好莱坞恐怖片

第一节:好莱坞恐怖片的分类 好莱坞的恐怖片在 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 前先看一个统计数据: 美国十大经典恐怖片排行: 1、《沉默的羔羊》 2、《万圣节之夜》 3、《十三号星期五》 4、《猛鬼街》 5、《德州电锯杀人狂》 6、《异灵入侵》 7、《驱魔人》 8、《到底是谁搞的鬼》 9、《惊声尖叫》 10、《来电惊魂》 结论表明每部影片最大最集中的特色便是不同程度的血腥场面。(2006来自互联网) 再来总结下世界十大恐怖片: 1、《鬼水怪谈》(美)--翻拍日本; 2、《猛鬼街》(美); 3、《闪灵》(美)--至今始终为经典; 4、《危情十日》; 5、《小岛惊魂》(美)--少有的没有血腥的幽灵恐惧的成功之作; 6、《深层恐惧》; 7、《午夜凶铃》(日)--创造奇迹 8、《幽灵船》(美)--不知为何排入……有模仿《闪灵》的痕迹; 9、《寂静岭》(美)--宗教 10、《来电惊魂》(美)--靠特有场景,未知人物,心理,音效取胜。 好莱坞十大恐怖片(2006年来自互联网) 1、《电锯惊魂》—好!故事方向,人物设置方面极其吸引人。 2、《死神来了》---好!人与命运的对抗,人定胜天还是死神胜人? 3、《异形》—科幻经典。 4、《午夜凶铃美国版》—给人新的刺激。 5、《猛鬼街》—美国本土风格,后之类的影响香港。 6、《下一个就是你》—类似《死神来了》。 7、《闪灵》—经典。 8、《陌生来电》—心理,惊悚为主。 9、《驱魔人》—本土经典,宗教。 10、《魔鬼怪婴》—宗教 看到上面欧美恐怖片我分为:1、宗教类;2、血腥屠杀类;3、科幻类;4、故事传说改编类;5、幽灵类;6、精神错乱类,即心理类。 首先,一、宗教类 由于宗教信仰不同,所以对西方宗教理解不能完整地讲述其典故与意义,但从影片分析中已明白,宗教类影片分为好的方面类与坏的宗教方面类。 好的方面如:《上帝之手》、《天魔666》、《驱魔》、《驱魔人》等等。 好的则为代表上帝或有神权的人来对在人间犯下罪行的恶魔或人类进行征服与惩罚或消灭,目的是宣扬上帝的伟大与英明,在他的保护下人民可以安居乐业。 坏的则是表现各种“宗教”,如邪教的影片,多会在片中出现古怪的宗教仪式和屠杀无辜的情节,如《异教徒》、《寂静岭》、《灵异村》、《着魔》。 这类影片必有几大因素构成:1、受害人;2、凶手(附身或不附身);3、消灭凶手(魔鬼)的使者,这三者设置是极重要的。 二、血腥暴力类 美国恐怖片中最重要的部分,从《活死人黎明》、《僵尸过大街》到现在《人皮客栈》、《电锯杀人狂》血腥暴力永远是并列于情节的进展来以正比例呈象趋势来分布的。经曲影片《闪灵》中旅店中的如波涛汹涌的洪水一般的血,这一场面可以为代表性的情节,血腥暴力永远是美国恐怖片电影中一主流因素。 首先:暴力,血腥暴力可以分:1、连环式杀手类;2、僵尸类。 连环式杀手从1994年的《我知道你去年夏天做了什么》、《惊声尖叫》到《人皮客栈》、《死神来了》系列,《电锯杀人狂》、《德州电锯钉人狂》等等甚至澳大利亚影片《浪溪》都是在延续着这一种恐慌,从希区柯克的《精神病患者》中惊悚的时间延荡到现在《电锯杀人狂》中观众能切身体会到的疼痛感的触觉似的刺激。从结构上已经不能简单的从发展或展开来表述导演将惊悚的极致的延化,试将拉长观众的紧张神经的最长极限是部影片的表现之处,这类影片除了在时间安排上有特别之外以外,在人物情节上也有相似。 1、未如杀手,如《地铁惊魂》、《电锯杀人狂》、《德州电锯杀人狂》、《惊声尖叫》、《浪溪》、《休息站》、《八面埋伏》、《隔山有眼》、《恐怖蜡象馆》、《人皮客栈》、《处女杀手》、《情人节》等等。 一般是几个有联系的人去一个地方,在路上突然遇到什么状况,然后更改计划,但已经为时已晚,朋友一个接一个失踪或被害,最后看到他们惨状的尸体,于是便有一个问题:谁才是凶手?我认为在大量这种类型影片中,无论是什么样的血腥场面,但没有《死神来了》与《电锯惊魂》的故事新颖,有特点。 《死神来了》系列:第一集,一个班集组织的旅行团在飞机场等待登机,一男孩在飞机起飞前“看到”了飞机炸毁的一幕,便告诉大家让大家下机,他的行为引起很多人不满,最后6名同学加一位老师被迫下机,就在争论时飞机在空中炸毁,17个人为奇怪的幸存者,男孩的同学因事故死亡,男孩发觉他在他死亡之前他有过一种灵感。他想如何可以救大家逃离死神之手,只有发现死亡的顺序,原来命运是按照一个公式来进行的,如何逃离死亡?你会相信么? 第二集:同样,一女孩在公路上目睹了连环形车祸,她找到公式望得以解救其他人。 第三集:女孩与朋友在游乐场,在坐过山车时“体验”到了一切,这次死神并不是按原来顺序了,那该怎么办? 关于人类到底能不能改变命运?人类而为自己做什么?这一系列问题思考的影片还有《蝴蝶效应》、《死亡幻觉》、等等,《机械师》、《记忆碎片》是在对自我的一种审视。 同样《电锯惊魂》(《电锯杀人狂》)也推出了三部续集,这部系列影片在暴力上多出了血腥,但如果只注重血腥,那只能麻醉观众的神经,他在故事内容上面有很大的突破和推新,不同的是杀人的是一些经过精心设计的机关,而被杀者一定是有罪的人,这是一场关于道德 与智慧的斗争,同时出现的血腥会让观者感到疼的触感。 2、不断的死亡,大量的尸体与血液 《闪灵》中在走廊里“冲”出来的大量血液让人至今记忆犹新。如果接着看到像《加州电锯杀人狂》里吊挂着的像猪肉一样的人肉就更加恶心了,同时还能够看见正在从身体流出来的肠子。 3、心理怪异,生理突变。受到具大伤害的变态杀人怪物(或人)。多半是幻儿时受到不公平待遇的孩子。如《恐怖蜡像馆》(2004)、《地铁惊魂》、《人皮客栈》《少年汉尼拔》《万圣节》(2007)等等。 三:科幻类恐怖片 1、灾难片:《后天》、《龙卷风》、《天地大冲撞》、《彗星撞地球》 2、异物入侵:如《撕裂人》、《老师不是人》、《异形1.2.3》、《终结者1.2.3》(不知是否算)等。 致于何为异物:虫子、生物、恐龙等等,但多看是虫子,再变大,如地球生物发展:单细胞动物到高级动物,如《世界之战》,《我是传奇》。 3、人为引起:如《透明人》、《生化危机》等等。 可为人为制造出的,如基因突变,科学实验失败后等等。 4、故事传说改编类。 首先可以改编自真人真事,新闻故事,小说,漫画,宗教中的分支等。 如:吸血鬼、狼人、范海幸、夜魔侠、猫女、X战警、蜘蛛侠、地狱男爵、蝙蝠侠、超人、无头骑士、开腔手杰克人等等。 如果说从漫画现改编为恐怖片,早在很久日本就成功将《咒怨》、《漩涡》等由漫画改编为电影,现在的《死亡日记》也是如此。但美国的则是在数量和本质上超过了日本,但很多的地方改变了漫画的原始故事,用来讨好大众的视觉刺激需求,在情节上并没有新鲜感。于是为了让观众在视觉心理上同时得到满足,电影开始将人物进行天马行空的改编,如超人—女超人;吸血鬼—范海幸—不论任何时代的吸血鬼后面都有一个范海幸。但我比较喜欢一部因为《费雷德大战杰森》这部将不同故事中的主角放在一起的恐怖片;费雷德是专门在人们梦中将人杀死,而杰森则是出现在夜晚,通过这两个人各自的特点,假想下夜晚你睡也不行,不睡也不行的紧张感。 小说改变类不得不说的就是斯蒂芬.金。由他的小说改编的电影几乎部部成功。 四、幽灵类、诅咒类 幽灵:如《小岛惊魂》、《七夜怪谈》、《美国怪谈》、《鬼水怪谈》、《鬼依赖》、《第六感》、《蜻蜓》、《28天》、《驱魔》等等,其中包括了改编电影(翻拍电影)和灵异电影。 西方的幽灵不知为何给人的感觉是温文尔雅,天天幽闲的重复着生前的生活,什么下午茶啊,摇摇椅啊,始终与现实生活中保持着更明显的生活区别,如《小岛惊魂》,由妮可基德曼主编的母亲由于丈夫参加二战终于未回,所以得了焦虑症,她不要她的孩子出去玩,不要拉开窗帘,天天看着被沈密的雾气罩的森林,在等待丈夫回来。但窗帘永远被拉开,东西永远变幻着样子,屋子陈设甚至让她自己都不认识,终于一天丈夫回来,但他始终与这一家人保持一种距离,第二天他走了,他对妻子说他一直在寻找一个地方,一个他可以去的地方。妻子终于一天醒悟过来为什么她们的生活会是这样,原来她们已经死了,只是自己不知道而已。而如何让人类与灵魂沟通?灵媒的角色也是很重要的传播,除此外便是巫术。 诅咒术类:《着魔》、《鬼娃娃》、《鬼娃新娘》等等如与埃及法老金子塔有关的《夜魔》、《不死传说》等,《异教徒》。 这类影片有一共同点即“灵魂所在”这里重点不是灵魂,而是灵魂寄存的地点,这里有几种形式。 1、不断地生存下去,不断地更换肉体或寄居体,如《着魔》,以宗教为线索,骗受害者自己捐出肉身,后再找下一个喜欢的受害者,一个女医生到一个大宅子照顾一位年老的男病人,但逐渐她感到自己与女主人的一种被动的控制,甚至改变了自己许多的行为,后来开始有幻觉,会不自觉的做不属于自己的行为,如穿上女主人的衣服,用精美的瓷器来泡制下午茶甚至与男友和警察发生关系,在一次一次的惊醒与失忆中她开始怀疑自己是否病了或不正常,看到瘫痪在床的老人要爬出窗逃走,看到在与空气讲话的女主人,看到女主人的一些照片和书籍,让她找到了一个宗教,原来这个宗教的最后目的是用来“交换”,交换灵魂,交换肉体。而女主人到完全达到目的也就是只有最后一步的仪式,为了对抗,女医生也同样用宗教仪式来保护自己,但第二天醒来后,她看见自己在照镜子,在对自己笑,她低头一看,自己的身体已经与女主人相换,当救护车将她带走时,她看见自己的朋友正一步步进入“圈套”之中。 2、再如《鬼娃娃》、《鬼娃新娘》,有谁会想到恶魔的灵魂会俯在玩具娃娃身上,但这不到半米高的东西活生生杀掉了很多成人的生命,为了将他取掉,用火烧,用圣水,但“野火烧不尽,春风吹又生”,最后好不容易将他制服并在他找不到任何可以俯身的东西生命时,看他快要死的,一只猫走来……这种是找物品来寄存灵魂的,其次最多的就是金字塔,法老,考古这系列的,但最后会出来的是鬼、是虫子,是什么生物就不一定了。 3、还有则是没有灵魂的僵尸,像瘟疫一样的可以在短时间内消灭全城,这是经典的美国恐怖片的人物,在你防不胜防的情况下,敌人越来越多,你越加无力绝望的恐惧。这可以给自负的美国人一点点提示,自己不是万能的,中国香港早期恐怖片受到西方僵尸片影响很深,但最后消灭僵尸的不是用枪而是道术,后著名游戏《生化危机》也是改编自僵尸,再后便有《杀鬼敢死队》、《V字仇杀队》等等,以捕杀僵尸为职业的工作组的故事开始出现,也许也可以有像《吸血之惊情四百年》一样感人的爱情故事会出现,不过可能是变身前的时候。 4、最后是俯在抽象的世界中,如网络、电线、游戏中等等。最新恐怖片《生存游戏》则是在游戏中与现实中的人鬼斗,如果游戏中你死了,现实中便同样方式死亡。网络更抽象,最多的由网站开始,或一些陌生人组合的“组织”。电线原理与水的流向原理一样。 五、精神分析、心理类 说到这一项永远不可忘记希区柯克,其实至今不论从场景,从心理预期,从后期对观众心理影响这一角度来说,《精神病患者》就是经典的经典,尤其是在浴室的帘子作杀人的那一幕! 这一类型影片与上面日本恐怖片里面的“双面性与多面性的主角”相同,所以不再重复。 所以在简单的分析后发现好莱坞的想象力更加丰富些,结构上面把握的非常漂亮和紧凑,如《蝴蝶效应》,《致命ID》,等,但是在感情上和内容上面很多是类型化的套路,没有大的新的突破,比方说《加州电锯杀人狂》系列,加上《休息站》或者《隔山有眼》等等,都是说在一个偏僻的小村庄里,有个疯子会不断的袭击过路的人,而且还很恶心的折磨的故事。纯粹是为了满足部分观众视觉上的意义,但是看多了就会产生很大的厌恶。所以他们将视点转移到了亚洲,亚洲的恐怖片有着丰富的故事,情节多曲折,甚至会让人在恐怖之余还能感到一丝丝的温馨,比方《阿娘》最后的镜头里,女警察和阿娘的灵魂在仓库的笑着。但是不知道翻拍影片是否会在好莱坞得到满堂彩还是会水土不服。