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[word格式] 论戏剧服装的特殊“语言”[word格式] 论戏剧服装的特殊“语言” 论戏剧服装的特殊“语言” 舞台服装.是舞台美术的组成部分之一,它靠自身特殊 的”语言”形式,塑造人物形象与观众进行无声的感情交流, 从而完成对舞台人物形象完整的塑造任务. 从戏剧演出发展的历史来看.只要是着装演出,几乎都 合有其特殊的”语言”内容,它以在整个戏剧演出中,其他舞 台手段所不能替代的作用,确立了受人敬重之地位.戏剧服 装昕合有的”语言”内容是多方面的:大致包含着服装的”时 代特征”,”人物身份”,”职业分工”,”人物性格”和”季节”, 还包...

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[word格式] 论戏剧服装的特殊“语言” 论戏剧服装的特殊“语言” 舞台服装.是舞台美术的组成部分之一,它靠自身特殊 的”语言”形式,塑造人物形象与观众进行无声的感情交流, 从而完成对舞台人物形象完整的塑造任务. 从戏剧演出发展的历史来看.只要是着装演出,几乎都 合有其特殊的”语言” 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 ,它以在整个戏剧演出中,其他舞 台手段所不能替代的作用,确立了受人敬重之地位.戏剧服 装昕合有的”语言”内容是多方面的:大致包含着服装的”时 代特征”,”人物身份”,”职业分工”,”人物性格”和”季节”, 还包括时间,性别,年龄,地区,民族等因素.这些都是喜剧 服装 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 首先要研究的”语言”内容,也是喜剧服装舞台”语 言”所要 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现的主要方面. 戏剧艺术发展到近代,对演出服装的要求已越来越严 格完整(在舞美教学中已成为一门能独立存在的学科)肩 负着塑造典型的舞台人物外部形象的重要任务.为了在一 出戏有限空间和时间中,正确地完成上述任务,有必要对戏 剧服装的”语言”内容加以研究,以利于发挥服装”语言”在 造舞台人物形象过程中的积极作用. 人类丰富多彩的生活和千姿百态的服装,显示着人们 二度创作剧影月报I 论戏剧服装的特殊”语言” ?金玉 是通过衣着表示喜怒哀乐,风土人情和高低贵贱的,这是喜 剧服装昕要追寻的”语言”内容的基础.戏剧舞台上的人物 形象,除台词,动作等诸多因素外,同角色最紧密相连的便 是舞台服装.所以,在戏剧服装设计中,正确运用舞台服装 所合有的”语言”内容,揭示角色的某些心理和外部形象特 征,是戏剧服装设计人员肩负的人物和追求的目的所在现 将我认识的喜剧服装所合有的”语言”内容,经归纳后分述 如下: 时代特征 小小的戏剧舞台,实际上是不同历史时代的缩影,戏剧 服装无可推卸地要用自己的”语言”形象,传播时代的声音 历史告诉我们,不同时代有其反映时代特征的代表性服装. 例如:人类在文明时代的-卡刀期,只是穿着原始的树叶和兽 皮.我国历史奴隶社会的夏,商,周,封建社会的秦汉,隋唐 和宋,元,明清等备代服饰,因备朝代政治,经济,文化等方 面都各有差异.随着时代的变迁,必将产生符合时代特征. 具有时代风貌的新服饰.漫长的历史进程,不断产生丰富多 稍加处理,这样的声音基本上近于完美了. 二.如何处理近景以外的声音 在我的角度看,一般电视剧近景会比较多.虽然现在电 视机寸数越做越大了,但是电视剧毕竟说一个故事给老百 姓看,老百姓不需要也不喜欢看你有多大的场面,老百姓需 要的就是看见演员的脸,知道这是谁演的,至于演的怎么 样,故事好不好,那是老百姓茶余饭后聊天的话题.至少在 我看来,个电视剧导演应该多给演员近景,让演员的脸部 表情和语言的感染力去征服观众.电视剧是以近景为主,其 他景别也多多少少会遇到,那我们该怎样处理这些声音呢? 不同景别会遇到不同的问题,这都需要你现场去解决.作为 录音师也需要具备处理现场临时发生的声音问题,如:现场 信噪比,穿帮,MIC射影,布置MIC位置,与灯光,摄影,制 片等部分协商等等.在我的作品电视剧《坝上街》中,当时在 一 个很大的挑高售楼处拍摄一场男女从办公室出来.再从 旋转楼梯下来,直到出门.导演需要一个镜头完成.由大全 景推到中景直至演员出画,中间不分切,演员一路上都有台 词.全景并不可怕,因为他拥有自己的景别感.怕的就是嗜 杂的环境和巨大的混响,导致噪声盖过演员台词或者混响 太厚导致台词清晰度不够.这里就是典型的厚混响环境,由 于这是经走戏和改变机位最终定下来的拍摄 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 ,吊杆 MIC无法拾取到演员对自的所在位置,所以我决定使用无 线MIC.无线MIC贴在衣服里面离演员很近.更容易收取 直达声,而近次反射声几乎没有.这是大全景又是厚混响环 境,声音从真实的角度反馈给观众的就是应该不是很实.因 此给演员贴好了无线MIC当然还是远远不够的,我还加了 一 只吊杆MIC高吊以收取环境混响声以及演员动效.这样 无线MIC保证了演员台词清晰,而吊杆MIC确保了声音 模拟真实的场景环境.拍摄了一,一次后,我发现演员的有些动 作会影响我无线MIC的台词收取,因为无线MIC是用大 力胶紧贴衣服的,所以演员做动作难免会不小心碰到发出 杂声,并且夹杂在台词中.我还发现,用无线MIC演员的声 音偏干或者扁,(这就跟我上文中没有介绍的无线MIC设 备有关,好的无线MIC耳感与吊杆MIC耳感相差无几.但 是价格十分昂贵,这就基于录音师的资金能力和个人喜好 了.)问题出现后我调整了无线MIC的位置,再加了点EQ. 要求导演多拍一遍保一条声音. 以便我后期的对夹杂杂声的声音进行替换.这样这场戏 就算比较完美了.总之,同期录音是复杂而细致的工作,它和 各个部门的创作以及拍摄环境有着密切的关系.作为录音师 要把握全局,密切配合等等,才能做好同期录音工作. I尉影月报二度创作 彩的衣着形式. 1911年辛亥革命爆发,中国历史上最后一个封建皇朝 被推翻,人民群众在政治上要求改革维新的思想,同样在要 求服饰改革上强烈反映出来.当时男子剪辫子,女子放小 脚,解脱行动不便,制作麻烦的长袍马褂运动风行全国,它 象征着中国人民已进入到一个全新的历史时期.那时以孙 中山先生为代表的一批仁人志士,热烈讨论研究了革命党 人应该穿什么样的服装问题,在中山先生积极倡导和具体 建议下,服装设计师们以当时的广东便服为基础,把直领改 成翻领.上下加上四个方便口袋,创制了”中山装”,从而摆 脱了长袍马褂制作困难,行动不便的羁绊……当服装定型 缝制出来后.中山先生带头穿起这套具有反帝反封建意义 的服装.从此人们就将这种服装称为”中山装”,这是历史进 步在服饰改革上的典型反映,具有强烈的时代特征和民族 进步色彩.公认为我国的国服.被称为中国服装史上的杰出 代表,具有不可低估的划时代意义. 有目的地研究服装的时代特征,深入钻研各个时代 丰富多彩的生活,认真攫取剧本提示的最具时代特征的 服饰形象,这是戏剧服装没计极其重要的一环.例如,话 剧《茶馆》中,从庞太监身上那件带有满清服装色彩的团 花马褂.到刘麻子身上那件带有半封建半殖民地色彩的 美式军装……分别反映辛亥革命前后,一直到民国初期, 不同历史时期中遗老遗少,地痞流氓们的精神面貌和外 型特征……话剧《茶馆》的演出,如果没有服饰中含有的 时代特征的”语言”内容,帮助塑造角色形象,衬托演员表 演.补充全剧一景到底的处理.要想使剧中人物完美地表 现出不同时代的精神面貌,也许是不可能的.可见戏剧服 装设计.首先考虑服饰中合有的时代特征是多么重要和 不可缺少的. 人物身份(阶级内容) 自从人类进入到阶级社会以后.不同阶级和阶层人物 的经济地位.自然在服装式样的简要,用料的优劣,装饰的 贵贱,缝制的粗细和饰物的多少等方面充分地反映出来.显 示着穿着者的社会地位经济状况和阶级屙. 因此,作为舞台美术组成部分的服装,在其”语言”内 容,将服装所包含的人物身份鲜明,集中,典型地通过舞台 展现在观众面前,是理所当然的.例如:话剧《西安事变》中 蒋介石的服装造型用料优等,制作讲究.恰如其分地表现了 蒋介石作为反动首领应有的地位和身份.但在服装形象塑 造过程中,设计者充分调动了戏剧服装设计的艺术手段.将 其整体的服饰造型有意处理得比较干瘪瘦小.再配上过长 的黑色披风压裹在身上,以控制其嚣张气焰有所收敛.较好 地运用了戏剧服装中所含有的”阶级内容”和服饰”语言”的 艺术手段,完成了蒋介石服装形象的塑造. 职业分工 由于近代社会高度进步中职业分工的需要,所以产生 了花色繁多的职业服装,这给戏剧服装提供了丰富多彩的 “语言”内容.例如:人们生活中熟悉的医生,护士,炊事员, 纺织女工,空姐,民警,军人等等,因事业分工不同,都有适 应各自需要的职业服装.这是人们按职业分工需要,在长期 衣着习惯上形成,固定下来的一种服装概念. 职业服装在舞台上出现时,必须使所需要表现的内容 一 目了然,使舞台上所反映出来的职业服装.有正确无误 的”语言”内容,职业服装在舞台上的运用.功夫应下在 “准”字上. 人物性格 戏剧艺术是围绕着反映人与自然,人与人的关系,以人 的活动为主体,展开戏剧艺术所要描述f全部情节和内容. 在生活中,不同性格的人会选择不同的服饰,这当然在戏剧 舞台上也要反映出来.戏剧舞台上的人物形象,除了通过演 员表现,挖掘角色的内在性格特征外.还必须在外部形象塑 造上揭示剧中人物的性格特征,不同人物形象需要依据人 物不同的性格特征.选择适应其性格要求的服装式样,色彩 和装饰配件等等.以戏剧舞台上特殊的服装”语言”来丰富 人物形象.戏剧人物的服饰形象总是伴随着对不同人物陛 格的衬托而出现在舞台上.因此.应该说在戏剧服装”语言” 内容中必须含有人物性格特征因素. 例如:话剧《吝啬鬼》中的哈巴公,他虽拥有家产万 贯.但反映在服饰上却并不豪华.甚至有些寒酸:式样陈 旧,装饰简单,为了省料,裁剪得十分短小,紧裹在身上, 色泽深浓.可少花钱洗涤,全剧从头至尾仅那么一套服 装,设计师充分考虑和研究了他的性格特点而设计的,这 部戏成功的喜剧服装设计为我们提供了探索戏剧服装 “语言”内容中如何正确表现戏剧服装中的人物性格提供 了有益的经验. 综上所述,戏剧服装的”语言”内容是多方面的,舞台 服装设计,应强调服装形象上存在的广泛”内容”.充分发 挥无声”语言”特点.为达到全剧所要完成的总体目标竭尽 全力.
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