显得淡了些，轻了些。这就与当时激烈动荡的时代色彩形成了强烈的反差。 综上所述，凌叔华自身绘画天赋所积淀的底蕴，对她的小说创作产生了深远的影响，形成了她鲜明独特的色韵墨章、以画入文的艺术个性。她是现代评论派，新月派、京派的重要作家，作为画家，她的绘画也是享誉国内外。集作家和画家于一身的凌叔华，用手中的文笔和画笔，为我们留下了独具特色的文学艺术精品，为中华民族的文化发展作出了积极的贡献。?苏娟:《淡雅幽丽、悠然意远:论绘画对凌叔华小说风格的影响》?杨义:《中国现代小说史》(第一卷)，人民出版社，,,,,年 硕士学位论文 ,、文学中的艺术写生,(,、结缘绘画，文画一家 凌叔华虽以作家身份享誉文坛，但考察其 一生，与凌叔华结缘最早且影响最深的却是美术。她出生于名门世家，外曾祖父为粤中著名画家，父亲做过大官，精于词章，工于书画。家中文人墨客，丹青雅士往来不绝。家庭浓郁的文学艺术氛围，使凌叔华从小就受熏陶，六岁便开始习画，拜著名的女艺术家，慈禧太后宠爱的画师缪素筠为师，此后又陆续师从王竹林、郝漱玉等著名山水画家。长大后常入故宫遍览历代名作，每日临摹，孜孜不倦，数年不懈。凌叔华不仅热爱绘画，也喜好文学。幼年时期，她从师于学贯中西的怪才辜鸿铭学习外文以及中外优秀诗文，之后，又阅读了大量古今中外的文学名著佳作，奠定了她深厚的文化底蕴。正因如此，文学与绘画的因子相互渗透，融进了她的生命，成为她艺术生命中最不可或缺的两个部分——文笔和画笔，在她手中交替而握。 绘画也给凌叔华带来了很多契机，在她人生中起到了转折.