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初中美术 意笔山水画 课件

初中美术 意笔山水画 课件

上传者: gnlt 2007-10-31 评分 5 0 689 94 3131 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《初中美术 意笔山水画 课件ppt》,可适用于初中教育领域,主题内容包含盧淑貞葉秋梅山水畫的發展隋唐以前的繪畫是以人物為主山水只是作為人物畫的配景。直至王維創水墨山水「詩中有畫畫中有詩」。山水畫在發展過程中總結出豐富的畫符等。

盧淑貞葉秋梅山水畫的發展隋唐以前的繪畫是以人物為主山水只是作為人物畫的配景。直至王維創水墨山水「詩中有畫畫中有詩」。山水畫在發展過程中總結出豐富的畫學理論反映出古代畫家對於自然敏銳的、深刻的理解與體會。傑出的山水畫家有李思訓、李昭道父子、王維、張璪、畢宏、鄭虔、王默、王宰、盧鴻、項容等。大畫家吳道子在山水畫方面都有其卓越的成就。明朝的山水畫畫家多以臨摹的復古風貌居多開創個人新風格的較少。當時有浙派、院派、吳派等三大山水畫門派。其中沈周、文徵明、仇英、唐伯虎被並稱為明四大家。清朝的山水畫發展若以畫家人數及產量計可謂盛極一時。有所謂「四王一吳」等著名畫家分別是王時敏、王鑑、王原祁、王翬、吳歷但多以臨古畫風為主後期卻日漸式微。山水畫其本上可分工筆寫實和意筆寫意兩種。意筆即以粗豪簡煉的筆法表現畫家的情感為主。吳山明()認為意筆畫的筆墨濃淡、乾濕、剛柔、粗細、長短、虛實、疏密、強弱等對比能表現對象表現作者的各種感情和感受。他認為墨色有焦、重、濃、淡、清之分有枯、焦、濕、潤之變有破墨、積墨、潑墨、宿墨之法。葉尚青()認為粗筆寫意造型寫實。在墨法上力求墨氣切忌黑氣求活墨忌死墨。有氣有韻才能水墨淋漓氣韻生動。有名的中國山水畫畫家繁多以下只簡介兩位近代意筆山水畫畫家:黃賓虹和八大山人。黃賓虹的生平、技法及影響黃賓虹()名質字朴存。祖籍安徽歙縣生于浙江金華。我國現代的藝術大師和美術教育家。年逃亡上海後任編輯、記者並在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。年赴北平任北平藝專教授。年來杭歷任國立藝專、中央美院華東分院教授、中央美院民族美術研究所所長、華東美術家協會副主席。華東行政委員會在他壽辰時頒發榮譽獎譽為“中國人民優秀的畫家”。他的山水畫以渾厚的筆墨層次表達他對山水自然豐富的視覺映象和內心感受並達到蘊含力量而不粗疏、高雅文氣而不纖柔的境地具有渾厚華滋的個人特色。他的繪畫創作有明確的理論指導著述宏豐。黃賓虹五十歲前擅於拮取古人技法(見九華山圖、仿王詵山水圖)且精湛地理解畫理更精通研究鑑賞之道。他曾發表多篇有關書畫藝術的文章又參與編纂多部學術著作其中以美術叢書最為人稱道。黃賓虹自五十到七十多歲開始自學。他遊遍大江南北飽覽名山大川。曾至黃山、娥嵋、青城及桂林等地。對真山真水作大量實地寫生(見黃山寫生冊之一頁)這對他日後的山水畫創作有很大的啟迪作用。他七十二歲時曾南下香港並在赤柱、東涌、粉嶺等地寫生(見香港寫生冊之一頁)以中國水墨素材寫香港風景他可謂先行者。 他筆下的寫生山水逸筆草草與真實景致相距極遠。他認為畫家所蘊含和能夠表現的東西應較大自然所提供的更豐富。所以他的寫是純粹表現個人對自然的理解而非只為大自然造像寫照。正體現了「寫生只能得山川之骨欲得山川之氣還得閉目沉思非領略其精神不可。」石濤() 他晚期的作品普遍被認為別具創意及最有個人特色(仿米芾山水圖、焦墨山水圖)。他追求的是一種超越具象純粹講求筆精墨妙的抽象境界:以猶勁多變的筆墨達到他認為中國山水畫至高的境界渾厚華滋。他善於以點、線為主的藝術語言表現一種既活潑生動又強烈明快的節奏。這正是公元五世紀謝赫提出的「六法」中之「氣韻生動」傳統中國畫的靈魂所在。 黃賓虹卓越的成就不單在於他對傳統的發展更為日後追求表現個性風格的山水畫開闢廣闊天地。(司徒元傑)黃賓虹的作品予人清新的感受使得清代以來日見消沉的山水畫似有復興的起色。(佘城編民國)九華山圖約年作紙本設色何弢博士藏品仿王詵山水圖年作紙本設色私人藏品黃山寫生冊(一頁)年作紙本設色綠山堂藏品香港寫生冊(一頁)無年款紙本設色私人藏品仿米芾山水圖年作紙本設色虛白齋藏品焦墨山水圖年作紙本設色周蕙禮小姐藏品八大山人的生平、技法及影響八大山人PaTaShanJen~  清代著名畫家清初畫壇「四僧」之一八大山人是他名號之一為明朝皇族江甯獻王朱權的後裔是第九世孫。十九歲時國破家亡心情悲憤便裝啞扮傻在門上貼個大啞字不與人語。二十三歲在奉新山出家為僧由於長期積憂抑鬱遂患顛狂之疾顛態百出。 八大山人善畫山水和花鳥。他的畫筆情恣縱不構成法蒼勁圓秀逸氣橫生章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小而是著眼於佈置上的地位與氣勢。八大山人能詩書法精妙所以他的畫即使畫得不多有了他的題詩意境就充足了他的畫使人感到小而不少這就是藝術上的巧妙。他的山水畫多為水墨宗法董其昌兼取黃公望倪瓚、他用董其昌的筆法來畫山水卻絕無秀逸平和明潔幽雅的格調而是枯索冷寂滿目淒涼於荒寂境界中透出雄健簡樸之氣反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。他的用墨不同于董其昌董其昌淡毫而得滋潤明潔八大山人幹擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是「奔放」八大山人與別人放得不一樣同是「滋潤」八大山人與別人潤得不一樣。一個畫家在藝術上的表現能夠既不同於前人又于時人所不及。     八大山人是一位極富個性的畫家他打破明代慣於摹倣前人的的長規用簡練的造型豪放的筆墨象徵的手法創造出概括性很強的富有獨特風格的藝術形象。他強調物象的內在精神形象誇張蒼勁狂放信筆橫涂逸氣橫生。他畫的景物也都是荒山怪石松枝敗葉給人以殘山剩水地老天荒之感表現了他孤獨、冷峻、高傲對現實不滿的情緒。他的花鳥畫成就特別突出也最有個性。歲以後為晚期、藝術日趨成熟。筆勢變為朴茂雄偉造型極為誇張。在構圖、筆墨上較為簡略。這些形象塑造無疑是畫家自的寫照即「憤慨悲歌憂憤於世一一寄情於筆墨」。他在題黃公望山水詩中寫道:「郭家皴法雲頭小董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫一峰還與宋山河」。表現出他的民族意識。     八大山人的畫在當時影響並不大傳其法者僅牛石慧和萬個等人但對後世繪畫影響是深遠的他的藝術成就主要一點不落常套自有創造。他的大寫意不同于徐渭徐渭奔放而能放八大山人嚴整而能放。清代中期的「楊州八怪」晚期的「海派」以及現代的齊白石張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠莫不受其熏陶。               墨趣八大山人主題:山水圖作者:八大山人年代:清尺寸:cm 總結佘城(民國)認為山水畫為我國繪畫中最重要且具特色的一項畫科它具有輝煌的歷史更代表了我國民族藝術的精神與特質。我們應如何來振興這項日趨沒落的藝術實是值得大家深思與努力的。參考書目司徒元傑。《黃賓虹繪畫簡介》。香港市政局香港藝術館。佘城編民國。《中國書畫()山水畫》。台北光復書局。吳山明。《意筆人物畫》。中國美術學院出版社。馮作民。《中國美術史》。台北藝術圖書公司。葉尚青。《意筆花鳥畫》。中國美術學院出版社。參考網址http:wwwminaolcombigartarthtmhttp:freehomepagetaconetcomtwThisistaconettophostsgufonlopainthtm

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