_第十六章.三十年代新诗 - 副本

null第十六章 新诗（二）第十六章 新诗（二）第一节 殷夫及中国诗歌会诸诗人的政治抒情诗创作   一、殷夫的红色鼓动诗  一、殷夫的红色鼓动诗(1909-1931)原名徐伯庭，笔名白莽等，浙江象山人，中国诗歌会的前驱者。 诗人短暂的一生代表了小资产阶级知识分子如何发展为革命诗人。 诗歌内容 诗歌内容  1、早期诗歌大都是歌颂爱情和自然的，带着淡淡的忧郁和惆怅。《孩儿塔》等。 如：我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓【bèi] 蕾开放于自然的胸怀。(《呵，我爱的》) 2、1929年，成为职业革命诗人，“红色抒情诗” ，热情饱满、富有鼓动力。 代表作有《血字》和著名的《别了，哥哥!》 《别了，哥哥!》殷夫出生于富足家庭。此诗表明向出身的阶级告别后，投身于革命洪流的决心。 别了，哥哥 ——算作是向一个‘阶级’的告别词吧 别了，哥哥 ——算作是向一个‘阶级’的告别词吧 别了，我最亲爱的哥哥 你的来函促成了我的决心 恨的是不能握一握最后的手 再独立地向前途踏进。二十年来手足的爱和怜， 二十年来的保护和抚养， 请在最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。null你诚意的教导使我感激， 你牺牲的培植使我钦佩， 但这不能留住我不向你告别 我不能不向别方转变。 …… ……别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶 级交了战火。 艺术特点： 艺术特点： 殷夫的诗歌鼓动了许多革命青年，起承上启下的作用，上承郭沫若、蒋光慈的革命诗，形成了刚健雄浑的诗风。 “这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛【dào大旗] ，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。" ——鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》 二、中国诗歌会诗人群 二、中国诗歌会诗人群中国诗歌会： 1932年9月成立于上海，是左联领导下的一个革命诗歌团体，发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧等，办有刊物《新诗歌》。针对新月派和现代诗派而成立，注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。1937年4月解体。 创作特点：见课文 创作特点：创作特点：（1）对现实 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材的深入开掘（分前后两期） 。 前期以表现工农群众的苦难与觉醒为主，代表作有蒲风的长篇叙事诗《六月流火》 、《茫茫夜》、杨骚的《乡曲》 后期则大力倡导国防诗歌，宣传抗日救亡，代表作主要有穆木天的《守堤者》、任钧《战歌》、蒲风《我迎着狂风和暴雨》、杨骚《福建三唱》等。 1935年，中国新诗会提出“国防诗歌”的口号，更加明确地强调创作要鼓动人们进行抗日。 null（2）强调“集体”、“大我”。 其前驱诗人殷夫作诗《我们》，明确表达了集体主义意识，作为知识分子的诗人不再强调作为文化人的小圈子，而是把“小我”融入“大我”中。 （3）艺术形式上，直抒胸臆；在语言运用上比较倾向大众化，体现出朴素、直白的风格。与对诗歌鼓动功能的强调直接有关。 蒲风(1911-1942) 蒲风(1911-1942)  中国诗歌会的重要发起人之一和代表诗人 长诗《茫茫夜》从母子亲情角度侧面反映农民斗争 ；长篇叙事诗《六月流火》,描写农民怎样一步步走向反抗。 作品思想健康，诗风刚健朴实，语言通俗，感情充沛。 三、臧克家的现实主义诗歌创作 三、臧克家的现实主义诗歌创作 （1905--2004），山东诸城人。早年在农村度过，因此多选用农村题材，被称为“农民诗人” 。 第一本诗集《烙印》1933、抗战前《罪恶的黑手》1934 抗战中，《从军行》、《泥土的歌》 抗战胜利后，创作讽刺诗集《宝贝儿》、《生命的零度》《烙印》的主要内容 《烙印》的主要内容 其一，抒写对生活严肃、执著、坚忍的态度。“坚忍主义”。 《生活》 这可不是混着好玩， 这是生活， 一万支暗箭在你周边， 伺候你一千回小心里， 一回的不检点。 null孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爷爷 在土里葬埋。 三代null 其二，反映农村凋敝残破的景象和农民的苦难生活境遇。《洋车夫》 《老马》等。 null一片风啸湍激在林梢， 雨从他鼻尖上大起来了， 车上一盏可怜的小灯， 照不破四周的黑影。 他的心是个古怪的谜， 这样的风雨全不在意， 呆着像一只水淋鸡， 夜深了，还等什么呢？洋车夫 《老马》 《老马》总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下！ 这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。 《老马》通俗直白，试图通过老马来表现人民的苦难，绘其形而写其神，通过拟人化的手法来表现老马的心理感受。 《烙印》的艺术形式 《烙印》的艺术形式臧克家被看作是新诗中的"苦吟派"，讲究锤炼，诗风谨严，堪称字斟句酌。 第二节 后期新月派第二节 后期新月派1、后期新月派 1、后期新月派 从1928年《新月》创刊开始。基本成员除徐志摩、饶孟侃等人之外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学的青年诗人群。以徐志摩为主要旗帜。 追求诗歌的超功利化与自我表现，贵族化的”纯诗“立场。 2、后期新月派变化 2、后期新月派变化 ①格律化的原则开始松动。 认为如果格律束缚了诗情，还要按照诗情的要求来创作。后期走上了形式自由的道路。 ②诗人表达的感情发生了变化。 大革命失败后，青年徘徊、迷惑，因此诗作表达一种迷茫低沉的情绪。 ③在创作手法上，通过暗示与象征来构成隐晦的艺术世界，在诗感上和现代派趋近。 null后期新月派的诗歌和前期新月派的区别在于：诗歌题材的扩大和创作视野的开拓；从情感层面的表现向深层精神层面的开掘。 后期新月派的诗歌具有某些现代主义的倾向，具有理性化倾向，非个人化特征和对现代社会的”荒原意识“体念和认识。 第三节 戴望舒与现代诗派 第三节 戴望舒与现代诗派 一、现代诗派 一、现代诗派1．定义 30年代初出现的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳等人。他们继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作“纯然的现代诗”，作品大多不讲究诗形的整齐和韵脚，而以口语和自由的形式表现情绪的节奏，追求诗歌的 散文 散文的阅读技巧警察的散文五分钟的朗诵散文文学类文本阅读之散文写人叙事类散文阅读 美，以意象繁复、内涵丰富、组合奇特著称，形成朦胧而晦涩的诗风。 2．诗歌主张 2．诗歌主张 施蛰存代表刊物撰写了《创刊宣言》，提出：“《现代》中的诗是诗，而且纯然是现代的诗。它们是现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪用现代的词藻排列的现代的诗形。” 见课文279--2813．基本特征 3．基本特征 ①追求“纯诗”的艺术观。 这是一种典型的诗的"贵族化"立场，和早期的象征诗派一脉相承。 ②诗作内容：，“病态的心灵，浊世的哀音”。 远离斗争漩涡而又迷茫幻灭的小资产阶级知识分子对都市生活的矛盾情感 ③从诗的体式上看： A表现 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ：借助意象、隐喻、通感、象征来间接传达情调和意绪。（受到了法国象征派诗歌、美国意象派诗歌运动、以及以艾略特为代表的现代主义诗潮的影响） B形式体制：散文化的自由体。情绪节奏代替字句节奏。 C审美原则：含蓄和朦胧美。诗人们对中国古典诗歌传统的自觉继承。 二、戴望舒（1905——1950） 二、戴望舒（1905——1950） 1、简介 原名戴梦鸽，浙江杭州人，现代著名诗人，现代派诗人的领袖，“雨巷”诗人。 先后出版诗集有《我底记忆》(1929)《望舒草》(1933)《望舒诗稿》(1937)《灾难的岁月》(1948)，共存诗90余首。 2、戴望舒诗歌 2、戴望舒诗歌 从思想发展的阶段性来看，戴望舒的诗作可以以抗日战争的全面爆发为界，分为前后两个阶段。 null前期：多写爱情苦闷和个人忧郁。 《夕阳下》《雨巷》《林下小语》《单恋者》《乐园鸟》《寻梦者》等。 《夕阳下》 《夕阳下》 晚云在暮天上散锦， 溪水在残日里流金； 我瘦长的影子飘在地上， 象山间古树底寂寞的幽灵。   远山啼哭得紫了， 哀悼着白日的长终； 落叶却飞舞欢迎 幽夜底衣角，那一片清风。 荒冢里流出幽古的芬芳， 在老树枝头把蝙蝠迷上， 它们缠绵琐细的私语， 在晚烟中低低地回荡。   幽夜偷偷从天摸来， 我独自还恋恋地徘徊； 在这寂寞的心间，我是。 消隐了忧愁，消隐了欢快。 null这首诗的意境是，一个孤独的人，拖着瘦长的影子，在黄昏中徘徊。溪水映照着残日，荒冢晚烟，远处的山好象在啼哭，落叶和蝙蝠飞舞。抒情主人公似乎融入了这种悲凉之中，陶醉在荒凉之中。《烦忧》 《烦忧》 说是寂默的秋的悒郁， 说是遥远的海的怀念， 假如有人问我烦忧的原因， 我不敢说出你的名字。   我不敢说出你的名字， 假如有人问我烦忧的原因， 说是遥远的海的怀念， 说是寂默的秋的悒郁。这首诗有点象爱情诗，但是，却是一种绝望的感情，诗人感到与对方有一种无法拉近的距离。 乐园鸟乐园鸟是从乐园里来的呢？ 还是到乐园里去的？ 华羽的乐园鸟， 在茫茫的青空中， 也觉得你的路途寂寞吗？ 假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗， 华羽的乐园鸟， 自从亚当、夏娃被逐后， 那天上的花园已荒芜到怎样了？ “华羽的乐园鸟”是一代诗人的自我写照。对天上花园荒芜的质疑象征了诗人们“乐园梦”的破灭。“荒芜感”有艾略特《荒原》的影子 “荒原”意识：人普遍陷入了一种绝望、孤独的情绪之中。整个现代派文学，都是表达这种人的悲剧体验。 。《寻梦者》《寻梦者》梦会开出花来的， 梦会开出娇妍的花来的 去寻求无价的珍宝吧。 在青色的大海里， 在青色的大海的底里， 深藏着金色的贝一枚。 你去攀九年的冰山吧， 你去航九年的旱海吧， 然后你逢到那金色的贝。 把它在海里养九年， 把它在天水里养九年， 然后它在一个暗夜里开绽了 当你鬓发斑斑了的时候， 当你眼睛朦胧了的时候， 金色的贝吐出桃色的珠。 你的梦开出花来， 你的梦开出娇妍的花来了 在你已衰老的时候。 null戴望舒是一个“寻梦者”。所谓“梦”，就是理想的一种情绪体验。它是美好的，充满诱惑的，但是，又是飘忽不定，难以扑捉、易于破碎的，带有极大的悲剧气息。 在现代文学中，有很多寻梦者，这些寻梦者，主要有两类： 一是像鲁迅那样，寻梦，却又以一种坚强的意志对抗梦的虚幻，在对抗中，认同自我价值，获得人生意义。另一种，就是戴望舒这样，虽然不能说绝对没有坚强的意志，但是，更多的却体现出忧郁悲哀的情绪。他更善于体验寻求过程中的忧郁悲凉的心境。 后期：抗战救亡中的爱国之音后期：抗战救亡中的爱国之音 抗战爆发后，戴诗内容和歌调发生巨大变化。抒发民族苦难，审视个人不幸。歌调明朗、雄健。《元日祝福》《狱中题壁》《我用残损的手掌》等。 《我用残损的手掌》（1942） 《我用残损的手掌》（1942）我用残损的手掌 摸索这广大的土地; 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出；null江南的水田，你当年新生的禾草 是那么细，那么软../../现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水../../ 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。null我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！ null表达了对山河破碎的苦痛和对光明的向往 （沦陷区和国统区） 情感非常热烈，悲愤，高昂，不再像以往那样呜咽、低诉。 《狱中题壁》 《狱中题壁》 如果我死在这里， 朋友啊，不要悲伤， 我会永远地生存 在你们的心上。 …… …… 当你们回来，从泥土 掘起他伤损的肢体， 用你们胜利的欢呼， 把他的灵魂高高扬起， 然后，把他的白骨放在山峰， 曝着太阳，沐着飘风； 在那暗黑潮湿的土牢， 这曾是他唯一的美梦。诗歌表达的是对民族战争胜利的信念，是一种乐观、昂扬的激情。3、艺术探索的阶段 3、艺术探索的阶段 “雨巷”时期：比较注重形式和音乐美。 代表作就是著名的《雨巷》，回环复沓的音韵美和富有象征意味。 “记忆”和“残损”时期： 《望舒草》1933表现了作者诗歌艺术的日趋成熟。《我的记忆》这首诗是这一时期的主要收获。 我的记忆我的记忆我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的朋友。 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上。 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。 理想、爱情失去 之后的孤独寂寞 戴望舒成熟期诗歌艺术风格 戴望舒成熟期诗歌艺术风格 从日常生活中寻觅抒情意象，在琐屑事物中发现诗意。“雨巷”、“记忆”、“园子”、“灯”、“秋蝇”等等。 运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。 摆脱了音乐的束缚,服从于诗人内在情绪的需要,创造了具有散文美的自由体诗。4、“新纪元”的《雨巷》4、“新纪元”的《雨巷》 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； …… …… 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 null ①、象征性的抒情手法。雨巷、独行者、结着愁怨的姑娘等，构成一个象征性的意境。 “雨巷”重要意象。它是抒情主人公的所处的环境。阴郁、寂寥、狭窄，又悠长悠长地没有止境，给人一种压抑的感觉，这种“雨巷”暗示着忧郁凄凉的心境。 丁香一样的“姑娘”，也是重要的意象。它是诗人朦胧而美好的“憧憬”、“渴望”。她虽然是美好的，但同样是忧郁凄凉的，同样是忧愁、哀怨、凄婉。她给人一种水中望月雾里看花的朦胧感，可望而不可及。 这里构成的意境是：在一个狭窄的街巷，漂着蒙蒙的细雨，一个孤独的人，渴望一个同样孤独的美丽的姑娘，但最终却消失了。这象征着诗人美好憧憬的失落，抒发了诗人浓重的失望和彷徨的情绪。 null②、富于音乐性。 全诗共七节、每节六行，诗句长短错落，回环往复，押韵规则，具有很强的音乐性和旋律美。叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。 ③、古典氛围。 即多用传统意象，营造出具有古典背景的江南水乡文化氛围。 null “油纸伞”、悠长而寂寥的“雨巷”、丁香般的“愁怨”、“颓圮的篱墙”，既是江南小城的写真，也暗示着一个“杏花春雨江南”的古典文化传统。生成一种古典美。 三、“汉园三诗人”的诗作： 三、“汉园三诗人”的诗作： “汉园三诗人”是因《汉园集》而得名。《汉园集》是1936年商务印书馆出版的3位青年诗人的诗作合集，内收何其芳的《燕泥集》，李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。1、卞之琳（1910—2000） 1、卞之琳（1910—2000） 江苏海门人。 诗歌以1938年为界，分前后两期。代表诗有《距离的组织》《尺八》《白螺壳》《断章》等。 卞之琳在三、四十年代现代诗歌上的桥梁地位： “上承新月，中出现代，下启九叶”（袁可嘉）。 卞之琳诗歌特点卞之琳诗歌特点由“主情”向“主智”转变。善于对日常生活现象进行哲学的思考与开掘，“于平淡中出奇”。《断章》。 “诗的非个人化”风格（冷峻的感情，客观的态度）。 用他自己的话来说，就是把传统的“意境”和西方诗歌的小说化、典型化、戏拟化的“戏剧性处境”相融汇，从而达到其“个人”的隐匿，绝大多数诗作里面的“我”都可以和第二人称、第三人称的“你”和“他(她)”互换。 断 章 断 章 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。   明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 一九三五年十月《断章》中心意蕴 《断章》中心意蕴 卞之琳解释说，这首诗的创意就在于"相对"上，单一的"你"，和单一的"看风景人"在诗中都不是自足的，两者在看和被看的关系和情境中才形成了一个网络，从而揭示了一种既相互联系又互相制约的人际关系，这就是一种相对的、平衡的观念。 null想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》， 忽有罗马灭亡星出现在报上。 报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。 寄来的风景也暮色苍茫了。 （醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。） 灰色的天。灰色的海。灰色的路。 哪儿了？我又不会向灯下验一把土。 忽听得一千重门外有自己的名字。 好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？ 友人带来了雪意和五点钟。 卞之琳 距离的组织null 1938年以后，创作进入新时期，诗风趋向明朗浅白。《一位政治部主任》《一位“集团军”总司令》《〈论持久战〉的著者》等。 2、何其芳 2、何其芳 （1912－1977），四川万县人。 是一位“成天梦着一些美丽的温柔的东西”的诗人，他的心理、情感、以及美学的选择，都偏向于中国古典的“美人芳草”。 null前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情、梦和对美的追求，如《预言》、《爱情》、《慨叹》、《花环》 抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代，其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特色。其中，《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》等代表作品，显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。 3、李广田 3、李广田 1906——1968，山东邹平人。 诗集主要有《地之子》、《窗》等，其诗风是浑厚朴实。  【参考书目】 【参考书目】1、陆耀东，《二十年代中国各流派诗人论》，中国社会科学出版社1985年。 2、孙玉石，《中国现代诗歌艺术》，人民文学出版社，1992年。