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陶瓷粉彩山水画的意境

陶瓷粉彩山水画的意境陶瓷粉彩山水画的意境意境，顾名思义。就是意(情)与境(景)的有机结合。从创造与欣赏的角度来说，“境”是所描绘景物的“形”与“神”，即经画家提炼概括而描绘出来的景物图象及其内在本质与精神。“意”是指画家所要表现的情与理，即画家的情感、旨趣和他对生活的认识、理解与评价。在意境的创作中，境是基础，画家的审美旨趣和思想感情来自客观景物所孕育与激发。而画家的审美旨趣和思想感情(意、情)又必须凭借特定的景物才能得到表达和抒发。在意境的创作中，意对境又具有主导作用，境随意造，意高则境高；同时意又融入境中，...

陶瓷粉彩山水画的意境意境，顾名思义。就是意(情)与境(景)的有机结合。从创造与欣赏的角度来说，“境”是所描绘景物的“形”与“神”，即经画家提炼概括而描绘出来的景物图象及其内在本质与精神。“意”是指画家所要表现的情与理，即画家的情感、旨趣和他对生活的认识、理解与评价。在意境的创作中，境是基础，画家的审美旨趣和思想感情来自客观景物所孕育与激发。而画家的审美旨趣和思想感情(意、情)又必须凭借特定的景物才能得到表达和抒发。在意境的创作中，意对境又具有主导作用，境随意造，意高则境高；同时意又融入境中，境中见意，在这种相互融合中，它呈现出一种十分鲜明的，可给人以启示和想象的境象，同时又包含着深厚的、耐人寻味的意蕴，正是这种意蕴与境象的有机结合便构成了山水画独具特色的意境。陶瓷粉彩山水因材质的可塑性和装饰手法的多样性，其所表现出来的艺术效果更让人身临其境，感同身受。陶瓷粉彩山水画的一个显著特点就是它具有装饰性。它依附在陶瓷形体上，并和陶瓷造型取得和谐一致，不但显示瓷画山水的美感，而且充分显示陶瓷的材质美。它还以秀丽雅致，粉润柔和见长，并与洁白精美的瓷质相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。可以说，陶瓷粉彩山水画艺术搏采了纸本中国画之长，融汇贯通，具有独特技法和特殊的艺术效果。意境在粉彩山水画中显得更为重要。一幅好的粉彩山水在陶瓷载体上应有一些含蓄的可以让人回味、咀嚼的东西，透过画面，能使人产生联想，领略到弦外之音，画外之意，这就有了意境美。要使粉彩山水进入有“意境”的境界，立意尤为重要。这不仅包括陶瓷艺术家生活中的感受、认识，包括意境经营、选材、剪裁、笔墨和构图的处理，以及作品要达到境界的追求等。它不但包括画什么，还包括怎么画。立“意”是陶瓷艺术家认识生活的结果，是画家在生活中所产生的一种感情，一种美的理解和认识，是在感情认识的基础上提炼的一种美的理解和认识，是在感情认识的基础上提炼、概括、升华形成的，是绘画作品所需要的。艺术必须表达感情，这种感情还必须是一种真挚的感情。一幅好的粉彩山水 ??????http://www.jdzjdz.com/ 画作品必须能够表达感情才具有艺术感染力。真挚的、强烈的感情是艺术创作的必要条件。每一个人的感情是受思想支配的，有什么样的思想必然有什么样的感情。当艺术家的感情和千千万万人的感情交织在一起时，它通过构图、造型、线条等手段所创作出的作品才有可能同观众产生交流，为观众所接受。当人们欣赏一幅好的粉彩山水作品时，有时为其内涵的艺术魅力所吸引，并与画中的意趣所表现的主观思想交融，为其画外之意、弦外之音所陶冶、所感染，这就是“意境美”的作用。意境来源于陶瓷艺术家被生活和自然触动的感情，画家通过写生、观察、体验、认识升华并达到理想化。经过不断探索，捕捉到与之相适应的表现形式，构成情与理、形与神的统一，最后达到情景交融的诗一般的境界。陶瓷粉彩山水画的意境表现具有丰富的面貌。如“珠山八友”之一汪野亭的粉彩山水别开生面，就得益于工艺的创新，更得益于艺术的创新。他率先运用“通景山水”章法装饰瓶类制品，开 20 世纪初景德镇粉彩山水装饰章法的新风。所谓通景，就是将一个画面以一个完整的构图，在圆柱式的器皿上展开，让人从任何角度都可以看到完美的画面。即将山水相连、境气贯通的一个整体画面，布局在各种造型的器皿上，一改以往仅一面饰画，另一面题款，或在锦地开光的斗方中作画的山水装饰故习。自然界山外有山，流水不息，意境万千，乃天设地造的四时景观。“通景”法在表现自然景观时，使观画者冥想“山水源头无觅处，游子信步山水中”的意境。汪野亭的山水画采取山水相连、云雾飘逸等巧妙的连接处理，形成 360 度的完整构图，没有勉强的连接痕迹。在粉彩陶瓷山水画中，意境对情景提升的关键在于空间境象，在于主体对境象的纵向空间高度投入的精神体验，有空、虚、远、深才有意境。意境体验，是由近及远的进入，由实及虚的观照，由有及空的忘对。表明绘画中创造意境的方法，主要通过对意想的选择组合，创造出虚实结合的空间来扩展画面的意境，使得意境更为深远。这种以虚映实，以实显虚，虚中有实，实中有虚，虚实相生的结合，凝聚着陶瓷艺术家的匠心与安排的技巧，体现着对绘画对象审美特性的全面把握。“实景”和“空景”、“真景”和“神景”，虚和实、有画处和无画处是相互联系而不可分割的。空景难图需求之于实景，而实景“清”便可使空景“现”；另一方面如果把现实之“景”变成绘画之“境”（意境），那么“神境”往往就很难绘，这就又需求之于对真实境界的描绘“真境逼而神境生”。所以，虚和实是相互作用、相互生成的。就空间位置而言，只有实和虚相结合，使虚的地方起到它应有的作用，才能达到虚实相生，无画处皆成妙境。 ??????http://www.jdzjdz.com/ 所以，要创作陶瓷粉彩山水画面的审美意境，就需要我们的陶瓷艺术家苦练艺术眼力，做到身动、心动、手动，达到眼容心灵所感，手动随心所欲，所画景物形象使人触目，独成一格。同时注重画面中形象的典型性、视觉的完整性、间架结构的灵动性、布白的含蓄性、静止与动态的相互呼应等等，使得形式高度统一，布局生动完美，画面意趣盎然，格调高雅脱俗，从而达到悠远无尽、抒情空灵的境界。 ??????http://www.jdzjdz.com/

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