null曹禺与中国现代话剧曹禺与中国现代话剧曹禺（1910一1996）曹禺（1910一1996）原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家庭。1922年入天津南开中学，参加南开新剧团。1930年转清华大学西洋文学系。1933年创作了处女作《雷雨》。 1934年到天津河北女子师范学校任教。1935年写成剧本《日出》，获《大公报》文艺金奖。1936年任教于南京戏剧专科学校，写了《原野》。抗日战争爆发后，曹禺随校迁至四川，任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影厂编剧等职，著有《全民总动员》（合写）、《正在想》、《蜕变》、《北京人》，将巴金的《家》改编成剧本。1946年赴美国讲学，翌年初回国，任上海文华影业公司编导，创作并编导电影《艳阳天》。 中华人民共和国成立后，历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。 曹禺的意义曹禺的意义1、中国现代话剧从世纪之初引进一直到曹禺的《雷雨》、《日出》的问世，人们才真正领悟到话剧这种艺术形式的魅力，曹禺是现代话剧真正的奠基人。从理论和实践两方面把中国话剧引入正规、推向成熟。
“曹禺一出现就是一个高峰，曹禺一出现就是成熟的”（鲁迅）。
2、曹禺形成了自己的独特风格，显示了中国现代话剧独特的价值。他的话剧是最中国的又是最不中国的，他第一个将古希腊悲剧理论引入中国话剧创作，继承了西洋话剧以语言为主的特点，而剧情却是中国的。《雷雨》简介《雷雨》简介1934年7月发表在《文学季刊》1卷3期。 1935年4月,留日学生戏剧团体中华话剧同好会在东京首演《雷雨》，由杜宣、吴天等导演。国内首演的是天津的孤松剧团，接着上海复旦剧社、中国旅行剧团演出了此剧，引起轰动。《雷雨》不仅奠定了曹禺在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家的地位，同时也是中国年轻的话剧艺术成熟的标志。 《雷雨》内容《雷雨》内容四幕剧《雷雨》在一天的时间、两个舞台背景内表现两个家庭的纠葛和悲剧。
周朴园是资本家。鲁贵是奴才。繁漪是“五四”以后的女性，追求自由和爱情，但脆弱孤独，她嫁给周朴园，与其子周萍私通。周萍又暗与女仆四凤来往，致使四凤怀孕。四凤的母亲鲁妈到周家，发现周朴园就是当年将她始乱终弃的周家大公子，而周萍是她亲生儿子，于是一场令人心悸的悲剧在电闪雷鸣的雨中爆发，终使剧中人物都走向毁灭，只有代表新生力量的工人鲁大海走向自己的道路，全剧的悲剧基础是乱伦，但暗示了阶级意识和社会根源。《雷雨》的结构《雷雨》的结构
侍萍 蘩漪 四凤
2 4
1 3 5
鲁贵 周朴园 周萍 周冲
蘩漪和周冲：《雷雨》的内在结构蘩漪和周冲：《雷雨》的内在结构曹禺：最先想起并且较觉亲切的是蘩漪和周冲。
为何最先想到这两个人？这两个人在戏剧结构中的地位如何？他们体现了曹禺什么样的审美思想？
李健吾：使《雷雨》富有生命力的人物，就是蘩漪。蘩漪在戏剧中的作用。
蘩漪：戏剧冲突的启动者而非控制者，总是在矛盾趋向和缓的时候出现，重新将矛盾推向一个新的发展阶段，可是冲突的结果却总是受到伤害，出乎意料。
周朴园逼蘩漪喝药周朴园逼蘩漪喝药为何逼蘩漪喝药？
有病——关心（周朴园）——假关心（为了一个模范家长应该如此，做给他人看）
蘩漪何病——装病（四凤言）——为何（心病）——何来心病
为何蘩漪在周朴园来之前想喝药却又不喝了？有病，精神病，尤其是一见周朴园就如此，神经不正常，所以有时并不顾及儿子，不愿喝，有二，药自然是苦的，再就是不愿意配合周朴园演戏。妻子不像妻子，母亲不像母亲。侍萍侍萍周朴园印象里的鲁侍萍，是个年轻美貌的女子，如今站在面前的鲁侍萍却已经老得不像样子，满脸皱纹，穿一身土头土脑的衣服，已经不是他过去所爱的鲁侍萍了。这使他从美好的记忆回到了现实。童伟民 ：《谈周朴园对鲁侍萍的感情》，《语文学习》。
“鲁妈的年纪约有四十七岁的光景，鬓发已经有点斑白，面貌很白净，看上去也只有三十八九岁的样子……她的衣服朴素而有身份，蓝旧布裤褂，很洁净地穿在身上。远远地看着，依然象大家户里落魄的妇人。”侍萍在《雷雨》中的地位和作用侍萍在《雷雨》中的地位和作用1.推动了情节的发展，串联起三条线索：大海、蘩漪、鲁贵，又使所有的线都向着周朴园围拢
2.揭出了周朴园的真面目
3.揭示了话剧的命运主
题
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4.侍萍被逐说明了社会变化，资本主义人际关系的入侵，不再被纳为妾从《雷雨》、《日出》看曹禺的独特风格。 从《雷雨》、《日出》看曹禺的独特风格。 1、悬念众多，高潮迭起。虽然《日出》的结构比《雷雨》平静一些，在艺术视野上开阔一些，戏剧冲突的偶然因素减少了一些，但依然表现出非常吸引人、耐人寻味的剧情发展。 （1）讲究冲突、结构，曹禺的话剧具有强大的视觉冲击力。 （2）曹禺戏剧创作的审美追求主要体现在结构艺术上。从《雷雨》到《日出》显示出作家的根本追求——表现人的命运之迷，探寻人的命运的困惑，但现实告诉人们，命运的把握是极其艰难甚至不可能的。力图把握命运和命运把握的艰难构成了一种根本矛盾，这是曹禺的话剧中根本追求的。曹禺说他对宇宙间的神秘事物有一种不可言喻的憧憬。结构是曹禺话剧最大的魅力，体现了曹禺创作的根本动因和根本追求。 2、《雷雨》、《日出》和曹禺的话剧在人物形象的塑造上也显示了自己的特点。首先，曹禺善于充分运用每一个人物的生命内涵；其次，曹禺善于描写人物性格的发展变化，通俗地讲即他善于把人写活，人物在动态中发展，在有限的时空范围内，让读者、观众完整地了解一个人。曹禺的话剧是现实的，也是历史的，而且是充满诗意的。
3、曹禺的话剧《雷雨》、《日出》等，还显示了曹禺话剧中高超的语言艺术，语言极富感染力、表现力，准确且特别具有一种戏剧性，曹禺有丰富的舞台表演经验，他真正懂得把文学剧本语言和舞台艺术表演结合在一起。
2、《雷雨》、《日出》和曹禺的话剧在人物形象的塑造上也显示了自己的特点。首先，曹禺善于充分运用每一个人物的生命内涵；其次，曹禺善于描写人物性格的发展变化，通俗地讲即他善于把人写活，人物在动态中发展，在有限的时空范围内，让读者、观众完整地了解一个人。曹禺的话剧是现实的，也是历史的，而且是充满诗意的。
3、曹禺的话剧《雷雨》、《日出》等，还显示了曹禺话剧中高超的语言艺术，语言极富感染力、表现力，准确且特别具有一种戏剧性，曹禺有丰富的舞台表演经验，他真正懂得把文学剧本语言和舞台艺术表演结合在一起。
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