狄更斯小说创作的浪漫主义色彩解读.doc

狄更斯小说创作的浪漫主义色彩解读.doc 狄更斯小说创作的浪漫主义色彩解读 摘要    查尔斯?狄更斯是英国维多利亚时期的文学巨匠，在后世对其的研究中，多将其归为现实主义作家。其实受到成长经历、时代环境等因素的影响，其作品表现出了鲜明的浪漫主义色彩，这也正是其创作成功的重要原因。鉴于此，本文简单概述了狄更斯的小说创作，从多个方面对其作品的浪漫主义色彩进行了解读，以期获得更加全面和深刻的认识。 . 关键词:查尔斯?狄更斯  小说创作  浪漫主义色彩  分析解读 一  狄更斯和他的小说创作 查尔斯?狄更斯，1812年2月出生于英国的朴次茅斯，英国最为著名的批判现实主义作家。童年时期因为家庭原因，导致生活较为贫苦。15岁开始进入一家律师行工作，后成为了一名新闻记者。也正是多年的记者经历，让他对整个英国社会有了更加深刻的认识，并逐渐走上了写作的道路。在其三十多年的创作生涯中，先后创作出了13部长篇小说、20多部中篇小说和数百部短篇小说，包含著名的《雾都孤儿》《董贝父子》《大卫?科波菲尔》《艰难时代》《双城记》等诸多享誉世界的杰作。其特别擅长描写底层小人物的生活境遇，以他们的视角来表现当时英国复杂的社会现实，为英国批判现实主义文学的发展做出了重要的贡献。 二  狄更斯小说创作的浪漫主义色彩 虽然狄更斯是当之无愧批判现实主义创作的旗手，且批判现实主义和浪漫主义两者在产生背景、历史渊源、意识主张等方面也有着严格的区别，但是这并不意味着两者是相互排斥的，反而能够有机融合在一起。这一点在狄更斯的作品中有着鲜明的体现。换言之，就是狄更斯在批判现实主义小说中表现出了鲜明的浪漫主义色彩。具体包含以下几个方面: 1  对理想的坚持 在狄更斯年轻时期，受到年龄、阅历和环境等多方面的影响，对于生活是十分乐观的，并对未来有着美好憧憬，所以在作品中表现出了鲜明的浪漫主义色彩。 首先是圆满的结局。这是狄更斯早期作品的一个突出特点，即不论生活多么艰难，形式多么严峻和复杂，作品都会是一个大圆满的结局，可谓是苦尽甘来，皆大欢喜。《查理双狄克》中，双狄克上尉来到法国的别墅休养，后来发现别墅的主人竟然是与自己在战场上交过手的法国军官，本应是“仇人相见分外眼红”，但是结局却出人意料，双狄克主动表示要忘记过去，愿意以上帝的名义宽恕敌人，结果两人成为了挚友。后来两人的儿子虽然又代表着各自的国家进行战斗，但是仍然像亲兄弟一样亲密。《人生的战斗》中，姐姐格蕾丝一直像母亲一样照顾着妹妹玛丽安，后来姐妹俩一起喜欢上了青年学子艾尔弗雷德。为了成全姐姐，妹妹玛丽安主动选择了离开，直到得知姐姐与艾尔弗雷德生活十分幸福 和美满之后，才又回到了家中。正当读者们为玛丽安感到委屈时，却不曾想玛丽安随即也收获了自己的爱情，同样生活的幸福美满。可以看出，早期的狄更斯对圆满结局是十分偏爱的，尽管当时的一些评论者认为这是一种盲目的乐观和粉饰太平的表现，但是在狄更斯看来，圆满结局有着不逊于悲剧的艺术感染力，能够给人以信心和力量，鼓起追求美好生活的勇气。 其次是人性的回归。早期的狄更斯对人性是持乐观主义态度的，他坚信人们能够通过醒悟来获得人性的回归和复苏，即便是再十恶不赦的坏人也不例外。比如《圣诞颂歌》，主人公是自私冷漠的资本家克鲁齐，在一个圣诞前的深夜，克鲁齐梦见了三个幽灵，分别带他回顾过去、感受现在和预知未来。克鲁齐瞬间便有了醍醐灌顶之感，认识到了自己之前的冷漠和自私，并决定改过自新，最终成为了一个热情善良的人。《咧咧破太太的遗产》中，心地善良的咧咧破太太无私照顾着被遗弃的埃德蒙太太，并在她离世后继续抚养她的孩子。当埃德蒙先生得知这一切之后，对自己的所作所为感到十分后悔，并主动将全部财产都赠与了咧咧破太太。所以狄更斯虽然是一位批判现实主义作家，但是从他的内心深处，还是希望用爱来净化人们的思想和心灵，这种对人性回归的坚持，虽然带有一定的理想化色彩，但是却将社会批判的主题升华到了人性改良的境界，这也是狄更斯比一般批判现实主义作家更加高明和深刻的地方。 最后是梦幻的营造。在当时的社会环境中，狄更斯深刻地认识到，自己所追求的圆满结局和人生回归，是难以为人们所真正认同的，所以他另辟蹊径，创作出了很多关于梦境的作品，用梦境这种带有宗教意味的形式来让人们对现实有更为深刻的认识。如《穷亲戚的故事》中，主人公过着十分美好的生活，有善解人意的妻子，有一个可靠的合伙人，虽不是腰缠万贯，却也生活得无忧无虑。正当读者感到平淡无奇的时候，作者突然笔峰一转，告诉观众这是穷亲戚做的一个梦，现实中的穷亲戚年过花甲仍然食不果腹，整日露宿在街头，在自己的白日梦中生活着。可以看出，无论是圆满的结局、人性的回归还是梦幻的人生，都表现出了狄更斯的一种理想化诉求，这与浪漫主义文学创作是一脉相承的。 2  对感性的追求 感性和理性是区分浪漫主义和现实主义的关键词。在狄更斯看来，如果能够在对当下现实描写的基础上，加入一些假想部分并表达出一种愿望，那么这些补充进去的部分就是浪漫主义。所以在他的创作中，有意识地加入了一些纯感性的内容，这些内容或者是虚构的，或者是超现实的，都使作品在艺术表现力上获得了本质的提升。 首先是超现实人物的描写。狄更斯并没有固守现实主义如实再现的手法，而是喜欢从感性出发，用夸张的手法塑造出超现实人物，然 后对其身上的特点予以反复的展示。如《走上上流社会》中的丑不死，狄更斯对其丑的描绘显然已经超出了现实的范畴。这个人物不但其丑无比，而且还有着一颗硕大无比的脑袋，一走起路来脑袋便摇摇晃晃，以至于碰到墙上之后整面墙都会发生震动，而这个妄想症患者也最终死于自己越来越大的脑袋。《供膳的寄宿处》中的克尔顿也是一位奇人，狄更斯将其相貌描述为一半像猴子，一半像狮子，放在动物园中都难以区分。其利用夸张、变形的手法，塑造出了多个超现实的人物，意在使这些人物身上的特质得到更加突出，继而给观众留下深刻的印象。 其次是超现实环境的描写。人物和环境是一个整体，既然有了超现实的人物，则势必会有超现实的环境与之相契合。在《圣诞颂歌》中，自私吝啬的克鲁齐看到了一幅这样的景象，在一片荒无人烟的旷野中，怪石嶙峋，阴风阵阵，像是一个巨大的坟场。特别是地上的水，随心所欲地向四面流淌，所过之处尽是苔藓和杂草。月亮在最初还有一些光亮，但是随即又消失在了厚厚的夜幕中。《教堂的钟声》中，分明能够感到一股阴风，但是却找不到风从何处来，将所有的门和窗户都关严后仍然无济于事。其所描绘的这些场景都是现实中不存在的，而是其主观想象的结果，除了更好地配合人物活动之外，还起到了一种隐喻效果，暗示了当时社会现实的黑暗和复杂。 最后是心理活动描写。对人物心理活动的描写，无疑是一种最为感性的表现，这也是浪漫主义创作中所惯用的手法之一。狄更斯从现实出发，不仅重视表现人物的行为，更对他们内心进行了深入的刻画。比如《教堂的钟声》里，脚夫托比的心理活动是十分复杂的，最初的内心是十分平静，但是突然就涌起了波澜，就像是原本平静的海洋上突然掀起了狂风巨浪，很多怪物都闯入了自己的脑海中，而且这些怪物还喜欢扭在一起分不清彼此，没有人能了解自己的这种感受。《炉边的蟋蟀》中，当搬运工听信别人谗言，对自己妻子心生怀疑之后，内心中迅速掀起了波澜，他想要把这个曾经欢乐无比的家变成一个有孤魂出没的凶宅，自己就在这里和仇人决斗，并让每一个过路人都看得分明。可见，狄更斯能够深入人物的内心世界，将隐藏在内心的情感、欲望、意念等赤裸裸地展示出来。当这些超现实的人物、环境和心理活动组合在一起之后，也就构成了一个感性的浪漫主义新世界。 3  对浪漫的表现 现实主义创作主张以现实生活为基础，进行有理有据有节的描述，给人以真实、严谨、细致之感，但是也会让人们在一定程度上感到枯燥和乏味。对此狄更斯是有着深刻认识的，所以在他的小说中，有意避免了一些平铺直叙和直白说教，而是利用高度夸张、虚实相生和悬念迭起等手法，让整个作品更具可读性，再一次体现出了鲜明的浪漫主义色 彩。 首先是高度夸张。诚如另一位英国作家华纳所言，狄更斯真正抓住了英国人妄自尊大的特点，所以在人物描写上喜欢采用夸张的手法。特别是对人物的某一个特征进行放大。比如他在形容乞丐的瘦弱时，称其为“裹在破布中的一根棍子”。在描绘蒂伯斯身材矮小时，说他的腿部奇短，甚至和他的脸一样长。不仅仅是人物，景物描写上也同样十分夸张。在《着魔的人》中，狄更斯为了突出主人公住所的寒冷，称“这个地方比万米之下的地窖还要冷，阳光一百年都不会照到这里。”而在描写大风的时候，他又称“这场风简直要把整个伦敦都掀个底朝天”。这些夸张而又带有诙谐色彩的描写，除了让事物的特征得到凸显之外，更增强了作品的可读性，拉近了作品和读者的距离。 其次是虚实相生。前文中提到，狄更斯喜欢描写梦境，一个重要的原因就是利用梦境引入一些精灵鬼怪等虚幻元素，从而获得虚实相生的效果。比如《圣诞颂歌》中代表现在、当下和未来的三个魔鬼，《教堂中的钟声》中塔楼顶端的精灵，《炉边的蟋蟀》中感召主人公的仙子，以及《着魔的人》中不断蛊惑主人公的幽灵。这些虚幻元素的融入，目的并不是制造出一个恐怖灵异的气氛，而是重在表达一种说教意义，起到一定的道德教化作用。而且还有一个讨巧之处在于，这种虚幻与当时的社会现实存在着某种暗合，这种不真实反而成了真实，正是“假作真时真亦假，无为有处有还无”。 最后是悬念迭起。正所谓文似看山不喜平。现实主义强调真实客观的再现，因此难免会具有一种单纯记录的色彩。而在狄更斯的小说中，却经常出现一些悬念，给观众产生了极大的吸引力。比如《信号员》中，讲述的是一位铁路信号员曾经多次见到幽灵，每见到一次，火车就会接着发生一起事故，眼睁睁地看着事故发生而又无能力，让这个信号员十分痛苦。作为读者来说，这种现象是十分奇怪的，难道真的有鬼神在作怪吗,信号员又该何去何从呢,只能认真地读下去，在书中寻找答案。这种奇异性和突然性能够给读者以强烈的刺激，特别是很多时候狄更斯还会给出一定的暗示，让读者能够遇见故事的结局，这就让读者对人物的经理或命运感同身受，获得了更加深刻的体验。可以看出，无论是夸张、虚幻还是悬念，都是典型的浪漫主义文学表现，并在狄更斯的笔下首次实现了与现实主义的有机融合。 综上所述，浪漫主义和现实主义是人类文学创作史上最为重要的两种风格和理念。虽然两者在具体的表现和追求上有着较大的差异，但是并不代表两者不能有机融合在一起。狄更斯的作品正是一个成功的范例，其通过这种融合，不但丰富了小说的艺术表现力，更使作品的思想和内涵得到了本质的提升，获得了一加一大于二的效果。所以在今天的创作和鉴赏中，理应对其作品的这一特点有深刻的体验和 认识，唯有此，才能真正领略到作品的精髓所在。