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唱歌及发声方法.doc

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上传者: 庶民 2012-07-19 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《唱歌及发声方法doc》,可适用于人文社科领域,主题内容包含唱歌及发声方法关于唱歌的技巧一、歌唱发声器官的组成声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象但歌唱符等。

唱歌及发声方法关于唱歌的技巧一、歌唱发声器官的组成声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为。歌唱的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成它们是歌唱发声的全部物质基础是歌唱发声运动中的主要功能系统。、呼吸器官呼吸器官即“源”动力是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌(又称横膈膜)、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入经过咽、喉、气管、支气管分布到左右肺叶的肺气泡之中(肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成它包含了许许多多装气的小气泡)然后经过相反的方向从肺的出口处分支的气管(支气管)将气息汇集到两面三刀个大气管最后形成一个气管再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群他们的运动也关系到呼吸的能力是歌唱“源”的动力和能量的保证。我们日常的呼吸比较平静比较浅用不着使用全部的肺活量但歌唱时的呼吸运动就不同了吸气动作很快呼气动作很慢。如果遇上较长的乐句气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化也全*吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能完成。、发声器官发声器官即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室位于颈前正中部由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带性质非常坚实。声带的中间又称声门声带是*喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离声门开启吸入气息发声时两声带*拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的以便使气息顺利通过。声带发声一部分是自身机能一部分是依*声带周边的肌肉群协助进行发声运动。我们在声乐训练的时候应该充分注意到这些肌肉群的功能作用合理地运用它们养成良好的习惯避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间有一个很重要的软骨叫会厌。会厌的功能有两个方面一是起到声门的保护作用当我们吞咽食物和饮水的时候它本能地自动盖住气管让食物通过时避免进入气管我们往往有时不小心喝水“呛”了气就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候会厌竖起形成通道让声音流畅地输出。、共鸣器官人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中由于音商的不同使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说唱低音时胸腔共鸣发挥最大唱中音时口腔共鸣应用较多而唱高音时主要是*头腔鸣发挥作用了。如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体并相互协调配合好那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。、咬字吐字器官咬字吐字器官(即语言器官)包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位形成了辅音和元音(即语言)。发声歌唱时咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础也是我们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础要训练好声音进行歌唱首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉并在专业声乐教师的指导下反复训练以形成条件反射去断定自己的声音是否正确是否符合声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础而这些器官的协调活动则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等很大一部分与心理的因素有关有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练我们应该充分注意到心理的重要性当我们在歌唱时尤其在台上表演时则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上以情带声而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上。二、歌唱的姿势有人说:“姿势是呼吸的源泉呼吸是发声的源泉。”唱歌训练首先要有正确的歌唱姿势没有经过专业训练的人往往不够重视姿势姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势姿势的正确了发声各部分就能正常地工作而不正确的姿势则往往带来不正确的声音。这好比我们的跑步运动员赛跑时如果没有正确的跑步姿势就会直接影响跑步的速度一样。正确的歌唱姿势是:、身体自然直立保持自然放松这里的放松绝不是松垮、瘫痪它应呈现一种积极向上的状态也就是精神饱满的状态。、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置胸部自然挺起两肩略下后一点小腹收缩两臂自然垂落全身有一种积极运动的状态。、两脚一前一后稍分开前脚着力、身体的重量要平稳重量落在双脚上。、面部眼神要自然生动眉、眼、嘴是五官中的重要部位眼睛是心灵的窗户因此在演唱中眼睛切记应当张大一些不要眯起眼虚着唱歌。、嘴巴是歌唱的喇叭应当张得开放得松切记紧咬牙关。、还有歌唱时下颌收回正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线脖子和后背、腰部连成一线这样才使气息畅通无阻。、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作但动作要简练大方切忌矫揉造作画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样但要注意腰部挺直而不僵硬也不要*在椅背上注意臀部不要坐满整个凳面约坐的面积两脚稍分开自然弯曲不能跷腿坐也不能两腿交*叠起。三、歌唱的呼吸学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂得呼吸谁就会唱歌”之说说明了呼吸在歌唱中的重要性它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中人们通过说话交流思想感情因为一般距离较近时所需音量就较小气息较浅不用很大的力度也不用传得很远而且我们说话连续用嗓时间长了嗓音就容易疲劳、嘶哑这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众须将歌声传至每个角落因而要求声音既要有一定的音量又要有一定的力度变化要有长时间歌唱的能力并要求根据歌曲的需要或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息要做到这些就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段有它自身特有的一套规律和方法它是一项技术性问题是后天训练出来的。呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程。、吸气用口、鼻垂直向下吸气将气吸到肺的底部注意不可抬肩吸入气息时使下肋骨附近扩张起来腹部方面横膈膜逐渐扩张使腹部向前及左右两侧膨胀小腹则要用力收缩不扩张。背部要挺立脊柱几乎是不动的但它的两侧却是可以动的而且也是必须向下和向左右扩张的这时气推向两侧与背后并贮在那里保持住然后再缓缓将气吐出。、吐气唱歌用气时仍要保持吸气状态。这点很重要就好比给自行车打足了气不能一下子放松了这里还有一个保持呼吸的问题要保持住气息就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态控制住气息徐徐吐出要节省用气均匀地吐气这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中要注意呼吸僵硬的感觉整个身体表情都应该是积极放松的紧张的部位就是横膈膜、两肋两肋就像是一只充足的气球一样我们要让声音坐在上面往下拉不能让气球往上浮起来也就是说要把气息拉住不能让它提上来这就牵涉到一个气息支点的问题。、唱歌时要有气息支持点支持点也就是声音要有一个立足的地方这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点当我们咳嗽或笑的时候可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人常常唱歌时脸红脖子粗的青筋直暴歌声僵直高音上不去低音下不来等等都是与气息支持点没有保持住有关。反之我们掌握了呼吸方法有了支持点的感觉那么当我闪歌唱发声时便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上也就是说声音是由呼吸来支持了这种声音不但悦耳响亮而且能强弱自如地做出各种变化来。、不同的乐句用气是不同的我们在进行胸腹式呼吸时呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲(或乐句)的不同要求有所不同。下面我们就介绍几种不同的呼吸练习法。)缓吸缓呼这是我们在训练和歌唱时常常采用的方法。就是胸腔自然挺起用口、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部横隔膜下降两肋肌肉向外扩张(也就是腰围扩张)小腹向内微收。这种吸气要求自然放松平稳柔和地进行就像我们去闻花的芳香时的感觉一样闻花的感觉使我们吸气吸得深就像做深呼吸运动一样但吸气时不要用太大的力只要轻轻地挺住胸廓和上腹部然后慢慢呼气。呼气时注意保持吸气状态控制住两肋和横膈膜也就是控制住了气息使之平稳、均匀、持续、连贯地慢慢吐出。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态:就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作这里需要长长地吹气也就是在做长音的呼气练习我们常说:“长音像吹灰短音像吹蜡”是一种吐气的感觉。)急吸急呼急吸就是在很短的时间内通过口、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部并将气息保持住然后按照缓呼的要求而呼出。我们在演唱实践中经常要用到的因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间往往采用“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现这就是急吸缓呼的作用。为了培养呼吸的控制力我们可以采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习效果较好。卡鲁索说过歌者能否踏上成功之路首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用是否建立了强固的基础。四、歌唱的发声歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的说话式的唱歌或放大了的说话都是不对的这会没有色彩不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的我们必须讲究发声方法帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。、喉头和声带喉头和声带是歌唱的发声器官是歌唱的核心部位是通向整体歌唱的要塞是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因此了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来说歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些(就像我们深吸气时的喉头感觉因为吸气时的喉位比静止时的喉位略低一点)有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。在歌唱时字与字、句与句的转换中喉头要始终处于这一位置而不应做离开水平位的向上、向下或向左、向右的移动当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定而不是僵死不动的稳定。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样若把皮球比做喉头皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态。、打开喉咙在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节它直接影响到声音的好坏。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上口盖积极向上收缩成拱形舌根放松平放在下牙齿后牙关打开下巴放松自然放下而稍后拉这时候的喉咙是打开的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢?)“打哈欠”的状态“打哈欠”状态可以让口腔打开自然放松口盖抬起口腔内空间增长增大。所以在唱歌时咽喉不要闭塞要使咽喉张开让气息自如地送出来“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。在平时练习时还可以用闭嘴的“打哈欠”闭口打哈欠的时候里边的状态也是开的、抬的如果我们在唱歌的时候都能保持这个状态的话那你的声音就不会是“白”的、“扁”的了你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。)用“微笑”状态来打开喉咙我们讲的“微笑”不是光笑而指的是把“笑肌”抬起来。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打开大牙关打开面部两边的笑肌(颧骨)呈微笑状这样的微笑状态可以使你的喉咙打开可以使你获得高位置的声音。“歌唱状态就是里边的哈欠处头的微笑”这话很精辟。、良好的中声区中声区是唱歌的基础没有良好的中声区就谈不到其他的一切。我们应当重视中声区的练习多在中声区下功夫不要急于唱很高的音。练习时我们先从中声区以中、小音量练习开始经过相当一段时间的巩固以后再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则否则一开始就猛练高音不但不会获得正确的高音反而会毁坏声带。中声区应该*前明亮轻松流畅不费力这样才能往上发展为演唱高音打开通路。中声区的声音不要强求音量而是要自然自如要求音色优美和声音的灵活性。每个声部的重要音区都是中声区。中声区要做到吸气深呼吸力求自然有弹性积极向上有支持点喉头稳定松驰不论唱高、低不同的音喉头的感觉都在一个位置上声音要往外送但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。我们常比喻说“声音要像穿珍珠一样把每个音穿在一条线上”等等就是说声音要连贯、统一、圆润。、关于换声区当你从低音往上唱时唱到一定的地方就会感到困难容易卡壳这就是到了换声区了这时你必须运用某种方法才能继续入上唱。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法然后因人而异地作具体调整。有几种方法大家可以实践一下:)“倒抽一口气”的动作就是歌者在唱到换声的音时(发元音的同时)做一个倒抽一口气的动作好像“吓一跳”的生理状态让喉头稍向下向后退让以使口咽腔充分打开同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息随着音高逐渐向上挪动嘴也随着逐渐张开此时声音感觉更向上向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。)母音转换手法就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点声音暗一点出气量小一点小舌头抬起一点。在碰到换声点时有一点必须强调指出就是你感到声音唱上去困难时甚至声音感到要出现破音时千万不要变化发声器官的形态不要乱动乱使劲一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分但又不能全假必须与真声混合在一起声音的衔接才不会有痕迹声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。如何练习颤音RR练习舌尖颤音的时候舌尖轻轻向上卷起(轻到不费一点劲)轻轻接触硬腭前部(轻到没有多少接触的感觉总之要放松)用连续的呼出气流吹动它让它自己振动起来。学会吹动舌尖以后再学习同时让声带振动。开始学习的时候宁可让舌尖多颤动一段时间。实际语言里可能只要颤动两三下就够了。小舌颤音甚至可以用漱口的办法让小舌颤动起来。可以设想在大风中空气很快流过高高烟囱的两侧烟囱也会摆动起来。因为是使用气流吹动的所以说是伯努利效应的结果。那种运动方式的原理是跟闪音不一样的。舌尖闪音要*人用神经指挥肌肉去让舌尖运动。伯努利效应使飞机机翼产生升力可以飞上天。或者说机翼上表面的流线型比下表面的流线型长飞机前进的时候空气流过上表面比流过下表面快于是气流压向机翼上表面的负压力大于下表面的负压力飞机就获得了上升的力量。两条船挨得太近会相向*拢或碰撞也是那种负压力作用的结果。声带所以能够振颤主要是伯努利效应和弹性力的结果不是神经脉冲指挥的。补充一点。练习发舌尖颤音的一开始舌尖轻轻向上卷起接触上腭。与此同时舌面边缘也要起作用把口腔前边的出口全都堵住。舌面边缘用一定力量紧*左右两侧的上腭和牙床。它们不参加颤动只是使舌尖的活门缩小同时使舌尖有弹性。也就是说舌面两侧的边缘是不动的。呼出气流的压力会把舌尖推开。如果吹不动舌尖可能是舌尖太紧张(无声)更可能是两侧漏气(有h声)。如果吹的时候听到一声th然后舌尖停在外头不动了一定是缺少弹力也就是两侧太放松或者舌尖太紧张也可能是舌尖后卷不够。如果听到的是一声tx是舌根太高太紧张。舌尖活门调得小一些可能更容易颤动起来。舌尖向上顶得太紧会听到trrr就累了。东北地区车把式的“得儿驾”就是trjia……。关键是要学会rrrrr的轻松的颤动。还有两点:、增加与颤音发音部位相同的辅音在音节当中体会舌的颤动。如:嘟tru。练习时拉长音注意力不要放在是否为舌尖上而应放在气流的体验上。、音节末尾的颤音比较难发根据个人情况可以随意增加一个元音之后再把该元音弱化。千万别控制也不要企图从闪音、卷舌音过度到颤音一定别控制尤其是舌头多想一想疾风中的旗帜。要练习颤音,先要知道它是怎么来的无非两种办法一,两个相差较小音程的音交替出现二,气息控制,使得同一音高间歇性重显"抖喉结"比较接近第二种,不过不是气息,而是声门的闭与开实现,这样控制起来难度极大因为每次开与闭的度要高度一致,要不然音高无法控制中低音还好说,但高音的时候,声带闭合度很高,留下的间隙十分狭小,要控制得如此精细就不太现实,很多时候是颤两下,声带闭死,憋得没声音,要不就是放得太开,跑调了所以要用气息控制,因为那时你的声带可以一直保持着相似的状态,不用去理会它,并且气息间隙性冲击声带,就有了让声带休息的时间,所以保持的时值反而更长但这种方法要求气息控制较好,停多长时间,起多长时间,保持多长时间要求相当准确练习的时候可以放慢速度,先慢慢练,等稳定了,再提速颤音。这可是很多朋友追求的东西呵呵!很多人都会认为没有颤音就不够专业、不够拽。殊不知颤音在歌曲里只是一种表达方式而已没有颤音就不能唱好歌吗?其实不然。颤音实质是用气息演绎歌曲的时候强大的气流冲击口腔和鼻腔后部所产生的震动小腹给予气息的压力产生了气流。我倒不赞成流行音乐一定要用这样死板的方式产生颤音有些歌星通过喉结的抖动比如“刘德华”和嗓子眼的一紧一松的“张信哲”“做”出了颤音。这些都是一些小的技巧或是一种风格但在很多高潮部分他们也具有强大气流的颤音。所以还是那句话气息是根本。用了气息自然会有气流的冲击产生颤音。对于流行歌曲有些低调的地方不需要像唱民歌一样每个字都在气息上有时似一种悄悄话有时像一种无奈的叹息不会有强大的气流支持你的颤音这时就需要你用一些小技巧来修饰你的尾音我认为流行歌曲的颤音表现不完全*气息顶出来有时候抖抖喉结控制嗓子眼里的声音也未尝不可只要整体在歌曲的氛围之中不受影响即可但是你一定记住如果你没有十足的把握把它做好的话那你最好就不要现去模仿特别是在录音的时候。没有颤音的朋友如果铁定对颤音垂涎三尺就从模仿开始吧多听听刘德华的歌。他的颤音我觉得很舒服我就是从模仿他开始的。也可以模仿救护车叫唤。好笑吧?这只是没有声乐老师在身边、一种自我揣摩的方法当然不属于常规的声乐练习。发出“呜呜”的依次循环高低的滑音(稍快)他能让你找到抖动喉结的感觉慢慢的吧“呜呜”的发音转变成“嗯嗯”的发音再慢慢的转成“你~”的发音再唱一些“你”结尾的一句歌……呵呵这只是一种感受喉结抖动的颤音方式与气息发声不一样保准声乐老师看了会气死!但没件事都需要循序渐进慢慢揣摩不妨试试。不过你也可以这样想我觉得这段历史时期流行强调颤音的唱法也许再过年后就不流行强调颤音的唱法了。何必为了没有颤音而苦恼呢?颤音虽然能有效的渲染歌曲气氛深沉而具有穿透力但我也愿意喜欢听女低音  女低音:Alto  由女低音演唱的角色在歌剧中不为多见通常不是主要角色。其声音较女中音更为宽厚、坚实、浓重、深沉。常用音域为fe直至g。、世纪由男声演唱女低音称为高男高音。而当时只有在喜剧性表演时才被安排使用。世纪的歌剧中往往用以表现具有戏剧性的角色例如亨德尔《凯撒》中的柯涅利亚她是一个比克莉奥佩屈拉还要成熟的女性这是非常罕见的例子。女低音除了扮演老妇之外还扮演男性英雄亨德尔、斯卡拉蒂的作品中可见这类情况。  世纪末世纪的前半期是女低音的黄金时代。韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等均出色发挥了这一声部的声音特色。  女低音还可以演书童或少年如唐尼采蒂《夏摩尼的琳达》中的彼罗托《路克莱莎波其亚》中的奥西尼等。除了罗西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《赛米拉密德》中的阿萨斯等角色之外女低音的形象又常与荡妇、懒婆娘、老年妇女等联系在一起。例如彭奇埃利《欢乐的歌女》中肓眼母亲拉杰卡、瓦格纳《罗恩格林》中的女巫敖德路特等。  还有格林卡的《伊凡苏萨宁》()中苏萨宁的养子瓦尼亚由女低音演员扮演。他为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命连夜赶路报讯竟使坐骑急奔毙命。这里瓦尼亚的女低音演唱颇为动人给听众留下了深刻的印象。  歌词大意:可怜的马被累死了我只好徒步跑已经来到城郊赶快告诉米宁波兰人已逼近我们的大门了。教堂里很寂静所有的人都在熟睡怎样叫醒他们快开门!  为何我不是勇士为何我不是巨人上天啊!赐给我力量打破牢固的铁门才能叫醒人们叫醒疲倦的驻军我要呼喊善良的人们哪快起来!我的声音像巨钟在呜响把熟睡的人们都叫醒。起来快开门快快开门!没有人理睬多么的冷半夜快过去不能再等。黎明来临敌人进攻我们将被俘不!不可能。  啊不幸我这不幸的孩子啊为何我这可怜的人没有力量力量在哪里使我能救出我的父亲使我能救出我的祖国!谁能在这里帮助我这可怜的孩子难道需要帮的人得不到帮助人民能救出祖国我亲爱的父亲请原谅我再见了万岁俄罗斯!  后来由于没有好的女低音的角色许多女低音歌手的演出原先是为女中音写的声部如《假面舞会》的尤丽卡《桑松与达丽拉》的达丽拉等。又因为好的女低音歌手很少所以把原先《塞尔维亚理发师》中罗西娜角色由女低音改为女中音了。 

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