郭预衡版古代文学史复习提纲

名词解释 永明体 永明是南朝齐武帝的年号,永明体是这一时期形成的一种新诗体。亦称“新体诗”。这种诗体要求严格四声八病之说,强调声韵格律。这种诗体的出现,对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病,使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。 其代表人物及作品有:谢朓《晚登三山还望京邑》、沈约《早发定山》和王融《古意》等。 建安风骨 指汉魏之际建安时期曹氏父子、建安七子等人诗文的清峻通侻,骋词华丽,慷慨悲壮的风格。当时政治混乱,军阀割据,异端崛起,冲击着汉代经学。曹操重刑名,于鞍马间为文,用语简洁,词气峭厉,蔚然成风,成清峻之风;而文人脱卸下道德包袱,重新发现自我,关注生命内在价值,直面运命无常,人生短暂,遂成通侻之风;当权者接纳贤才,文人畅所欲言,气盛骋词,成为这一时期文学的又一特点;诗文受辞赋的影响,并摆脱经学的束缚,由文转质,渐趋华丽。 左思风力 出自钟嵘《诗品》,是对西晋诗人左思诗歌风格的形象概括。 左思志高才雄,胸怀豪迈,是西晋最杰出的诗人,其诗情调高亢,辞采壮丽,笔力矫健,气势昂扬,形成独有的豪壮风格。他的代表作《咏史》八首虽云咏史,实则借咏史来抒发他对现实的不满及感慨,借咏史而咏怀,因而在内容和风格上都是对“建安风骨”的继承与发扬,和当时流行的华丽诗风迥然不同。他诗歌创作的这种精神,即是后世所说的“左思风力”。 大历十才子 唐代宗大历年间活跃于诗坛的10位诗人及其所代表的一个诗歌流派。 十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞、耿湋、夏侯审。 其诗歌内容大致相同,而尤以羁旅,赠别,山水景物诗最负盛名也最能代表他们诗歌的艺术风格。他们的诗歌不像盛唐诗人那样雄厚宏肆,而是向深细工巧处着笔,精于选材,善于言情,写得委婉含蓄,意境深幽,耐人寻味。 大历十才子的律体尤其是七律,对仗精巧工稳,但工巧有余而失雄厚,重于练字而疏于练意。 莺莺传 莺莺传是唐代元稹的一部传奇作品,讲述了张生与崔莺莺恋爱,后来又将她遣弃的故事。塑造了崔莺莺为了追求自身幸福而敢于冲破封建束缚的女性形象,富于悲剧美。而男主人公张生则是一个始乱终弃,薄情虚伪的负心汉形象。 变文 指唐代敦煌通俗文学中的一种文体。变文的变指变化改变,变文的意思近似后代的演义,其 得名可能与佛教的变现变相有关。变文的特点是:韵散相间,诗文结合,逐段铺叙,有说有唱。其内容包括佛教故事,世俗故事和时事,语言通俗生动。 花间词/花间集 是唐末五代的一种词,因词集《花间集》而得名,代表词人及其作品有温庭筠《菩萨蛮》,《忆江南》。韦庄《荷叶怀》等。其风格向软浓艳,温婉华丽。多描写男欢女爱,花前月下,离愁别恨等。 简答题 陶渊明诗歌的内容 陶渊明诗歌的内容有以下几类: 1.描写田园生活的田园诗,如组诗《饮酒》,《归园田居》,在这类诗歌中,作者描绘 了田园生活的恬静悠远,抒发了自己摈弃官场喧嚣,追求隐逸生活的理想。 2.抒发对壮志难酬,理想破灭,社会离乱的忧愁愤懑之作。如《杂诗》,《读山海经》, 《咏荆轲》。在这类诗中,诗人或追慕节义,或忧国伤时,以表达壮志难酬的悲愤之情。陶渊明诗歌的艺术成就 陶渊明诗歌的艺术成就可归纳为以下几点 1.平淡醇美。这一风格既来源于诗人的秉性贵真,语出自然,又源于诗人心地纯净, 与自然物我和一,更来自于陶渊明诗歌中蕴含着朴素深邃的哲理如《饮酒》其五,《归园田居》,在平静的白描叙述中,表现出醇美悠远的意境。 2.语言自然,不饰雕琢,陶诗以质朴中直的语言,表现田园生活。平淡中有奇奥,声 韵浑成。 3.物我合一,富有哲理性。陶渊明的诗歌,将自然的万物,诗人的形神,道的虚静无 为融为一体,使哲学和诗歌完美的统一起来。陶诗中的自然物,不再是诗人的比兴,他们顺乎自然而存在,与诗人顺乎自然的生活,都成为自然之道的一种感性认识 建安文学的风格 建安文学的总体特点是清峻通侻,慷慨悲壮,骋词华丽,。 1.汉末政治军事的割据和异端思想的崛起,扫荡了两汉的经学文风,曹操以刑名法术 进取天下,于鞍马间伟文==为文,用语简洁,词气峭丽,不容斟酌,当时文人都不傍经典,直达所述,所以文风清峻成为一大特色 2.通侻即随便之意,汉末政治权威和思想权威不复存在,文人得以脱卸了旧有的道德 信条和礼教 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 的重压,重新认识自我;所以表现出通侻的特点。 3.兼之沉浮于风云变幻,目睹人间悲剧,深感命运难料,生命短暂。文人转而注重内 心体验和生命价值的思索,而这种感慨最终导向及时建立功业,兼济天下,而未流于悲观绝望。所以形成了慷慨悲壮的风格。 4.所谓骋词,即鲁迅所说的壮大,汉末割据,当权者不拘一格用人才,文人大多能审 时度势,择主而从,思想束缚减少,精神便获自由故能畅所欲言,气盛词壮,成为这一时期的文学共同特点 5.汉末文章受辞赋影响,由质转文是必然的趋势,而灵帝大开鸿都门学,造作赋说, 也起到推波助澜的作用。因而成其华丽之风。 南朝诗歌的特点 1.深婉缠绵,清新艳丽。南方农业发达,商业兴盛,市民文化兴起;社会相对安定, 君臣苟且度日,沉溺于声色娱乐,故这一时期的南朝民歌多描写爱情,清新艳丽,委婉缠绵。 2.情景交融,如《子夜四时歌.秋歌》诗中女子或制寒衣寄远,或借月光传情,皆因 明月秋风而起,使情与景和谐统一,写出了悠悠情思。 3.语义双关,善于运用汉语的谐音构成双关隐语,用于取喻起兴 4.体制短小,情韵悠远。多采用五言四句,这种体制,既是齐梁新体小诗的范本,也 是唐人五言绝句的滥觞,对于诗歌的发展起到很大的推动作用。 曹操诗歌的特点 1.他的诗兼有四言,五言,和杂言。其四言诗苍劲有力,慷慨苍凉,他的五言诗大多 感时事而做,这类诗篇,有很强的诗史性质。 2.音律和谐,质朴中直。曹操一改两汉的反复说教的文风,也不似孔融为文的着意铺 排,其情感和形式,皆质朴如民歌。 3.情感充沛,诗人既对进取天下充满了乐观自信,又有感于汉室倾颓,民生疾苦,生 命短暂。因此他的诗歌情感是复杂充沛的。 初唐四杰 1.题材的拓宽。如宫体诗在卢,骆手里从宫廷走向市井,五律到王杨的时代从台阁移 至江山。尤其是他们对人生价值的追求,对宇宙哲理的思索,都丰富了诗歌的内涵和意蕴。 2.初唐诗风的转变。四杰的诗风虽不尽相同,但绮丽华艳,犹有六朝胎记,雄健高亢, 则得盛唐之先 3.完善格律,发展歌行。王杨擅长律体,能寓散于偶,运用虚词,化滞重为流走,为 律绝的定型做出了贡献,他们的歌行对偶骊句,平仄相间,音节园美留长。发展了歌行体。 王维诗歌中诗中有画画中有诗的特点 1.空间处理上运用绘画手法,讲究经营位置和布局构图,使得笔下上会田园景物的布 局错落有致,富于图画美,如“连山到海隅,隔水问樵夫”一句;同时运用绘画中留白的技法,构思虚实相间,如“江流天地外山色有无中”。 2.绘画以线条和色彩为艺术语言,王维充分跳动这些手段来塑造意境,如“大漠孤烟 直长河落日圆“一句。 元白新乐府运动的内容 1.创作宗旨:文章合为时而著,歌诗合为事而作。元白认为文学根植于现实,也应该 反应现实生活,针对当时民生凋敝的社会现实,他们特别强调以诗歌反应民瘼。 2.强调诗歌补察时政,泄导人情的社会功能。以情义为内容,言声为形式,要求诗歌 充分发挥美刺作用,强调诗歌规讽时政,干预现实。 3.提出诗歌通俗化的具体要求。元白主张诗歌叙述议论,不务宫律之高,文字之奇。 而应主题集中,用通俗化的语言为”匹夫匹妇代言“ 韩愈文学主张 1.其一,文以明道,韩愈以仁义道德为其道的内涵,而以文以明道的手段。此外他还 把明道与事功相结合,反对佞佛崇老,藩镇割据,力图振兴儒道,解决社会实际问题。 2.其二,不平则鸣。认为“大凡物不得其平则鸣”人之言也亦然”。幽愤之情郁于中 而泄于外,才能抒发自己的真性情,反应时代的真面貌。 3.其三,学古创新。韩愈反对骈文,提倡学习先秦西汉的古文。但他学古而不泥古, 在学古的基础上锐意创新:一,惟陈言之务去,反对因袭模仿,二,要求“文从字顺各识职“不同于诘屈聱牙的殷盘周诰。平易流畅,长短自如。 4.提高学养。韩愈强调要写出内容充实的作品,必须提高作者的学养,他继承了孟子 的养气说,主张从道德和学术两方面提高作者的学养。这样创作才能“气盛则言之长短与声之高下皆宜 柳宗元的文学主张 1.首先主张文以明道,使文章辅时及物,急生民之困。强调文章的社会功用,主张文 须“有益于世” 2.强调作家的修养。要求作家加强志气,德行,学识方面的修养,严肃认真的从事文 学创作,,并强调作家深入现实,了解社会,体察人生。 3.再次,重视艺术形式的作用。他十分重视艺术形式对思想内容表达的作用,要求为 文时既要提高写作技巧,也要重视审美要求。 4.最后,要求“旁推交通”他所旁推交通的对象不拘于六经,还包括屈宋以后的辞赋 文学和六朝诗文。师承广泛,态度通达。同时,他虽尊重遗产,却不迷信古人,而是在继承传统的基础上,又敢于突破传统,锐意创新。 韩愈诗歌的特点 1.以匪夷所思的想象和怒张怪诞的变形,塑造生新雄奇的意境。如“火维地荒足妖怪, 天假神柄专其雄”描绘了衡山的雄奇突兀。想象奇特,充满壮浪恣肆之气。 2.以文为诗:一,以议论为诗,韩诗有“约六经之旨而成文”,通篇皆议论者。其次, 以赋为诗,即用汉赋的铺排夸张手法写诗。最后,以非诗为诗,运用散文的叙述方法,篇章结构,句式虚词和硬语险韵写诗。 李贺诗歌的艺术特色 虚幻荒诞,幽峭冷艳是李贺诗歌的显著特色。 1.以神奇的幻想,缤纷的色彩,扑朔迷离的手法创造出一个仙界幻境。以表达他的向 往和追求,抒发他的苦痛和悲愤。以求得内心的平衡和慰藉。 2.以主观的想象思维为建构线索,他的想象时空交错,物象频换,境界屡移。章句之 间忽起忽结,若断似续,起伏跌宕,变化莫测。 3.善用修辞。他大量使用通感,将声色味嗅触等感觉相互沟通;运用比喻时,将本体 喻体倒用,或隐去本体,径用借代,务求新奇。在遣词造句上,力求奇峭,多用鬼泣死血等词,使诗歌闪烁着冷光艳彩。 论述题 结合作品论述李白诗歌的艺术成就 1.李白成功地在诗歌中塑造了一个慷慨自负,不拘常调的雄奇宏廓,拔俗无类的抒情 主人公形象。如“仰天大笑出门去我辈岂是蓬高人”表现了他的得意自信,“举杯邀明月对影成三人”表现了他的孤独苦闷。“黄河之水天上来奔流到海不复回”表现了他的激情宣泄。 2.善于将神奇瑰丽的想象与感情宣泄相结合,将奇思遐想与自然天真相结合,将想象 与比兴拟人夸张相结合。如《梦游天姥吟留别》中,以飞越的神思结构全诗,由镜湖到dan溪,由登山见闻到山顶奇观,由日景的绚丽多彩到夜景的惊心动魄,想象与激情结合。使李白的诗歌有惊风雨泣鬼神的艺术魅力。再如“我寄愁心与明月随风直到夜郎西” 既想象奇特,又无不是真情实感的自然流露。 3.结构上跳跃跌宕,纵横开阔,开端出人意料,横空起势。如《蜀道难》全诗以“蜀 道难”开篇而又贯穿始终,形成一唱三叹的艺术效果;借助传说表现蜀道高险,歌颂劳动人民的悲壮业绩,用雄奇的想象强调蜀道的高峻奇险,最后用夸张表达对入蜀者的劝诫和凭险割据的忧虑。 4.在风格上,他擅长乐府歌形体和七言古诗,代表作有《蜀道难》,《梦游天姥吟留别》 等,李白雄奇奔放的风格主要体现在乐府七古中,而清新俊逸则体现在五七言绝句中,他继承了陈子昂的文学主张,在语言上表现为自然白描,朴实率真。 杜甫沉郁顿挫诗风的形成 1.首先与诗人的性格遭际有关,杜甫性格深沉,思想深邃,而有饱经忧患壮志难酬。 经眼风云与胸中潮汐交汇融合,形成了沉郁深厚的风格。 2.与杜甫审美理想有关。作为伟大的现实主义诗人,杜甫对诗书画的要求是写真传神, 如“读书破网卷下笔如有神”诗人的肺腑肝胆袒露于字里行间,使人悲,使人愤,具有震撼人心的力量。他善于运用典型化的方法,从众多现象中提炼本质,加以概括,如“朱门酒肉臭路有冻死骨‘以小见大,通过身边琐事,表现博大情怀。这也有助于沉郁顿挫的诗风的形成。 3.杜甫诗歌的沉郁顿挫,还与其意蕴的深远,表达的一波三折有关。善于把丰富的感 情层叠的意蕴集中浓缩,托物比兴,即景言志加以表达。如《无家别》中写士卒败后死里逃生,到故里家破人亡,其凄凉之状,可以想见。 4.杜甫的沉郁顿挫,还与他语不惊人死不休的创作态度有关,杜甫是语言的巨匠,杜 诗的语言有精炼苍凉的特点,这取决于他深邃的思想,如“三顾频烦天下计两朝开济老臣心”高度概括了孔明的事迹和功业。“万里悲秋常作客百年多病独登台”概括了诗人半生的殷忧与痛苦。总之语言的苍劲凝练,句式的拗折变化,也是构成杜诗沉郁顿挫的重要因素。