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黄宾虹山水画步骤.doc

黄宾虹山水画步骤

lishaohua1985
2012-06-21 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《黄宾虹山水画步骤doc》,可适用于人文社科领域

黄宾虹作画的方法步骤黄宾虹作画的方法步骤黄宾虹“黑密厚重”的艺术风格与其独特的作画方法步骤密切相关。其作画大致分三个步骤九个方面:第一步:勾勒上墨补笔。、勾勒:以墨线勾描山川的大体。画石,往往一勾一勒。用笔勾线,是为画“骨”,对画面起着“生死刚正”的作用。“画笔勾勒,如字横直”。对于用笔他讲求中锋重视收笔回转。偶尔用侧锋。他以为中锋圆稳使所画山、石沉着不轻浮。他要求用笔如“屋漏痕”意即落笔时留得住使线条着力不轻佻。所谓“折钗股”又不妄生圭角更要求画得重如“高山堕石”。线条起迄明确意到笔到。黄宾虹一勾一勒除了画岩石或山岗外还用以画出山的大势。写生稿也是这样一勾一勒画成。一勾一勒不但要勾出形还要勾出势更要体现出意。对善画者来说这是一局画的起手大器在后。、上墨:在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚上墨分湿淡墨和干淡墨。所谓分清楚一是分石块、山形的大小二是分山水树石的空间远近勿使混沌。上墨以淡墨为主但也可以用浓墨。上墨时要心有全局眼看全面否则容易顾此失彼为小失大。上墨分湿淡墨与干淡墨。这些淡墨由干湿不同表现的效果也不同要根据下同对象的实际去使用。例如干淡墨用在近山处则湿淡墨可用在远山处。若以湿淡墨画山石坡脚则干淡墨可用在画水。反之倘以干淡墨画山地坡脚湿淡墨可用来画水。即是说同是画水却要看实际情况而定。从墨色的变化来说干湿对比完全可以灵活运用。 、补笔:勾勒和上墨后,在不周到处补笔完善之。再有,画上产生“肉多骨少”时补笔完善之。第二步:点墨或点色墨破色与色破墨泼墨(彩)铺水焦墨宿墨理层次、点墨或点色:黄题画云:“细而不纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋人画,浑厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成。”打点,还起以点作皴的作用,同时又用以补气。点彩宜虚不宜实。补笔之后黄宾虹有时站立对全局画面作一番细心的观察待心中有了一个谱再行点墨或点色。黄宾虹山水画的奇妙往往出于他的“点”。黄宾虹用起来千点万点铺天盖地所用秃笔如在纸上跳舞圆点、扁点、尖点、梅花点、胡椒点交错使用从而在“墨团团”里使一局山水分外爽朗又韵味无穷。黄宾虹在山水画上打点还起“以点作皴”的作用。他在画中原有墨线作皴当其嫌墨太轻或太单调时即顺笔势加点既加皴同时又补气这个办法他七十岁才悟到的。 对黄宾虹的画中墨点有人嫌他点得太黑有的以为他的用墨浓重是晚年目疾所使然这是误解。他是八十九岁患白内障的到了九十岁的秋天经过医师手术后双目恢复大部分视力当其画写意山水时仍然用墨浓黑点染厚重可见他的这种用墨正是他晚年的艺术风格。对于设色黄宾虹用墨将彩色以点擢的方法点上去故称之为“点色。”关于“点擢”黄宾虹说可以三五点也可以千万点但有一务“点宜虚不宜实”。点与点之间要显出灵空哪怕密点也要有灵空不应使事业与点胶着。点还有多种其中有“钻点”点上去名胜铁钉拔不出来有“浮点”点上去松动、灵活有“方位点”点上去有助气势。势有向上、向下或向左、向右点应顺势。总言之点黛施朱要重轻不失切不可“点不逮意”脱离画实际的需要也不可“床上安床”一切要为了更好地表现山川的特色。、墨破色与色破墨:运用这种破色、破墨法于创作技术需精练是其一关键在于用得适当与否。黄说:“墨点冲破彩色与彩色渗破墨色,感觉不同,前者性和,后者性烈。”黄宾虹所谓“墨破色性和色破墨性烈”。怎么理解?如何运用?潘天寿说:“如画郁郁葱葱的山头宜用墨破色反之葱葱有余郁郁就不足。又如画松画山阴夹谷间的松松针添色宜用色破墨画山顶或大路间受阳光普照的松宜用墨破色。”有时黄宾虹将墨破色与色破墨混合运用看去不可分辨这又是一种方法。他的有些作品很难分出哪是墨破色哪是色破墨浑然一体似无法则。但是只要细细体味它就可以体会出它是"入乎规矩而出乎规矩"是一种“无法而有法”。、泼墨(彩)铺水:使干与湿,枯与润,浓与淡,远与近,虚与实等对立统一于画面。象给小娃娃脸上披一层薄纱既使人隐约地看得见娃娃的眉目口鼻又给娃娃的眉目口鼻都统一在薄纱的平面上而成为整体。黄宾虹泼墨无非是要将画面的整体感加强。泼墨得法还起一定的组织与调节作用如山川有氤氲之气、如云烟有体质、江南之山苍润泼墨可助之。他画的富春山色就用泼墨成之由于用水足画面清盈似有光泽。、焦墨宿墨理层次:用焦墨宿墨来强其骨。焦墨笔渴而浓。若是笔渴而淡称之为焦淡。用焦墨枯笔并善于润湿出之所以获得"干裂秋风润含春雨"之妙。但若用是不好干与润没有统一起来画面就会出现“墨太枯则无气韵墨太润则无文理”之弊。 第三步:铺水宿墨点提精神。、铺水:主要用于接气。铺水用的并非清清的水而是利用笔洗池中含墨的水。黄宾虹作画泼墨与铺水所不同的地方仅仅是铺水似去画一幅“给娃娃脸上披的那层纱”比之泼墨的更薄更透明。、宿墨提神:宿墨即由作画者将磨好的墨汁墨滓储蓄起来不湿也不全干近粘液状。谨慎用之,用以画龙点睛,将画挺起精神。至于点多少,点在何处,视情而定。“浓宿”浓到如漆。若用上好的墨作宿墨既黑又发亮。“淡宿”系用旧墨脱胶所致画到纸上墨渍沉在纸上渍旁化开有水渍痕看去似“淡墨”。有时浓宿、淡宿可混用。宿墨也可当作色彩用当墨点层层点染时用上几点宿墨更加醒目。画烟雾迷蒙黄宾虹则以宿墨掺少许藤黄点染然后铺上水化开之后立见奇效。。“黑墨团中天地宽”也正可以用来形容黄宾虹山水画的用墨特色。宿墨不易用,因为当笔墨干后,笔笔已经分明,欲加宿墨不能浑融,稍有败笔,就暴露无馀所以用宿墨用笔不能拖、涂、抹,必须笔笔落点上去他说:“画用宿墨,其胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之。”除此之外,还有渍墨、饱墨、水破墨、亮墨之说。如,渍墨入画,往往墨泽浓黑而四边淡开,得自然圆晕而跃然纸上。亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨。亮墨妙用,一局画之精神或可赖之而焕发。”中国传统绘画中笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值成为其艺术方法、艺术形式主和艺术风格的代名词。中国画强调墨以笔为筋骨笔以墨为精神笔墨互为表里相辅相成。不同的笔墨风格往往成为不同绘画流派重要标志。从唐宋至元的山水画发展史看山水画风格的每一次转变其变化都主要反映在笔墨上。与历代名家一样作为一代山水画大师的黄宾虹不仅也有自己独特的笔墨特点而且在笔法、墨法方面提出了许多创造性的理论观点最重要的就是“五种笔法”和“七种墨法”。黄宾虹的五种笔法即“平、留、圆、重、变”。一是“平”:指运笔平缓力度均匀,持重而行气韵贯通无跳跃不漂浮。黄宾虹认为用笔要如锥画沙起讫分明笔笔送到不许有柔弱处。二是“圆”:指线条圆浑沉厚富有弹性树无寸直石也多圆笔画法。宾翁认为要指将书法用笔方法的圆转应用于绘画。画笔勾勒如字横直起笔用锋收笔回转篆法起迄首尾衔接。要如“折钗股”、“莼菜条”连绵盘旋纯任自然笔法线条婀娜中保持刚劲圆浑润丽而不能流于柔媚。并进一步指出董、巨披麻皴用笔圆笔中锋圆融无碍而绝去圭角。 三是“留”:就是用笔要控制得力收得住如“屋漏痕”积点而成线不疾不徐笔有回顾上下映带起止无痕线条沉着而质厚力能扛鼎。并指出南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖皆为“留”法解。 四是“重”:用笔要有力透纸背的力量感和厚重感如“高山坠石”。并具体说到笔在纸上运行要沙沙有声入木三分。 五是“变”:是在平、圆、留、重基础之上的综合变化和相互混用得古法而超古法如轻重、提按、顿挫、方圆、缓急等等在变化中表达自己的情感。  在墨法上宾翁总结出七种方法即浓、淡、破、积、泼、焦、宿。一是浓墨法:即墨中掺水较少色度较深用以表现物象的阴暗面、凹陷处和近的景物。浓墨要浓而滋润、活脱用笔头饱蘸浓墨后速画不可过量过多容易板滞、不生动。黄宾虹引用东坡言“若黑而不光索然无神。要使其光清而不浮精湛如小儿目睛。”二是淡墨法。墨中掺水较多色度较浅用以表现物体的向光面、凸出处和远景。有湿淡、干淡两种湿淡是笔上先蘸清水然后蘸少量浓墨略加调和后速画。淡墨容易产生软弱无神之弊所以用淡墨要明净无渣要“淡不浮薄”。宾翁举例李成、董北苑是善用淡墨的高手用以表现峰峦出没云雾显晦岚色郁苍咸由生意溪桥渔浦洲渚掩映等。三是破墨法:即以不同水量、墨色先后重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行以利用水分的自然渗化。用笔的方向也要注意变化直笔以横笔渗破之横笔以直笔渗破之。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现相互渗透纯为自然流动而无雕琢之气有一种丰富、华滋、自然的美感。 四是积墨法:一种由淡到浓反复交错层层相叠的方法。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后再画第二遍才能使画面墨色层次分明、元气淋漓、浑厚华滋。用积墨法行笔要灵活无论用中锋还是侧锋笔线都应参差交错聚散得宜切忌堆叠死板。要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别以看得出笔痕既要浑然一体又要有笔迹墨痕可寻。用得好的积墨法始终保持墨的光泽积墨愈多光彩愈足如果干后出现灰色的死墨积墨法就失败了。宾翁认为积墨法以米元章为最备浑点丛树自淡增浓墨气爽朗。勾云以积墨辅其云气。作水墨画墨不碍墨作没骨法色不碍色自然色中有色墨中有墨”。在所有墨法中积墨法是黄宾虹最常用的也是其作品之最大特点。 五是泼墨法:指大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。这种方法墨足笔饱水色淹润虽干犹湿有一种自然感和力度但却存在很大的偶然性和随意性容易出现既在情理之中又有意料之外的效果。泼法有二种一种是墨水直接泼洒在纸上根据自然渗晕的墨迹用笔再加适当点画。另一种是用笔泼墨。这种泼法便于控制。 六是焦墨法:用笔枯干滞涩凝重极富表现力。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分在运笔挤压中使水分从焦墨中渗出达到焦中蕴含滋润的效果。要速度缓慢故而老辣苍茫。但焦墨不宜多用与湿笔对比使用方显焦墨的意韵使画作干裂秋风润含春雨。七是宿墨法:即隔一日或数日的墨汁蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最后一道墨用得好能起“画龙点睛”作用。但因宿墨中有渣滓析出用不好极易枯硬污浊故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨每于画面浓墨之处点之以宿墨使墨中更黑黑中见亮从而加强黑白对比使画面更加神彩焕发。 黄宾虹认为七种墨法在具体运用中可有取舍。他说:“七种墨法齐用于画谓之法备次之须用五种至少要用三种不满三种不能成画。”宾翁是“五笔七墨”法运用的高手和大家尤其是晚年他以大篆笔法作画沉厚凝重刚健劲遒生辣稚拙沉着刚健不剑拔弩张不狂怪奇诡呈现出一种内美。他将各种墨法灵活交替运用尤重破墨、焦墨、积墨融入水法、渍墨等技法重重密密层层深厚杂而不乱浑沌中显分明分明中见浑沌清而见厚黑而发亮秀润华滋自然天成神采焕然。他的画不但笔力遒劲力透纸背似飒飒有声而且笔苍墨润、圆浑厚重具有极强的立体感。王伯敏曾这样记述他的老师:“黄宾虹作画,先勾勒。然后以干笔去擦,他的这种擦,兼有皴的作用。皴擦之后,或用泼墨,或用宿墨点,方法不一。他在岁以后的变,主要是在浓墨破淡墨上。当他以浓墨破淡墨后,又加宿墨,宿墨稍干后,又在宿墨之上干擦,又加宿墨点,即所谓‘层层积染’。这种积染,能保持墨中见笔,层次分明,这是极不容易办到的事。” 严格讲“五笔七墨”法并非宾翁独创前人多有运用。但却是他首先把这一套方法归纳成了系统理论并在实践中发挥到了极致达到化境从而形成了黑密厚重、浑厚华滋的全新画风。总之他的“五笔七墨”法为开创中国画笔墨境界提供了理论支撑和实践指导影响深远。 

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