2017/9/24回家的路颓败的好莱坞支柱型导演，主流商业电影，现在是数码介质取代胶片，但却并非卡梅隆而是诺兰代表美国票房最后的希望。这样才是值得讨论的，一种可疑的逻辑：如果畅销一定意味着优秀，但是畅销的作品首先理解的关键是它所处的时代，围绕着电影工业之外的更大的政治经济社会／社会的公众心理状态／诺兰的作品提供了很多有趣的入口，影片-电影社会-中国市场-中国电影观众的期待和满足／观众的两极分化／朴素的直面历史的诺兰-不知所云+空洞／我不能忍受在二战最惨烈的历史时刻，敌手是缺席的，我们不知道对谁作战，如果我们置身于如今的全球化，两次世界大战奠定了全球化，敌手消失了／即使回到民族国家，英法联军，我们看不到组织，看不到军队，敦刻尔克应该是对英法联军的一种耻辱，如果将之视为一种奇迹，但是电影中的人物没有任何归属，尽管有责任感和道德良知的飞行员和船长，但其实主线集中在Tommy的散兵身上，他所做的唯一一件事是当逃兵／home-家-祖国，家国文化是中华文化独有的修辞逻辑，但是这次的欧洲电影中，家成了国的代名词／接近中国主旋律，用人民的表达帮助散兵逃亡成功／活着就是胜利-很空洞／奇特的反叙事-大惨败却成为大胜利（客观撤退成功原因-5.26号希特勒下令停止开火），历史转折的时刻／电影观众的体验：每一搜撤退的邮轮都被炸毁，如何撤退成功的？八百艘民船的支援，撤回自己的战士，电影中没有任何有效的撤退，但是你告诉我撤退完成了？／最后一分钟营救，从第一分钟就是／主人公始终处于徘徊，背运却求生意愿这么感天动地／诺兰突然抛弃了华美和繁复，改变风格，IMDB，中国资本占据越来越大的份额，中国崛起，改变了此前的全球资本主义体系，以一种完全不同的姿态改变各种各样的参数／给全球电影工业注入强心针／好莱坞电影工业看到希望：局部或全面占领中国电影市场，好莱坞将继续活下去／尽管目前稳定的电影观众只有几千万／电影是都市的小众的／《战狼2》向世界展示了中国电影市场的巨大／诺兰在中国形成了围绕他的一个神话／他的电影不想斯皮尔伯格的俗、卡梅隆的炫和甜美，诺兰总是有点苦、烧脑，让我们感到自己被骗，再次成功包装美国主流价值文化，他让我们的常识系统感到“安慰”，重新塑造一种观影趣味和体验／诺兰-时间与空间的重新编制-一周-一天-一小时／用时间换取空间，用空间换取时间／剧情的时间被空间化，唤醒时间的高潮构成了最后一分钟营救／与《盗梦空间》的时间剪辑法相反，《敦刻尔克》是时间的凝聚，一周的撤退压缩在一小时的空中掩护，不是任何意义上的宏观历史图，我们从没有任何机会去认识这个历史时刻，这部电影对我们已有的历史知识的加固和再生产／未曾说出已然说出，为了说出必须说出／时空剪辑的技巧很厉害，不逊色于《盗梦空间》／《爸爸去哪儿》、《归来》、《盗梦空间》-爸爸回家／《星际穿越》-末日
故事
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或后末日故事-末日终将来临但人类终将被拯救／紧密联系美国的移民和殖民历史，自我书写拓荒的故事，书写关于家庭的意义／1994最具症候性电影《阿甘正传》，最后留下一对父子，一开始是阿甘和母亲，以女性的消失为代价／《盗梦空间》里是妻子在阻止男人的回家之路／有趣在于诺兰讨论的话题并非美国传统的清教价值观可以简单解决的／诺兰仍然强调回家，可以说很前卫／如此巨大的资本和对电影票房的期待中／母亲和儿子都被放逐了／这在西方逻辑中也很怪诞／《敦刻尔克》中的家是神话式的，抽象的但是又很具体的／作为国家的英国，有限的个体／李安何以如此卖力地表达美国最保守的那种意识形态？戴老师表示非常愤怒／胶片-意味着一种奢侈，超大75mm的胶片更是奢侈／《敦刻尔克》是磁转胶，今日的胶片电影已经不是昔日的胶片电影／电影的卖点／当我们强调胶片的时候我们在强调什么？胶片的记录特质／对胶片来说，特技是极端有限的／不能改变胶片这种媒介的记录功能／我们以为那必然是昔日的海陆空场景／胶片-诺兰试图不言自明地告诉我们再现历史场景／英法叙述的分歧点-法：独立抗敌，英军顾自撤退-英：英军战斗英烈才获得大撤退／小兵Tommy的回家之路／诺兰还是在尝试主流电影所禁忌的东西／最近在关注心理学在今日社会的角色／
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的好莱坞式对话-以生命为代价实现不可能的梦想／George的死亡是唯一一个可以被指认的死者／在电影中我们只看到海陆空三组人，三个代表者的战斗，没有敌人、没有社群，没有民船之间的交流、没有战士之间的交流／这个电影原本就没有承担叙述历史的责任，是个人视点上的叙事／海报的二次元／只有主人公与摄影机贴近，后面的人浅焦，只有Tommy清楚，模糊的是大的历史画面／主人公直视镜头，摄像镜头被暴露／时空游戏-小兵逃亡-三个视点／为什么要把个人包含在群体之中？／如果个人的故事必须因历史之名，为什么还要剪这么多个人镜头？／vr游戏／这部电影首先完全是由个人视点构成的／电影是单向传播，而vr是互动游戏，我们无法用摄影机完全取代人眼观察装置，一旦如此，摄影机之笨拙显现无疑／诺兰的成功在于整个数码技术将整个改变人类生态，人类生活的方式／某种意义上是由游戏视点组成的电影／这或许只是一个游戏的买卖／逃生游戏，一次一次的通关升级，为什么又要包括这样一个特殊的历史时刻？英雄是个逃兵，为什么选择这样的主人公？为什么在二战故事中，人类正义精神战胜法西斯主义消失了？一个显然的爱国主义的主题消失了？影片真正要表达的是什么？活着就是胜利的逻辑是什么意思？／《战狼2》的爱国主义表述，基本的情感逻辑、道德逻辑、叙事逻辑／当中国放弃了由家及国的逻辑，好莱坞大片却在弘扬回家的故事／国际政治经济-英国脱欧-并非唯一的解读参数-一个信号，表明冷战结束后又一个变动信号，东方世界不战而败，欧盟裂隙很大程度是08年的金融海啸的余震-冷战后中国的崛起对原本的政治格局的影响-世界范围内，真正全球化-全球网络被紧密编织和联系-任何空隙都会被资本拉拢-越来越复杂的种族冲突-右翼民粹主义不同程度的爆发-上位掌握政权的就是右翼民粹-川普／不能寄希望于军队、政治、
制度
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等，不择手段生存的主题也许是现在民众的心声／希特勒纳粹的全球
计划
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／斯大林格勒保卫计划／资本主义自我解体／不同的回家路，资本主义父权制也在整体面临分解／全球化潮流能给我们什么力量和新的选择？民族主义已经不再是爱国自尊、自豪、自觉，长期屈于弱势群体但是太快成为强者，要警惕，我们乐意归属的中国文化价值，目前我们仍然处于中空状态，如果急于接受填充进来的，很可能是很暴力的东西／《蝙蝠侠》：有心理疾患的英雄的故事，后弗洛伊德的心理教材／好莱坞叙事套路：真问题入、伪解决出／《士兵之歌》／校园高墙之内，我们可以怎么做？／制度的合理性／
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