[word格式] 浅析景深镜头在影像创作中的运用_0

[word格式] 浅析景深镜头在影像创作中的运用_0 浅析景深镜头在影像创作中的运用 蕊 【摘要】景深镜头最早是由法国电影评论家安德烈?巴赞所提出的.随着电影艺 术的发展,越来越多的导演喜欢将这种反映真实美学的景深镜头运用在自己的 电影中.哪怕是最平凡简单的景深镜头,它们和真实生活之间的关系,也要比 最具创造性的抽象表现段落密切得多,景深长镜头的创造性是表现在接纳和深 入生活的本领上的. [关键词】景深镜头美学特征场面调度个人风格 【DOI】1o.3969/j.issn.1002—6916.2~110.22.0(15 一 ,景深镜头的美学特征 1895年12月25日在法国巴黎 的地下咖啡馆里,卢米埃尔兄弟第 一 次公开放映他们自己 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 下来的 运动影像.他们所拍摄的影像都是 由一个单一镜头贯穿始终,大部分 以描写生活日常琐事为主,这样的 镜头构成虽不足以称之为景深长镜 头,但是在一个不问断的镜头里表 现的以人物主体运动为主的运行影 像,已显示了景深镜头的始源与雏 形.到了19世纪50年代中期,法 国新浪潮运动兴起,法国《电影手册》 创办人,二战后西方最重要的电影 批评家,理论家巴赞提出了长镜头 理论,也称场面调度理论.他认为: “叙事的真实性是与感性的真实性 针锋相对的,而感性的真实性首先 来自空间的真实.”只有长镜头才 能表现现实在时间和空间上的统一 性,完整性,体现电影的记录性和 纪实性的美学本性. 景深长镜头与现代文学中的 “读”有许多相通之处,首先它可 以使创作者和欣赏者平起平坐,尽 可能排除了创作者对观众的控制和 诱惑,使观影者可以行使自己选择 观看角度的权利.其次它将思想藏 于生活中,可谓”没有技巧的技巧”, 这也恰回到了电影的初始——单一 的长镜头中容纳了尽可能多的信息, 每个空间层面都是清晰的,此类镜 头具有较强的民主性,正如巴赞所 说:”一切使电影臻于完美的做法 都不过是使电影接近它的起源.” 景深镜头画面内所有元素都是 清晰的,也正是这一特点,强化了 景深镜头带给观众的真实感和唯美 感.往往最能打动人心的不是什么 豪言壮举,而是生活中不自觉地流 露出的细节动作.”每一个个体, 在看电影时都创造了他自己的世界. 从每一个细节开始,一座城市或者 一 片草原,从一个人物或一个主题, 出现在银幕上,每一个观众都在设 法创造自己的世界.电影并非带给 我们唯一,单独的世界,而是许多个, 电影不只讲述一种现实,而是许许 多多现实.”电影摄影机有一种令 人瞠目的高强捕捉力,没有它,我 们很难察觉到身边许多转瞬即逝的 现象,每一种艺术手段都有自己特 别擅长的表现对象,所以电影可想 而知是热衷于描绘易于消逝的具体 生活的,而景深镜头的美学特征正 符合了电影本体的这种记录和揭示 功能,景深镜头作为一种电影语言, 所表现出的时空完整性和真实性是 在电影艺术本身的特性界限之内, 与电影的本性相吻合,所以我们视 景深镜头的美学特征所取得的成就 为电影艺术的一次回归性的飞跃. 二,景深镜头的调度 景深镜头的魅力来源于调度, 景深镜头的精华体现在场面调度的 精心安排.导演在运用景深镜头时, 无可避免地会涉及到调度f0]题.场 面调度的产生主要来源于镜头和人 物的走位,场面调度可以分为两类, 一 是镜头走位调度,二是画面中人 物的走位调度.虽然两者在大多影 像中都以两相结合的综合性调度出 现,但在这里为了方便阐述景深镜 头的调度魅力,我们暂且如此分类. (一)演员的调度 1.横向调度:在侯孝贤执导的 影片《悲情城市》中,老大,老二 在和一群人打架的一场戏中,我们 又看到了侯孝贤导演擅长运用的远 距离固定拍摄移动主体的大景深镜 头,在这一镜头中,摄影机被固定 在一个相对远的距离,而片中打成 一 群的人物,由镜头右侧入境,在 打斗的过程中,人物时常从画面左 侧出境,间隔一段时间又进入画面 内打斗,这一场的场面调度就属于 我们所说的人物的横向调度. 2.纵向调度:这种景深镜头大 多属于静观式景深长镜头,镜头固 定放置在一个位置,通过人物在纵 向空间上位置的变化,来消除观众 在长时间观看某一事物时所产生的 倦怠感,这也属于镜内蒙太奇的种 类之一.在谈到镜头内部的纵向调 度时,我们不得不介绍一位世界级 的电影大师——小津安--fib. /J,津安二郎的影片,通常是以 现代日本家庭生活作为取材对象, 着重表现家庭中的情感和摩擦,以 此来展现日本本土现实环境下的风 俗习惯和人情世故.日本的民族文 化渗透在小津的每,部影片中,在 观看小津的影片时我们总能感觉到 一 种祥和,安宁,与世无争的体验. 小津是电影史上最注重景深镜头内 部纵向调度的导演,原因有三:第一, 小津的电影多拍摄于日本民居的内 景,房屋的构造决定镜头的拍摄角 度与镜头内部调度的方向性:第二, 鉴于对片中人物和观众的尊重,导 演令主要人物在镜头中纵向运动, 使其始终不因为横向运动而离开观 众的视野,从而完整地展现人物的 全部动作i第三,用低角度稳定的 景深镜头拍摄人物的纵向运动,有 利于创造出稳定,连贯的行动规律, 从而再现出大和民族的精神实质, 即禅静与忠诚. 观察小津的镜头语言,虽然他 使用大量的景深镜头,但却并不大 量地使用景深长镜头,他的镜头时 长永远都会照顾观众的感受底线, 决不强人所难地拍摄只有导演本身 或少数观影者才乐于欣赏的乏味长 镜头,这也体现出小津对观众的尊 重.综上所述,小津的景深镜头足 以体现出他作为世界级电影大师及 日本最具民族特色的导演的水平和 特色. (二)镜头的调度 1.横向调度:当镜头需要横向 调度的时候,一般情况下是由于拍 摄主体的横向移动,这种人物的横 向移动主要来源于场地的限制,例 如《老男孩》中主角在私人监狱走 廊和流氓打架的一场戏,由于导演 想要不间断地展示老男孩一边与流 氓搏斗一边沿着走廊走到监狱门口 的全过程,导演设计了一个虚拟机 位,从而展示出了一个以完全是横 向调度为主的平移镜头. 2.纵向调度:这种调度方式在 影片中很常见,主要是以前跟和后 跟的形式出现.试举《橄榄树下的 情人》一片为例,阿巴斯的景深镜 头不像多数导演那样拘泥于”定” 或”不定”的镜头风格崇拜上,换 言之就是,阿巴斯形成了一种无风 格化的景深镜头风格.全片虽然整 体镜头风格趋向于”定”,但却在 开篇和中篇的重要部位添加了几组 移动景深长镜头,展现了”不定” 且略显花哨的镜头技法,比如:片 头字幕之后的第一个镜头就是一条 长达3分半钟的景深长镜头,摄影 机固定放置在汽车内部,角色开车 穿梭于刚刚遭受过地震的村落,摄 影机随着汽车的行驶,记录下了整 个驱车行进的过程,这一镜头既全 景地展现了地震之后伊朗乡村的环 境,也运动式地将阿巴斯影片一贯 的主题,即”寻找”动作化且实体 化了. 三,风格化的景深镜头 (一)阿巴斯?基耶罗斯塔米 的景深镜头 在阿巴斯自述中曾说到,他应 该放弃某些特写镜头,使用长镜头 更好,为的是让观众能直接看到完 整的主体.特写镜头剔除了现实中 的所有其他元素,为了让观众进入 情景和做出判断,必须让所有的这 些元素都在场.以尊重观众为原则 采用合适的近景镜头,能让观众自 己选择感动他们的事物.在长镜头 里,观众可以依据自己的感觉选择 特写.这位伊朗导演对于景深镜头 的运用达到了新的高度,在他的影 片中出现的一些非凡的长镜头总能 让人感叹这位电影奇才思维的玄妙. 在伊朗导演阿巴斯的《橄榄树 下的情人》中,最精彩的一个景深 长镜头,即全片的收篇镜头,它也 是全片最”定”的一个镜头,影片 结尾处,当主人公塔黑勒放下水壶, 开始追逐在橄榄树林下行走的女孩 时,在郁郁葱葱的一片树林中,我 们只看得到两个正在移动的”点”, 这就是片中的两个主人公,虽然使 用的是远景景别,但是观众的焦点 无疑被两个逐渐接近的”点”所吸引, 我们远景地见证了全片的主题,即 “沿着崎岖的小路,穿过随风摆动 的橄榄树林,然后奔跑于开阔的原 野上,最终寻找到了最真挚的爱情”. 这个长镜头被看作是”真实生活而 非电影”.我们看到了阿巴斯使用 景深镜头的神技, 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 成一句话就 是:电影语言与生命一样应该不断 地延续,且不应随意地切断. (二)侯孝贤的景深镜头 侯孝贤的镜头具有东方神韵和 内涵,从中能无意间流淌出中国传 统的审美模式,同小津镜头中展现 日本民族文化一样,侯孝贤的影片 就像一幅水墨画,庄严,冷静地观 察着历史长河中的生命个体,这种 视角完全是东方式的,站在超然, 脱俗的世外人角度关注着生活中的 生命. 侯孝贤的景深镜头比较注重人 物与场景的融合,这里说的人与景 的融合并非外部造型层面上的融合, 而是特定人物心态的融合这种拍 摄方法;隹确地捕捉特定场景,从而 得出高于累加起来的表层视觉感受 的影像反映,并在影片中重复使用 相似景别,内容,但状态不同的景 深镜头,最终展现出特定人物在几 次相似镜头中出现时产生的心理变 化,例如侯孝贤早期作品《冬冬的 假期》一片中,影片第59分钟,女 精神病寒子从铁轨上救起婷婷,然 后将其送回家,最后傻笑着离开(例 图1),这一镜头将被强奸而怀孕的 寒子此时的心情与场景巧妙地融合 在了一起,从而形成一种特定的人 物状态:影片第93分钟,当冬冬和 婷婷将要离开外公家时,婷婷看着 寒子远去的身影(例图2),这一镜 头基本上与例图1的镜头景别,内 容完全一样,但故事中已经小产了 的寒子此时的心情则大相径庭,因 此导演在这两个景深镜头中运用了 光线和景物的强烈反差,使观众再 次得到片中人物的一种特定状态: 我们在观影时看到了两个以景深镜 头拍摄的人物状态(图1和图2), 然后自觉地将其串联起来,并最终 得到了”颠麻”寒子在两个景深镜 头之间的片中时间里所走过的心路 历程.相似或相同的景深镜头在影 片中重复出现,两个景深镜头中, 可能大环境有所变化,可能人物的 装束或心情有所差异,但这种手法 的使用可以引发观众的联想,在对 比中理解领会到两个镜头之间的深 刻的内在联系,从而增强了剧情的 感染力. 侯孝贤的每一个景深镜头正如 他的每一部作品一样,深沉,悲伤, 带有浓重的地域特色和人文关怀: 我们看到镜头中发出声响的风中柳 枝,看到远去的老式火车,看到”不 是批判,不是悲伤,其实是种更深 沉的悲伤”(沈从文),这种随风 飘动的绵绵诗意,正是侯孝贤的镜 语风格. 中第一次被真实地展现出来,我们 看到的是一座古老的小镇和一个年 轻的生命,这就是贾樟柯关注的东 西:固定地域产生的固定的生命, 抽象上讲就是”社会”的缩影. 贾樟柯是上述几位导演中最年 轻的一个,他反映了这,代导演的 普遍特点:激动,孩子气,喜爱冒 险,富于想象力.贾樟柯的创作基 (图1 (图2) (三)贾樟柯的景深镜头 贾樟柯从 小学 小学生如何制作手抄报课件柳垭小学关于三违自查自纠报告小学英语获奖优质说课课件小学足球课教案全集小学语文新课程标准测试题 习美术,对生活 有着极强的洞察力,他的作品看似 粗糙,却饱含细腻,经常展现出令 人震撼的艺术魅力,”贾樟柯最大 的贡献就是,他令中国人认识到了 本国的城镇”,没错,影片中我们 能够发现他对于自己家乡和家乡人 民的那份热爱与怜惜,城镇在《小武》 本上没有一个跨时很长的创作周期, 主要因为他前期工作的大段省略, 被问及这个问题,他的回答是:”艺 术最大的乐趣和魅力就在于它是不 可知的,如果在做之前我们知道将 出现什么样的效果,那则失去了追 求它的意义.”就是这样的创作手法, 形成了贾樟柯非传统现实主义的作 品风格.他在镜头语言的选择上偏 爱景深长镜头,它可以展现出朴实 而内敛的纪实美学风格.贾樟柯被 誉为第一个用镜头真实地纪录下中 国城镇景象的导演,他的关注点永 远放在大社会环境下的小人物身上, 而在我们总是能在他的镜头中看到 令人吃惊的场面.他说”我想用电 影去关心普通人,首先要尊重世俗 生活.在缓慢的时光 流程 快递问题件怎么处理流程河南自建厂房流程下载关于规范招聘需求审批流程制作流程表下载邮件下载流程设计 中,感觉 每个平淡的生命的喜悦和沉重.” 贾樟柯的景深镜头相较以上几个导 演更个人化,更不愿掩饰单个镜头 的构思和独创性;在他的作品中大 量地出现:声画错位的景深镜头, 手持摄影机的景深镜头和充满科幻 色彩情节的景深镜头,这都体现出 贾樟柯张扬的镜头语言风格和丰富 的想象力.所以,贾樟柯可以说是 当今非传统现实主义电影导演的杰 出代表 很多人认为,过于强调电影手 段和物质现实的基本关系会使电影 的天地变得十分狭小.这种看法在 许多当代影片中得到了支持,然而 德国着名电影评论家克拉考尔认为: “这类影片不如集中注意于物质现 实的影片来的’电影化’,只有后 一 种影片才能给人舍此便无法得到 的知识和快感.”电影制作者所使 用的方法是与电影的基本美学原则 相吻合,他的方法便可称为”电影 的方法”,而景深镜头的使用正是 表现影片与现实之间紧密关系的方 法之一.景深镜头由奥逊?威尔斯在 影片《公民凯恩》一片中首次使用后, 它便成为关注现实的导演手中不可 或缺的表现工具.哪怕是最平凡简 单的景深镜头,它们和真实生活之 间的关系,也要比最具创造性的抽 象表现段落密切得多,景深长镜头 的创造性是表现在接纳和深入生活 的本领上的. (上接5页) 心中,人性是善良的,人与人之间 的关系是真诚的,生活是无限美好 的,未来是充满希望的.其中革命 的理想主义与革命英雄主义深深地 影响着他,打动着他,这使他从小 就树立了理想主义的人生观与价值 观.他对国家与民族有一种特殊的 情感,即使后来遭受到了文革的灾 难,这种深层的文化心态也没有改 变.他心中的理想并没有被严峻的 历史和残酷的现实击垮,而这正好 对吴贻弓追求心中理想有一种内在 的驱动力.正如吴贻弓在一篇对话 录中所言:”包括我在拍《城南旧事》 时,大概多多少少,直接或间接地 在影片里倾注了自己的理想色彩和 美好希望.尽管我们也尝到了’十 年浩劫’的腥风血雨,但50年代留 给我们的理想,信心,人与人的关 系,诚挚的追求,生活价值的赢取, 青年浪漫主义的色彩等等,这种’人 问正道是沧桑’的积极向上的参照 体系,总不肯在心里泯灭.”【1I对 理想的追求表现了吴贻弓对过去岁 月的缅怀与追思,但这不仅仅是吴 贻弓一个人的梦想,在第四代电影 导演的作品中都有所流露,可见这 是群体性特征的表现. 在几十年的历史变革,潮流变 化和不同文化观念的;中击下,吴贻 弓仍然坚持着对电影理想的不懈追 求.不管是《巴山夜雨》中对黎明 的憧曝,还是在《城南旧事》中的 悠悠情怀,以及在《少爷的磨难》 中对娱乐片的探索,或是在《月随 人归》中对祖国统一的渴望,都寄 托着吴贻弓对理想主义的探索与追 求. 透过影像语言去感受吴贻弓电 影中对人性的关注,对理想的追求, 可以使受众感受到导演当时所处的 社会环境,历史环境,领悟到导演 在特定时期特定环境下作品的独有 内涵,进而引起人们对当前环境下 l塑!!1 人的生存境遇的反醒与思考.